字距,、行間得體

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  字距,、行間空白的處理在行書作品中占有重要的位置，與作品的格調(diào)品位有很大的關(guān)系,。雖然每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的趣味,、習(xí)慣來安排，但應(yīng)該說也有它的規(guī)律,。如王羲之的作品,，一般說行間空白多于字問空白，行疏字密,，如王羲之《奉橘帖》(圖01,，局部)等。另外如王獻(xiàn)之,、王殉,、歐陽詢、虞世南,、陸柬之,、顏真卿、蘇軾,、黃庭堅(jiān),、米芾等，他們的作品也屬這類。盡管他們之間的作品,，字問或密一些,，或疏一些，都有所不同,，甚至個(gè)人不同作品也有所差異,，但這種章法布局，能突出行間主體的風(fēng)格,。另外一種,，字距和行間空白大致相等，如李邕,、楊凝式,、趙孟頫、米芾的部分作品,，這種黑白間距,，顯得寬松、瀟灑,，疏疏落落,，飄灑清雅，如楊凝式《韭花帖》(圖02,，局部),，但是這種章法處理不好，會(huì)使人產(chǎn)生松散,、稀疏之感,。第三種是字距行間布局比較茂密，如張瑞圖,、何紹基,、趙之謙等人的行書作品(圖03，局部),。這種字距行間的布局,，顯得茂盛豐滿，但也容易使人產(chǎn)生擁擠堵塞的感覺,。
    字距行間的空白處理,，雖然大體上有這樣三大類，但書法家在實(shí)踐中,，大多會(huì)按照自己平時(shí)的作品風(fēng)格來處理,。由于各種因素，經(jīng)常也會(huì)有許多變化,，在這幅作品中也許是行疏字距密,，在另外的作品中,，也許字距行間都很茂密，或都很疏落,，如米芾就是這樣的書法家,。所以書法家完全可以根據(jù)自己的藝術(shù)趣味和風(fēng)格要求，以及書寫的習(xí)慣,，靈活的處理,。