中國書法博大精深，近代書法大師沈尹默評價書法“無色而有圖畫的燦爛,，無聲而有音樂的和諧”,，書法作為一種高雅藝術(shù)，她以獨特的書法美使人迷戀,。學(xué)習(xí)書法,，這些書法術(shù)語不可不知！

1,、書法

狹義上,，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆,、運筆,、點畫、結(jié)構(gòu),、布局（分布,、行次、章法）等內(nèi)容,。中國書法的五種主要書體,，篆書體（包含大篆、小篆）,，隸書體（包含古隸,、今隸），楷書體（包含魏碑,、正楷）,，行書體（包含行楷、行草）,，草書體（包含章草,、小草、大草,、標(biāo)準(zhǔn)草書）,。

2,、法書

又稱法帖，指學(xué)習(xí)書法可以作為楷模的范本。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”,，或稱“書”,。北宋王安石有“好事所傳玩，空殘法書帖”的詩句,。法書不同于書法,。法書是對古代名家墨跡的尊稱，包含著書法作品之楷模的意思,。

3.翰墨

義同”筆墨”,。原指文辭。三國魏曹丕《典論·論文》：“古之作者,，寄身于翰墨,，見意于篇籍?！焙笫酪喾褐笗ê椭袊?。《宋史·米芾傳》：“特妙于翰墨,，沈著飛翥,，得王獻(xiàn)之筆意?！?/p>

4.墨跡

用墨書寫的手跡,。唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有“學(xué)書求墨跡,，釀酒愛朝和”詩句?！端螘し稌蟼鳌芬灿小吧鲜疽阅E,，曄乃具陳本末”的記載。

5.真跡

真實可靠的手跡而不是出于他人的假托和偽造,。唐代張懷瓘《書斷》：“開元十六年五月,，內(nèi)出二王真跡，及張芝,、張昶等書付集賢院,。”

6.金石

指古代鐫刻文字,、頌功紀(jì)事的鐘鼎碑碣之類,。金，指鐘鼎銅器之類,；石,，指碑碣石刻之類,。《墨子·兼愛下》：“以其所書于竹帛,，鏤于金石，琢于盤盂,，傳遺后世子孫者知之,。”

7.刻石

專指鐫刻于碑石和摩崖上的字畫,。如秦代《會稽刻石》,，東漢《石門頌》摩崖刻石?；缸T《新論》：“泰山之上,，有刻石，凡八百余處,，而可識者七十二,。”

8.摩崖

把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”。如漢碑中之《石門頌》,，魏碑中鄭道昭之云峰山題詩,、題名等?！缎蜁V·正書一》：“遂良（褚遂良）喜作正書,，其摩崖碑在西洛龍門?！?/p>

9.碑

刻石中的一類形制,?！逗鬂h書·竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣,?！睒浔靡愿韫灥率加谇囟⒂跐h。在晉代曾嚴(yán)禁立碑,。故歷來晉碑難得,。唐代是我國碑刻最發(fā)達(dá)的時期，不僅內(nèi)容豐富,，書法上也有極高價值,。

10.碣

刻石中的一類形制,。漢代以前的刻石沒有固定形制，大抵刻于山崖的平整面或獨立的自然石塊上,，后人將刻有文字的獨立天然石塊稱作“碣”,，石鼓文即是一件獵碣。

11.碑額

碑刻術(shù)語,，碑頭的通稱,，又名碑首。一般指碑石上端額部,，多有大字碑題及邊飾的額頭部分,。碑額一般鐫刻該碑的全名，多為篆書體,。

12.篆額

碑刻術(shù)語,。漢代以后的各種碑刻之上端,，稱碑頭或碑額，因碑額上所題字多用篆書,，遂稱“篆額”,。漢碑如《張遷碑》、《韓仁銘》等篆額,，書風(fēng)奇肆跌宕,，具有很高的藝術(shù)性。

13.篆蓋

碑刻術(shù)語,。唐代的墓志銘,，通常有石蓋，因蓋上文字多用篆體,，故名,。篆蓋與篆額內(nèi)容相仿而形制不同，但《金石綜例》稱：“篆蓋,，即篆額,。”

