f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲 Op.2-1

貝多芬的Op.2包括三首鋼琴奏鳴曲,，完成于1975年，每首都有四個(gè)樂(lè)章,，在內(nèi)容上已經(jīng)出現(xiàn)了貝多芬強(qiáng)烈的個(gè)性以及貝多芬特有的氣勢(shì)恢宏的作風(fēng),，與當(dāng)時(shí)的風(fēng)格迥然不同。

這首《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》Op.2-1是在Op.2中最有悲劇情緒的樂(lè)曲,，同時(shí)在樂(lè)曲中也已顯露出貝多芬精力旺盛的寫(xiě)作欲望,。

第一樂(lè)章，快板,，f小調(diào),，2/2拍，奏鳴曲式,。此樂(lè)章充滿(mǎn)了嚴(yán)肅,、激情、興奮,、強(qiáng)有力與毅然的決斷力,。一開(kāi)始是緊湊的第一主題。經(jīng)過(guò)由這個(gè)主題的動(dòng)機(jī)而成的短暫的經(jīng)過(guò)部,，第二主題以降A(chǔ)大調(diào)出現(xiàn),，與第一主題形成鮮明的對(duì)比,，不但旋律線(xiàn)動(dòng)態(tài)相反，而且由連奏所呈現(xiàn)的優(yōu)美曲線(xiàn)與第一主題的斷奏和生動(dòng)的情趣也炯然不同,。在展開(kāi)部里,，顯示第一主題，然后是第二主題的發(fā)展,，結(jié)束部分用第一主題的動(dòng)機(jī)來(lái)進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章，慢板,，F(xiàn)大調(diào),，3/4拍，沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式,。這個(gè)樂(lè)章是安詳而柔和的,。旋律是充滿(mǎn)感情如歌的。開(kāi)始的主題是從貝多芬于15歲時(shí)在波恩創(chuàng)作的《C大調(diào)鋼琴四重奏》的第二樂(lè)章轉(zhuǎn)用過(guò)來(lái)的,。第二主題在C大調(diào)呈示,。經(jīng)過(guò)5小節(jié)的經(jīng)過(guò)部后，立即將兩個(gè)主題做變化再現(xiàn),，短小的結(jié)尾,，用更富于裝飾性和更平穩(wěn)的情緒來(lái)靜靜的結(jié)束樂(lè)曲。

第三樂(lè)章,，稍快板的小步舞曲,，f小調(diào)，3/4拍,。此樂(lè)章生動(dòng)活潑并充滿(mǎn)了幽默感,。主題是有諧謔曲趣味的。主題反復(fù)之后,，經(jīng)過(guò)中間樂(lè)節(jié),，主題再度出現(xiàn)在下聲部。中段是F大調(diào),，最后又回到小步舞曲,。

第四樂(lè)章，最急板,，f小調(diào),，2/2拍，奏鳴曲式,。是最具有貝多芬魄力的終曲,，也是Op.2三首奏鳴曲中表現(xiàn)最為大膽，最有獨(dú)創(chuàng)性的樂(lè)章之一。樂(lè)章中充滿(mǎn)了戲劇性,，有如興奮的暴風(fēng)驟雨突然襲擊,，或某種大事件突發(fā)一般。第一主題以在當(dāng)時(shí)算是不尋常的強(qiáng)音的動(dòng)機(jī)開(kāi)始,。第二主題在c小調(diào)呈示,，這個(gè)主題伴隨著三連音，顯得很有動(dòng)感,。展開(kāi)部以降A(chǔ)大調(diào)的新主題開(kāi)始,，接著發(fā)展第一主題，三連音的流動(dòng)逐漸減弱力度,，突然又以強(qiáng)音出現(xiàn)第一主題而進(jìn)入再現(xiàn)部,。尾奏中激烈的熱情慢慢提升，最后以下降的琶音突然結(jié)束,。

A大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲 Op.2-2

《A大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》Op.2-2是Op.2中最明朗,、最優(yōu)美的，整個(gè)樂(lè)曲充滿(mǎn)年輕人的希望和率直的情感,。貝多芬在這首樂(lè)曲中第一次在鋼琴奏鳴曲中試用了諧謔曲,。雖然這一諧謔曲還沒(méi)有像終曲的作品那樣具有激烈的內(nèi)容，但是至少他十分明顯的,、有意識(shí)的向這個(gè)方向走去,。

