第二節(jié)  詩律常識  （2課時）

詩律就是近體詩的格律,，即近體詩創(chuàng)作在句數(shù),、字?jǐn)?shù)、用韻,、平仄,、對仗等方面所要遵循的格式和規(guī)律。

我國詩歌至齊梁時代,，風(fēng)氣一變,。隨著“四聲”說的暢行，詩歌創(chuàng)作開始自覺地,、有意識地講究聲律,；齊梁盛行的駢偶文風(fēng)，也促使了詩歌創(chuàng)作中對仗風(fēng)氣的形成,。這樣,，發(fā)展到唐初,，就形成了一種以講究平仄、對仗為主要特征的格律詩,。從此,，我國詩歌在形式上就分為古體詩和近體詩兩大類。

一,、四聲與平仄

  我們這里所說的四聲,，是指中古漢語的平、上,、去,、入四種聲調(diào),。四聲的名稱是由南北朝梁代的沈約,、周颙等人提出的,，以“平,、上、去,、入”四字標(biāo)示各調(diào)類,。

平仄,，是四聲在文學(xué)應(yīng)用上的歸類,。平指中古四聲中的平聲,，仄指上、去,、入三聲,。仄就是側(cè)，是與平相對而言的,，即不平的意思,。平仄是近體詩、詞,、曲等韻文最重要的格律要素，能夠構(gòu)成韻文聲律的抑揚頓挫,。

按普通話的四聲來辨別平,、仄也并不困難。因為中古的平聲,，全部變成了普通話的陰平和陽平,，故陰平、陽平的字多數(shù)還是平聲,；中古的上聲,、去聲到普通話中仍然是上聲、去聲,，故它們?nèi)允秦坡?。只是中古的入聲字,，現(xiàn)代普通話的陰平、陽平,、上聲,、去聲中都有一部分。這樣,，只要記住派入現(xiàn)代陰平,、陽平中的那一部分中古入聲字，平,、仄的問題也就解決了,。

二、近體詩和古體詩  

近體詩亦稱今體詩,、格律詩,，是相對于古體詩而言的，指發(fā)端于南北朝齊梁時期,，形成于唐初的有嚴(yán)謹(jǐn)格律的詩歌,。近體詩是唐人就齊梁到唐這一時間跨度而言的，至今這種詩體已產(chǎn)生了一千多年,。

漢魏六朝以前的詩一般稱為古詩,。古詩的特點是形式比較自由，不受格律束縛,，不講究平仄和對仗,。近體詩產(chǎn)生以后，也仍然有按照古詩的作法寫詩的,，這種詩則稱為古體詩,，也叫古風(fēng)。

近體詩和古體詩的區(qū)別,，要而言之,，近體詩在句數(shù)、字?jǐn)?shù),、平仄,、押韻、對仗等方面都有嚴(yán)格的規(guī)定,，而古體詩則不然,。具體說來:

第一，近體詩句數(shù)固定,，律詩都是八句,，絕句都是四句，而古體詩句數(shù)是不限的,。

第二,，近體詩押韻嚴(yán)格：①一般只押平聲韻,；②不能換韻，必須一韻到底,；③不能出韻,，即韻腳字只能用同韻部的字；④二,、四,、六、八句的末字必須押韻,，首句可押可不押,，而古體詩沒有這些嚴(yán)格要求。

第三,，近體詩的平仄要求極為嚴(yán)格,，必須講求粘、對和拗救,，嚴(yán)禁出現(xiàn)孤平和三平調(diào),，而古體詩則不計較這些。

第四,，近體詩的對仗要求也嚴(yán)格,，如律詩中間兩聯(lián)一般對仗，排律除首尾兩聯(lián)外,，其他各聯(lián)都要對仗,，而古體詩則很隨便。

三,、近體詩的分類和平仄  

（一）近體詩的分類：

近體詩句有定數(shù),，或四句兩韻成詩，或八句四韻成詩,，或十句五韻以上成詩（首句入韻不計),。四句者為絕句，八句者叫律詩,，十句以上稱排律,。按照近體詩以五言和七言組句的要求，其類別又可系統(tǒng)地分為以下幾種：

