91元 王振鵬 大明宮圖卷

紙本，水墨,，縱31.1cm,，橫683.3cm  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

圖繪樓臺(tái)魏巍，河水環(huán)繞,，拱橋橫跨,，橋下舟來楫往。此圖場(chǎng)面宏大壯觀,，全畫用筆工整嚴(yán)謹(jǐn),，樓臺(tái)、龍舟俯仰曲折,，細(xì)入毫端,。作品為迎合皇室的需要，直接以宮廷建筑為主題,，專用墨線白描法畫建筑,，并以墨線深淺,、疏密、平行,、交叉之不同,，來區(qū)分建筑各部的質(zhì)感、材料和體積感,，代替以前的設(shè)色或淡墨渲染的畫法,。

92元 王振鵬 姨母育佛圖卷

絹本，墨筆,，縱31.9cm,，橫 306cm  美國(guó)波士頓美術(shù)博物館藏

《姨母育佛圖》繪的內(nèi)是，佛母生佛后,，七日而命終,。姨母代養(yǎng)之的故事。此畫中年幼的佛陀,，即釋達(dá)多王子,，在其母摩耶皇后亡故之后由皇后之妹，即佛祖的姨母,，摩訶波聞波提養(yǎng)育照顧,。佛的同父異母兄弟提婆達(dá)多，即姨母親子,，正由侍女?dāng)v扶,，從其母身邊引領(lǐng)離開，提婆達(dá)多的小腳雖然踏向座榻的邊緣,，卻依然不舍回望母親,。姨母對(duì)佛陀的照顧，卻是心不二用,，左手握壽桃一枚,，右臂環(huán)護(hù)懷中的幼佛，佛之形象作中國(guó)嬰孩狀,，見桃心喜,，手舞足蹈，一意索取,。

王振鵬在畫中并用界筆與鐵線描，對(duì)圖中繁雜的人與物加以精心勾勒,，并以淡墨渲染衣紋幔褶,、器物形狀，及樹石的肌理,。畫幅所顯的屋舍之中懸掛珠寶瓔珞,，陳設(shè)異國(guó)珍玩,，經(jīng)營(yíng)出一所想象中的印度皇宮內(nèi)苑。細(xì)觀察之下,，在菩提樹桿的下端,，接近獅背之處，有墨書小楷“振鵬”二字,。王振鵬與與佛教的關(guān)系來自其信佛的家庭背景,，兄王龍孫出家為僧，法名善集,，其祖王挺亦以好佛為人所知,。

畫卷前有明代楊承鯤（？-1589）所題《心經(jīng)》,。前隔水中有明代邢侗所題,，曰：“此是龍眠畫中臺(tái)閣手，余家所藏楚騷《九歌》,，是林藪筆,，總之精詣已極，不妨并媺,。弟從輕紋細(xì)墨處,，自為磐薄高蹤，是安可語神駿觀也,。八月初三日,，濟(jì)南邢侗敬題?！焙笥星迦隋X維喬,、錢大昕、魯爽良跋尾,。另有近代完顏景賢鑒藏印,，及“張氏清河”白文印記。

93元 王振鵬 臨馬云卿畫維摩不二圖草本

絹本,，水墨,，縱40.2cm，橫 895.7 cm   美國(guó)大都會(huì)博物館

《維摩演教圖》原作者傳為北宋李公麟,，圖由北京故宮博物院收藏,。金滅北宋，獲得一大批留在北方未逃到南方的畫家,，馬云卿便是其中之一,，并也作《維摩演教圖》，與李公麟之圖幾無二致,，并經(jīng)王振鵬臨摹后得以保存,。

王振鵬的《臨馬云卿畫維摩不二圖草本》,，經(jīng)比較，與北京故宮博物院收藏的傳為李公麟《維摩演教圖》構(gòu)圖完全相同,，王振鵬在卷后題跋中述及馬云卿情況,，證明《維摩演教圖》原作者即是馬云卿，而不是李公麟,。因此,，王振鵬所臨原本就是故宮藏《維摩演教圖》。

