當(dāng)7月16日，豆瓣小組上一篇“周杰倫微博數(shù)據(jù)那么差,，為什么演唱會(huì)門票還難買啊”的文章出現(xiàn)在微博上時(shí),，大概沒(méi)有人預(yù)料到，21日凌晨,，周杰倫超話就會(huì)超過(guò)一眾流量小生,，排名第一。

截止今天上午,，#周杰倫超話影響力破億#的話題登上熱搜,，已經(jīng)成為新的記錄。

許多人把這場(chǎng)全民狂歡定義為歌迷與“飯圈”,，情懷與流量之間的爭(zhēng)斗,，認(rèn)真熟悉超話生態(tài)，努力做數(shù)據(jù)的“夕陽(yáng)紅粉絲團(tuán)”引發(fā)了一場(chǎng)大型在線懷念青春活動(dòng),。

作為偶像的偶像,，一眾明星藝人也參與其中，主要供“飯圈”經(jīng)營(yíng)的“超話“,、打榜突然走入大眾的視野,。

有趣的是，在王小峰2003年對(duì)周杰倫的采訪中,，也曾將他與鄧麗君,、羅大佑相比，認(rèn)為當(dāng)時(shí)還無(wú)法承認(rèn)他已成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性人物,。但王小峰也說(shuō),，兩年后、十年后會(huì)發(fā)生什么,，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料,。

“作為一個(gè)歌手，周杰倫的音樂(lè)和過(guò)去的時(shí)代代言人相比顯得輕浮了一些,，但至少現(xiàn)在他可以做到成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)——讓未來(lái)的人去了解這個(gè)時(shí)代年輕人曾經(jīng)追逐的時(shí)髦文化,。“

周杰倫的粉絲在成功“登頂”后,，對(duì)現(xiàn)在的流量明星和粉絲表達(dá)了類似的感受和勸告,。

今天的流量們就像最早的周杰倫,，不同的是，當(dāng)時(shí)我們談?wù)撝芙軅?，同樣在談他的音?lè)的時(shí)代意義,。而今天，粉絲只用數(shù)據(jù)來(lái)證明誰(shuí)是下一代的符號(hào),，“音樂(lè)“退居一旁,，或是成為”icon“中的一部分。

社交網(wǎng)絡(luò)重塑了環(huán)境與語(yǔ)言,，給予粉絲們一個(gè)可供“游戲”打卡的環(huán)境遠(yuǎn)遠(yuǎn)比費(fèi)心經(jīng)營(yíng)音樂(lè)來(lái)得簡(jiǎn)單。用數(shù)據(jù)證明實(shí)力與國(guó)民度成為粉絲心照不宣的規(guī)則,，所以才會(huì)提出“為什么周杰倫數(shù)據(jù)那么差”的問(wèn)題,，而周杰倫粉絲的打榜、做數(shù)據(jù)更像是一場(chǎng)反叛的行為藝術(shù),。

迎合年輕人的平臺(tái)同樣創(chuàng)造出一個(gè)難以依靠音樂(lè)獲得持續(xù)關(guān)注的市場(chǎng),。這就像在唱片業(yè)低迷的時(shí)代，家家都出那些千篇一律的唱片,，周杰倫出現(xiàn)將一切歸于音樂(lè),。但我們是否還可能等到下一個(gè)“青年人心中的領(lǐng)軍人物”？

主頁(yè)君與大家分享王小峰對(duì)周杰倫的采訪,，收錄于《只有大眾,，沒(méi)有文化》一書，增訂版已由理想國(guó)出版,。

周杰倫：時(shí)代的符號(hào)

作者：王小峰

1.

當(dāng)年輕一代無(wú)法為音樂(lè)賦予靈魂,，

那就賦予時(shí)尚吧

如果我們把鄧麗君、劉文正,、羅大佑,、周杰倫的名字放在一起，并且告訴你,，他們都是一個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的人物,，你也許會(huì)反對(duì)這個(gè)名單中有周杰倫的名字。

因?yàn)猷圎惥?、劉文正確立了華語(yǔ)流行歌曲的最基本模式,，后來(lái)不管誰(shuí)再唱流行歌曲，都沒(méi)有超過(guò)這兩個(gè)人,；羅大佑為流行音樂(lè)賦予了靈魂,，拓寬了流行音樂(lè)的內(nèi)涵。那么,，周杰倫創(chuàng)造了什么,？