第一樂(lè)章，活潑的快板,，A大調(diào)，2/4拍,，奏鳴曲式,。這個(gè)樂(lè)章富于機(jī)智而且非常活潑,，具有男性的氣概,。第一主題是將細(xì)碎的片斷連接起來(lái)的舒暢愉快的主題，其結(jié)構(gòu)上的堅(jiān)定和明確,，說(shuō)明了貝多芬的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)在技術(shù)上已經(jīng)很成熟,。第二主題在e小調(diào)上呈示并向前發(fā)展。展開(kāi)部有較大的規(guī)模和充實(shí)的內(nèi)容,。首先開(kāi)始的是在C大調(diào)上奏出的強(qiáng)有力的第一主題,，此后只用這個(gè)主題以相當(dāng)復(fù)雜的技法向前發(fā)展。再現(xiàn)部中第一主題之后,，第二主題以a小調(diào)再現(xiàn),，最后以經(jīng)過(guò)部用過(guò)的悠揚(yáng)的尾奏平靜地結(jié)束。

第二樂(lè)章,，熱情的最緩板,，D大調(diào),，3/4拍，三部曲式,。雖然有熱情地標(biāo)記,，但其實(shí)并沒(méi)有激昂的感情表現(xiàn)，而是一首優(yōu)美的音樂(lè),。整個(gè)樂(lè)章充滿(mǎn)了宗教性氣息,。主題是在低音部給人印象很深的斷奏的伴奏之下，緩慢地奏出很有深度的旋律,。這個(gè)旋律夾著中間樂(lè)節(jié)再一次出現(xiàn)之后,，出現(xiàn)了b小調(diào)的優(yōu)美的旋律而進(jìn)入中部。在再現(xiàn)部之后,，用最初的主題構(gòu)成較長(zhǎng)的尾奏結(jié)束這一樂(lè)章,。

第三樂(lè)章，稍快的諧謔曲,，A大調(diào),，3/4拍。由于這是個(gè)生氣勃勃的諧謔曲樂(lè)章,，因此在速度上要看成快板,，主題由諧謔曲以為的輕妙的動(dòng)機(jī)構(gòu)成。中段是a小調(diào),，將優(yōu)美的主題旋律加以反復(fù),，夾著C大調(diào)的樂(lè)節(jié)再以a小調(diào)再現(xiàn)，然后,，大反復(fù)到諧謔曲部分,。

第四樂(lè)章，優(yōu)雅的回旋曲,，A大調(diào),，4/4拍，回旋曲式,。雖然是一首華麗的回旋曲,，不過(guò)，卻已經(jīng)具備了貝多芬獨(dú)特的內(nèi)容感,。樂(lè)曲中充滿(mǎn)了柔和的情感,，輕快優(yōu)美的經(jīng)過(guò)句更加強(qiáng)了曲子的表情，其中有相當(dāng)高水平的鋼琴技巧,，似乎在致力于將鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力做更廣更廣的擴(kuò)展,。回旋曲的主題是舒暢而華麗的。經(jīng)過(guò)部之后,，出現(xiàn)極為優(yōu)美的第一插部主題,。然后回旋曲主題再現(xiàn)。精力充沛的第二插部主題在a小調(diào)上呈示,。這個(gè)主題有強(qiáng)有力的節(jié)奏和斷奏所組成的三連音,。接著回旋曲主題第三次出現(xiàn)。經(jīng)過(guò)部后,，第一插部主題也以A大調(diào)再現(xiàn),。此后，回旋曲主題以發(fā)展形式又一次再現(xiàn),，尾奏便用這個(gè)回旋曲主題與第一插部主題做熱烈華麗的增強(qiáng),，最后以回旋曲主題的明朗輕快的氣氛，平靜地結(jié)束全曲,。

C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Op.2-3

在Op.2中這首《C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》Op.2-3的規(guī)模最大,，而且鋼琴技巧也十分華麗，充分地把貝多芬稱(chēng)心得意的氣概描繪了出來(lái),。同事也好像是有意把以往日積月累起來(lái)的鋼琴音樂(lè)技巧,，一下子都收進(jìn)里面一樣。曾經(jīng)有人說(shuō),，f小調(diào)第一號(hào)鋼琴奏鳴曲與入等候《悲愴》和《熱情》是相通的,，而這首奏鳴曲卻是暗示了《黎明》的方向。

第一樂(lè)章,，有活力的快板,，C大調(diào)，4/4拍,，奏鳴曲式,。熊熊燃燒的流火與強(qiáng)勁的力量支配全樂(lè)章，由于內(nèi)容非常豐富,，要求演奏者必須具備高潮的技巧去亮麗而燦爛地演奏。第一主題具有貝多芬的剛毅不屈的動(dòng)機(jī),，給人以有充分發(fā)展性的感覺(jué),。隨后出現(xiàn)了兩個(gè)新主題，一個(gè)在g小調(diào),，一個(gè)在G大調(diào),。在呈示部的小結(jié)尾里，又展示有十分華麗的技巧,，同時(shí),，也用上了新的旋律。展開(kāi)部由小結(jié)尾所出現(xiàn)的新旋律開(kāi)始，并在奏出了華麗的琶音之后,，即進(jìn)入第一主題的發(fā)展,。主題的開(kāi)始動(dòng)機(jī)做無(wú)數(shù)次的反復(fù)之后，出現(xiàn)第一主題而進(jìn)入再現(xiàn)部,。尾奏非常長(zhǎng)大,，在幻想性的琶音之后奏出的華麗的華彩樂(lè)段，在第一主題做回想之后,，突然膨脹增強(qiáng),，最后強(qiáng)有力地結(jié)束樂(lè)章。

