他們令我想起勃拉姆斯1,、勃拉姆斯,， 你能用Op.118終曲的神秘境界來超越克拉拉之死嗎？2,、我們?nèi)绾卫斫獠匪逛撉僮髌返墓诺淦焚|(zhì),？  

最近重聽了貝努姆的勃拉姆斯第一、第四交響曲,，精神可以說是又受到一次洗禮,。因為我除了前段時間聽了瓦爾特的勃拉姆斯第三、第四交響曲,?？梢哉f有點感觸，其實人的感受和很多原因有關(guān)的,。我已經(jīng)很久沒聽勃拉姆斯的交響曲了,，要是聽,，也是了了幾次。我記得10幾年前我入門聽勃拉姆斯的交響曲,，我是多么的著迷,。尤其克萊姆配勒的勃拉姆斯第一交響曲，是多么的浩大和令人振奮,。聽卡拉揚的勃拉姆斯第三交響曲,，我又是多么感動?？傊?，勃拉姆斯第一交響曲的雄偉，第二交響曲的抒情,，第三交響曲的浪漫,，第四交響曲的滄桑。都深深吸引了我,。那時聽古典音樂剛?cè)腴T,，但我對古典音樂接受能力還比較強，我第一次聽勃拉姆斯就開始喜歡勃拉姆斯了,。

我第一次聽勃拉姆斯的交響曲是在一個音響演示會,。在深圳交響樂團的音樂廳，聽的是勃拉姆斯第一交響曲,。這部作品的寬廣的氣息深深打動了我,。那時我還沒有勃拉姆斯的唱片，我買的第一張勃拉姆斯的唱片就是克萊姆配勒的版本,，這部作品被他表現(xiàn)得沉穩(wěn)大氣,，氣勢如虹而又洋溢著詩意。今天,，盡管我聽過了無數(shù)的版本,，勃拉姆斯的第一交響曲我還是最喜歡克萊姆配勒。而克萊姆配勒的勃拉姆斯《德意志安魂曲》更被我認為是勃拉姆斯最好的作品,，前無古人,，后無來者，當然這是題外了,。在我對勃拉姆斯一往情深的時候,，我曾無數(shù)次感慨：為什么勃拉姆斯不像貝多芬那樣也寫九部交響曲呢？也許是勃拉姆斯過于追求完美了,，也許是他再也無法超越自己了，所以他就只留下四部交響曲了,。還好,，在后來,。我聽了馬勒和肖斯塔科維奇的交響曲，也很喜歡,，我覺得我得到了補償,。由此可見，我曾多么熱愛勃拉姆斯的交響曲,。

隨著聽樂范圍的擴展,，我開始聽肖邦、聽馬勒,，只要是不太偏門的古典音樂的作品，我?guī)缀醵悸犨^,。很多年來,，我慢慢淡忘勃拉姆斯，只是經(jīng)常還在聽的就是他的小提琴協(xié)奏曲了,。前段時間,，當我聽瓦爾特的勃拉姆斯時，我感覺我的內(nèi)心又受到了觸動,。我聽的是瓦爾特的第三交響曲和第四交響曲,。我真為瓦爾特沒能君臨柏林愛樂而覺得有些遺憾。瓦爾特指揮的勃拉姆斯給我的感覺就是非常穩(wěn)重,、忘我,、深情而又溫和。深情款款,，但不濫情,，他的感情樸素而又顯高貴。速度不急不緩,，有人說瓦爾特早年喜歡在自由速度做文章以求得特殊的音響效果,，但在他的中后期，他似乎更喜歡平淡和恬靜了,。后來聽了貝努姆的版本,，是第一交響曲和第四交響曲，我仿佛在瓦爾特和貝努姆身上找到了一致,。也許這就是老派的指揮：忠于樂譜,，沉穩(wěn)內(nèi)斂，有波瀾起伏但又略顯平靜,。貝努姆后來倒在指揮臺,，指揮的就是他一生鐘愛的勃拉姆斯。

聽瓦爾特和貝努姆的勃拉姆斯交響曲,，他們沒有給我太多激情,，也許我的激情早已在蹉跎歲月中消磨致盡了,。他們令我想起我的青春，那些愛樂的美好回憶和青蔥歲月,。一位朋友曾對我說：我很羨慕你會聽古典音樂,。其實，我也很感謝勃拉姆斯,，他讓我懂得很多…….

附：我以前編寫的勃拉姆斯交響曲曲式分析,。

• 第一交響曲。

  Op.68,，完成于1876年,自腹稿起耗時二十一年,，是世界交響樂史上的豐碑。樂曲在整體構(gòu)思,，思想氣質(zhì),，都很接近樂圣貝多芬。尤其是明顯受了《貝多芬的第九交響曲》的影響,。它創(chuàng)造地體現(xiàn)了勝利,、歡樂戰(zhàn)勝一切苦難困境的思想，彪羅因此稱之為“貝多芬的第十交響曲”,。

1. 第一樂章：快板,、引子帶有悲劇性色彩，定音鼓的敲擊,，構(gòu)成陰沉沉的背景氣氛,，展現(xiàn)了第一樂章的主題動機。主部是暴風雨般展開的快板,，激烈地表達了內(nèi)心沖突,。

   

2. 第二樂章持續(xù)的行板，優(yōu)雅抒情,。第一段從小提琴和大管奏出的柔弱哀婉的音調(diào)開始,。中段親切感人，采用對位手法寫成,。再現(xiàn)段配器有所變化,，格調(diào)高雅氣質(zhì)純樸。