1．律詩（八句四韻）：可分為五言律詩（簡稱五律）,，七言律詩（簡稱七律）,。

2．絕句（四句兩韻）：可分為五言絕句（簡稱五絕）,，七言絕句（簡稱七絕）,。

3．排律（十句五韻以上）：可分為五言排律（亦稱五言長律），七言排律（亦稱七言長律）

需要說明的是,，這里的絕句是指依格律而作的律絕,，而不包括形式自由的古絕,。

律詩在近體詩中最為多見，不論五律,、七律,，都由八句構(gòu)成，分為四聯(lián),。一二句叫首聯(lián)或起聯(lián),，三四句叫頷聯(lián)或次聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)或三聯(lián),，七八句叫尾聯(lián)或結(jié)聯(lián),。每聯(lián)上句叫出句，下句叫對句,。每首律詩,，中間兩聯(lián)一般對仗，首尾兩聯(lián)可對可不對,。

（二）近體詩的平仄

律詩的平仄代表了近體詩的平仄,，因為律絕和排律只是律詩的省減或增益。對律詩而言,，平仄是其最重要的格律條件,，平仄不合，便是格律不合,。故而,，這里將著重介紹有關(guān)平仄的規(guī)則。

粘,、對是律詩平仄格式的重要特點,。“粘”是粘聯(lián)相同的意思,，指上聯(lián)對句和下聯(lián)出句第二字的平仄必須相一致,。若不相一致,則為失粘?！皩Α笔菍α⒌囊馑?，指每聯(lián)內(nèi)的出句和對句第二字的平仄必須不同。不相對即為失對,。失粘,、失對都是詩家大忌。

律詩的平仄,，五言律句和七言律句各有四種基本句式,。

五言律句為：

（Ａ）仄仄平平仄    （Ｂ）平平仄仄平

（Ｃ）平平平仄仄    （Ｄ）仄仄仄平平  

七言律句的四種基本句式就是在這四種句式之前另加與開頭兩個字平仄相反的兩個平字或仄字：

（Ａ）平平仄仄平平仄    （Ｂ）仄仄平平仄仄平

（Ｃ）仄仄平平平仄仄    （Ｄ）平平仄仄仄平平  

把這些句式按粘、對規(guī)則和押韻規(guī)則組合搭配,就調(diào)配成了五律和七律各自的四種平仄格式（字下加“·”的表示可平可仄,，加“△”的表示拗,，加“*”的表示救）

1．仄起仄收式：

五律平仄聲調(diào)譜                         《渡荊門送別》（李白）

（Ａ）仄仄（起）平平仄（收）……出句          渡遠(yuǎn)荊門外,，

（Ｂ）平平（對）仄仄平（韻）……對句            來從楚國游。

（Ｃ）平平（粘）平仄仄………  …出句          山隨平野盡,，

（Ｄ）仄仄（對）仄平平（韻）……對句            江入大荒流,。

（Ａ）仄仄（粘）平平仄…………  出句          月下飛天鏡，

（Ｂ）平平（對）仄仄平（韻）……對句          云生結(jié)海樓,。

（Ｃ）平平（粘）平仄仄…………  出句          仍憐故鄉(xiāng)水,，

（Ｄ）仄仄（對）仄平平（韻）……對句            萬里送行舟。

七律平仄聲調(diào)譜             《閣夜》（杜甫）  

（Ｃ）仄仄平平平仄仄        歲暮陰陽催短景,，

（Ｄ）平平仄仄仄平平        天涯霜雪霽寒宵,。

（Ａ）平平仄仄平平仄        五更鼓角聲悲壯，

（Ｂ）仄仄平平仄仄平        三峽星河影動搖,。

（Ｃ）仄仄平平平仄仄        野哭千家聞戰(zhàn)伐,，

（Ｄ）平平仄仄仄平平        夷歌數(shù)處起漁樵。

（Ａ）平平仄仄平平仄        臥龍躍馬終黃土,，

（Ｂ）仄仄平平仄仄平       人事音書漫寂寥,。

2．仄起平收式：（以下平仄譜均用句式序號代替）

五律平仄譜：  ＤＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ  ,、  ＣＤ  

《送杜少府之任蜀川》    （王勃）

    城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津,。

與君離別意,，同是宦游人。

海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,。

無為在歧路，兒女共沾巾,。

七律平仄譜：  ＢＤ  ,、  ＡＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ  

《游山西村》    （陸游）

    莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚,。

    山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村,。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存,。