14.碑陰

碑刻術(shù)語,。古代碑刻,，除正面碑文外，往往將門生,、故吏或出資建樹者的姓名鐫刻于背面,，故稱。

15.碑版

泛指碑志之類,。《碑版廣例》：“開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記,，末有碑版所詳,，不復(fù)多載語，后魏昌馮王新廟碑,，有碑版湮滅語,。后人碑版名稱，殆自此始,。”

16.碑學(xué)

清代阮元,、包世臣提倡北碑后,，學(xué)書崇尚碑刻風(fēng)氣大盛，遂有北派碑學(xué),、南派帖學(xué)之分,。又指“碑版學(xué)”，即研究考訂碑刻起源,、體制及新舊異同等學(xué)問,。

17.勒石

碑刻術(shù)語。指將法書鉤摹本背面加朱復(fù)印到石面上的工序,。唐代碑刻上常有?？钣涊d勒石者，如《懷仁集王書圣教序》碑末有“諸葛神力勒石”字樣,。

18.朱背

亦稱“背朱”,。即“勒石”,。

19.拓本

從碑刻、銅器上墨拓下來的書跡或圖像,。實物最早見于唐代,。具體方法將宣紙打濕蒙在器物碑刻上，敲打它,，使得宜紙呈現(xiàn)凹凸?fàn)?，然后蘸墨拓成。古時用豎紋紙,，油煙墨,，拓后砑光，墨色烏黑有浮光的,，稱“烏金拓”,；用橫紋紙,，松煙墨，色青而淺,，不和油臘的,，稱“蟬翼拓”。又以朱紅色拓出的稱“朱拓”,；碑石初成,，或剛出土?xí)r所拓的稱“初拓”。

20.剝蝕

指古代碑刻年久風(fēng)化石有剝落。南宋陸游《老學(xué)庵筆記》：“漢隸歲久,，風(fēng)雨剝蝕,，故其字無復(fù)鋒鋩?！?/p>

21.雙鉤

書法術(shù)語,。（1）復(fù)制法書的技法。法書上石,，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出,，稱為“雙鉤。陸游有“妙墨雙鉤帖”詩句,。（2）一種書寫“空心字”的技法,。（3）執(zhí)筆法的指法名稱，與“單鉤”相對,。北宋黃庭堅論書：“凡學(xué)字時,，先當(dāng)雙鉤，用兩指相疊,，蹙筆壓無名指,。高提筆，令腕隨已意左右,?！苯褚允持概c中指上節(jié)、中節(jié)之間相疊,，鉤住筆管,，稱為“雙鉤”。

22.單鉤

書法術(shù)語,。執(zhí)筆法指法名稱,。以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀，余指皆墊于筆管后方,。因只以一食指主鉤,，故稱“單鉤”,。與“雙鉤”相對。清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱：“單鉤者食指,、中指參差不齊,，食指鉤向大指，中指鉤向名指,，此是單鉤,。”世傳北宋蘇軾作書用此法,，微偃其筆,。

23.枕腕

書法術(shù)語。寫字時把左手掌背平墊于右手腕下,，稱為“枕腕”,。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹,、木制）等物代替左手墊于腕下的。

24.懸腕

書法術(shù)語,。執(zhí)筆法中的一種,。手腕靈活與否對運筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面,，腕憑空懸起,，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆,。懸腕能使肩部松開,，全身之力由于無所罣礙，才得集注毫端,，點畫方能勁健,。

25.回腕法

書法術(shù)語,，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回,，手指相對胸前,，故稱。清代何紹基寫字即采用此法,，執(zhí)筆時腕肘高懸,，能提能按，然不能左右起倒,，有違常人的生理機能,，故一般多不采用,。

26.腕平掌豎

書法術(shù)語。論述執(zhí)筆時的腕掌關(guān)系,。由“指實掌虛”引申而來,。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來,。掌能豎起,，腕才能平；腕平,，肘才能自然而然地懸起,，肘腕并起，腕才能夠靈活運用,?！?/p>

27.鳳眼

書法術(shù)語，執(zhí)筆法的指法名稱,，握管時,，大拇指節(jié)骨挺直，里側(cè)呈微凸伏,，與內(nèi)彎的食指構(gòu)成狹長形的縫隙,，因美其名為“鳳眼”。大指骨外凸,，虎口空圓者稱“龍眼”,，是另一種執(zhí)筆法。