第二樂(lè)章,，慢板,，E大調(diào)，2/4拍,，自由的回旋曲式,。這個(gè)慢板樂(lè)章可以窺見(jiàn)貝多芬后期的浪漫性?xún)A向，即把器樂(lè)音樂(lè)繪畫(huà)性,、詩(shī)性提升,。不僅到達(dá)了直接用耳朵可聽(tīng)出音的感情表現(xiàn)，并且可以看到眼前浮現(xiàn)的畫(huà)面,，甚至可以想像得出音樂(lè)中發(fā)生的故事,，這些乃是優(yōu)美而流暢的音樂(lè)，加上整然的形式在必然發(fā)展的范圍內(nèi)進(jìn)行而造成的結(jié)果,。這個(gè)慢板從一開(kāi)始便能感受到它所洋溢的情緒,。回旋曲主題擁有豐富的和弦與悠然美麗的旋律,。插部主題以e小調(diào)出現(xiàn),，在這一部分中，左手越過(guò)彈奏細(xì)膩音型的右手,，在高音區(qū)以類(lèi)似對(duì)話(huà)的形式彈奏優(yōu)美的音型,。之后，回旋曲主題在現(xiàn),，當(dāng)開(kāi)始時(shí)的動(dòng)機(jī)以很強(qiáng)的力度奏出時(shí),，第二主題再度以E大調(diào)出現(xiàn)。最后再一次出現(xiàn)回旋曲主題的變奏,，即以平靜的尾奏而終曲,。

第三樂(lè)章，快板諧謔曲,，C大調(diào),，3/4拍,。主題是以對(duì)位法做活潑的進(jìn)行。這段反復(fù)之后,，夾著由這一主題的發(fā)展所構(gòu)成的中間樂(lè)節(jié)而再現(xiàn)主題,。并以仍舊用主題為材料而有強(qiáng)烈重音的小結(jié)尾來(lái)結(jié)束諧謔曲。中段是a小調(diào),，由快速三連音的琶音所開(kāi)始,。大反復(fù)到諧謔曲之后，樂(lè)章即以慢慢消失的尾奏結(jié)束,。

第四樂(lè)章,，甚快板，C大調(diào),，6/8拍,，回旋曲式。這是一首規(guī)模很大的回旋曲,，擁有豐富的材料,，是明朗、生氣勃勃和興奮的,，技巧也極為華麗,。回旋曲主題以斷奏方法做節(jié)節(jié)上升之勢(shì),，十分輕快,。第一插部主題在G大調(diào)，是與回旋曲主題形成對(duì)比的極為優(yōu)美的旋律,?；匦黝}再現(xiàn)后，在F大調(diào)出現(xiàn)了十分優(yōu)雅的第二插部主題,?；匦黝}第三次出現(xiàn)以后，第一插部主題以C大調(diào)再現(xiàn),，最后的回旋曲主題是伴著顫音出現(xiàn)的,，十分華麗，結(jié)尾以八度音程的強(qiáng)奏做戲劇性的結(jié)束,。

降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲 Op.7

《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》Op.7的結(jié)構(gòu)比Op.2大得多,，內(nèi)容也相當(dāng)豐富。貝多芬將此曲題贈(zèng)給他的學(xué)生芭芭拉,，她是一位才華卓越的女鋼琴家,。因?yàn)檫@首奏鳴曲的優(yōu)雅氣質(zhì),，當(dāng)時(shí)人們將它稱(chēng)作“所愛(ài)的女郎”,。