從今若許閑乘月,，拄杖無時夜叩門。

3．平起仄收式：

五律平仄譜：  ＣＤ  、  ＡＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ  

《賦得古原草送別》    （白居易）  

離離原上草,，一歲一枯榮,。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生,。

七律平仄譜：  ＡＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ ,、  ＣＤ  

        《城上夜宴》    （白居易）

留春不住登城望，惜夜相將秉燭游,。

風(fēng)月萬家河兩岸,，笙歌一曲郡西樓。

詩聽越客吟何苦,，酒被吳娃勸不休,。

從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁,。

4．平起平收式

五律平仄譜：  ＢＤ  ,、  ＡＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ  

《晚晴》    （李商隱）

深居俯夾城,，春去夏猶清。

天意憐幽草,，人間重晚晴,。

并添高閣迥，微注小窗明,。

越鳥巢干后,，歸飛體更輕。

七律平仄譜：  ＤＢ  、  ＣＤ  ,、  ＡＢ  ,、  ＣＤ  

《晚次鄂州》    （盧綸）

云開遠(yuǎn)見漢陽城，猶是孤帆一日程,。

酤客晝眠知浪靜,，舟人夜語覺潮生。

三湘愁鬢逢秋色,，萬里歸心對月明,。

1,、一三五不論，二四六分明

上舉各詩例中,，凡作標(biāo)記的字都不合標(biāo)準(zhǔn)平仄格式,，但也并非違律之作。古人有“一三五不論,，二四六分明”之說,，即在實際創(chuàng)作中，七律每句的第一,、三,、五字（五律為一、三字）可不拘平仄,；而每句的第二,、四、六字（五律為二,、四字）就必須謹(jǐn)守平仄規(guī)律,，七言第七字（五言第五字）當(dāng)然也要平仄分明。一般說來,，此說基本可行,，但嚴(yán)格而論，此說又并不詳備,。因為律詩尚要求避孤平,、避三平調(diào)。

2,、孤平

所謂孤平,，是針對Ｂ式句而言的，Ｂ式句五律第一字或七律第三字,，若依“一三五不論”的說法改為仄聲字,，就成了“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”,。這樣，Ｂ式句除句尾押韻的平聲字外,，全句只有一個平聲字,，就叫孤平（又稱犯孤平）。犯孤平則為詩家大忌,。

3,、三平調(diào)

所謂三平調(diào)，是針對Ｄ式句而言的,，如果Ｄ式句五律的第三字或七律的第五字，若依“一三五不論”而改用平聲字,，則成了“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”,。這樣，Ｄ式句尾部連用三個平聲字,，就叫三平調(diào),。這種三平調(diào)句式，同樣是詩家大忌,。另外,，即便“二四六”，有時也可以不分明,。在Ｃ式律句中,，五言的第四個字或七言第六個字常由仄改平，而后在五言句的第三個字,、七言句的第五個字由平改仄來補救,，構(gòu)成“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”式。這種句式由于在近體詩中使用頻率較高,，被稱為特殊的平仄句式,。綜上所述，“一三五不論,，二四六分明”應(yīng)隨遇而安,，因境而別，不能不加分辨,，把它們看成是絕對的規(guī)律,。

4、“拗”,、“救”

學(xué)習(xí)近體詩格律,，還應(yīng)該明確拗、救的概念,。

“拗”是違拗的意思,，又稱拗句,，是指違拗了平仄律的句式。

“救”即補救,，是指律句中某字的平仄不合,，便更改本句或?qū)湎嚓P(guān)字的平仄以資補救。

拗而能救,，不為詩病,，即所謂的“變而仍律”。這是唐人就首肯的（三平調(diào)無法補救,，只能避免）,。至于救的方法，主要有兩種：

第一,，本句自救,，具體表現(xiàn)為兩種形式。一種是為避免孤平,，五律Ｂ式句第一字拗,，第三字救，七律Ｂ式句第三字拗,，第五字救,。構(gòu)成“仄（拗）平平（救）仄平”或“仄仄仄（拗）平平（救）仄平”式。如：