28.執(zhí)使

書法術(shù)語,。執(zhí)筆和用筆的通稱,，唐代孫過庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，執(zhí)謂淺深長短之類,；使謂縱橫牽掣之類是也,。”明代張紳稱,，“執(zhí)謂執(zhí)筆,，使謂運用?！眳⒁姟斑\筆”,。

29.運筆

書法術(shù)語。指字的點畫書寫之過程,。南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“大抵執(zhí)之欲緊,，運上欲活，不可以指運筆。當(dāng)以腕運筆,。執(zhí)之在手,，手不主運；運之在腕,，腕不主執(zhí),。”

30.磔（zhé）

書法術(shù)語。點畫用筆的一種技法,?！坝雷职朔ā狈Q捺筆為“磔”。捺法用磔,，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā),。又，斜捺叫磔,，臥捺稱波,。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之,?！?/p>

31.戈法

永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書）,，以（虞）世南為師,，?；茧y于戈法,，一日書‘戩’字，乃空其落,，世南取筆填之,，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作,，惟戩字戈法頗逼真,，上深嘆魏為藻識?！备攴ㄝ^長,，寫時如不從容行筆，必然頭尾重,，中間輕薄,。唐太宗李世民稱：“為戈必潤，貴遲疑而右顧?！?/p>

32.中鋒

書法術(shù)語,。指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區(qū)別于偏鋒,。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感,。

33.聚墨痕

書法術(shù)語。中鋒運筆,，因筆鋒常在點畫中間行迸,，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡,，故名,。明代董其昌《畫禪寶隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病,，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者,，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也,，每波畫盡處,，隱隱有聚墨痕，如黍米珠,，恨非石刻所能傳耳,。”

34.側(cè)鋒

書法術(shù)語。起筆的一種技法,。謂在下筆時筆鋒稍偏側(cè),，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁,，側(cè)筆取妍,。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側(cè)筆,?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情,。側(cè)鋒多用來取勢,，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之,。

35.折鋒

書法術(shù)語,。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆,，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時,，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面,。折鋒利于點畫方勁和創(chuàng)造姿勢,。清代包世臣書《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢,，以折鋒取姿,。”

36.裹鋒

書法術(shù)語,。用筆的一種技法,。起筆呈反方向運行，“欲上先下,，欲左先右”,。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內(nèi)斂于點畫中間的稱“裹鋒”,。如《曹全碑》,、《石門銘》等多用之。

37.逆鋒

書法術(shù)語,。運筆的一種技法,。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法,，“欲下先上,，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”,。用逆鋒作字,，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到,，須是用逆字訣,。勒則鋒右管左,，努則鋒下管上,，皆是也。然亦只暗中機括如此,，著相便非,。”

38.蹲鋒

書法術(shù)語,。蹲,，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中,，蹲鋒,、蹲鋒，字雖同,，卻為兩法,。一個指筆緩行中的蹲勢，另一個指欲趯先蹲,，退而復(fù)進(jìn),。唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié),，輕重有準(zhǔn)是也”,；“蹲鋒，駐筆下衄是也,，夫有趯者,，必先蹲之?！?/p>

39.金錯刀

（1）對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱,。《談薈》載：“南唐李后主善書,，作顫筆摎曲之伏,，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀,?！保?）字體名。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》載有金錯刀書一體,。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查,。

40.筋書

書法術(shù)語。勁鍵遒麗的點畫謂之“筋書”,。書法言筋,、骨，均寓褒獎之義,，如歷來稱顏真卿,、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨?！?/p>

41.一筆書

書法術(shù)語,。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成,，故名,。漢代張芝首創(chuàng),。北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：“王獻(xiàn)之能為一筆書，陸探微能為一筆畫,?！?/p>

42.顫筆

亦稱“戰(zhàn)筆”,，書法術(shù)語。用筆的一種技法,，因筆畫呈顫動狀,，故名?！缎兔孀V·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯刀筆,，后畫竹，乃如書法,，有顫掣之狀,。”

43.懸針

書法術(shù)語,。書寫直畫下端尖銳,，如針之倒懸，故名,。與垂露為兩種形體,。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之,，須要首尾相等,。但鋒尖耳。不可如鼠尾,。又按古人只有垂露一法,，懸針始于《蘭亭）‘年’字。后人遂以為法,?！?/p>

