“計白當(dāng)黑”是一個重要的書學(xué),、畫論觀點,。比之繪畫，這一觀點對于書法更為重要,。書法形式主要靠黑,、白共同完成,，影響人們視覺感受的也是墨之黑,、紙之白,。

古人對于“計白當(dāng)黑”也有一個認(rèn)識,、實踐,、總結(jié),、再實踐的長期過程,，雖然每個書法家的布白習(xí)慣和特點不同,，但都是要通過字的結(jié)構(gòu)和通篇布局的疏密變化,，達(dá)到破平板,、強(qiáng)對比，在矛盾中求和諧,，在色彩對比中顯情趣的目的,。

清代鄧石如稱：“字劃疏處可使走馬,，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑,，奇趣乃出,。” 對于初學(xué)書法者,，往往重視行筆過程留下的墨跡,，不懂,、不會或者無暇顧及布白。因而,，很有必要補上這一課,。

一,、對于“黑 與“白”重要性認(rèn)識上的差異

“黑”（墨跡，不一定是黑色）與“白”（紙的空白處,，不一定是白色）是一幅書法作品的主色調(diào),。在一幅作品完成之后，“黑”與“白”在二維空間的位置,、占用空間的比例,，就永遠(yuǎn)固定了下來。同時,，作品的品位和價值也基本確定,。因而，對于“黑”與“白”認(rèn)識上的差異,，是影響作品藝術(shù)品味的重要因素之一,。

1、認(rèn)為“黑”比“白”重要,。持該觀點的,，以初學(xué)書法者為多?；蛘邔Σ及椎闹匾哉J(rèn)識不到位,，或者注意力還顧及不到有意識的布白。

2,、認(rèn)為“黑”與“白”同等重要,。胡小石在《書藝略論》中說：“著字處為墨，無字處為白,。墨為字,，白亦為字……有字處與無字處，其重要等同也,?！弊诎兹A在《中國書法里的美學(xué)思想》中也有專論：“空白處應(yīng)該計算在一個字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng),，和筆畫具同等的藝術(shù)價值,。”凡作書,，既要注意黑的部分——字形筆畫的密（實）處,，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處,。黑處要精心結(jié)撰，而白處的布置也須措置得宜,，使疏密有致，兩者相映生輝,。

3,、認(rèn)為“白”比“黑”更重要。 認(rèn)為“白”可以給人很大的想象空間,，可以傳神韻,、出奇趣。古人云：“書在有筆墨處,，書之妙在無筆墨處,。有處僅存跡象，無處乃傳神韻,?！?黃賓虹也強(qiáng)調(diào)說：“知白守黑，得其玄妙,，未易言語形容,。”

二,、 對“白”的基本認(rèn)識

1,、主動之白與被動之白。中國書法,，無論是在整體布局上,，還是在局部的關(guān)連上，都有一定的空白,。這種空白,，給人以空靈的美感、呼吸的順暢和想像的空間,，從而給人以特有的審美愉悅,。

這種空白，有被動的無意識之白和主動的有意識之白之分,。對于每個會寫字的人來說,，書寫都會自然留下空白，這種無意識之白雖然也偶有稚趣,，但與藝術(shù)還相去甚遠(yuǎn),；而對于書法家來說，有意識的設(shè)計,、創(chuàng)造留白稱之為“造白”或“布白”,，這也是中國書法藝術(shù)的重要特征之一,。

2、布白的類別,。有字中之空白,，字間之空白，行間之空白,，正文與落款之間的空白以及紙張四邊留白等,。

3、空白的面積,。不管是一個字,，還是整幅作品，白的面積都是要大于黑,?？瞻椎拿娣e所呈現(xiàn)出的品質(zhì)是圓融、開闊,、醒透,、舒展；空白的面積小就顯得局促,、緊結(jié),、尖銳、壓抑,。因此,，小篆、隸書的空間就比楷書的空間顯得圓融,、開闊,、舒展、醒透,。