早被嬋娟誤,，欲妝臨鏡慵,。（杜荀鶴《春宮怨》）—“欲”拗，“臨”救,。

兒童相見不相識,，笑問客從何處來。（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）—“客”拗,，“何”救,。   

本句自救的另一形式就是前述的由Ｃ式句變格而構(gòu)成的“特殊平仄句式”。如：

    仍憐故鄉(xiāng)水,，萬里送行舟,。（李白《渡荊門送別》）—“鄉(xiāng)”拗，“故”救,。

    直道相思了無意,，未妨惆悵是清狂。（李商隱《無題》）—“無”拗,，“了”救,。   

應(yīng)注意，這種拗救格式中,，本句七言的第三字或五言的第一字必須是平聲,。第二,，對句相救。是指某聯(lián)出句中拗,，就在對句適當(dāng)?shù)奈恢镁?。如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生,。（白居易《賦得古原草送別》）  

依式應(yīng)為“仄仄平平仄,，平平仄仄平”，因出句“不”字拗,，就用對句“吹”字救,。

雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃,。 （王維《輞川別業(yè)》）按式應(yīng)是“平平仄仄平平仄,，仄仄平平仄仄平”，因出句“綠”拗,，就用對句“紅”救,。

拗,、救是導(dǎo)致詩律變格的主要原因,，正是由于拗、救,，才使得詩律異彩紛呈,，形式多樣。

四,、近體詩的對仗  

律詩的對仗,，主要有以下幾種：

（一）工對：指出句和對句平仄相反，詞性相同,，指稱對象相類,。如：

      青山橫北郭，白水繞東城,。  （李白《送友人》）  

（二）寬對：不嚴(yán)格要求指稱的事物相類相關(guān),，只在句型、平仄,、詞性等方面構(gòu)成的對仗,。如：

        幾度聽雞歌白日，亦曾騎馬詠紅裙,。  （白居易《寄殷協(xié)律》）   

（三）借對：亦稱假對,，指利用漢語一詞多義現(xiàn)象和諧音關(guān)系而構(gòu)成的對仗。如：  

      竹葉于人既無分,，菊花從此不須開,。  （杜甫《九日》）

  詩中的“竹葉”本是酒名,，此處借用為“竹之葉”，與菊花相對,。

    廚人具雞黍,，稚子摘楊梅。  （孟浩然《裴司功員司士見尋》）  

這是借“楊”音為“羊”,，與“雞”相對,。   

（四）流水對：也稱串對。指出句和對句語意相承的對仗,。如：

        即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽。  （杜甫《聞官軍收河南河北》）

詞本是民間創(chuàng)作,，萌芽于盛唐,，漸盛于中唐，經(jīng)晚唐,、五代至宋,，詞發(fā)展到了極盛時期。

詞本是歌,，有曲調(diào)也有歌辭,，故最初叫做曲、曲子,、曲子詞,、樂府。唐宋時代,，人們根據(jù)曲調(diào)的音律節(jié)拍來寫詞,，叫填詞，又叫倚聲,。后來,，歌辭逐漸脫離了音樂，純粹變成了詩的別體,，故又叫詩余,。因為詞的句子一般是長短參差的，故又叫長短句,。

一,、詞調(diào)、詞牌,、詞題,、詞譜  

詞調(diào)是指寫詞時所依據(jù)的樂譜。每個樂譜都有一個名稱,，樂譜的名稱便是詞牌,。詞牌的來源,，情況相當(dāng)復(fù)雜，歸納起來大致有四種：

（一）有的本來就是教坊樂曲的名稱,，如《菩薩蠻》,、《西江月》、《蝶戀花》,。

（二）有的是摘取名人詞作中的幾個字而成,，如《秦樓月》（本名《憶秦娥》）是摘自李白的一首詞中的開頭兩句“簫聲咽，秦娥夢斷  秦樓月  ”,，《憶江南》（本名《望江南》）是摘自白居易的一首詞中的最后一句“能不  憶江南  ”

