路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven,，1770年12月16日—1827年3月26日），出生于德國(guó)波恩,，維也納古典樂(lè)派代表人物之一,，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。C小調(diào)調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”（The Symphony No.5  in c Minor 'Fate' Op.67）,，創(chuàng)作于1804-1808(中間曾一度中斷,，創(chuàng)作了第四交響曲)，1808年12月22日在維也納劇院首次公演,，這是一部充滿活力，又“熱望未來(lái)”的作品,，被國(guó)人稱為“命運(yùn)交響曲”,，僅僅是因?yàn)樨惗喾以跇?lè)譜上寫下了這么一句話：我要扼住命運(yùn)的咽喉,。

Giulini - IV. Allegro 來(lái)自看見(jiàn)你就好 00:00 12:02 全曲以特別的四音符“短-短-短-長(zhǎng)”主題開(kāi)頭：

????創(chuàng)作背景??

《第五交響曲》的最早構(gòu)思可追溯到其《第三交響曲“英雄”》完成之后的1804年。但是,，此后貝多芬多次中斷《第五交響曲》的創(chuàng)作而去寫別的曲子,，包括第一版的《菲岱里奧》、《熱情鋼琴奏鳴曲》,、三首《拉祖莫夫斯基弦樂(lè)四重奏》,、《小提琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》,、《第四號(hào)交響曲》以及《C大調(diào)彌撒》,。最終，《第五交響曲》在1807年至1808年間完成了創(chuàng)作,，與《第六交響曲“田園”》一同問(wèn)世,，并同場(chǎng)首演。

????樂(lè)章介紹??

貝多芬的《第五交響曲》(命運(yùn)),，C小調(diào),，OP.67，創(chuàng)作于1804—1808年(中間曾中斷,，創(chuàng)作了《第四交響曲》),，1808年12月22日在維也納劇院首次公演。

全曲分4個(gè)樂(lè)章：

1.朝氣蓬勃的快板,，其中的格言主題,，就是“命運(yùn)的敲門”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈地搏斗,。

2.行板,，是貝多芬對(duì)命運(yùn)的沉思，是雙主題的一連串變奏,。其中第一主題由大提琴和中提琴表達(dá)那種平靜的溫柔,，第二主題接近于英雄的進(jìn)行曲與頌歌。

3.快板,，諧謔曲,，兩種對(duì)立的沖突重新展開(kāi)，這是英雄與命運(yùn)的最后搏斗,。這個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾,，整個(gè)樂(lè)隊(duì)似乎都精疲力盡地倒在一個(gè)不穩(wěn)定的長(zhǎng)音上，鼓聲在激動(dòng)不安的背景上,，就像心臟的緩慢跳動(dòng)而弦樂(lè)則像微弱的呼吸,。隨著不安定氣氛的漸強(qiáng)，使你感覺(jué)有太陽(yáng)在準(zhǔn)備著沖破烏云,。突然,，樂(lè)隊(duì)一下子鼓起精神,，昂首闊步地邁入了末樂(lè)章。

4.快板,，出現(xiàn)眾多主題的交叉變化,，終曲尾聲很長(zhǎng)，最后命運(yùn)主題以強(qiáng)大的威力在光輝燦爛中持續(xù)長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié),，結(jié)尾是歡樂(lè)而輝煌的一片光明,。

這首作品不光要聽(tīng)氣勢(shì)、力度,，更重要的是節(jié)奏的對(duì)比與變化,。

????視頻欣賞 ??

卡拉揚(yáng)指揮

《貝多芬第五交響曲》 

視頻：31分鐘

????樂(lè)曲賞析 ??

這部作品共四個(gè)樂(lè)章：

1. 有活力的快板(Allegro con brio)

2. 生動(dòng)的行板(Andante con moto)

3. 諧謔曲：快板(Scherzo: Allegro)

4. 快板(Allegro)

全曲時(shí)長(zhǎng)約30分鐘左右。

第一樂(lè)章：c小調(diào),，是傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式,，是貝多芬從他的古典樂(lè)派老師海頓及莫扎特那里所繼承而來(lái)(比如主題發(fā)展經(jīng)過(guò)好幾個(gè)調(diào)性，再戲劇性的回到開(kāi)頭的調(diào)性),。開(kāi)頭戲劇性的強(qiáng)奏吸引了聽(tīng)者的注意力,。跟著的四小節(jié)不停地模仿了主題節(jié)奏，形成了一個(gè)旋律,。很快地,，由圓號(hào)的強(qiáng)奏作為過(guò)渡，進(jìn)入了第二主題,。降E大調(diào)(c小調(diào)的關(guān)系大調(diào))的第二主題標(biāo)注為“弱”,，歌唱性較強(qiáng)，但低音弦樂(lè)部分時(shí)常出現(xiàn)威脅性的四音符動(dòng)機(jī),。該動(dòng)機(jī)也是呈示部尾聲的基礎(chǔ),。發(fā)展部使用了模仿式的模進(jìn)，包括過(guò)渡段都有所變化,。中間較弱的部分好像戰(zhàn)斗間的喘息,。再現(xiàn)部有一段雙簧管樂(lè)段模仿了即興演奏的風(fēng)格。最終的尾聲龐大,。