第一樂(lè)章,，抖擻的快板，降E大調(diào),，6/8拍,，奏鳴曲式。這是一首將年輕的貝多芬豐富的感情起伏表現(xiàn)出來(lái)的宏大的樂(lè)章,，尤其是要將戲劇性的人生注入到奏鳴曲中的意圖,，已經(jīng)表露得相當(dāng)明顯。雖然尚未產(chǎn)生像貝多芬中期作品那樣明晰的效果,，但還是能夠從作品里的最底層所流動(dòng)的一股熱乎乎的某種東西中感覺(jué)出來(lái),。第一主題是在左手奏著幾乎是貫穿全部樂(lè)章的節(jié)奏，而由右手奏出由和弦的動(dòng)機(jī)與八分音符所構(gòu)成的旋律,。帶有豐富和弦性的第二主題在屬調(diào)降B大調(diào),。展開(kāi)部比較短小，最初先強(qiáng)有力地奏出第一主題,，并且以這個(gè)主題為主進(jìn)行發(fā)展,。再現(xiàn)部是由強(qiáng)有力的第一主題的再現(xiàn)開(kāi)始，第二主題以主調(diào)再現(xiàn),。在龐大的尾奏中,，用第一、第二主題做轟轟烈烈的結(jié)束,。

第二樂(lè)章,，富有表情的最緩板，C大調(diào),，3/4拍,，三部曲式。這一首具有充實(shí)的音響,、多樣的色彩感以及深厚情緒的徐緩樂(lè)章,，很顯然的已遠(yuǎn)比前面Op.2要成熟得多。首先是音響優(yōu)美而高雅的主題,。經(jīng)過(guò)G大調(diào)的中間樂(lè)節(jié),，主題以變奏形態(tài)再度出現(xiàn)。中部則轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào),，隨著斷奏的伴奏奏出厚重的主題,，就以此向前發(fā)展逐漸恢復(fù)穩(wěn)定后，以很弱的力度再現(xiàn)最初的主題,，尾奏用中部主題,，最后，樂(lè)章幽靜地結(jié)束,。

第三樂(lè)章,，快板,，降E大調(diào)，3/4拍,，三部曲式,。這一樂(lè)章是優(yōu)雅、歡快的,。第一段是開(kāi)始于柔和,、溫柔的主題。由這個(gè)主題的動(dòng)機(jī)構(gòu)成一段優(yōu)美的樂(lè)段之后,，再反復(fù)一次,，接著經(jīng)過(guò)一段將主題以卡農(nóng)形式作發(fā)展的短暫中間樂(lè)節(jié)之后，便是主題的再現(xiàn),。中段是e小調(diào),，幾乎都是三連音的分解和弦。當(dāng)中段奏完,，便回到第一段,，然后結(jié)束。

第四樂(lè)章,，回旋曲,，溫柔的小快板，降E大調(diào),，2/4拍,。由高音區(qū)劃著波浪下降的優(yōu)美的回旋曲主題充滿(mǎn)魅力而且很有表情。具有顫音特征第一插部主題以降B大調(diào)呈示,，這個(gè)主題多少有點(diǎn)僵硬,，與柔和的回旋曲主題形成有趣的對(duì)比?；匦黝}再現(xiàn)之后,，接著出現(xiàn)精力充沛的第二插部主題，然后繼續(xù)擴(kuò)大發(fā)展,?；匦黝}幽靜的第三次出現(xiàn)后，第一插部主題也以降E大調(diào)再現(xiàn),，跟隨的是裝飾得非常優(yōu)美的最后一個(gè)回旋曲主題,。

c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲 Op.10-1

Op.10中包含三首奏鳴曲，這三首都很有貝多芬的個(gè)性,，相互之間并沒(méi)有類(lèi)似,，每一首都有自己的明顯特征。第一和第二首是三個(gè)樂(lè)章,，第三首卻又回到四個(gè)樂(lè)章,，構(gòu)成相當(dāng)大型的樂(lè)曲,。在Op.10中，充分地表現(xiàn)了貝多芬是如何地苦心孤詣,，為各種奏鳴曲能在古典的簡(jiǎn)潔與內(nèi)容的充實(shí)兩者兼容并蓄情形下，打破慣例,，脫離既成的模式而勇往直前的姿態(tài),。

《c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》Op.10-1的三個(gè)樂(lè)章分別是：

第一樂(lè)章，極快而抖擻的快板,，c小調(diào),，3/4拍，奏鳴曲式,。樂(lè)曲是由主和弦與分解和弦向上上行的意志性動(dòng)機(jī),，以及另一個(gè)與之形成對(duì)比的，弱的優(yōu)雅動(dòng)機(jī)連接起來(lái)的利落的第一主題而開(kāi)始,。第二主題在降E大調(diào)出現(xiàn),，是一個(gè)具有優(yōu)美旋律的主題。這個(gè)主題經(jīng)反復(fù),、發(fā)展,，走向高潮而出現(xiàn)第一主題的音型，然后以短小的結(jié)尾逐漸歸于平靜而結(jié)束呈示部,。展開(kāi)部首先以C大調(diào)很有氣勢(shì)地奏出第一主題,，接著把第二主題作大膽的變化。在再現(xiàn)部中則把第一主題作短暫的再現(xiàn),，其次是第二主題先以F大調(diào),，然后以c小調(diào)再現(xiàn)，最后用小結(jié)尾結(jié)束,。