（三）有的是由詞的題目轉(zhuǎn)化而成,，如《漁歌子》原來是一首詠打魚的詞的題目，《踏歌詞》原來是一首詠舞蹈的詞的題目,，《拋球樂》原來是一首詠拋繡球的詞的題目,。

（四）有的是由原有的詞調(diào)變格而成，如《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》,、《減字木蘭花》,、《攤破浣溪沙》、《添字丑奴兒》,、《水調(diào)歌頭》等,。其變格方式，或者增減字?jǐn)?shù),，或者改變某些句法,，或者使節(jié)拍上有所變化,，或者截取原詞調(diào)的一部分,。最初的詞牌，大多都有確定的描寫主題,，如《漁歌子》寫漁父生活,，《憶江南》寫江南風(fēng)光，《臨江仙》寫女神,，《楊柳枝》寫楊柳,。后來，詞的內(nèi)容逐漸離開了詞牌原定的主題,，為了標(biāo)明詞意,，作者往往在詞牌之外另標(biāo)詞題或小序。

詞題才是詞的真正題目,，如蘇軾《念奴嬌》下的“赤壁懷古”,，陸游《卜算子》下的“詠梅”，辛棄疾《南鄉(xiāng)子》下的“京口北固亭懷古”等,。

為方便人們寫詞,，始有詞譜的制作,。古人所謂詞譜，就是根據(jù)名人詞作歸納出來的各種詞的樣式,。相傳最早的詞譜是明人張延的《詩余圖譜》,，后來比較通行的有清人萬樹編的《詞律》和王奕清等奉康熙帝命編纂的《欽定詞譜》。

  現(xiàn)代人對古人的詞譜形式加以改造,，不錄作品,，采用更簡明的平仄描寫辦法，并將句子分列,，使人一目了然：

  順便說一下詞的分類,。從字?jǐn)?shù)著眼，前人把詞分為三類：五十八字以內(nèi)為小令,，五十九字至九十字為中調(diào),，九十字以上為長調(diào)。從分段著眼,，詞又有單調(diào),、雙調(diào)、三疊,、四疊之別,。單調(diào)不分段，大多數(shù)小令都是單調(diào),，如《漁歌子》,、《搗練子》、《如夢令》,。雙調(diào)分為兩段,，叫上、下闋或上,、下片,，小令、中調(diào),、長調(diào)都有,，如《菩薩蠻》（四十四字）、《江城子》（七十字）,、《滿江紅》（九十三字）,。三疊分為三段，如《蘭陵王》（一百三十字）,。四疊分為四段,，只有《鶯啼序》（二百四十字）一調(diào)。

二、詞韻及詞的用韻  

關(guān)于詞韻,，歷來并無正式規(guī)定,。宋詞的作者多半是根據(jù)當(dāng)時的實際語言押韻，但是從宋元至清代也不斷有人“取古人之名詞參酌而審定”以編制詞韻,，其中最通行的就是清戈載的《詞林正韻》,。該書將詞韻概括為十九部，其中舒聲（平上去）十四部,，入聲五部,。為了與詩韻對照，現(xiàn)改原書使用的《集韻》韻目為平水韻韻目,，排列如下表（見下頁《詞韻十九部表》）,。這十九部只是反映了詞韻的大致情況，實際上宋詞中不僅鄰韻可以通押,，不是鄰韻的字有的也可以通押,。

詞的用韻的主要特點：

（一）詞可以押平聲韻，也可以押仄聲韻,。但詞譜規(guī)定押平聲韻的一般不能押仄聲韻,，如《憶江南》、《水調(diào)歌頭》,、《沁園春》等,；押仄聲韻的，一般不能押平聲韻,，如《卜算子》,、《鵲橋仙》、《賀新郎》等,。