也許五年,、十年后，人們會(huì)說(shuō)：“周杰倫創(chuàng)造了自劉文正以來(lái)華語(yǔ)流行歌曲新的演唱方式,，只是在當(dāng)時(shí)我們根本聽不清楚他在唱什么,。”

的確,，很多人聽不清楚這個(gè)臺(tái)灣青年在唱什么,，但這并沒(méi)有妨礙他的唱片在臺(tái)灣、香港,、大陸和其他亞洲地區(qū)熱賣,。

在臺(tái)灣，他的唱片銷量一張比一張多,，剛剛出版的專輯《葉惠美》在整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)已經(jīng)賣掉了一百五十萬(wàn)張,。一百五十萬(wàn)張唱片的銷量在過(guò)去也許算不得什么，但是在今天盜版和網(wǎng)絡(luò)共享的時(shí)代,，這個(gè)銷量絕對(duì)稱得上天文數(shù)字了,。

如此高的唱片銷量也證明了周杰倫已經(jīng)成為華語(yǔ)歌壇的一個(gè)文化現(xiàn)象。那么,，為什么在人們聽覺(jué)上出現(xiàn)如此大的障礙時(shí)周杰倫仍然這樣走紅呢,？也許這就是我們要討論的一個(gè)問(wèn)題，即周杰倫的音樂(lè)與這個(gè)時(shí)代的關(guān)系,。

以往,，我們解讀羅大佑、李宗盛,、黃舒駿,、崔健的音樂(lè)時(shí)，總是通過(guò)他們的歌詞中蘊(yùn)含的各種意義來(lái)解釋這個(gè)時(shí)代,，從中尋找一種與這個(gè)時(shí)代相符合的人文,、生命、社會(huì)的價(jià)值,，當(dāng)這些價(jià)值被發(fā)現(xiàn)之后,，他們立刻變成這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志：當(dāng)你想到80年代就會(huì)想到羅大佑、崔健,，就會(huì)想到《戀曲1980》或者《一無(wú)所有》,。

現(xiàn)在的年輕人十年后會(huì)想到周杰倫，會(huì)想到他的《愛(ài)在西元前》或者《雙截棍》,?？墒钱?dāng)今天我們用解讀羅大佑或者崔健的方式解讀周杰倫的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比聽清楚他的歌詞還要困難,。

羅大佑也好,，崔健也好,，你很容易從他們的歌詞中找出這樣的詞匯來(lái)概括：批判、關(guān)懷,、憂患,、躁動(dòng)、反叛……這些詞匯構(gòu)成了他們思想的骨架,。

但周杰倫和方文山把這一切都模糊化了,，你看到的只是斷面、碎片,、分鏡頭,，它色彩斑斕，卻無(wú)法形成一個(gè)具象,。

羅大佑當(dāng)年唱：“就像彩色的電視變得更加花哨,，能辨別黑白的人越來(lái)越少?！边@是一個(gè)花哨的時(shí)代，色彩斑斕逐漸消解了各種曲直是非黑白,。

過(guò)去人喜歡求索,，希望提出問(wèn)題并尋找答案。但是今天的年輕人解構(gòu)了前輩們的標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體系,，他們拋棄了令人沉重的思維方式,，但是還沒(méi)有力量來(lái)建立一種新的體系，只能以一種簡(jiǎn)單,、平面化的方式來(lái)為自己的價(jià)值體系做一個(gè)拼接,，它可以沒(méi)有黑白，但是不能沒(méi)有色彩,。

盡管這個(gè)色彩只是薄薄的一層,，但是對(duì)于今天走向享樂(lè)主義的一代人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)足夠,。辨別黑白的能力已不重要,，他們只想以自己喜歡的方式來(lái)接受事物，而周杰倫就是涂抹這個(gè)時(shí)代色彩的人,，并且他現(xiàn)在把色彩涂抹得很鮮艷,。

因此，從周杰倫開始,，大眾已經(jīng)不僅僅需要一個(gè)時(shí)代代言人,，還需要一個(gè)時(shí)尚代言人，當(dāng)年輕一代無(wú)法再為音樂(lè)賦予靈魂的時(shí)候,，那就賦予時(shí)尚吧,，把屬于這個(gè)時(shí)代標(biāo)志的符號(hào)放進(jìn)去,，這一樣能成為流行。