第二樂(lè)章,，極慢板，降A(chǔ)大調(diào),，2/4拍,，沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式。樂(lè)曲非常優(yōu)美,，也很有深的詩(shī)情,，這個(gè)樂(lè)章的第一主題應(yīng)該用柔和優(yōu)美的觸鍵與徹底的連奏把旋律透過(guò)鍵盤(pán)表現(xiàn)出來(lái)。第二主題在降E大調(diào)以很弱的力度極為優(yōu)雅地奏出,。在再現(xiàn)部中,，兩個(gè)主題以?xún)?yōu)美的變奏再現(xiàn)，最后以第一主題所構(gòu)成的尾奏做輕輕的結(jié)束,。

第三樂(lè)章,，最急板的終樂(lè)章,，c小調(diào)，奏鳴曲式,。這是一個(gè)僅有120小節(jié),，“完全是貝多芬作風(fēng)的”樂(lè)章，充滿(mǎn)了幻想與幽默感,。第一主題由雙手齊奏開(kāi)始,，屬于同一動(dòng)機(jī)的反復(fù)，多少帶有一點(diǎn)焦慮的氣氛,。第二主題在降E大調(diào)呈示,，用斷奏奏出，同事也一樣有輕快的節(jié)奏,。展開(kāi)部很短,，只有11小節(jié)，完全是以第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī)發(fā)展,。在再現(xiàn)部里,，第一主題再現(xiàn)之后，第二主題用C大調(diào)來(lái)再現(xiàn),。最后,，樂(lè)曲漸慢、漸弱地結(jié)束,。

F大調(diào)第六鋼琴奏鳴曲 Op.10-2

《F大調(diào)第六鋼琴奏鳴曲》Op.10-2共有三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成,。

第一樂(lè)章，快板,，F(xiàn)大調(diào),，2/4拍，奏鳴曲式,。是活潑而樸素的樂(lè)章,。第一主題是輕快的，而且節(jié)奏很有特點(diǎn),。經(jīng)過(guò)由第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī)所構(gòu)成的短暫的經(jīng)過(guò)部,，唱出了C大調(diào)的第二主題。展開(kāi)部后,，第一主題以D大調(diào)再現(xiàn),，接著用F大調(diào)再現(xiàn)第二主題。

第二樂(lè)章,，小快板,，f小調(diào)，3/4拍，三部曲式,。第一段的主題由雙手的齊奏開(kāi)始,。這個(gè)主題加以反復(fù)后，音樂(lè)進(jìn)入了二聲部的以五度的卡農(nóng)進(jìn)行的中間樂(lè)節(jié),。接著以右手再現(xiàn)主題,，左手在4小節(jié)后也用卡農(nóng)緊跟其后,。中段是降D大調(diào),，主題極為溫和,。此主題用降A(chǔ)大調(diào)反復(fù)時(shí)，左手出現(xiàn)新的音型,。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的發(fā)展之后，主題以主調(diào)做變形的再現(xiàn),，然后夾一段較長(zhǎng)的休止而變成經(jīng)過(guò)部,，隨即進(jìn)入第三段。第三段是第一段的變化再現(xiàn),。

第三樂(lè)章,，急板，F(xiàn)大調(diào),，2/4拍,，奏鳴曲式。呈示部一開(kāi)始是在左手出現(xiàn)4小節(jié)主題,，接著在右手將主題移高八度進(jìn)行模仿,。接著再以五度音程模仿，形成賦格曲風(fēng)格的進(jìn)行,。第二主題以C大調(diào)奏出,。這個(gè)主題是以第一主題做為素材構(gòu)成的，所以與第一主題沒(méi)有很強(qiáng)的對(duì)比,。展開(kāi)部中將第一主題轉(zhuǎn)位,，以A大調(diào)的齊奏先出現(xiàn)，接著開(kāi)始做對(duì)位法的進(jìn)行,。第二主題在D大調(diào)上出現(xiàn),。再現(xiàn)部中第一主題用很強(qiáng)的力度再現(xiàn)，右手是很熱烈的快速音群,。華麗的經(jīng)過(guò)部之后,，第二主題以F大調(diào)再現(xiàn)，最后以急速的漸強(qiáng)做為尾奏結(jié)束全曲,。

D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲 Op.10-3

一般認(rèn)為《D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲》Op.10-3是Op.10中最為杰出的作品,。結(jié)構(gòu)上又回到了初期的四個(gè)樂(lè)章，內(nèi)容上更加深刻。關(guān)于這首作品,，貝多芬曾經(jīng)對(duì)他的弟子說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà)：“將正陷于悲哀里的人的心理狀態(tài),，用各種光線(xiàn)和陰影的微妙變化來(lái)加以描繪出來(lái)?！?/p>

