狹義上，書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律,。包括執(zhí)筆,、運筆、點畫,、結構,、布局（分布、行次,、章法）等內容,。中國書法的五種主要書體，篆書體（包含大篆,、小篆）,，隸書體（包含古隸、今隸）,，楷書體（包含魏碑,、正楷）,，行書體（包含行楷、行草）,，草書體（包含章草,、小草、大草,、標準草書）,。
2、法書
又稱法帖,，指學習書法可以作為楷模的范本,。古代將書寫于縑楮紙帛而有法度的書法作品均稱“法書”，或稱“書”,。北宋王安石有“好事所傳玩,，空殘法書帖”的詩句。法書不同于書法,。法書是對古代名家墨跡的尊稱,，包含著書法作品之楷模的意思。
3.翰墨
義同”筆墨”,。原指文辭,。三國魏曹丕《典論·論文》：“古之作者，寄身于翰墨,，見意于篇籍,。”后世亦泛指書法和中國畫,?！端问贰っ总纻鳌罚骸疤孛钣诤材蛑w翥,，得王獻之筆意?！?/p>
4.墨跡
用墨書寫的手跡,。唐代張籍《和左司元郎中秋居》之二有“學書求墨跡，釀酒愛朝和”詩句,?！端螘し稌蟼鳌芬灿小吧鲜疽阅E,，曄乃具陳本末”的記載。 5.真跡
真實可靠的手跡而不是出于他人的假托和偽造,。唐代張懷瓘《書斷》：“開元十六年五月，內出二王真跡,，及張芝,、張昶等書付集賢院?！?/span>
6.金石
指古代鐫刻文字,、頌功紀事的鐘鼎碑碣之類。金,，指鐘鼎銅器之類,；石，指碑碣石刻之類,?！赌印ぜ鎼巯隆罚骸耙云渌鶗谥癫U于金石,，琢于盤盂,，傳遺后世子孫者知之?！?/span>
7.刻石
專指鐫刻于碑石和摩崖上的字畫,。如秦代《會稽刻石》，東漢《石門頌》摩崖刻石,。桓譚《新論》：“泰山之上,，有刻石,，凡八百余處，而可識者七十二,?！?/span>
8.摩崖
把文字直接書刻在山崖石壁上稱“摩崖”。如漢碑中之《石門頌》,，魏碑中鄭道昭之云峰山題詩,、題名等?！缎蜁V·正書一》：“遂良（褚遂良）喜作正書,，其摩崖碑在西洛龍門。”
9.碑
刻石中的一類形制,?！逗鬂h書·竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣,?！睒浔靡愿韫灥率加谇囟⒂跐h。在晉代曾嚴禁立碑,。故歷來晉碑難得,。唐代是我國碑刻最發(fā)達的時期，不僅內容豐富,，書法上也有極高價值,。
10.碣
刻石中的一類形制。漢代以前的刻石沒有固定形制,，大抵刻于山崖的平整面或獨立的自然石塊上,，后人將刻有文字的獨立天然石塊稱作“碣”，石鼓文即是一件獵碣,。
11.碑額
碑刻術語,，碑頭的通稱，又名碑首,。一般指碑石上端額部,，多有大字碑題及邊飾的額頭部分。碑額一般鐫刻該碑的全名,，多為篆書體,。
12.篆額
碑刻術語。漢代以后的各種碑刻之上端,，稱碑頭或碑額,，因碑額上所題字多用篆書，遂稱“篆額”,。漢碑如《張遷碑》,、《韓仁銘》等篆額，書風奇肆跌宕,，具有很高的藝術性,。
13.篆蓋
碑刻術語。唐代的墓志銘,，通常有石蓋,，因蓋上文字多用篆體，故名,。篆蓋與篆額內容相仿而形制不同,，但《金石綜例》稱：“篆蓋,，即篆額?！?/span>
14.碑陰
碑刻術語,。古代碑刻，除正面碑文外,，往往將門生,、故吏或出資建樹者的姓名鐫刻于背面，故稱,。
 15.碑版
泛指碑志之類,。《碑版廣例》：“開元二十五年羊愉撰景賢大師身塔記,，末有碑版所詳,，不復多載語，后魏昌馮王新廟碑,，有碑版湮滅語,。后人碑版名稱，殆自此始,?！?/span>
16.碑學
清代阮元、包世臣提倡北碑后,，學書崇尚碑刻風氣大盛,，遂有北派碑學、南派帖學之分,。又指“碑版學”,，即研究考訂碑刻起源、體制及新舊異同等學問,。
17.勒石
碑刻術語,。指將法書鉤摹本背面加朱復印到石面上的工序。唐代碑刻上常有專款記載勒石者，如《懷仁集王書圣教序》碑末有“諸葛神力勒石”字樣。
18.朱背
亦稱“背朱”,。即“勒石”,。
19.拓本
從碑刻,、銅器上墨拓下來的書跡或圖像,。實物最早見于唐代,。具體方法將宣紙打濕蒙在器物碑刻上，敲打它,，使得宜紙呈現凹凸狀,，然后蘸墨拓成,。古時用豎紋紙，油煙墨,，拓后砑光，墨色烏黑有浮光的，稱“烏金拓”,；用橫紋紙,，松煙墨,，色青而淺,，不和油臘的，稱“蟬翼拓”,。又以朱紅色拓出的稱“朱拓”,；碑石初成，或剛出土時所拓的稱“初拓”,。
20.剝蝕
指古代碑刻年久風化石有剝落,。南宋陸游《老學庵筆記》：“漢隸歲久，風雨剝蝕,，故其字無復鋒鋩,。”
21.雙鉤
書法術語,。（1）復制法書的技法,。法書上石，沿其筆面的兩側外沿以細線鉤出,，稱為“雙鉤,。陸游有“妙墨雙鉤帖”詩句。（2）一種書寫“空心字”的技法,。（3）執(zhí)筆法的指法名稱,，與“單鉤”相對。北宋黃庭堅論書：“凡學字時,，先當雙鉤,，用兩指相疊，蹙筆壓無名指,。高提筆,，令腕隨已意左右。”今以食指與中指上節(jié),、中節(jié)之間相疊,，鉤住筆管，稱為“雙鉤”,。
22.單鉤
書法術語,。執(zhí)筆法指法名稱。以食指鉤筆管與拇指形成鉗制狀,，余指皆墊于筆管后方,。因只以一食指主鉤，故稱“單鉤”,。與“雙鉤”相對,。清代朱履貞《書學捷要》稱：“單鉤者食指、中指參差不齊,，食指鉤向大指，中指鉤向名指,，此是單鉤,。”世傳北宋蘇軾作書用此法,，微偃其筆,。
23.枕腕
書法術語。寫字時把左手掌背平墊于右手腕下,，稱為“枕腕”,。多用于書寫小字，也有使用臂擱（多以竹,、木制）等物代替左手墊于腕下的,。