過(guò)去我們說(shuō)不清楚羅大佑的音樂(lè)是什么風(fēng)格,，但你能說(shuō)出它的優(yōu)美,；你說(shuō)不清崔健的搖滾樂(lè)是什么形態(tài)，但是你知道它很搖滾,。同樣,，你說(shuō)不出周杰倫的音樂(lè)是什么，但是能保證最時(shí)髦的音樂(lè)它里面都有,。

這是一個(gè)處處都需要信息量的時(shí)代,，音樂(lè)亦如此，人們可以輕易聽到各種音樂(lè),，做音樂(lè)的人也希望把他聽到的音樂(lè)“復(fù)制”到他的音樂(lè)中,。在標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則越來(lái)越清晰的數(shù)字化時(shí)代,，人們的審美和判斷卻越來(lái)越模糊,，只要熱鬧和時(shí)髦就夠了。

2.

以犧牲發(fā)音為代價(jià),，把唱變成一件樂(lè)器

華語(yǔ)歌壇群龍無(wú)首的狀態(tài)因?yàn)橹芙軅惖某霈F(xiàn)而變得清晰了許多,，他是一個(gè)顛覆者，他要在這個(gè)時(shí)代版圖上畫出一個(gè)屬于他自己形狀的符號(hào),。但是人們有些困惑,，他們聽不清周杰倫在唱什么。

就連周杰倫自己也承認(rèn),，有時(shí)候他也聽不清楚自己唱的是什么：“人們聽不懂這個(gè)問(wèn)題蠻矛盾的,，我有時(shí)候也聽不懂，我不是刻意去這樣唱,，至少這樣比流行歌曲好,。”

如果你了解周杰倫是聽什么音樂(lè)長(zhǎng)大的,，就知道他為什么這樣說(shuō)了,。

“最早的時(shí)候我喜歡羅大佑和張學(xué)友，十五歲的時(shí)候開始喜歡黑人音樂(lè),，比如Boyz Ⅱ Men和All 4 One這樣的黑人團(tuán)體的音樂(lè),，再后來(lái)我就不受別人的影響了?！?/p>

其實(shí)聽不清楚這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵在于周杰倫改變了以往中國(guó)人唱歌的方式：“不能把平仄考慮進(jìn)去,，否則就成了數(shù)來(lái)寶?！?/strong>周杰倫說(shuō),。

中國(guó)人傳統(tǒng)的唱歌方式在周杰倫這里被顛覆了,，這顯然是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了美國(guó)黑人音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)相結(jié)合時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題：漢語(yǔ)的四聲與英語(yǔ)的升降調(diào)之間存在一種不可調(diào)和的矛盾。

這個(gè)問(wèn)題曾經(jīng)困擾過(guò)很多音樂(lè)家,，很多中國(guó)人想借用黑人布魯斯或爵士樂(lè)風(fēng)格演繹自己的音樂(lè),，但聽著總讓人覺(jué)得不舒服。當(dāng)年陳淑樺錄制唱片時(shí),，曾經(jīng)有人建議可以讓歌曲更布魯斯一些,，結(jié)果很失敗。

當(dāng)“嘻哈”成為潮流時(shí),，這個(gè)問(wèn)題就越來(lái)越明顯了,。以說(shuō)為主的“嘻哈”用漢語(yǔ)演繹的話，和快板沒(méi)什么區(qū)別,，黑人演唱時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的那種韻律感便蕩然無(wú)存,。比如臺(tái)灣近幾年出現(xiàn)的“糯米團(tuán)”、“L. A. 四賤客”,、“哈狗幫”都面臨快板與說(shuō)唱之間的沖突問(wèn)題,。在此之前，杜德偉和陶喆對(duì)用華語(yǔ)演唱R&B的改進(jìn)起到很關(guān)鍵的作用,，這些也給周杰倫提供了一個(gè)最初的范本,。

“干脆把唱變成一件樂(lè)器?！?/strong>這是周杰倫的顛覆性想法，不考慮平仄,，尾音處理得像黑人那樣,，咬字模糊一些，這可能是最好的處理辦法,，以犧牲發(fā)音為代價(jià),，去找出那種黑人音樂(lè)的韻律感。于是,，“嘻哈”的感覺(jué)出來(lái)了,，人們也聽不清楚了。

阿爾發(fā)唱片公司總經(jīng)理?xiàng)罹s先生在談到唱不清這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“不是所有的R&B都唱不清楚,，只有周杰倫唱不清楚,。”