第一樂(lè)章開(kāi)頭是上述的極著名的四音符動(dòng)機(jī),。開(kāi)頭幾小節(jié)的指揮方法有許多爭(zhēng)議：一些指揮家堅(jiān)持用快板速度;一些使用沉重的自由速度，或用慢而堅(jiān)定的速度;還有一些使主題聽(tīng)起來(lái)遲延,，并稱第四個(gè)音符上的延長(zhǎng)號(hào)可作為證據(jù),。

第二樂(lè)章：降A(chǔ)大調(diào)，雙主題變奏曲式,。由中提琴和大提琴齊奏第一主題開(kāi)始,，低音主題變奏。較為雄壯的第二主題則由單簧管、巴松管,、小提琴和弦樂(lè)部分的三連音琶音組成,。之后又出現(xiàn)了由弦樂(lè)和長(zhǎng)笛進(jìn)行對(duì)位的樂(lè)段,。樂(lè)隊(duì)在間奏過(guò)后筑起了一個(gè)特強(qiáng)段,，隨即經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)尾聲結(jié)束。

楊松斯指揮

《貝多芬第五交響曲》 

視頻：43分鐘

第三樂(lè)章：c小調(diào),，三部曲式,，諧謔曲。十九世紀(jì)音樂(lè)學(xué)者古斯塔夫·諾特伯姆(Gustav Nottebohm)率先指出,，諧謔曲的主題與莫札特享有盛名的《第四十交響曲》末樂(lè)章的主題極其相似,，只是調(diào)性和音域有差別。 如果把莫札特的主題挪到和貝多芬同等的音域可能更清晰(試聽(tīng) 文件·播放·幫助),。

這樣的相似不大可能是巧合,。諾特伯姆進(jìn)一步指出，在貝多芬的草稿本上,，還發(fā)現(xiàn)作曲家謄抄下了莫札特該交響曲末樂(lè)章29個(gè)小節(jié)樂(lè)譜,，說(shuō)明當(dāng)時(shí)貝多芬確實(shí)有意借鑒。

諧謔曲部分的主題由木管樂(lè)器回應(yīng),，又由圓號(hào)強(qiáng)調(diào),。之后還有很著名的低音提琴樂(lè)段，聽(tīng)起來(lái)沉重但速度又快,，更有滑稽有趣的感覺(jué),。C大調(diào)的三聲中部有著對(duì)位的織體。諧謔曲重現(xiàn)的時(shí)候,，由安靜的弦樂(lè)器撥弦奏出,，并漸漸淡出，只有定音鼓持續(xù)的滾奏營(yíng)造出緊張的氣氛,，為第四樂(lè)章開(kāi)頭的齊鳴作鋪墊,。這一過(guò)渡也成為典范。

第四樂(lè)章：與第三樂(lè)章之間沒(méi)有間歇,。該樂(lè)章對(duì)奏鳴曲式進(jìn)行了稍微的改變：在發(fā)展部過(guò)后,，有一段在屬調(diào)上的特強(qiáng)華彩段，并重現(xiàn)了之前的諧謔曲樂(lè)章中圓號(hào)的旋律,。直到一系列漸強(qiáng)過(guò)后,，再現(xiàn)部才開(kāi)始。這一做法在海頓的《第四十六交響曲》中就有運(yùn)用,，但并無(wú)證據(jù)顯示貝多芬受此作影響或啟發(fā),。該樂(lè)章有著所向披靡的能量和慶祝勝利的歡騰。其間有一段命運(yùn)主題的重現(xiàn),，但卻以較弱的音量奏出,，暗示這一陰郁的主題已經(jīng)成為過(guò)去,。全曲尾聲極長(zhǎng)，幾乎將主題壓縮入內(nèi),，C大調(diào)和弦不斷重復(fù),，達(dá)29小節(jié)之巨。查爾斯·羅森(Charles Rosen)在其《古典的風(fēng)格(The Classical Style)》一書(shū)中表示,，這一長(zhǎng)得令人難以置信的尾聲,，是為了給該作品宏大的規(guī)模劃上圓滿地句號(hào)，墊下堅(jiān)實(shí)的根基,。