 清 朱耷 小雞圖 31.5cm×37.8cm 上海博物館藏 清代有文人畫家繼承明代水墨寫意，如朱耷的《山水花鳥圖》冊頁第二開中,，墨筆繪制圓絨絨的雛雞一只臥于畫面中央,，筆法簡潔明了，眼神是朱耷的特色,，半圓黑瞳上翻,，孤高之氣不減。也有宮廷畫家?guī)煶悬S荃,，沈銓的《秋桐群雞圖》一只雄雞立于山石之上俯視梧桐樹下的母雞與一群小雞覓食,，色彩富麗，有呂紀風范,。  清 沈銓 秋桐群雞圖 94.2cm×162.2cm 上海文物商店藏 揚州八怪的興起,，發(fā)揮了兼工帶寫的小寫意筆法。華喦《錦雞竹菊圖》錦雞尾羽高揚,，昂首啼鳴,，竹菊于上方揮寫豪氣,，坡石皴染恣意縱放。  清 華嵒 錦雞竹菊圖 47.2cm×106.8cm 上海博物館藏 清代中后期,，社會環(huán)境的改變使具有個性的禽鳥畫家涌現(xiàn),，在原有畫體基礎(chǔ)上，畫家可發(fā)現(xiàn)特點的選擇也變得寬廣多了,，脫去舊有教條,，選擇創(chuàng)新型繪畫手法，不落窠臼,，對近代畫家產(chǎn)生影響,。  王雪濤 雄雞紫藤圖 57.2cm×95.6cm 旅順博物館藏 清末西學東漸、師夷長技的變革思想沖擊中國,，變革的不僅僅是政治,、經(jīng)濟、軍事領(lǐng)域,，文化繪畫也不可避免的迎來變革思潮。中國畫家受西學影響,，創(chuàng)作題更加貼近世俗生活,，具有時代生活的氣息和雅俗共賞的情趣。  清 黃慎 雄雞圖 59.8cm×124.6cm 中國國家博物館藏 海派繪畫興起,，進一步發(fā)展以大筆艷彩為特點的大寫意花鳥畫,，對現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生重要影響。任薰《花鳥圖》四條屏為桃花山雞,，桃花鮮艷盛開,，山雞站立俯首，將覓食神態(tài)勾畫活靈活現(xiàn),。  圖11 王夢白 菊雞圖 局部 48cm×133cm 旅順博物館藏 任頤《花鳥圖》六條屏之五為繪雞圖,，此圖的特點是在紫色絹底上用金色的濃淡代替墨色的深淺，公雞立于山石之上昂首挺胸,，眼睛有神,，足下有力。山石峭立棱角與公雞羽毛都十分鮮明,。  清 李鱓 公雞 70cm×131cm 中國美術(shù)館藏 近現(xiàn)代以來,，西方美術(shù)對中國繪畫創(chuàng)作的影響變現(xiàn)為擺脫單一的創(chuàng)作模式，呈現(xiàn)出靈活多元的發(fā)展,。近現(xiàn)代很多中國畫家都曾求學于西方,，西方繪畫中新興、大膽,、創(chuàng)新,、寫實的繪畫技法與中國傳統(tǒng)繪畫理念相結(jié)合,，互相吸收融合。  齊白石,、陳半丁 雉雞菊石圖 局部 50.5cm×110.3cm 旅順博物館藏 在謀求民族獨立自主的時期,，雄雞高歌成為具有民族爭強獨立的象征意義。  清 任熏 桃花山雞 局部 38.9cm×145.2cm 故宮博物院藏 一九三七年徐悲鴻繪制的《風雨雞鳴圖》題曰：『風雨如晦,，雞鳴不已,，既見君子，云胡不喜,?！灰恢还诩t似火的雄雞，不畏風雨艱苦,，立于峭石之上,，引頸長鳴。正是在這一歷史時期下,，希冀通過繪畫吹響民族獨立戰(zhàn)爭勝利的號角,。  清 任頤 豆架雙雞 局部 58.5cm×160cm 故宮博物院藏 勝利之后的繪雞圖多為展現(xiàn)充滿希望的美好生活，或動或靜,，或臥或立,，或獨立或成群，有家雞的啼鳴,，雄雞的昂首,，錦雞的華美，雛雞的圓潤可愛,。  齊白石 雛雞小魚 局部 北京畫院藏 齊白石的《母子群雞圖》十二只小雞分散覓食,，墨筆雛雞圓茸可愛，一只母雞位于畫中央,，半臥于地,，尾羽向上張揚，寥寥數(shù)筆將母雞帶領(lǐng)雛雞覓食的生活場景描繪的淋漓盡致,。 清 任頤 花鳥 局部 41.5cm×153cm 中國美術(shù)館藏
|
|
|