44.垂露

書法術(shù)語。書寫直畫的一種形態(tài),。其收筆處如下垂露珠,，垂而不落，故名,。具有藏鋒的筆勢,，不同于“懸針”,。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異,?！?/p>

45.護尾

書法術(shù)語。用筆的一種技法,。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒,。護尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收,，逆則強健得勢,，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”的論點,，即從“護尾”擴展而來。

46.逆入平出

書法術(shù)語,。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法,。逆入，指起筆時,，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙,，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點畫之中,，均勻地萬毫齊力,，平鋪紙上形成中鋒運筆的勢態(tài)。平出,，指筆畫至末不收,，勢盡出鋒，回腕空收,。

47.疾澀

書法術(shù)語,。用以對筆勢的評述。筆勢由用筆的速度快慢,、力度強弱,、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢,，澀筆求其凝注渾重,。清代劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’,、‘澀’二字,。澀非遲也，疾非速也,。以遲速為疾澀,，而能疾澀者無之?！?/p>

48.方圓

指字的用筆和形體上相反相成的兩個方面,。方中寓圓,，圓中有方,，既有矛盾,，又能統(tǒng)一,，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓,，則骨氣莫全,，舍圓求方，則神氣不潤,。故方圓也可用來評價書法藝術(shù)的優(yōu)劣,。

49.燕尾

指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”,，其狀似燕之尾,，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾,。

50.柳穿魚

書法術(shù)語,。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形,、影,、彤、彬諸字,，其右側(cè)的豎三撇,，須有仰、平,、覆三種有變化的筆勢,，似三條小魚，用柳枝穿連起來,，故名,。

51.激石波

書法術(shù)語,。用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過,。這種捺筆稱為“激石波”,。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。

52.牽絲

書法術(shù)語,。亦稱“游絲”,、“引牽”、“引帶”,，指書寫點畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道,。纖細(xì)如發(fā)絲,，挺健俐落，起有上呼下應(yīng),、意氣周流的作用,，可以表現(xiàn)出書家功力,。

53.一波三折

書法術(shù)語,。用筆時平捺稱“波”，一波三折,，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒,。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健,。北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的特點,。

54.一筆三過

書法術(shù)語。指每作一點畫雖微如黍米,，皆須三折筆鋒,，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折,；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折,；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖,，而點畫經(jīng)過三折,，始能圓滿渾成。

55.過折收縮

書法術(shù)語,。運筆過程中的一種技法,。過折，即指每畫一波,，常三過折筆的意思,；收縮，即北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”說之略稱,。運筆切忌直來直去，缺乏內(nèi)含,。

56.萬毫齊力

書法術(shù)語,。指作書時非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動副毫的作用,，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運動,。這樣寫出的點畫才力量彌滿，圓健得勢,。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨,，心圓管直,，漿深色濃，萬毫齊力,?！?/p>

57.內(nèi)擫（yè）外拓

書法術(shù)語。內(nèi)擫,，指意在收斂的筆勢,；外拓，指意在縱放的筆勢,。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡,，很有道理，說“大王（王羲之）是內(nèi)擫,，小王（王獻(xiàn)之）則是外拓,。試觀大王之書，剛健中正,，流美而靜,；小王之書，剛用柔顯,，華而實增,。”

58.屋漏痕

書法術(shù)語,。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕,，其形凝重自然，故名,。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法,，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之,，其痛快處,，如飛鳥出林，驚蛇入草,，又如壁坼之路,，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕,？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”

59.折釵股

書法術(shù)語,。比喻用筆的一種技法,。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅而韌；后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫,，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿,。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折,，圓而有力,。”

60.錐畫沙

書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法,。以錐子劃沙,，起止無跡,，具有“藏鋒”的效果,，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正,，形似“中鋒”,，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙,?！彼未S庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前,?！?/p>

61.壁坼

書法術(shù)語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡,，無做作習(xí)氣,。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕,、如錐畫沙,、如壁坼……壁坼者，欲其無布置之巧,?！?/p>

62.綿里裹針

書法術(shù)語。比喻字體筆畫肉豐見骨,、外柔內(nèi)剛,。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤,，綿里藏針。”