第一樂(lè)章,，急板，D大調(diào),，2/2拍,，奏鳴曲式。在結(jié)構(gòu)上比以往的樂(lè)曲更有緊湊的感覺(jué),。此樂(lè)章華麗燦爛而且明確有力,、快速、內(nèi)容豐富,。第一主題是由齊奏所奏出的擁有暗示性的動(dòng)機(jī)開(kāi)始,。開(kāi)始的下降動(dòng)機(jī)雖然用弱奏奏出，但是所用的卻是貝多芬所獨(dú)有富于內(nèi)含勁力的素材,，這一素材不但在本樂(lè)章里隨時(shí)可見(jiàn),，而且還在完成它所負(fù)擔(dān)的重要任務(wù)。之后出現(xiàn)了b小調(diào)極為優(yōu)美的旋律,，這個(gè)旋律逐漸增強(qiáng)之后,，第二主題在a小調(diào)出現(xiàn)。展開(kāi)部是由弱急速到強(qiáng)而進(jìn)入第一主題開(kāi)始了強(qiáng)有力的發(fā)展,。展開(kāi)部較短,。再現(xiàn)部中先再現(xiàn)第一主題，呈示部中出現(xiàn)的b小調(diào)極為優(yōu)美的旋律在這里以e小調(diào)再現(xiàn),，第二主題回主調(diào)再現(xiàn),。最后是一個(gè)華麗的尾奏。

第二樂(lè)章,，凄涼的廣板,，d小調(diào)，6/8拍,，奏鳴曲式,。這是在整個(gè)樂(lè)曲中最有緊張感的樂(lè)章，是一首貝多芬在這一時(shí)期的所有作品中,，表情最深刻的作品,。此外，這也是貝多芬在鋼琴奏鳴曲的獨(dú)立樂(lè)章中,，最后一次使用最緩板,。樂(lè)曲的開(kāi)始是含有悲凄表情的第一主題。第二主題是a小調(diào)有柔和之美的旋律，將此變奏之后,，接三小節(jié)用經(jīng)過(guò)部的旋律所組成的小結(jié)尾,，進(jìn)入展開(kāi)部，并以F大調(diào)出現(xiàn)沉重的主題,。當(dāng)音量逐漸增強(qiáng)時(shí),，印象深刻的六十四分音符快速音群繼續(xù)的浮沉飄忽。這些部分使人感覺(jué)到業(yè)已具備了貝多芬中期以后徐緩樂(lè)章所具有的深度了,。在再現(xiàn)部里是將第一主題縮短再現(xiàn),，再現(xiàn)第二主題之后的尾奏里，則將第一主題的動(dòng)機(jī)在低音部奏出,，而高音部則流出細(xì)膩的分解和弦的伴奏,。

第三樂(lè)章，快板的小步舞曲,，D大調(diào),，3/4拍，三部曲式,。由前一樂(lè)章陰郁的氣氛一變而成為明朗的小步舞曲,，像這類(lèi)色彩的突變是貝多芬的特色之一,。小步舞曲的主題是極為柔和的,。中段是G大調(diào)，以右手三連音為中心,，左手反復(fù)跳躍很大的16小節(jié)的主題之后,，返回小步舞曲部分而結(jié)束。

第四樂(lè)章,，快板回旋曲,，D大調(diào)，4/4拍,，回旋曲式,。回旋曲主題是由疑問(wèn)的動(dòng)機(jī)開(kāi)始,，據(jù)說(shuō)貝多芬是用這個(gè)動(dòng)機(jī)來(lái)表現(xiàn)他的憂(yōu)郁,。第一插部主題開(kāi)始時(shí)是D大調(diào)，中途則轉(zhuǎn)為A大調(diào),?；匦黝}再現(xiàn)后，立刻出現(xiàn)了降B大調(diào)的第二插部主題,，造成一個(gè)強(qiáng)有力的頂點(diǎn),。然后是回旋曲主題的發(fā)展，此后又以回旋曲主題、第一插部主題,、又再一次回旋曲主題的順序進(jìn)行,。在尾奏中，“憂(yōu)郁”的動(dòng)機(jī)仍在橫沖直撞的活躍地進(jìn)行著,，最后樂(lè)曲在靜靜的氣氛中結(jié)束,。