（二）詞的押韻有密有稀,密的一句一韻,，如白居易《長相思》；有兩句一韻的,，如李之儀的《卜算子》,；

   詞韻十九部表  

（三）詞的押韻有一詞一韻和一詞多韻兩種情況,。一詞一韻又有聲調(diào)不變和聲調(diào)有變的不同,。聲調(diào)不變通常叫做“一韻到底”，或全用平聲韻（如《水調(diào)歌頭》）,，或全用上聲韻（如《清商怨》）,，或全用去聲韻（如《醉花陰》），或全用入聲韻（如《釵頭鳳》）,。聲調(diào)有變的又分上,、去通押（如《漁家傲》）和平、仄互押（如《西江月》）兩種,。上,、去通押,，其特點是何處用上聲，何處用去聲,，都是任意的,；而平、仄互押,，何處用平聲,，何處用仄聲，都是規(guī)定的,，不能隨便,。這里有一點需要明確：詞韻中的第一部至第十四部，雖然每部都有平,、上,、去三聲，但同一部中的平聲和上聲,、去聲不能通押,，只有上聲和去聲可以通押；至于平,、上,、去聲和入聲，因不同部,，則更不能通押,。一詞多韻，指在一首詞中用不同韻部押韻,。一詞多韻有平仄換韻和仄韻互換兩種情況,。平仄換韻的有《清平樂》、《定風(fēng)波》,、《虞美人》,、《菩薩蠻》等（平仄換韻的仄包括上、去,、入三聲）,。不同韻部的仄韻互換，比平仄換韻的要少,。陸游的《釵頭鳳》,、史達(dá)祖的《雙雙燕》都是不同韻部仄韻互換的例子。陸游《釵頭鳳》共有韻腳十四個,，其中“手”,、“酒”、“柳”屬于第十二部上聲，“惡”,、“薄”,、“索”、“錯”屬于第十六部入聲,，“舊”,、“瘦”、“透”屬于第十二部去聲,，“落”,、“閣”、“托”,、“莫”屬于第十六部入聲,。總之,，這首詞的韻來自不同韻部,；上片和下片的前三個韻腳分別是上聲和去聲，后四個韻腳都是入聲,。無論一詞一韻或一詞多韻,，都往往有一詞兩體或多體的現(xiàn)象。體,，即體式,，包括句數(shù)、字?jǐn)?shù),、斷句,、用韻的多少和用韻的類型。這里只說用韻,。比如一詞一韻的《滿江紅》,、《念奴嬌》、《浣溪沙》都有平仄兩體,，而《賀新郎》有入聲一體和上,、去通押一體；一詞多韻的《釵頭鳳》,，有不同韻部仄韻互換一體,，而陸游前妻唐氏作此詞，是用仄韻轉(zhuǎn)平韻,。但是,，無論一詞一體還是一詞兩體，各詞牌用韻都無外乎一詞一韻和一詞多韻這兩種情況,。

（四）詞有同字押韻的現(xiàn)象，如《調(diào)笑令》一二句是二字句相疊，同字相押,。這種情況是詞譜所明確規(guī)定的,，而在近體詩中是絕不允許的。此外,，還有詞譜沒規(guī)定而詞人自己用同字押韻的,，如黃庭堅《清平樂》上闋：

        春歸何處？寂寞無行路,。若有人知春去處,，喚取歸來同住。

三,、詞的平仄與句式節(jié)奏

詞是長短句,，詞牌不同，其句數(shù),、字?jǐn)?shù),、用韻、對仗的情況也各不相同,，因此詞的平仄也就更為復(fù)雜多變,。但是又因詞在格律上受格律詩的影響，句子多用律句或律句的某一部分,，所以詞的平仄格律也就與律句或律句的某一部分相同,。其平仄格式如下：

