焦志廣

字：野宜,。號(hào)：蘭友人。1955年生,，山東日照人,。先后畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系、日本國(guó)立京都教育大學(xué)日本畫(huà)研究室,，并結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系,，師承中央美術(shù)學(xué)院教授蔣采萍老師。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，受聘于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院,，國(guó)家友好畫(huà)院畫(huà)師,，北京燕山國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京當(dāng)代環(huán)球書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),。文化部華夏文化遺產(chǎn)中國(guó)畫(huà)院院委,、藝術(shù)委員，中藝財(cái)富畫(huà)院簽約畫(huà)家,，中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì),、中國(guó)美協(xié)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員,。

▲水澤繁花 145X368cm

作品入選第六屆全國(guó)美展,，獲全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展銀獎(jiǎng)，首屆全國(guó)工筆重彩小幅作品藝術(shù)展銀獎(jiǎng),，首屆全國(guó)少數(shù)民族美展佳作獎(jiǎng),，首屆哈爾濱市青年美展金獎(jiǎng)，北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng),，并獲“十大最具影響力藝術(shù)家”稱號(hào),。被《中國(guó)畫(huà)風(fēng)》評(píng)為2016年度畫(huà)家。多幅作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館,、官方及個(gè)人收藏,。

▲靜觀 65X82cm

1992、1993年在日本舉辦個(gè)人畫(huà)展,，日本《每日新聞》曾專文介紹,。作品發(fā)表于《美術(shù)》、《國(guó)畫(huà)家》,、《藝術(shù)市場(chǎng)》,、《中國(guó)美術(shù)》、《中國(guó)文化報(bào)》,、《光明日?qǐng)?bào)》等國(guó)家級(jí)核心報(bào)刊,、雜志。入選《二十世紀(jì)國(guó)際美術(shù)精作博覽》,、《中國(guó)書(shū)畫(huà)世紀(jì)經(jīng)典——當(dāng)代工筆畫(huà)家百名》,、《中國(guó)工筆畫(huà)全集》、《當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)優(yōu)秀作品集》等,。傳略入編日本85版《中國(guó)美術(shù)家名鑒》,、中國(guó)96版《中國(guó)當(dāng)代名人錄》，出版有《現(xiàn)代重彩畫(huà)技法—焦志廣》?，F(xiàn)居北京。

▲天馬像 166.5X134cm

▲千里之行 168.5X138.5cm

因情成夢(mèng) 因夢(mèng)成畫(huà)

文/夏碩琦（《美術(shù)》原主編）

焦志廣給我的印象是文質(zhì)彬彬,、真誠(chéng)謙和,，默默做事,、從不張揚(yáng)，然而又非常富于激情,，酷愛(ài)幻想,，十足的詩(shī)人氣質(zhì)，但又并不波譎浪涌,，而屬于靜水深流那種類型,。

畫(huà)如其人?？此漠?huà),，最好獨(dú)自關(guān)起門(mén)來(lái)，細(xì)細(xì)的讀,，慢慢的品,，還要靜靜地閉上眼睛回味。他的畫(huà)有晚鐘效應(yīng),，余音裊裊,，經(jīng)久不絕。

焦志廣科班出身,，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系,，后又負(fù)笈東渡，曾在日本國(guó)立京都教育大學(xué)日本畫(huà)研究室研究日本畫(huà),，回國(guó)后又在中央美院重彩畫(huà)高研班深造,。寫(xiě)實(shí)功底、色彩能力扎實(shí),，但他不與照相機(jī)爭(zhēng)功,。他把寫(xiě)實(shí)功夫轉(zhuǎn)化成能以隨心所欲地化胸中意象為可視形象的能力?；竟χС炙涯切┬闹酗h渺的夢(mèng)幻,，通過(guò)形與色的魔幻似的空間組合，化作媒材上呈現(xiàn)的繪畫(huà)意象,。他愛(ài)做夢(mèng),，既神秘又敞開(kāi)心扉的做，而他手中的云母,、礦物色,、金屬色、植物色,，中國(guó)色,、日本色、西洋色，通過(guò)層層罩染,、貼金灑銀,、噴繪兼施等傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的技法,，變魔術(shù)似的,，把白紙營(yíng)造成夢(mèng)幻空間，詩(shī)意境界,，精神家園,。