24.懸腕 書法術語。執(zhí)筆法中的一種,。手腕靈活與否對運筆至關重要,，肘部不靠桌面，腕憑空懸起,，稱為“懸腕”,。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開,，全身之力由于無所罣礙,，才得集注毫端，點畫方能勁健。
25.回腕法 書法術語,，執(zhí)筆法中的一種,。腕掌彎回,，手指相對胸前，故稱,。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時腕肘高懸，能提能按,，然不能左右起倒,，有違常人的生理機能，故一般多不采用,。
26.腕平掌豎
書法術語。論述執(zhí)筆時的腕掌關系。由“指實掌虛”引申而來,。近人沈尹默稱：“掌不但要虛，還得豎起來,。掌能豎起,，腕才能平；腕平,，肘才能自然而然地懸起,，肘腕并起，腕才能夠靈活運用,?！?/span>
27.鳳眼
書法術語，執(zhí)筆法的指法名稱,，握管時,，大拇指節(jié)骨挺直，里側呈微凸伏,，與內彎的食指構成狹長形的縫隙,，因美其名為“鳳眼”,。大指骨外凸,，虎口空圓者稱“龍眼”，是另一種執(zhí)筆法,。
28.執(zhí)使
書法術語,。執(zhí)筆和用筆的通稱,，唐代孫過庭《書譜》載：“今撰執(zhí)使轉用之由，執(zhí)謂淺深長短之類,；使謂縱橫牽掣之類是也,。”明代張紳稱,，“執(zhí)謂執(zhí)筆,，使謂運用?！眳⒁姟斑\筆”,。
29.運筆
30.磔（zhé）
書法術語。點畫用筆的一種技法,?！坝雷职朔ā狈Q捺筆為“磔”,。捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā),。又,，斜捺叫磔，臥捺稱波,。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā),，得意徐乃出之?！?/span>
31.戈法
永字八法以外的又一筆法,。相傳：“（唐）太宗工隸（楷書），以（虞）世南為師,，?；茧y于戈法，一日書'戩’字,，乃空其落,，世南取筆填之，以示魏徵,，徵稱：仰觀目圣作,，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識,?！备攴ㄝ^長，寫時如不從容行筆,，必然頭尾重,，中間輕薄。唐太宗李世民稱：“為戈必潤,，貴遲疑而右顧,。”
32.中鋒
書法術語,。指行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線,，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質感,。
33.聚墨痕 書法術語。中鋒運筆,，因筆鋒常在點畫中間行迸,，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡,，故名,。明代董其昌《畫禪寶隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆,，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者,，乃全用正鋒,，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處,，隱隱有聚墨痕,，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳,?！?/span>
34.側鋒
書法術語。起筆的一種技法,。謂在下筆時筆鋒稍偏側,，落墨處即顯出偏側的姿勢。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁,，側筆取妍,。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆,?！边@種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情,。側鋒多用來取勢,，勢成則轉換為中鋒。晉人多用之,。
35.折鋒
書法術語,。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者,，以別于轉筆,，即筆鋒在轉換方向時，由陽面翻向陰面,，或由陰面翻向陽面,。折鋒利于點畫方勁和創(chuàng)造姿勢。清代包世臣書《劉文清四智頌》后,，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢,，以折鋒取姿?！?/span>
36.裹鋒
書法術語,。用筆的一種技法。起筆呈反方向運行，“欲上先下,，欲左先右”,。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內斂于點畫中間的稱“裹鋒”,。如《曹全碑》,、《石門銘》等多用之。
37.逆鋒 37.逆鋒
書法術語,。運筆的一種技法,。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法,，“欲下先上,，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”,。用逆鋒作字,，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無處不到,，須是用逆字訣,。勒則鋒右管左，努則鋒下管上,，皆是也,。然亦只暗中機括如此，著相便非,?！?/span>