一字句    詞譜中只有《十六字令》的第一句是一字句，且為平聲入韻,。如：

天,！休使圓蟾照客眠。  （蔡伸《十六字令》）  

平   

二字句    常見的有平仄和平平兩種,，多用于疊句或首句,，其他則少見。如：

        知否,？知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦。  （李清照《如夢令》）

  平仄  平仄  

年年,，如社燕,，飄流瀚海，來寄修椽,。  （周邦彥《滿庭芳》）

      平平

三字句    一般用律句的末三字,，常見的有平平仄、平仄仄,、仄平平,。如：

      傷漂泊,、山如削、從軍樂,。  （柳永《滿江紅》）  

平平仄  平平仄  平平仄

        胡未滅,、鬢先秋、淚空流,。  （陸游《訴衷情》）  

    平仄仄  仄平平  仄平平   

詞和近體詩一樣也有拗句,，但拗而不需救。三字句的拗句有仄平仄和仄仄仄兩式,，如：

        恨堆積,、似夢里、淚暗滴,。  （周邦彥《蘭陵王》）

仄平仄  仄仄仄  仄仄仄  

三字句的節(jié)奏,，多為二一式，但也有一二式或一一一式的,，如：

        靖康／恥,，猶／未雪。臣子／恨,，何時／滅,。  （岳飛《滿江紅》）

      錯／錯／錯！莫／莫／莫,！  （陸游《釵頭鳳》）

  四字句    一般用七律的前四字,，即平平仄仄或仄仄平平，如：

驚濤拍岸    （蘇軾《念奴嬌》）  

平平仄仄

        怒發(fā)沖冠    （岳飛《滿江紅》）  

仄仄平平   

還有一種常見的格式：仄平平仄,，即第三字必平,，如：  

        此生誰料  （陸游《訴衷情》）   

四字句的節(jié)奏一般是二二，但也有上一下三或上三下一的,，如：

        年年／柳色,，灞陵／傷別      （李白《憶秦娥》）  

是／離人淚    （蘇軾《水龍吟》）

銀字笙／調(diào)，心字香／燒    （蔣捷《一剪梅》）

五字句    同于五言律句,，格式有：仄仄平平仄,、仄仄仄平平、平平平仄仄平平仄仄仄,。如：

        卷起千堆雪      （蘇軾《念奴嬌》）

        仄仄平平仄

        把酒問青天      （蘇軾《水調(diào)歌頭》）

        仄仄仄平平  

驚回千里夢     （岳飛《小重山》）  

平平平仄仄

        長亭更短亭      （李白《菩薩蠻》）  

平平仄仄平

五字句的節(jié)奏多為上二下三,，但也有上一下四的，如：

        簾外／雨潺潺      （李煜《浪淘沙》）  

有／暗香盈袖      （李清照《醉花陰》）

六字句    一般是七言律句的前六字,，常見的有：仄仄平平仄仄,、平平仄仄平平。如：

        九地黃流亂注      （張元干《賀新郎》）  

仄仄平平仄仄

        東風(fēng)暗換年華      （秦觀《望海潮》）  

平平仄仄平平  

還有一種常見并且為詞所特有的格式：仄仄仄平平仄,，即第五字必平,。如：

        脈脈此情誰訴      （辛棄疾《摸魚兒》

六字句的節(jié)奏一般是上二下四,，也有上四下二或上三下三的，如：

        不恨／此花飛盡      （蘇軾《水龍吟》）

氣吞萬里／如虎      （辛棄疾《永遇樂》）  

又還被／鶯呼起      （蘇軾《水龍吟》）   

七字句    一般相當(dāng)于七言律句,，如：

        平林漠漠煙如織      （李白《菩薩蠻》）  

平平仄仄平平仄

        一曲新詞酒一杯      （晏殊《浣溪沙》）  

仄仄平平仄仄平

        為報傾城隨太守      （蘇軾《江城子》）  

仄仄平平平仄仄

        誰家煮繭一村香      （蘇軾《浣溪沙》）  

平平仄仄仄平平   

七字句也有七言律詩中“仄仄平平仄平仄”這種特定格式,，如：

          應(yīng)折柔條過千尺      （周邦彥《蘭陵王》）   

七字句的句法節(jié)奏一般是上四下三,，但也有上三下四和上二下五的,，如：

