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宋代花鳥畫是我國繪畫史上的高峰,，其成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了唐代。宋代花鳥畫家極注重對(duì)動(dòng)植物形象情狀的觀察研究,，在藝術(shù)創(chuàng)作中注入了極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神,。例如：趙昌清晨繞欄諦玩，對(duì)花調(diào)色寫生,；易元吉深入荊湖深山,，觀察猿猴野生情狀,；韓若拙畫翎毛，每作一禽,，自喙至尾,、足皆有名，諳熟解剖結(jié)構(gòu),。描繪花果草木,，有四時(shí)景候、陰陽向背,、筍條老嫩,、苞萼后先，務(wù)求生動(dòng)逼真,。

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宋代花鳥畫整體而言大致有三種面貌，一為精工富麗,，表現(xiàn)宮中珍禽異木的黃氏院體畫,；二、筆墨簡(jiǎn)拔,、淡彩著色,，描繪敗荷鳧雁，富有江湖意趣的崔白,、吳元瑜體,；三、抒發(fā)士大夫情趣,，專寫墨竹,、墨梅等的文人墨戲體。院體花鳥畫則以“黃家富貴”體為規(guī)范,。

此圖正屬于精工富麗的“黃家富貴”院體畫風(fēng),。我們首先了解這一畫風(fēng)的成因和藝術(shù)風(fēng)格。黃筌（約903-965）,，字要叔,，成都人。在前蜀王衍時(shí)任宮廷畫師,，后蜀主孟昶降宋后,，黃筌隨主歸順?biāo)纬M(jìn)入北宋畫院,，被封為“太子左贊善大夫”,，賞賜甚厚。從此,，他又將自己主宰的西蜀宮廷畫風(fēng)帶入北宋宮廷畫院,，影響了北宋早期宮廷畫風(fēng)近一個(gè)世紀(jì)之久,。黃筌一門擅畫。其弟黃唯亮,、子黃居寶,、黃居實(shí)、黃居寀（933-993）均以畫聞名,。其中尤以黃居寀為甚,，一般美術(shù)史籍都對(duì)他有記載。黃居寀能繼承家傳,，并將其父的畫藝畫風(fēng)延續(xù)下去,，成為左右宋初畫壇繪畫欣賞品評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。

黃筌父子的繪畫風(fēng)格總體以精工細(xì)麗為主,。由于他們數(shù)十年一直在宮廷任畫師,，他們所描繪的對(duì)象主要是皇宮中豢養(yǎng)的珍禽瑞鳥、奇花怪石,，其欣賞者也是以帝王貴胄,、上層士大夫?yàn)橹鳌Ｆ渥髌窂?qiáng)調(diào)畫法精細(xì),，造型準(zhǔn)確,，設(shè)色富麗堂皇。線條均細(xì)柔和,，設(shè)色鮮艷,，形態(tài)畢肖，強(qiáng)調(diào)審美的真實(shí),、生動(dòng)而唯美,。故而后世稱其畫風(fēng)為“黃家富貴”體。

這件佚名《雪景翎毛圖》正可印證上述之“黃家富貴”體的描述,。與傳世“黃家”作品相比,，畫風(fēng)亦是完全吻合。圖中畫雪柳棲禽,，筆法高古簡(jiǎn)率而細(xì)膩入微,。以闊筆寫老樹粗干，呈蒼古曲屈之勢(shì),，與纖柔輕垂的柳絲恰成對(duì)比,，樹下岸邊枯葦凌亂。樹梢和根部各棲四禽,，品類有別,。或閉目獨(dú)眠，或相擁取暖,，或瑟縮身側(cè),，或引首所語，其禽毛溫軟,，動(dòng)態(tài)憐人,，真真描繪出荒寒雪境中如詩般醇美的意境。

精彩內(nèi)容

不可思議的事情是《雪柳翎毛圖》不光是淵源有自,，而且尚有來生,。臺(tái)北故宮博物院亦藏有一件明代畫家呂紀(jì)所作《雪景翎毛圖》，與這件宋代佚名《雪景翎毛圖》如出一轍,。但仔細(xì)研讀,，其實(shí)其技法和而又顯然有別。兩幅的異同從何而來呢,？我們?cè)倏纯磪渭o(jì)其人,。

呂紀(jì)亦是明代花鳥畫史上獨(dú)創(chuàng)一派的人物，1477年生,，鄞州（今浙江寧波）人,。字廷振，號(hào)樂愚,，弘治間（1488-1505）供事仁智殿，弘治間征入宮廷,，為宮廷作畫,，供奉仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮,。初學(xué)邊景昭,，后研習(xí)唐宋諸家名作，他擅畫臨古花鳥,，畫風(fēng)主要繼承兩宋“院體”,，以工筆重彩，又在水墨寫意方面受林良影響,。廷續(xù)了黃筌工整細(xì)致的畫風(fēng)及鉤勒筆法,。

史料中關(guān)于呂紀(jì)的兩點(diǎn)記載，為我們解答了兩幅《雪景翎毛圖》的異同原由,。第一,，呂紀(jì)是承襲了“黃家富貴”的北宋院體；第二,，呂紀(jì)擅畫臨古花鳥,。兩相比較，呂作筆法略顯肆意，筆勢(shì)亦較勁健奔放,，頗具明代的特點(diǎn),。而其醇厚高古之美，顯然略遜于這件北宋佚名之作《雪柳翎毛圖》,。