他把美麗的夢(mèng)幻轉(zhuǎn)化成視覺(jué)形象的技巧，是借助活動(dòng)于他所營(yíng)造的特定境界（或者說(shuō)是規(guī)定情景空間）,，以及活動(dòng)其中的人物的形神刻畫(huà)而實(shí)現(xiàn)的,，是通過(guò)諸多視覺(jué)元素的構(gòu)成，巧妙地生成的,。因而他筆下的感性形象系統(tǒng)又具有某種真實(shí)性,，但他所關(guān)注、所追求的卻是形象背后所內(nèi)蘊(yùn)著的他的主觀情思,、他的夢(mèng)幻,，亦即心靈性、精神性的東西,。這與客觀寫(xiě)實(shí)派的藝術(shù)旨趣是不同的,，表面看兩者似乎有些“貌和”但終究是“神離”的。焦志廣追求藝術(shù)真實(shí),，但往往走的是“由幻及真”的途徑,。

詩(shī)尚醉，文尚醒,。焦志廣作畫(huà)不像寫(xiě)論文那樣理性,，倒像作詩(shī)一樣感情潮涌。他的畫(huà)不刻求形似而追求靈韻,，其畫(huà)境往往是虛靈飄逸,，迷離恍惚的，猶如水中之月,、霧中之花,，有流光迷影之美妙，鏡花水月之空靈,。

“筆硯精良迥出塵,，寫(xiě)花如戲影?！笔瘽f(shuō)他畫(huà)花如取影,，花形屬實(shí),，花魂屬虛，戲影者撲捉花魂之謂也,，迷離恍惚,，若即若離,，似有非無(wú),，即幻即真，是其特征,。焦志廣的畫(huà)多是蒙蒙朧朧的,，他在超越的夢(mèng)幻中體味生命的躍動(dòng)，人生的詠嘆,，自然與生命的和諧與圓融,。

畫(huà)面構(gòu)成簡(jiǎn)約、單純,，是焦志廣的風(fēng)格特點(diǎn),。他的《月與少女之一》堪稱代表。畫(huà)家巧用色彩之間的和諧與對(duì)比的微妙過(guò)度與變化,，使空靈綽約的圓月及其灑下的清輝,，把純情少女與幽眇恍惚的自然空間融為一體，構(gòu)成一種“天人合一”的偉大單純,，和高貴的無(wú)邊靜穆,。讓匆匆易逝的美成為永恒。

焦志廣在畫(huà)面構(gòu)成中,，常常采用虛實(shí)對(duì)立,、互化、相生手法,。愛(ài)用大面積空白,，準(zhǔn)確點(diǎn)兒說(shuō)是大面積空虛，但這空虛決不是空無(wú),。如老子所言：“鑿戶牖以為室,，當(dāng)其無(wú)，有虛之用”,。（見(jiàn)《老子 十一章》）老子注意到“虛無(wú)以為用”的道理,。虛在繪畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺，但有些畫(huà)家眼睛緊盯著著實(shí)處,，不知虛的妙用,。焦志廣深諳虛之為用的道理，他善用虛,。他筆下大面積的留白,，或是清虛的月光,、搖曳的花影，或是五彩斑斕的幻境,，總之是夢(mèng)幻任意飛翔,、讓人浮想聯(lián)翩的地方。因而,，虛非但不是空無(wú)所有,，反而是精神蕩漾。象外求象,，無(wú)畫(huà)處終成妙境,，焦志廣以形、色“布陣”,，而善用“虛”兵,。