63.銀鉤蠆（chài）尾

書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法,。銀鉤指丁,、亭、寧等字的趯筆,；蠆尾指乙,、也等字的趯筆。西晉索靖對自己的章草書很矜持,，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”,。

64.衄（nǜ）

書法術(shù)語。用筆的一種技法,。指筆鋒退而復(fù)進(jìn),。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也,。與回鋒不同,，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆,?！?/p>

65.搭

書法術(shù)語。用筆的一種技法,。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系,。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”,。清代朱履貞稱：“書法有折鋒,，搭鋒，乃起筆處也,。用強筆者多折鋒,，用弱筆者多搭鋒?！?/p>

66.搶

書法術(shù)語,。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶,，偏蹲側(cè)搶,，出鋒空搶。筆燥則折,，筆濕則搶,，筆燥實搶,，筆濕空搶?！?/p>

67.轉(zhuǎn)

書法術(shù)語,。筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒,?！堆┾诌\筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意,。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧,，無使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h,，草書多用轉(zhuǎn)筆。

68.駐

書法術(shù)語,。用筆的一種技法,。運筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”,；運筆時而意有所顧,，因用遲澀出之者謂之“駐”,。

69.挫

書法術(shù)語,。用筆的一種技法。頓后將筆提起,，使鋒轉(zhuǎn)動離開原處,，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時常用之法,。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆,，凡行筆換鋒時皆用之。

70.頓蹲

書法術(shù)語,。停筆重按稱“頓”,，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\筆八法》稱其為“疊”,。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓,，特不重按”為“蹲”,。

71.骨法

亦稱“骨力”。書法術(shù)語,。指書寫點畫中蘊蓄的筆力,。是構(gòu)成點畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書,，殊不學(xué)其形勢,，惟求其骨力?！?/p>

72.肉法

書法術(shù)語,。比喻書寫時筆墨濃淡、肥瘦,、粗細(xì)的一種技法,。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也,。疏處捺滿,，密處提飛，捺滿即肥,，提飛即瘦,。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者,，毫端分?jǐn)?shù)省也,。”

73.背拋法

書法術(shù)語,。亦稱“外略法”,，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓,，如背手拋物,，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之,，速則失勢,，遲則緩怯?！?/p>

74.八病

書法術(shù)語,。泛指書寫點畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆,。八病都是以接近這類點畫的實物形態(tài)定目,，如：牛頭、鼠尾,、蜂腰,、鶴膝、竹節(jié),、稜角,、折木,、柴擔(dān)等。

75.布白

書法術(shù)語,。指安排字的點畫間架和布置字,、行之間空白關(guān)系的方法。字的點畫與空白均有繁簡,、短長,，結(jié)體也有大小、疏密,、欹正,。書寫時必須因字生勢，靈活多變,。布白得當(dāng),，即能使字和字之間產(chǎn)生錯落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又,，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”,。

76.燕不雙飛

書法術(shù)語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾,。一字之中宜用一次捺腳,，二次出現(xiàn)就會筆畫雷同，字形拖沓,?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭,，和雁尾之齊平相似,，故亦稱“雁不雙飛”。

77.散水

書法術(shù)語,。俗稱“三點水”，寫法因字體與書體而各別,。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“氵,，此名遞相顯異。意在或藏或露,，狀類不同,；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒,。則右軍《黃庭經(jīng)》,、《樂毅論》用此也?！?/p>

78.雁陣

書法術(shù)語,。指字下四點排列之勢,。《書法三昧》：“急雁陣,，緩雁陣,，‘燕’、‘然’,、‘樵’三字外不可用,。”

79.向相

書法術(shù)語,。運筆造型的一種技法,。與“向背”相輔相成。

80.向背

書法術(shù)語,。運筆造型的一種技法,。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同,，盡量做到違而不犯,，和而不同，既多樣,，又統(tǒng)一,。例：“（）”即向相，“）（”即向背,。

81.用墨

書法術(shù)語,。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”,。元代趙孟頫稱：“古人作字,，多不用濃墨，太濃則失筆意,?！泵鞔罹龑崉t認(rèn)為：“羲之書，墨嘗積三分,，何也,？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上,，山谷亦謂其用墨太豐,，而風(fēng)韻有余，然則松雪所云,，特楷書耳,，行書則不然?！?/p>

