京劇金派花臉創(chuàng)始人金少山,，系清內(nèi)廷供奉金秀山之子,，祖籍北京，滿族人,。家學(xué)淵源,，能戲甚多。三十年代初,，與梅蘭芳在上海演《霸王別姬》,，因其唱腔與扮相俱佳，叱咤風(fēng)云，氣勢(shì)磅礴,，從而博得了“金霸王”的 美號(hào) ,。“金霸王”在京劇花臉演員中,，以體形魁梧，嗓音洪亮見稱,。按凈角可分銅錘（如徐延昭,、包拯、姚期等角色是銅錘應(yīng)工）,；架子花臉（如：《蘆花蕩》中之張飛,，《取洛陽(yáng)》中之馬武，《藕塘關(guān)》中之牛皋,，《丁甲山》,、《青風(fēng)寨》、《鬧江州》中之李逵等角色是架子花臉應(yīng)工）和武花臉（如：《狀元印》中之常遇春,，《艷陽(yáng)樓》中之高登 ,，《鐵龍山》中之姜維，《金錢豹》中之豹子等角色是武花臉應(yīng)工）,。金少山則以銅錘見長(zhǎng),，兼演架子花臉。由于他額頰寬闊,，身體高大，在凈角演員中可算是“得天獨(dú)厚”的標(biāo)準(zhǔn)花臉扮相,，又因他歌喉響亮，聲如洪鐘,，真可謂“黃鐘大呂”,。

梅蘭芳、金少山《霸王別姬》劇照

“金霸王”性豪爽,、重義氣,，為人耿直并喜濟(jì)困扶危。其一生有五癖,，曾在早年間北京梨園界內(nèi)外的老人中傳為佳話終年光腳,，此其一癖也,。卸妝后的“金霸王”,，無(wú)論是酷暑還是嚴(yán)冬,，一年四季從不穿襪子,，問之則曰“腳太熱”,。偶遇文人雅士登門拜訪,，出于禮節(jié)必急忙穿上,，一旦過(guò)從頻繁熟悉之后,，則照脫不誤,。

愛當(dāng)行頭（京劇術(shù)語(yǔ),，指典當(dāng)戲裝），此其二癖也,。皆因其總周濟(jì)窮人,，從不看重金錢,，加以花銷又大,、包銀雖多而總是寅吃卯糧,，故經(jīng)常當(dāng)行頭以接短兒,，及至有人約戲,，須先付包錢贖回行頭，而后方可粉墨登場(chǎng),。久之，梨園界便流傳過(guò)一句歇后語(yǔ),，“金三爺唱戲——先送包銀”,。“金三爺”者,，蓋因金少山行三而尊稱之也,。

愛聽評(píng)書,，此其三癖也,?！敖鸢酝酢庇?936年冬自上海回京后,，居宣武門外琉璃廠 ,，每晚必到附近石頭胡同三和成書茶館聽品正三（有“品八套”之美名）說(shuō)《隋唐》,，遇有夜戲 ,，必事先與品正三約定，等其散戲回來(lái)再開書,，并為此而另有報(bào)酬,。

“金霸王”對(duì)品正三評(píng)書藝術(shù)的評(píng)價(jià)是：“立眉瞪眼,，就是臉譜,，發(fā)脫賣像,，就是身段,。”由此看來(lái),，其目的借鑒評(píng)書藝術(shù)以充實(shí)自己的舞臺(tái)藝術(shù),，他在《鎖五龍》劇中扮演的單雄信，之所以分寸適度,，鞭辟入里,、富于感情變化，正是受益于評(píng)書,。

愛收藏鼻煙壺,，此其四癖也。這位從來(lái)拿錢不當(dāng)回事的梨園“金霸王”,，常常為購(gòu)得一只絕品煙壺而罄其所有,，故搜羅甚富，其所藏康熙,、雍正兩朝官窯五彩珍品“十八羅漢”,、“秋白菜”、“鐘馗嫁妹”等瓷質(zhì)煙壺,，皆神州之拱璧也,。惜其于1948年病逝（年僅五十歲）后，所藏寶物輾轉(zhuǎn)易主,，下落早已不明矣,！

愛養(yǎng)諸般動(dòng)物,，此其五癖也。臺(tái)上的金少山,，所扮演的各色人物皆勇猛暴躁之輩,；臺(tái)下的金三爺,，對(duì)所飼養(yǎng)的蛐蛐,、油葫蘆,、紅子（沼澤山雀）,、巴兒狗,、猴子等寵物,，卻一概和顏悅色,，極有耐心,?！敖鸢酝酢贝蟾攀且?yàn)槭チ擞菁У木壒?，老怕心愛的蛐蛐“打光棍”,。窮小子們知其底細(xì),，使輪番登門送“三尾兒”（母蛐蛐）,，來(lái)者不拒,，且必重金酬謝，而后擇其形體小巧優(yōu)美者逐罐配之,，笑謂友人曰：“蟋蟀譜上說(shuō)得對(duì),，蛐蛐跟人一樣,，英雄愛美女,，不給它配上個(gè)好三尾兒,，一斗準(zhǔn)??！”

選自：周簡(jiǎn)段《梨園往事》