此圖線條富有彈性,，雖方寸人物而衣物,、形態(tài)均以線描而出，栩栩如生,，高度洗練,，精彩之至。此法出自北宋李公麟一脈,，元時(shí)承其衣缽者如王振鵬,、張渥、朱玉等人,，張渥《九歌圖》卷等可為代表,。

這件大都會(huì)博物館藏的《維摩不二圖》卷，是典型的“蘭葉描”,，有王振鵬款,，曾被近代書畫鑒定大師謝稚柳、啟功,、徐邦達(dá),、傅熹年等老先生定為“真跡，至精之作”,。

94元 趙原 陸羽烹茶圖

紙本,，水墨，縱27cm,，橫78cm  臺(tái)北故宮博物院藏

圖繪遠(yuǎn)山起伏,，山水清遠(yuǎn)，水面遼闊,，臨溪筑有草閣,，叢樹掩映。閣內(nèi)一人坐于榻上,，當(dāng)為陸羽,，一童子擁爐烹茶。陸羽為唐代學(xué)者,，閉門著畫,，不愿為官，以嗜茶聞名,，有《茶經(jīng)》傳世,。此圖表現(xiàn)了文人隱居閑適的生活。遠(yuǎn)山近坡用披麻皴,，皴筆圓轉(zhuǎn)虬曲,，頗多側(cè)鋒，樹法疏落,，學(xué)董巨而有變化,。

本幅有作者自題：“陸羽烹茶圖”。畫面圖文并茂,，鑄造了士大夫煙霞痼疾與泉石膏肓的精神世界,，從一個(gè)側(cè)面折射了元代的社會(huì)思潮。此圖山石皴法的側(cè)鋒圓轉(zhuǎn),，樹點(diǎn)墨法的粗重厚實(shí),，無不著意經(jīng)營(yíng)，缺少空靈虛曠,、自然無為的韻致,，特別是濕筆淡墨的運(yùn)用，還未能打破宋人的陳式,。本幅有窺斑詩題,，還有乾隆皇帝的御題詩。

趙原,，生卒不詳,，元末畫家。一作元,，字善長(zhǎng),，號(hào)丹林，莒城（今山東莒縣）人,，一作東平（今屬山東）人,，寓吳（今江蘇蘇州）。明太祖洪武（1368-1398）間征至中書令,。洪武五年（1372）在昆陵作聽松圖,，此頃被征至京圖往賢著功名者像，應(yīng)對(duì)忤旨,，被殺,。其工山水，遠(yuǎn)師董源,，進(jìn)法王蒙,，善用枯筆濃墨,。兼能竹石，當(dāng)時(shí)在平江一帶負(fù)盛譽(yù),。

95元 趙原 《山水卷》 沈鉉 《竹石圖卷》 合璧全卷

紙本,，水墨，縱25.7cm,，橫882.2 cm,，  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

此卷前段是元趙原仿燕文貴山水圖，布景幽深,，筆墨秀潤(rùn),，誠(chéng)可愛玩。后段是元沈鉉畫竹石圖,，瀟灑清雅,，無一點(diǎn)朝市風(fēng)塵氣。

題跋：右山水橫卷乃趙君善長(zhǎng)所作,。趙君名原,，善長(zhǎng)其字也。別號(hào)丹林,，山東人,，故畫中猶稱莒人。其畫師董源,，與黃鶴山人齊名,。償與倪云林（倪瓚）同畫獅子林圖。元鎮(zhèn)題云：余與趙君善長(zhǎng)以意商確,。作獅子林圖真得荊,、關(guān)遺意，非王 蒙所能夢(mèng)見也,。其為名流所推如此,。此幅布景幽深，筆墨秀潤(rùn),，誠(chéng)可愛玩,。其后竹石圖瀟灑清雅，無一點(diǎn)朝市風(fēng)塵氣,。前用水晶宮長(zhǎng)印,，而后用沈士稱氏圖書，蓋士稱作也,。按,，士稱嘉禾人亦。