那么如果以后中國(guó)人都這么唱的話,，是否會(huì)成為華語(yǔ)流行音樂(lè)的災(zāi)難,？

楊峻榮認(rèn)為：“這是一個(gè)觀念問(wèn)題，當(dāng)你還喜歡留聲機(jī)的時(shí)候,，大家都去聽CD了,?！蹦敲慈绻谑曛笕A語(yǔ)歌壇真的都像周杰倫這樣去唱歌的話，是否可以確定現(xiàn)在周杰倫正在發(fā)動(dòng)一場(chǎng)華語(yǔ)歌壇的革命呢,？楊峻榮沉吟片刻,，然后肯定地說(shuō)：“是的?！?/p>

《時(shí)代》周刊在對(duì)周杰倫的采訪中認(rèn)為,，他這樣一個(gè)歌手，不吸毒,、不惹是生非,、不反叛，居然也能如此走紅,，這讓西方人覺(jué)得很奇怪,。

其實(shí)一點(diǎn)也不用奇怪，周杰倫的出現(xiàn),，尤其是他對(duì)漢語(yǔ)演唱方式的破壞,，是一個(gè)必然的結(jié)果。這種破壞和他裝腔作勢(shì)的樣子結(jié)合在一起,，看起來(lái)很符合當(dāng)下年輕人的口味,。

3.

萎靡的唱片業(yè)，最終一切又回到音樂(lè)上

90年代初期,，嘻哈,、R&B又在美國(guó)回潮。照一般規(guī)律,，在西方時(shí)髦的音樂(lè),，在亞洲地區(qū)普及、被接受一般需要三年左右的時(shí)間,，但是這股黑人音樂(lè)潮流在亞洲生根發(fā)芽的周期遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于以前流行的任何音樂(lè),。

直到2000年左右，黑人音樂(lè)才開始在華語(yǔ)地區(qū)流行,，當(dāng)然這和日韓等國(guó)更早接受黑人音樂(lè)的影響是分不開的,。年輕人聽嘻哈歌曲、跳嘻哈舞,、穿嘻哈服飾,，已經(jīng)成了一個(gè)時(shí)尚潮流，此時(shí),，就缺一個(gè)在青年人心中的領(lǐng)軍人物出現(xiàn)了,。

反過(guò)來(lái)再看看華語(yǔ)歌壇，90年代末期正處在新舊交替的階段，作為華語(yǔ)流行音樂(lè)的制造“大戶”,，臺(tái)灣在這期間正遭受到前所未有的盜版襲擊,，唱片業(yè)的經(jīng)營(yíng)每況愈下，很多唱片公司開始了保守策略,，寧可出那些市場(chǎng)上千篇一律的唱片,，也不去創(chuàng)新，臺(tái)灣唱片業(yè)一度滑進(jìn)了低谷,。

曾經(jīng)敢與世界五大唱片公司抗衡的滾石唱片公司也在這個(gè)時(shí)期開始衰落,。很多唱片公司已經(jīng)拿不出更多的資金來(lái)扶植一個(gè)新人、嘗試一下新音樂(lè),，一些新面孔在出版了一張唱片后,，唱片公司發(fā)現(xiàn)唱片不好賣，便立刻把歌手束之高閣,。但是潮流無(wú)法回避,，中國(guó)人開始笨拙地玩起了R&B。

此時(shí)的歌壇,，就像黃舒駿在《改變1995》中唱的那樣：“全臺(tái)灣都在R&B,，全美國(guó)都在Rap。”一個(gè)新的音樂(lè)潮流出現(xiàn)了,。

臺(tái)灣有個(gè)脫口秀明星吳宗憲,，他主持過(guò)一檔節(jié)目叫《超級(jí)新人王》，通過(guò)這個(gè)節(jié)目來(lái)發(fā)現(xiàn)一些演藝界的新人,。周杰倫有機(jī)會(huì)參加了這個(gè)節(jié)目,，為了引起吳宗憲的注意，他寫了一首非常奇怪的《菜譜歌》,。

果然,，吳宗憲發(fā)現(xiàn)他是個(gè)可塑之才，便簽下了周杰倫和詞作者方文山,。這時(shí)是1998年，第二年,，吳宗憲的阿爾發(fā)唱片公司與周杰倫又簽了一份歌手合約,。