焦志廣的《羽裳霓彩圖》獲得全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展銀牌獎(jiǎng)，作為大展評(píng)委,，我也鄭重投了他一票,。我支持他的理由是，該畫(huà)是工筆重彩畫(huà)中有創(chuàng)意,、有特色的成功之作,。畫(huà)家把柔情、唯美,、生命的韻律,，表現(xiàn)得近乎臻于極致。這幅畫(huà)采用重彩中的簿畫(huà)法,，多層賦彩,，而能薄中見(jiàn)厚、光色輝映,，自然機(jī)理效果處理得頗見(jiàn)功力,。白云母、金云母,、灰云母以及蛤粉,、珍珠粉等重彩的妙用，造成弱閃光的美,，不火不燥,，溫潤(rùn)含蓄，讓人想到《拾玉鐲》中的美玉,、聯(lián)想到杜甫“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的春雨,。有一種東方文化中特有的溫文、典雅韻味,。似透明又不太透明的紗裙上,，隱隱約約透出的貼繡圖案,，若云中月，似鏡中花,，把綽約之美演繹得惟妙惟肖,。

焦志廣對(duì)色彩天生的著迷，并因“禁不住日本色彩的魅力”而東渡扶桑,，從這幅畫(huà)的創(chuàng)作可看出,，其中有對(duì)日本畫(huà)色彩理念與方法的吸收，表現(xiàn)出文化的兼容態(tài)度,，韻味是東方的,，又是古典與時(shí)尚的自然交融，但就其氣質(zhì)而言還是民族的,。

焦志廣生性敏感，他唯恐春色匆匆,，不能常駐,，在表達(dá)美時(shí)，總不免伴隨著韶光易世逝的憂傷,。而這恰恰又形成一種審美回味,。焦志廣認(rèn)為，與人格融為一體的藝術(shù),，才是創(chuàng)作中高精神層次的追求,，他的畫(huà)每每打有他人格的印記。

焦志廣早年畫(huà)寫(xiě)意畫(huà),，造型寫(xiě)實(shí),，大筆濃墨，屬徐悲鴻,、蔣兆和開(kāi)創(chuàng)的新寫(xiě)實(shí)水墨寫(xiě)意人物畫(huà)體系,，他畫(huà)的《回族廚師》就是這種筆法。近幾年,，也就是他在工筆畫(huà)屢屢獲獎(jiǎng),、取得功成之后，又開(kāi)始寫(xiě)意人物畫(huà),，可是與之前的畫(huà)法卻大異其趣了,。與曾很流行的新文人畫(huà)也絕無(wú)瓜葛，而是特立獨(dú)行,，自創(chuàng)的一種新體式,。我稱之為“焦家樣”。

他獨(dú)創(chuàng)的新體式寫(xiě)意人物畫(huà),，為欣賞者提供了一種未曾得見(jiàn)的新審美樣式,，饒有味道,。與工筆不同，意筆畫(huà)法追求“寫(xiě)”,，直抒胸臆,，“瀉”落清夢(mèng)，不施制作,。面部,、肌膚常用沒(méi)骨法，衣飾以花鳥(niǎo)筆法一筆而成,，用線惜墨如金,，言簡(jiǎn)意豐。設(shè)色以清新脫俗,、閑逸雅致為特征,，情韻在濃郁中時(shí)見(jiàn)奇趣，時(shí)尚,、現(xiàn)代又不失清淑與端麗,，頗見(jiàn)才情。

焦志廣說(shuō),，遠(yuǎn)離功利,，也就遠(yuǎn)離了束縛與庸俗，只有平靜了躁動(dòng)的心,，才能聽(tīng)到天籟的美妙和聲,。我很認(rèn)同他的觀點(diǎn)。古人云：“世間蕭散更何人,，除非明月清風(fēng)我”,。焦志廣最煩俗務(wù)纏身、酒桌應(yīng)酬,，最醉心“栽花,、種樹(shù)、觀海,、賞月,，做一回清風(fēng)明月主人”（見(jiàn)《自述》）。他的《古風(fēng)》,、《藍(lán)韻》等一系列作品,，可以說(shuō)是因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成畫(huà),，是“清風(fēng)明月主人”追夢(mèng)的產(chǎn)物,。他把蘊(yùn)藏在心中的那些生命的詩(shī)意，真善美的永恒,，以及宇宙感的境界,，成為創(chuàng)作主題,。他以工筆與寫(xiě)意兩種方式，從多個(gè)角度抒寫(xiě)著他的心性,、情志與美麗夢(mèng)幻,。他的畫(huà)就是他的心象風(fēng)景。