38.蹲鋒
書法術語。蹲,，有停留的意思,。與“蹲”本為一字。在書法中,，蹲鋒,、蹲鋒，字雖同,，卻為兩法,。一個指筆緩行中的蹲勢，另一個指欲趯先蹲,，退而復進,。唐代張懷瓘《玉堂禁經》稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié),，輕重有準是也”,；“蹲鋒,，駐筆下衄是也，夫有趯者,，必先蹲之?！?/span>
39.金錯刀
（1）對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱,。《談薈》載：“南唐李后主善書,，作顫筆摎曲之伏,，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀,?！保?）字體名。唐代張彥遠《法書要錄》載有金錯刀書一體,。具體形式與風貌今已不可稽查,。
40.筋書 40.筋書
書法術語。勁鍵遒麗的點畫謂之“筋書”,。書法言筋,、骨，均寓褒獎之義,，如歷來稱顏真卿,、柳公權書為“顏筋柳骨?！?/span>
41.一筆書
書法術語,。指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成,，故名,。漢代張芝首創(chuàng)。北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：“王獻之能為一筆書,，陸探微能為一筆畫,。”
42.顫筆
亦稱“戰(zhàn)筆”,，書法術語,。用筆的一種技法，因筆畫呈顫動狀,，故名,。《宣和面譜·花鳥三》載：“唐希雅初學李氏錯刀筆,，后畫竹,，乃如書法，有顫掣之狀?！?/span>
43.懸針
書法術語,。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸,，故名,。與垂露為兩種形體。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒,，引而伸之,，須要首尾相等。但鋒尖耳,。不可如鼠尾,。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭）'年’字,。后人遂以為法,。”
44.垂露
書法術語,。書寫直畫的一種形態(tài),。其收筆處如下垂露珠，垂而不落,，故名,。具有藏鋒的筆勢，不同于“懸針”,。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異,。”
45.護尾
書法術語,。用筆的一種技法,。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。護尾與藏頭的用筆方法,，筆勢逆入而反收,，逆則強健得勢，收則顯示筆有余力,。北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”的論點，即從“護尾”擴展而來,。 46.逆入平出
書法術語,。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入,，指起筆時,，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙,，隨即轉鋒行筆，以達到“藏鋒”于點畫之中,，均勻地萬毫齊力,，平鋪紙上形成中鋒運筆的勢態(tài)。平出,，指筆畫至末不收,，勢盡出鋒，回腕空收,。
47.疾澀
書法術語。用以對筆勢的評述,。筆勢由用筆的速度快慢,、力度強弱、筆鋒順逆諸因素產生,。疾筆求其勁挺流暢,，澀筆求其凝注渾重。清代劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆,，不外'疾’、'澀’二字,。澀非遲也,，疾非速也。以遲速為疾澀,，而能疾澀者無之,?！?/span>
48.方圓
指字的用筆和形體上相反相成的兩個方面,。方中寓圓,，圓中有方,，既有矛盾,，又能統一,，才能獲得良好的藝術效果。若“舍方求圓,，則骨氣莫全,，舍圓求方,，則神氣不潤。故方圓也可用來評價書法藝術的優(yōu)劣,。 49.燕尾
指章草中的一種波法,。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾,，故名,。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。
50.柳穿魚
書法術語,。比喻應用啄法的短撇,。如形、影,、彤,、彬諸字，其右側的豎三撇,，須有仰,、平、覆三種有變化的筆勢,，似三條小魚,，用柳枝穿連起來，故名,。
51.激石波
書法術語,。用筆時平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過,。這種捺筆稱為“激石波”,。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。
52.牽絲
書法術語,。亦稱“游絲”,、“引牽”、“引帶”,，指書寫點畫時由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細筆道,。纖細如發(fā)絲，挺健俐落,，起有上呼下應,、意氣周流的作用，可以表現出書家功力,。