楊峻榮在接受記者采訪時(shí)回憶：“我第一眼看到杰倫是2000年7月1日，當(dāng)時(shí)他睡在唱片公司,，瘦瘦的,，我每天看他在辦公室里晃來(lái)晃去，戴著鴨舌帽,，不怎么說(shuō)話,。說(shuō)話也很簡(jiǎn)單：‘好’，‘不好’，‘是’,，‘不是’,。

我當(dāng)時(shí)剛剛接手公司，很多情況都不了解,。一次,，我問(wèn)他：‘宗憲跟你說(shuō)過(guò)出唱片的事情了嗎？’他說(shuō)：‘憲哥說(shuō)我寫夠十首歌就發(fā)片,?！覇?wèn)他寫了幾首了，他說(shuō)寫了一首,。于是他從他雜亂無(wú)章的東西里找出了已經(jīng)錄制好的樣帶,，放給我聽。這首歌就是他后來(lái)的第一首單曲《可愛(ài)女人》,。四分鐘后,，我對(duì)他說(shuō)，馬上做,，10月份發(fā)片,。之后我打電話給吳宗憲：‘這樣的歌手，你還等什么,！’”

2000年11月,，周杰倫的第一張唱片出版了，阿爾發(fā)公司也因此變成了一個(gè)大公司,。

今天再回過(guò)頭看他的弟子的成名之路,，楊峻榮不無(wú)自豪地說(shuō)：“周杰倫的確為華語(yǔ)歌壇帶來(lái)不少影響力，原來(lái)寫歌詞都要有韻腳,，大部分唱片公司都很保守,，包括詞作者也一樣，周杰倫的音樂(lè)展示了很多可能性,，他告訴人們,，原來(lái)音樂(lè)也可以這樣做。對(duì)我來(lái)說(shuō),，他在音樂(lè)上的自由度,，在華人音樂(lè)家中我沒(méi)有見過(guò)，他音樂(lè)中對(duì)很多聲音的處理,、運(yùn)用,、想象力都是前所未有的。周杰倫在華語(yǔ)歌壇起了很多示范作用,，他把很多東西勇敢地扔進(jìn)了音樂(lè)里,?！?/p>

“我在做他的第一張唱片的時(shí)候就感覺(jué)他能紅。我對(duì)宗憲說(shuō)：如果這個(gè)人做不出來(lái),，我就不跟你玩了,。”楊峻榮為什么認(rèn)定周杰倫會(huì)走紅呢,？“‘大眾’兩個(gè)字很重要,。”

當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣歌壇真正有實(shí)力的只有陶喆和王力宏,，這兩個(gè)歌手都曾在海外生活過(guò),，學(xué)歷很高，因此音樂(lè)也很西化,。而周杰倫與他們不一樣的是,，他土生土長(zhǎng)在臺(tái)灣，從來(lái)沒(méi)去過(guò)海外,，父母離異,，只有高中文化，如果拿這個(gè)背景和其他歌手相比,，肯定是周杰倫的弱項(xiàng),。

“現(xiàn)在的唱片公司在歌手宣傳上盡可能把歌手的形象完美化，如果我們把不好的東西說(shuō)出去,，會(huì)不會(huì)起到負(fù)面作用,？但是最后我們決定，把最真實(shí)的周杰倫告訴人們,，有好的音樂(lè),，我們什么也不擔(dān)心?！?/p>

楊峻榮說(shuō)：“唱片的消費(fèi)者大部分都念高中,，很多人的家庭并不富裕，還有些人的父母真的離婚……大部分人的背景和周杰倫一樣,，這讓消費(fèi)者對(duì)周杰倫有一個(gè)認(rèn)同感,，拉近了彼此之間的距離。缺點(diǎn)在這時(shí)變成優(yōu)點(diǎn),，因?yàn)樽罱K又回到了音樂(lè)上面,。

一個(gè)藝人，事事都很完美,、很堅(jiān)強(qiáng)，就失去了平衡感,。周杰倫的音樂(lè)太堅(jiān)強(qiáng),，而性格又很害羞，這是一種彌補(bǔ)和平衡，讓人們感到了親和力,。年輕人認(rèn)同他,，他們的父母也不反對(duì)孩子喜歡周杰倫，而周杰倫做好了一件事——音樂(lè),，他成功了,。”