4,、空白的形狀。雖然空白的形狀是可以任意的,，但在中國書法的藝術(shù)理想中,，對于空白的形狀，還是有規(guī)律的,。以正書字內(nèi)空白為例,，篆書以圓形空間為主，隸書以方形空間為主,，楷書以三角形空間為主,。與正書相對單調(diào)的空白不同，行、草書的布白形狀就豐富得多,。

三,、單字布白特點及影響因素

（一） 靜態(tài)書體與動態(tài)書體布白特點

1,、靜態(tài)書體篆隸楷中的布白，以均勻為上,，整齊中不失錯落,。

2,、動態(tài)書體行書和草書的布白,，打破正書布白之勻稱，以錯落變化為主,。

（二）同體同字，不同書家也有自己的布白風(fēng)格 ,；同一個書法家,，對于同體同字的布白，也有許多變化,。如書法結(jié)體變化的魔術(shù)師王羲之,，同體異構(gòu)下的布白，也是千變?nèi)f化,。以草書“事”字為例,。

（三）影響單字布白的因素

1、結(jié)體的收放變化產(chǎn)生疏密變化，疏密影響單字的宏觀布白效果,。

2,、點畫的粗細(xì)變化，行筆過程中的提按變化,，也對單字布白產(chǎn)生微觀的影響,。

四、影響整幅作品布白的因素

蔣驥在《續(xù)書法論》中說：“篇幅以章法為先,，運實為虛,，實處俱靈；以虛為實,，斷處俱續(xù),。觀古人書，字外筆,，有意,、有勢、有力,，此章法之妙也,。”

書法創(chuàng)作是從微觀的筆法,、結(jié)體到宏觀的章法,，是由局部到全局的創(chuàng)作過程；而欣賞書法恰恰相反,，是先宏觀后微觀,，即先欣賞整幅作品的章法，再欣賞行氣,、單字的結(jié)體,、筆法和點畫質(zhì)量。所以,，章法如何,，勢必影響先入為主的欣賞判斷。而布白,，又是影響作品章法的重要因素,。

單字布白，由于不同書體,、不同時代,、不同書家對單字結(jié)體的變化，導(dǎo)致布白也是千變?nèi)f化,。相對于單字布白的復(fù)雜性,，整幅作品的布白,，也是有很多手段，如調(diào)整字距,、行距,、紙張四周留白、齊頭不齊腳留白,、作品的款式（如對聯(lián),、中堂、扇面,、條幅）,、有無落款、字體大小變化,、書法家個人書寫習(xí)慣等等,。這些因素都會對作品的布白產(chǎn)生影響。

看書法家的布白特點,。顏真卿體大凡都寫得行距寬,，字距窄，空白排得較為勻整,。

王獻(xiàn)之,、楊凝式、董其昌行距字距空間較大,。

黃道周,、蘇軾等字距緊而行距開。

“造白”,，作為中國書法藝術(shù)創(chuàng)造的重要法門，非自然天成,，而要靠自覺修煉,。這種修煉，需要理論上的研習(xí)，更需要實踐中的揣摩,。在書法創(chuàng)作中,，既不能刻意追求，也不能毫不在意,?？桃庾非螅厝粔阂中造`的抒發(fā),；毫不在意,，必然有失章法。必須在強(qiáng)化自信,、自由,、自在的心理素質(zhì)前提下，保持“有意”與“無意”之間的最佳狀態(tài),，方能產(chǎn)生渾然天成的“布白”效果 ,。

“計白當(dāng)黑”之說，意在提醒大家對布白引起足夠的重視,。單字布白事涉結(jié)體,，整幅作品布白關(guān)乎章法，至于如何布白,，有沒有規(guī)律,，是什么規(guī)律，甚至小文的每一個小標(biāo)題,，細(xì)究起來,，都可以做一篇大文章。把此話題說深說透,，確非小編能力所及,。談?wù)摯嗽掝}，拋磚引玉而已,。