53.一波三折
書法術語,。用筆時平捺稱“波”，一波三折,，指凡寫捺筆要三次轉換筆鋒,。經過三折之后,，筆畫才波發(fā)矯健。北宋黃庭堅晚年的書法具有明顯一波三折的特點,。
54.一筆三過
書法術語。指每作一點畫雖微如黍米,，皆須三折筆鋒,，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折,；提筆轉鋒頓挫引筆為第二折,；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖,，而點畫經過三折,，始能圓滿渾成。
55.過折收縮
書法術語,。運筆過程中的一種技法。過折,，即指每畫一波,，常三過折筆的意思；收縮,，即北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”說之略稱。運筆切忌直來直去,，缺乏內含,。
56.萬毫齊力
書法術語。指作書時非但主毫要絲絲得力,，而且要調動副毫的作用,，使筆毛一無扭結地聚結運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿,，圓健得勢,。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直,，漿深色濃,，萬毫齊力?！?/span>
57.內擫（yè）外拓
書法術語,。內擫，指意在收斂的筆勢,；外拓,，指意在縱放的筆勢,。后人用內擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理,，說“大王（王羲之）是內擫,，小王（王獻之）則是外拓。試觀大王之書,，剛健中正,，流美而靜；小王之書,，剛用柔顯,，華而實增?！?/span>
58.屋漏痕
書法術語,。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然,，故名,。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰,，輒常效之,，其痛快處，如飛鳥出林,，驚蛇入草,，又如壁坼之路，一一自然,?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣,！”
59.折釵股
書法術語,。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物,，質堅而韌,；后被借以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿,。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者,，欲其屈折，圓而有力,?！?/span>
60.錐畫沙
書法術語。比喻用筆的一種技法,。以錐子劃沙,，起止無跡,，具有“藏鋒”的效果，而兩側沙子勻整凸起,，痕跡中正,，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾,。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當如錐畫沙,。”宋代黃庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中,，意在筆前,。”
61.壁坼
書法術語,。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡,，無做作習氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股,、如屋漏痕,、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者,，欲其無布置之巧,。”
62.綿里裹針
書法術語,。比喻字體筆畫肉豐見骨,、外柔內剛,。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵,。”明代解縉稱：“東坡豐腴悅澤,，綿里藏針,。”
書法術語,。比喻用筆的一種技法,。銀鉤指丁、亭,、寧等字的趯筆,；蠆尾指乙、也等字的趯筆,。西晉索靖對自己的章草書很矜持,，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。 書法術語,。用筆的一種技法,。指筆鋒退而復進,。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也,。與回鋒不同,，回鋒用轉，衄鋒用逆,?！?/span> 書法術語。用筆的一種技法,。指行草起筆及字與字之間的承接順應關系,。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”,。清代朱履貞稱：“書法有折鋒,，搭鋒，乃起筆處也,。用強筆者多折鋒,，用弱筆者多搭鋒?！?/span> 書法術語,。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶,，偏蹲側搶,，出鋒空搶。筆燥則折,，筆濕則搶,，筆燥實搶，筆濕空搶,?！?/span> 67.轉