近幾年，臺(tái)灣由于唱片業(yè)的萎靡,，很多公司都不敢在歌手身上投入太大,，但是周杰倫完全可以讓唱片公司良性循環(huán)，前兩張專輯都成了當(dāng)年唱片銷量之冠,。

楊峻榮告訴記者：“周杰倫的唱片一張比一張好賣,，新專輯《葉惠美》銷量已經(jīng)超過(guò)了上一張專輯的同期銷量，這在臺(tái)灣是真真確確的,，是比較特殊的現(xiàn)象,。”所以周杰倫在唱片市場(chǎng)上可以做到大進(jìn)大出,，楊峻榮很驕傲地說(shuō)：“我敢肯定,，周杰倫唱片的制作費(fèi)用不是全臺(tái)灣最高的，但是他MV（音樂(lè)錄影帶）的制作費(fèi)用肯定是最高的,?！?/p>

楊峻榮的經(jīng)營(yíng)理念是：讓歌迷感到物超所值。甚至在唱片盒的設(shè)計(jì)上他都非常挑剔：“我要讓歌迷在打開CD盒的時(shí)候手感一定非常舒服,，所以在模具設(shè)計(jì)上非常講究,。”

4.

一個(gè)足夠“酷”的時(shí)代代言人

談到周杰倫,，就不能不談到“酷”,，很多人都著迷于周杰倫的酷，他的音樂(lè),、他的表情,，都被賦予了酷的含義。

周杰倫怎么看自己的酷呢,？“我覺(jué)得酷是不多話,，沉穩(wěn)，不要跟別人一樣,。我不太刻意在穿著上有什么不同,，現(xiàn)在的人是這樣，只要你跟別人不一樣,，他們就會(huì)去追隨,?！?/p>

楊峻榮對(duì)周杰倫的酷的理解是：“他不太愛(ài)講話，很有個(gè)性?，F(xiàn)在每個(gè)年輕人都有更廣泛的空間發(fā)揮腦子里的東西,，都想雕刻出自己的形狀。不過(guò)我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕人都像周杰倫這樣不愛(ài)講話,，我不太喜歡,，大部分人應(yīng)該去追求自己的形狀。我更希望年輕人能感受到杰倫的誠(chéng)實(shí)和自信,?！?/p>

“酷”可以用來(lái)解釋今天一切人們解釋不清的事物，“酷”消解了前輩們思想中沉重的一面,，這也使人們很難從周杰倫的音樂(lè)或方文山的歌詞中找到沉重,、深刻的內(nèi)容。

周杰倫的音樂(lè)很雜,，方文山歌詞的主題涉及面也很廣,，這些看上去雜亂無(wú)章的內(nèi)容，最終用“酷”串聯(lián)到一起,。

周杰倫對(duì)自己的音樂(lè)也非常自信：“我的音樂(lè)會(huì)慢慢加入很多東西,，會(huì)比較搖滾，但是不證明我喜歡搖滾,。在一首歌里能融進(jìn)很多元素,，并不是每個(gè)人都能做到，我覺(jué)得我已經(jīng)走在前面了,，現(xiàn)在的音樂(lè)可以打90分,。”

方文山的歌詞讓周杰倫變得更酷,，他看似前言不搭后語(yǔ)的歌詞實(shí)際上為我們解釋了這個(gè)時(shí)代年輕人的審美習(xí)慣,。

“我跟杰倫合作和跟其他歌手合作的最大不一樣是他的空間比較大，以前唱片公司覺(jué)得歌詞很另類,，怕人接受不了,，在開會(huì)的時(shí)候就給否定掉了，但我和杰倫的第一張專輯就是這么玩出來(lái)的,?！?/p>

方文山說(shuō)他寫歌詞通常分為兩類，一類是工作,，就是別人約他寫的歌詞,，這種創(chuàng)作有很多約束，像命題作文,；一類他稱作“創(chuàng)作”,，可以自由去寫,，不管什么主題。

他說(shuō)：“我寫什么主題的歌詞就會(huì)收集這方面的資料,，把它當(dāng)成電影腳本去寫，所以我的歌詞很有畫面感,?！?/p>

的確，方文山的歌詞云里霧里讓人找不到傳統(tǒng)詩(shī)詞中的賦比興,，但是很受年輕人喜歡,。

“現(xiàn)在的年輕人受影像影響很大，他們反叛傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格,，他們喜歡不是很有邏輯的剪輯,，我自己也是受影像的影響很大。而我和周杰倫相互影響,，寫出來(lái)的作品相互之間都很吻合,。”