   

3. 第三樂章小快板,，憂郁略含幽默,，秀麗典雅的第一主題由單簧管訴說，具有維也納舞曲風味,，在主題發(fā)展間隙有一段詼諧穿插,，中部是管樂與弦樂的對話。

   

4. 第四樂章：柔板,，不太快的快板,，有一個憂郁的引子,，可聽到阿爾卑斯山的牧歌與莊嚴的由銅管奏出的眾贊歌。末樂章主部主題與貝多芬的歡樂頌極為相似,，樂章在輝煌燦爛中結(jié)束,。

   

• 第二交響曲。

  這是勃拉姆斯的《田園》,，D大調(diào),，Op.73。1877年作于奧地利避暑勝地沃特湖畔的一個小村莊,，這是一個風景如畫的鄉(xiāng)間湖畔,。1878年1月10日在萊比錫布店大廈大廳首演，指揮是勃拉姆斯本人,。

1. 第一樂章：不太快的快板,。浸透著置身于寧靜柔和的大自然中特有的開朗喜悅的情緒，基本主題類似幽雅美妙的維也納圓舞曲,。

   

2. 第二樂章：不過分的慢板，三部曲式,，充滿沉思和冥想,，嚴峻和壯美兼具。有三個主題相互變化,，是勃拉姆斯的哲學抒情詩,。

   

3. 第三樂章：優(yōu)美的小快板，回旋曲式,。勃拉姆斯更喜歡把第三樂章的速度寫得較為松弛,，而不用傳統(tǒng)的快速活潑的諧謔曲。但是在第二交響曲中,，他保留了諧謔曲形式,，近似古典的維也納圓舞曲或連德勒舞曲。

   

4. 第四樂章：活潑的快板,，堅毅果斷有力,，正如樂圣經(jīng)常做的那樣。勃拉姆斯也把他的末樂章寫成整部交響曲的高潮,，這個樂章有點接近英雄氣質(zhì),，但仍保持這部交響曲的基本抒情特征。

   

艾倫·吉爾伯特指揮《第三交響曲》

• 第三交響曲,。

  這是勃拉姆斯的英雄交響曲,，也是本人最愛的勃拉姆斯交響曲。F大調(diào),，Op.90,，作于一八八三年,，維出納愛樂樂團于一八八三年十二月二日首演，指揮是漢斯李赫特,。一八八三年五十歲的勃拉姆斯愛上當時只有二十六歲的海敏娜施比斯,。在充滿激情的愛戀中，他創(chuàng)作了這部輝煌的作品,。

1. 第一樂章有活力的快板,，奏鳴曲式。引子是三個有力的和弦也是全曲的基本動機,。剛勁的主部主題由小提琴奏出,，這個主題帶著活躍與欣喜。低音提琴不斷反復動機音型作背景,，單簧管和大管以二重奏的形式奏出副部主題,。它源自維也納民間舞曲。

   

2. 第二樂章柔板,，三部曲式,。寧靜致遠。首部主題純樸高雅,，中部主題悲戚憂郁,，再現(xiàn)部后尾聲明朗而平靜。這個樂章崇高恬靜又帶點憂郁,。

   

3. 第三樂章：小快板,，三部曲式，浪漫熱情,。松弛速度的諧謔曲,。首部主題由大提琴奏出，柔美陰郁,。變化反復后,，中部主題哀婉地出現(xiàn)。再現(xiàn)部后是短小而美麗的尾聲,。

   

4. 第四樂章快板,，奏鳴曲式。極富戲劇性和英雄性是全曲的重心所在,。開始是激昂的情緒,，中間經(jīng)過一段戲劇性沖突后，轉(zhuǎn)到光輝的F大調(diào)結(jié)束,，肅穆崇高帶點平靜,。

   

• 第四交響曲。

  勃拉姆斯的最后一部交響曲，我常常這樣想：如果勃拉姆斯能象樂圣那樣也寫九首就好了,。這部作品體現(xiàn)了一種近乎嚴峻的矜持以及一種憂郁,，然而并非浪漫的憤世疾俗，而是一種傷感與理解融為一體的少有的情緒,。

1. 第一樂章快板奏鳴曲式,，具有悲壯浩大的氣勢。一開始便由弦樂器呈示寧靜傷感的主部主題,。反復變奏中情緒激烈,。副部第一主題在號角般引子后由賀號和大提琴奏出，明朗而寬廣,。副第二主題由部分管樂器吹出,，平靜而柔和。

   

2. 第二樂章中速的行板,。展開部的奏鳴曲式,，是支優(yōu)美的浪漫曲。主部主題委婉明凈,。副部主題在小提琴裝飾音型的背景上由大提琴奏出,。，深沉誠摯,， 經(jīng)過一系列變奏,，充滿了生活的溫馨，宛如一首無伴奏的合唱曲,。

   

3. 第三樂章歡快的快板，在奔放中有優(yōu)美也有幽默的插入,。主部主題具有粗獷的舞曲特點,，副部主題則柔美抒情。

   

4. 第四樂章充滿活力和熱情的快板,，變奏曲式,，滿含壯麗的英雄悲劇性和深刻的哲學思想。這是一首宏偉的變奏曲,，尤如一支圣詠旋律,，整個樂章共三十二個變奏。