書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法,。區(qū)別于折鋒,。《雪庵運筆八法》稱之為圍,，有圓轉回旋之意,。東漢蔡邕稱：“轉筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露,?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉筆。
68.駐
書法術語,。用筆的一種技法,。運筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”,；運筆時而意有所顧,，因用遲澀出之者謂之“駐”。
69.挫
書法術語,。用筆的一種技法,。頓后將筆提起，使鋒轉動離開原處,，稱為“挫”,。是轉換筆鋒時常用之法。不僅用于轉角及趯筆,，凡行筆換鋒時皆用之,。
書法術語。停筆重按稱“頓”,，輕按稱“蹲”,。《雪庵運筆八法》稱其為“疊”,。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”,，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”,。 亦稱“骨力”,。書法術語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力,。是構成點畫與形體的支柱,，也是表現神情的依憑。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書,，殊不學其形勢,，惟求其骨力,?！?/span> 書法術語。比喻書寫時筆墨濃淡,、肥瘦,、粗細的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉,，筆毫是也,。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥,，提飛即瘦,。肥者毫端分數足也；瘦者,，毫端分數省也,。” 書法術語,。亦稱“外略法”,，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓,，如背手拋物,，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之,，速則失勢,，遲則緩怯?！?/span> 74.八病
書法術語,。泛指書寫點畫經常出現的弊病，俗稱敗筆,。八病都是以接近這類點畫的實物形態(tài)定目,，如：牛頭、鼠尾,、蜂腰,、鶴膝、竹節(jié),、稜角,、折木、柴擔等,。
75.布白
書法術語,。指安排字的點畫間架和布置字、行之間空白關系的方法,。字的點畫與空白均有繁簡,、短長，結體也有大小,、疏密,、欹正。書寫時必須因字生勢,，靈活多變,。布白得當,，即能使字和字之間產生錯落參差而又呼應協調的藝術效果。又,，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”,。
76.燕不雙飛
書法術語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾,。一字之中宜用一次捺腳,，二次出現就會筆畫雷同，字形拖沓,?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭,，和雁尾之齊平相似,，故亦稱“雁不雙飛”。
77.散水 書法術語,。俗稱“三點水”,，寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經·散水異法》稱：“氵,，此名遞相顯異,。意在或藏或露，狀類不同,；法以剛側而中偃,，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經》,、《樂毅論》用此也,。” 書法術語,。指字下四點排列之勢,。《書法三昧》：“急雁陣,，緩雁陣,，'燕’、'然’,、'樵’三字外不可用,。” 書法術語,。運筆造型的一種技法,。與“向背”相輔相成,。 書法術語,。運筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同,，盡量做到違而不犯,，和而不同，既多樣,，又統一,。例：“（）”即向相，“）（”即向背,。 81.用墨
書法術語,。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”,。元代趙孟頫稱：“古人作字,，多不用濃墨，太濃則失筆意,?！泵鞔罹龑崉t認為：“羲之書，墨嘗積三分,，何也,？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上,，山谷亦謂其用墨太豐,，而風韻有余，然則松雪所云,，特楷書耳,，行書則不然?！?/span>