方文山的歌詞比較強(qiáng)調(diào)畫面,，每一句話幾乎都是一個(gè)獨(dú)立的畫面,，現(xiàn)在的歌迷讀他的歌詞跟看日本動(dòng)漫沒(méi)什么區(qū)別。

方文山認(rèn)為,，通過(guò)跟周杰倫的合作,，也讓他自己的空間拓展得很開：“現(xiàn)在創(chuàng)作的空間大多了，以前有關(guān)暴力,、血腥主題的歌詞別人不敢用,，現(xiàn)在也可以用了?！?/p>

像周杰倫與方文山這樣珠聯(lián)璧合并能做出很符合時(shí)代口味的音樂(lè)的搭檔不多見,，盡管他們的每一張唱片都能招來(lái)褒貶不一的評(píng)價(jià)，但是每張唱片都在爭(zhēng)議中獲得成功?，F(xiàn)在,，周杰倫的身價(jià)已經(jīng)升到四億臺(tái)幣，而且只用了短短的三年時(shí)間,。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的特征,，楊峻榮跟記者回憶過(guò)去幾十年歌壇的變化，他說(shuō)：“80年代興起民歌運(yùn)動(dòng),，在民歌運(yùn)動(dòng)之前,，創(chuàng)作只集中在劉家昌等少數(shù)人身上；80年代中期,，校園民歌進(jìn)入了死胡同,，同時(shí)民歌影響到流行音樂(lè),，二者之間原來(lái)的鮮明界限模糊了。

從1988年開始,，市場(chǎng)發(fā)生了變化,，臺(tái)灣出現(xiàn)了很多餐廳秀，很多歌手都去餐廳賺錢,，流行音樂(lè)的創(chuàng)作出現(xiàn)了停滯,。90年代后，餐廳秀沒(méi)落了,，歌手只好從唱片公司掙版稅,，唱片銷售成了歌手收入的很大來(lái)源，想多收入就多寫歌,，于是臺(tái)灣歌壇在很短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作力量又爆發(fā)出來(lái),。

與此同時(shí)，臺(tái)灣的媒體也發(fā)生改變,，1988年以前,，臺(tái)灣的強(qiáng)勢(shì)媒體只是無(wú)線的三個(gè)臺(tái)，傳播資源掌握在別人手里,，于是人捧人的現(xiàn)象很嚴(yán)重,，現(xiàn)在媒體多了，變成了自由市場(chǎng),，新人靠捧是捧不出來(lái)的,。所以，這個(gè)變化也導(dǎo)致像周杰倫這樣有實(shí)力的創(chuàng)作歌手出現(xiàn),?！?/p>

周杰倫在少年時(shí)曾夢(mèng)想自己能做一個(gè)羅大佑式的人物，當(dāng)記者問(wèn)到周杰倫為什么希望做這樣的人物時(shí),，他說(shuō)：“他是當(dāng)時(shí)流行樂(lè)壇的頭頭,，一個(gè)時(shí)代需要一個(gè)這樣的人物?！?/strong>

在被問(wèn)到他今天是否已經(jīng)成為樂(lè)壇的“頭頭”時(shí),，周杰倫說(shuō)：“我覺(jué)得還要過(guò)一兩年，我的音樂(lè)還沒(méi)有達(dá)到巔峰狀態(tài),?！?/p>

楊峻榮認(rèn)為：“我并不希望周杰倫扛起那么大的招牌，要定義一個(gè)時(shí)代,，是非常沉重的事情,，在我眼里，他仍是一個(gè)新人。現(xiàn)在用他來(lái)定義一個(gè)時(shí)代,，為時(shí)過(guò)早,，我覺(jué)得再過(guò)十年，會(huì)充分一點(diǎn),?！?/p>

周杰倫的野心和楊峻榮的謙虛，形成了鮮明的對(duì)比,。兩年之后會(huì)發(fā)生什么,，誰(shuí)也不知道，十年之后會(huì)發(fā)生什么,，更無(wú)法預(yù)測(cè)。

作為一個(gè)歌手,，周杰倫的音樂(lè)和過(guò)去的時(shí)代代言人相比顯得輕浮了一些,，但至少現(xiàn)在他可以做到成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)——讓未來(lái)的人去了解這個(gè)時(shí)代年輕人曾經(jīng)追逐的時(shí)髦文化。

（2003年）