        陣云高／狼煙夜舉      （陸游《謝池春》）  

小橋外／新綠濺濺      （周邦彥《滿庭芳》）  

何事／長向別時圓      （蘇軾《水調(diào)歌頭》）   

八字句至十一字句    一般是由兩個上述句式復(fù)合而成，每一部分的平仄格式超不出三字句,、四字句,、五字句、六字句的范圍,。

八字句常見的節(jié)奏是上三下五,，如：

莫等閑／白了少年頭      （岳飛《滿江紅》）

誤幾回／天際識歸舟      （柳永《八聲甘州》）  

九字句的節(jié)奏為上三下六、上二下七,、上四下五,。如：

    浪淘盡／千古風(fēng)流人物      （蘇軾《念奴嬌》）

恰似／一江春水向東流      （李煜《虞美人》）

錦帽貂裘／千騎卷平岡      （蘇軾《江城子》）

十字句僅見于《摸魚兒》，其句法是上三下七,，如：

見說道／天涯芳草無歸路      （辛棄疾《摸魚兒》）  

君不見／玉環(huán)飛燕皆塵土      （辛棄疾《摸魚兒》）  

十一字句是最長的詞句,，僅見于《水調(diào)歌頭》，其節(jié)奏為上六下五或上四下七,，如：

不知天上宮闕／今夕是何年      （蘇軾《水調(diào)歌頭》）  

不應(yīng)有恨／何事長向別時圓      （蘇軾《水調(diào)歌頭》）

一字豆    一字豆和一字句不同,，它不是獨立的句子，而是某些特殊的四字句,、五字句和八字句的第一個字,，它與后面的幾個字之間在語氣上有短暫的停頓，其節(jié)奏為上一下三（四字句）,、上一下四（五字句）,、上一下七（八字句）。如：

對／長亭晚      （柳永《雨霖鈴》）  

漸／霜風(fēng)凄緊      （柳永《八聲甘州》）

正／江涵秋影雁初飛      （辛棄疾《木蘭花慢》）

一字豆的作用在于領(lǐng)起（故又稱領(lǐng)字）,，所領(lǐng)起的既有單句,，也有偶句和排句。一字豆多數(shù)為副詞,，如但,、漸、更,、縱等,；也有些是動詞，如對,、念,、恨,、問等。這些字幾乎都是仄聲（去聲）,，其平仄格式應(yīng)與領(lǐng)起的部分分別看待,。

四、詞的對仗  

詞的對仗比律詩自由,，其主要表現(xiàn)有兩點：

（一）詞的對仗一般沒有固定的位置,，即使習(xí)慣上常用對仗的地方，有的也可以不用,。如：

1．辛棄疾《滿江紅》上闋第五六句,、下闋第七八句都是七言句，都有對仗的可能,，但后者“且置請纓封萬戶,，竟須賣劍酬黃犢”用了對仗，而前者“不念英雄江左老,，用之可以尊中國”則未用對仗,。

2．《滿江紅》上闋第五六句以用對仗為常，如岳飛“三十功名塵與土,，八千里路云和月”,、蘇軾“君是南山遺愛守，我為劍外思?xì)w客”等,，而上例辛詞的第五六句卻不用對仗,。

盡管如此，詞作為一種格律詩,，出于修辭或韻律的需要,，詞人們總還是喜歡在一定位置上使用對仗，以致相襲模仿形成習(xí)慣：上下闋的起首兩句,，如果字?jǐn)?shù)相同,，大多用對仗；有些詞牌首句以外的句子,，如《滿江紅》下闋的第七八兩句,，《沁園春》上闋的第四五兩句、六七兩句,，下闋的第三四兩句,、五六兩句，《東風(fēng)第一枝》（除了上下闋的起首兩句外）上闋的第四五句和下闋的第三四句,，也大多用對仗,；一字豆領(lǐng)起的幾句往往也用對仗。

（二）詞的對仗不限于平仄相對,，也不避免同字相對,。如：

     1無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,。  （晏殊《浣溪沙》）

          仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

    這兩句是平仄相對。而蘇軾《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合,，月有陰晴圓缺”卻平仄相同,，都是“仄仄平平仄仄”。

       2．蘇軾《永遇樂》：“明月如霜,，好風(fēng)如火,。”有一個字同字相對,；史達(dá)祖《解佩令》：“相思一度,，濃愁一度,?！庇袃蓚€字同字相對；吳文英《一剪梅》：“春到三分,，秋到三分”,，有三個字同字相對。