82.展促 書法術語,。指書法結體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的,。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小,，小字展之使大，兼令茂密,，所以為稱,。”也有從一個字的偏旁結構的處理上去理解的,。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結字,，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢,，皆以展蹙（促）變之,，故按其點畫如真行,，而相其氣勢則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā?。 書法術語。指書法結構點畫偏旁之間的聯系,。俯要下應,，仰要上呼，使文字組合的偏旁,，或字與字之間,，書寫時有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連,，生動有致,。 書法術語。比喻字體筆畫豐肥,、臃腫而乏筋骨,，因字如墨團，故名墨豬,。唐代張彥遠《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者,，謂之筋書；多肉微骨者,，謂之墨豬,。”書寫粗筆道的字而不見筋骨,，易犯此病,。 85.行氣
書法術語。指書法作品中字與字行與行之間的呼應映帶關系,。一般要求筆斷意連,，聯綴成行，積行成篇,，在文字的上下,、左右、首尾的書寫中,，既有變化,，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復收,，乍斷復連,，承上生下，戀子顧母,?！毙袣庠谛胁輹械年P系尤為重要,。
86.擔夫爭道
書法典故。意謂略甚狹窄,，而又勢在必爭,，妙在主次揖讓之間,，能違而不犯,。典出唐代李肇《國史補》，謂張旭自言嘗見公主與擔夫在羊腸小道上爭道,，各不相讓,，但又閃避行進得法，從而領悟到書法上的結構布白,，偏旁組合,，應進退參差有致，張弛迎讓有情,。
87.計白當黑
書法術語,。字的結構和通篇的布局務需有疏密虛實，才能破平板,、劃一,，有起伏、對比,，既矛盾,、又和諧，從而獲得良好的藝術情趣,。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬,，密處不使透風，常計白以當黑,，奇趣乃出,。”
88.楹聯 亦稱“楹帖”,、“對子”,、“對聯”。書法藝術的一種幅式,。由上,、下聯組合，是懸掛或粘貼在壁,、柱上的聯語,。如新春時節(jié)張貼于門上的“春聯”。字的多寡無定規(guī),，一般要求對偶工整,，平仄協調,。字數特多的長聯，叫“龍門對”,。楹聯發(fā)生干明末而盛行于清代,，是十分普遍的文學和書法相融合的藝術形式。 89.血法
書法術語,。比喻書法用墨用水的技法,。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水,，水者,，字之血也?！?/span>
90.合作
書法術語,。舊時行家們習慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”。如唐代張彥遠《法書要錄》引張懷瓘,、二王等書錄：“（王）獻之嘗與簡文帝十紙,，題最后云：'下官此書甚合作，愿卿存之,?！?/span>
91.書奴
書法術語。（1）比喻學書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者,。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變,。王（羲之）變白云體。歐（陽詢）變右軍體,，柳（公權）變歐陽體……若執(zhí)法不變,，縱能入石三分，亦被號為書奴,，終非自立之體,。（2）有書法嗜癖者，寄興書學,，也往往自稱為“書奴”,。 書法術語。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品,?！缎焓戏〞洝匪d“梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡,，以賜八王”,，便是最早的集字。（2）指臨習古人書法，食古不化,，亦步亦趨,。 書法術語。（1）指學習書法的熟練程度,。初學者生,，久習則熟。北宋歐陽修稱：“作字要熟,，熟則神氣完全,。”（2）指法書的神采氣質,。一般認為太熟則媚俗,，熟而能生則高雅,。 對書法情調的品評語,。泛指用筆、結體等方面流于熟濫的情調,。寓有貶義,。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫為勝,，晚歲成名后,，因難簡對，不免浮滑,，甚有習氣,。” 書寫于書籍,、碑帖,、書畫作品的品評、追述故事,、考證版本及淵源等方面的文字,。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”,。清代段王裁《說文解字注》稱：“題者,，標其前；跋者,，系其后,。”今多將跋尾稱為“題跋”,。 指鐫刻于石碑上的書法,、文辭。為安葬設立的稱“墓碑”,，也稱“墓表”,、“墓碣”,；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”,，或稱“墓志銘”,、“壙銘”。 指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格,。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細,，宋界墨淡而理粗,。
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