82.展促

書法術(shù)語。指書法結(jié)體造型的一種技法,。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的,。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大,，兼令茂密,，所以為稱?！币灿袕囊粋€字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的,。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字，善移部位,，自二王以至顏柳之舊勢,，皆以展蹙（促）變之，故按其點畫如真行,，而相其氣勢則狂草,。”楊凝式書有《神仙起居法》,。

83.俯仰

書法術(shù)語,。指書法結(jié)構(gòu)點畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng),，仰要上呼,，使文字組合的偏旁，或字與字之間,，書寫時有映帶顧盼之姿,，顯得氣貫意連，生動有致,。

84.墨豬

書法術(shù)語,。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨,，因字如墨團,，故名墨豬。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者,，謂之筋書；多肉微骨者,，謂之墨豬,。”書寫粗筆道的字而不見筋骨,，易犯此病,。

85.行氣

書法術(shù)語,。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系。一般要求筆斷意連,，聯(lián)綴成行,，積行成篇，在文字的上下,、左右,、首尾的書寫中，既有變化,，又能和諧,，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收，乍斷復(fù)連,，承上生下,，戀子顧母?！毙袣庠谛胁輹械年P(guān)系尤為重要,。

86.擔(dān)夫爭道

書法典故。意謂略甚狹窄,，而又勢在必爭,，妙在主次揖讓之間，能違而不犯,。典出唐代李肇《國史補》,，謂張旭自言嘗見公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭道，各不相讓,，但又閃避行進(jìn)得法,，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合,，應(yīng)進(jìn)退參差有致,，張弛迎讓有情。

87.計白當(dāng)黑

書法術(shù)語,。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實,，才能破平板、劃一,，有起伏,、對比，既矛盾,、又和諧,，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬,，密處不使透風(fēng),，常計白以當(dāng)黑,，奇趣乃出?！?/p>

88.楹聯(lián)

亦稱“楹帖”,、“對子”、“對聯(lián)”,。書法藝術(shù)的一種幅式,。由上、下聯(lián)組合,，是懸掛或粘貼在壁,、柱上的聯(lián)語。如新春時節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”,。字的多寡無定規(guī),，一般要求對偶工整，平仄協(xié)調(diào),。字?jǐn)?shù)特多的長聯(lián),，叫“龍門對”。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代,，是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式,。

89.血法

書法術(shù)語,。比喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨,，墨生于水,，水者，字之血也,?！?/p>

90.合作

書法術(shù)語。舊時行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”,。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘,、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡文帝十紙，題最后云：‘下官此書甚合作,，愿卿存之,。’”

91.書奴

書法術(shù)語,。（1）比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者,。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變。王（羲之）變白云體,。歐（陽詢）變右軍體,，柳（公權(quán)）變歐陽體……若執(zhí)法不變，縱能入石三分,，亦被號為書奴,，終非自立之體。（2）有書法嗜癖者,，寄興書學(xué),，也往往自稱為“書奴”。

92.集字

書法術(shù)語,。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品,。《徐氏法書記》所載“梁大同中,，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡,，以賜八王”，便是最早的集字,。（2）指臨習(xí)古人書法,，食古不化，亦步亦趨,。

93.生熟

書法術(shù)語,。（1）指學(xué)習(xí)書法的熟練程度。初學(xué)者生,，久習(xí)則熟,。北宋歐陽修稱：“作字要熟，熟則神氣完全,?！保?）指法書的神采氣質(zhì)。一般認(rèn)為太熟則媚俗,，熟而能生則高雅,。

94.習(xí)氣

對書法情調(diào)的品評語。泛指用筆,、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào),。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家,，而工夫為勝,，晚歲成名后，因難簡對,，不免浮滑,，甚有習(xí)氣。”

95.題跋

書寫于書籍,、碑帖,、書畫作品的品評、追述故事,、考證版本及淵源等方面的文字,。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”,。清代段王裁《說文解字注》稱：“題者,，標(biāo)其前；跋者,，系其后,。”今多將跋尾稱為“題跋”,。

96.碑志

指鐫刻于石碑上的書法,、文辭,。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”，也稱“墓表”,、“墓碣”,；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”,，或稱“墓志銘”,、“壙銘”。

97.烏絲欄

指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格,。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙,。唐界墨濃而細(xì)，宋界墨淡而理粗,。

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