沈鉉，元代畫家,，生卒年不詳,，約活動(dòng)于元至正年間。善畫山水,，筆墨似黃公望,。有趙衷（元代畫家）云其：“沈鉉平生學(xué)大癡,，詭毫怪筆寫幽奇,，何須紙上求形似，到處云山是我?guī)??！?/span>

96元 張觀 疏林茅屋圖

紙本，墨筆,，縱25.8cm,，橫59.6cm  北京故宮博物院藏

此圖畫湖濱陂陀，秋樹掩映一庭院,，有人于茅堂內(nèi)伏案獨(dú)坐,，石橋處一侍童抱琴歸來?？諘绾泼斓暮娣阂蝗~輕舟,，意境幽靜清遠(yuǎn)。圖中近樹用筆蒼勁秀潤(rùn),，樹葉或雙勾,，或點(diǎn)染，遠(yuǎn)樹虛淡簡(jiǎn)略,，山石先用濕筆勾出輪廓,，再以濃淡墨稍加皴染。畫法近李成,、郭熙,、而又有元人筆墨氣息。

自識(shí)“至正戊戌八月張觀制”,。按至正戊戌為公元一三五八年,。圖中有清高宗弘歷御題。鈐“安氏儀周書畫之章”,。曾經(jīng)明項(xiàng)元汴,、清安岐及乾隆內(nèi)府收藏?！妒汅拧分?。

張觀，生卒年不詳，主要活動(dòng)于元至正到明初,。宇可觀,，松江楓涇（今上海市）人，元末徙浙江嘉興,，明洪武年間客居長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）,。工山水，先師馬遠(yuǎn),、夏圭,，后參用李成、郭熙法,。曾與吳鎮(zhèn)游,，故其筆力古勁，無俗弱之氣,。尤善鑒別古器物,、書、畫,。性好硯,。

97元 馬琬 春山清霽圖

紙本，墨筆,，縱27cm,，橫102．5cm  臺(tái)北故宮博物院藏

此圖為《元人集錦卷》之一。圖繪山脈蜿蜒,，溪流曲折,，有人蕩舟其間。沙洲上樹木成林,，山間叢樹蓊郁,，構(gòu)境優(yōu)美深曲。山石用長(zhǎng)披麻皴繁皴密點(diǎn),，書風(fēng)近董源,、巨然。

馬琬,，生卒年不詳,，元末畫家。宇文璧,，號(hào)魯鈍生,，灌園人，秦淮（今江蘇南京）人,，元末客居松江（今屬上海市）,。洪武三年授官撫州知府。少時(shí)就學(xué)于楊維禎。明太祖洪武三年（1370）官撫州知府,。擅畫山水,，遠(yuǎn)法董源、巨然和米芾,，近師黃公望,，畫法多作淺絳，筆墨清潤(rùn),，構(gòu)圖密茂,。頗負(fù)時(shí)譽(yù)。約卒于明洪武年間,。

馬琬善詩文,，尤工于古詩歌行，擅長(zhǎng)書法和繪畫,，當(dāng)時(shí)有“三絕”之稱。其詩文著作有《灌園集》,。傳世畫作有《春山清霽圖》,、《暮云詩意圖》、《雪岡渡關(guān)圖》,、《青山紅杏圖》,、《夏山欲雨圖》、《溪山行旅圖》等,。

98 盛懋 江鄉(xiāng)漁隱圖

絹本,，墨筆，縱30.8cm,，橫475.3cmcm  美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

盛懋,，元代畫家，其山水畫多作叢山密林,，表現(xiàn)四時(shí)朝暮的江山勝景,，也有的作品描寫清溪洲渚中漁夫、隱逸的生活環(huán)境,。畫法出自董源,、巨然，同時(shí)也以工筆見長(zhǎng),。主要畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,，筆墨清潤(rùn)，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的格調(diào),。