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲“悲愴” Op.13

《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲“悲愴” 》Op.13， 這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作,，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品,。本曲無(wú)論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面,，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性,，這也是貝多芬等德國(guó)音樂(lè)家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難,，因此被演奏的機(jī)會(huì)也非常之多,，更是許多鋼琴初學(xué)者愛(ài)不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中,，《悲愴》是第一首由他本人親自寫(xiě)上標(biāo)題的作品,。關(guān)于"悲愴"這個(gè)辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x,，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品,。

第一樂(lè)章，極緩板轉(zhuǎn)輝煌的快板,，c小調(diào),，4/4拍，宏偉的奏鳴曲式,。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿(mǎn)悲愴情緒的極緩板,，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定,。重板的引子充滿(mǎn)古希臘式的悲劇氣氛,，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(zhǎng)似的纏綿悱惻,，對(duì)命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽(tīng)者熱血沸騰,。

第二樂(lè)章，如歌似的慢板,，降A(chǔ)大調(diào),，2/4拍。溫馨而虔敬,，如同抒情的無(wú)詞歌,。本樂(lè)章的主題是人們非常熟悉的一段旋律,， 它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改編為輕音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品,。貝多芬對(duì)生命,、對(duì)人類(lèi)的愛(ài)就像阿波羅的陽(yáng)光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上,。那部韓劇“愛(ài)有天意”中女孩子在學(xué)校作鋼琴獨(dú)奏時(shí)演奏的就是“悲愴”的第二樂(lè)章,。

第三樂(lè)章，快板,，c小調(diào),，2/2拍，回旋奏鳴曲式,。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)有相通之處,，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中,。一開(kāi)頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏,，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后,，是微微的不安和騷動(dòng),。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動(dòng)暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定,。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語(yǔ)調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志,。這個(gè)樂(lè)章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑,。

E大調(diào)第九鋼琴奏鳴曲 Op.14-1

這部《E大調(diào)第九鋼琴奏鳴曲》Op.14-1是用非常明快的形式所寫(xiě)的作品,。共有三個(gè)樂(lè)章,。

第一樂(lè)章,，快板，E大調(diào),，4/4拍,，奏鳴曲式。主題是明朗的,，接著在B大調(diào)上呈示線(xiàn)條單純的第二主題,。展開(kāi)部里最初用第一主題，然后是以八度奏出的新旋律,，左手以十六分音符伴奏,。第一主題再度出現(xiàn)后結(jié)束展開(kāi)部。隨后是強(qiáng)有力的再現(xiàn),，其中第二主題也在E大調(diào)上再現(xiàn),。

第二樂(lè)章,，小快板，e小調(diào),，3/4拍,，三部曲式。第一段是從擁有詼諧情緒的主題開(kāi)始,。中部是C大調(diào),，經(jīng)過(guò)句后，大反復(fù)至第一段,，尾奏是用中部主題中的動(dòng)機(jī),，最后輕輕結(jié)束樂(lè)曲。

第三樂(lè)章,，悠閑的快板回旋曲,，E大調(diào)，2/2拍,?；匦黝}是隨著三連音的流暢伴奏奏出的。第一插部主題在B大調(diào)輕輕地出現(xiàn),。這個(gè)主題非常單純,，同時(shí)稍加變形來(lái)反復(fù)，然后立即連接回旋曲主題的再現(xiàn),。第二插部主題在G大調(diào)上強(qiáng)有力的出現(xiàn),。回旋曲主題第三次再現(xiàn)之后,，第一插部主題以A大調(diào)再現(xiàn),，把最后的回旋曲主題裝飾得非常華麗，隨后結(jié)束全曲,。

G大調(diào)第十鋼琴奏鳴曲 Op.14-2

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中,，這部《G大調(diào)第十鋼琴奏鳴曲》Op.14-2是最簡(jiǎn)易的樂(lè)曲之一。因?yàn)榍{(diào)非常優(yōu)美可愛(ài),，所以多半被選為初學(xué)者學(xué)習(xí)用曲,。

第一樂(lè)章，快板,，G大調(diào),，2/4拍，奏鳴曲式,。優(yōu)美的第一主題是由快樂(lè)地來(lái)回移動(dòng)的右手動(dòng)機(jī),，加上左手做簡(jiǎn)短的對(duì)答所組成的。第二主題是以D大調(diào)的三度的下行走句奏出,，與第一主題一樣擁有快樂(lè)的表情,。展開(kāi)部較長(zhǎng),，首先以g小調(diào)出現(xiàn)第一主題，接著是第二主題的發(fā)展,，然后第一主題的動(dòng)機(jī)移到左手,，右手則繼續(xù)彈奏引導(dǎo)高潮。再現(xiàn)部之后,，樂(lè)章以第一主題的動(dòng)機(jī)而構(gòu)成的尾奏來(lái)輕輕結(jié)束,。