此圖卷臨自南宋夏圭的《山水十二景圖》,，雖其技法與夏氏原作比較為刻板，藝術(shù)效果也不及夏圭的《山水十二景圖》。但夏圭的《山水十二景圖》現(xiàn)僅存四景殘本,，也就是本畫的后半段,。有了盛懋的《江鄉(xiāng)漁隱圖》，我們便可以從這個(gè)摹本中窺見夏圭《山水十二景圖》原作的全貌,，為欣賞,、研究夏圭的《山水十二景圖》提供了一個(gè)極佳的佐證。

盛懋,，生卒年不詳,，字子昭。嘉興（今屬浙江）人,。住嘉興魏塘鎮(zhèn),。與吳鎮(zhèn)居比鄰。父盛洪（字文裕）,，善畫人物,、花鳥、山水,。盛懋承襲父業(yè),，以精湛的技藝稱譽(yù)當(dāng)世，和吳鎮(zhèn)的墨竹,、岳彥高的草書,、章文茂的筆，共被譽(yù)為“武塘四絕”,。傳世作品有《秋林高士圖》,，《秋江待渡圖》等。

99元 盛懋 江楓秋艇卷

紙本,，設(shè)色,，縱24.7cm，橫111cm  臺(tái)北故宮博物院藏

此圖青綠著色,，畫兩葉漁艇并行于江中,，船頭的兩翁隔舟相對(duì)，閑坐笑語,，似乎暫時(shí)忘了生計(jì)的憂患,。一舟有小童于船尾搖槳。有笠帽,、蓑衣,、釣竿掛于艙篷上，江中再無其他舟船,，他們也該是漁罷歸家了,。右邊是近岸,，岸上亂石重疊，雜樹叢生,，前兩株是枯樹,，一株向左橫臥，枯枝作蟹爪狀,，伸向江中,，枝上垂掛藤蔓，藤葉雙勾,，著朱砂色,，一株則挺立，枯枝作鹿角狀,。后面兩株是點(diǎn)葉樹,，一株作介字點(diǎn)，墨色濃郁,，一株作闊筆豎點(diǎn),，墨色清淡。位于最后的,，是一株點(diǎn)題的楓樹,，樹葉作雙勾，染淡朱砂色,，與前面的藤葉及江面上南飛的候鳥相呼應(yīng)，點(diǎn)出了秋的季節(jié),。左邊船后是茫茫江水,，遠(yuǎn)處現(xiàn)對(duì)岸的土坡，而后漸見山巒,，有一峰高聳如立,，天際遠(yuǎn)山隱約。

與此前的青綠山水往往因用色而筆墨較少相比較,，此圖的筆墨與青綠色的結(jié)合已經(jīng)非常成熟,。墨和色，在一幅畫中雖然相融相合,，但始終互相制約,。色多則掩墨，尤其是大青綠,，往往只剩下輪廓線,。而小青綠山水，也往往為讓色而皴筆減少,，色也大致平涂,。五代以來水墨畫的技術(shù)已經(jīng)非常完美,，而且為世人所認(rèn)同，如色太重掩蓋墨骨,，畫家心有不甘,。于是不斷地在改進(jìn)墨與色的融洽，創(chuàng)造出一整套完美的小青綠山水畫的技法,。

100元 陳鑒如 竹林大士出山圖

紙本,，白描，縱28cm,，橫954.5cm  遼寧省博物館藏

此圖畫安南國(guó)王陳昑遜位后出山的故事,。因悟佛門，四十歲時(shí)舍位出家,，入武林洞修身,，號(hào)竹林大士。此圖描繪陳昑到占城國(guó)王命儀仗隊(duì)迎接的情景,。全卷共有八十二人,，均用鐵線描法，承李公麟筆意,，表情靜穆,，各具神態(tài)，深得寫真妙法,。石面染而少皴,，淡墨與濃墨交相施用。

陳鑒如,，生卒年不詳,。居杭州，精于寫貌,，元朝第一手也,。至正二十三年（1363）作《竹林大士出山圖卷》。