第二樂(lè)章，行板,，C大調(diào),，2/2拍，變奏曲式,。這是貝多芬第一次在鋼琴奏鳴曲中用變奏曲形式,。主題是很奇特的，有很多的斷奏和休止符,。第一變奏是左手奏主題,，右手則奏還有切分音的對(duì)比聲部；第二變奏與主題相同,，是屬于用很多斷奏和休止符的怪異的變奏,，在后面接著有四小節(jié)的經(jīng)過(guò)樂(lè)句；第三變奏的音符很細(xì)膩,，在右手的十六分音符的動(dòng)態(tài)中做主題的變奏,，主題變得非常華美。尾聲只有六小節(jié),，回到主題氣氛后,，突然的以很強(qiáng)力度結(jié)束樂(lè)章。

第三樂(lè)章,，極快板的諧謔曲,，G大調(diào)，3/8拍,，回旋曲式,?；匦黝}像跳躍一樣的輕快,，同時(shí)是簡(jiǎn)單的三部曲式。第一插部主題是e小調(diào),，用弱的力度奏出,。回旋曲主題再現(xiàn)后,，出現(xiàn)緩和的第二插部主題,，這部分充滿(mǎn)抒情性,。回旋曲主題再次再現(xiàn)后,，是一段回旋曲主題的發(fā)展部分,。當(dāng)三連音奏出時(shí)，以G大調(diào)出現(xiàn)的新的樂(lè)思成為尾奏,，最后再一次回想回旋曲主題而結(jié)束全曲,。

降B大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲 Op.22

《降B大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲》Op.22充滿(mǎn)著青春的氣息和年輕人的感情，沒(méi)有一絲灰暗的陰影,。這個(gè)類(lèi)型的作品已是最后一首了,，此后的作品開(kāi)始做各種各樣的嘗試。這首奏鳴曲可以說(shuō)是感情,、結(jié)構(gòu),、鋼琴效果等方面非常平衡的作品，也可以說(shuō)這是貝多芬初期風(fēng)格的最后而又最杰出的一首奏鳴曲,。

第一樂(lè)章,，抖擻的快板，降B大調(diào),，4/4拍,，奏鳴曲式。第一主題的開(kāi)始是明快的動(dòng)機(jī),，用弱的聲音奏出,。第二主題是F大調(diào)，用兩手相距八度音程而奏的柔和的旋律,。接著經(jīng)過(guò)由琶音而開(kāi)始的華麗部分,，進(jìn)入小結(jié)尾，小結(jié)尾是在F音的震音之上奏出的新旋律,。展開(kāi)部的開(kāi)始是用小結(jié)尾所出現(xiàn)過(guò)的動(dòng)機(jī)倒反過(guò)來(lái)排列的罕見(jiàn)手法,，然后再加上開(kāi)始的十六分音符做舒暢的發(fā)展。再現(xiàn)部是呈示部嚴(yán)格再現(xiàn),。

第二樂(lè)章,，富有表情的慢板，降E大調(diào),，9/8拍,，奏鳴曲式。旋律上有極其細(xì)膩的表情,，樂(lè)曲擁有浪漫氣氛,。這個(gè)樂(lè)章一直非常受注目，使人聯(lián)想到“浪漫派的夜曲”,。在優(yōu)雅的和弦上所唱出的第一主題是夜曲風(fēng)格的抒情性旋律,。短暫的經(jīng)過(guò)部之后,，接著唱出降B大調(diào)的第二主題，也是有豐富的裝飾性和十足的抒情味,。展開(kāi)部只將第一主題發(fā)展,。在再現(xiàn)部里，第一主題以變奏出現(xiàn),，變得更加優(yōu)美,，第二主題是用降E大調(diào)再現(xiàn)。

第三樂(lè)章,，小步舞曲,，降B大調(diào)，3/4拍,。是傳統(tǒng)形式的小步舞曲,，但中間部的小調(diào)部分是貝多芬獨(dú)特的精力充沛的音樂(lè)。樂(lè)曲以明朗優(yōu)美的主題開(kāi)始,。中間部是十六分音符音型與強(qiáng)奏的和弦的二部曲式,。之后從頭再奏一遍小步舞曲而曲終。

第四樂(lè)章,，小快板回旋曲,，降B大調(diào)，2/4拍,，回旋曲式,。回旋曲主題充滿(mǎn)青春氣息,，柔和而優(yōu)美,。八小節(jié)的旋律以八度音程重復(fù)，即成裝飾性的終止,。第一插部主題是F大調(diào),，是即興性、幻想性的,。后半的三十二分音符,，更為增加幻想性?；匦黝}再現(xiàn)后,，第二插部主題在b小調(diào)呈示，此后便出現(xiàn)右手三十二分音符,，左手十六分音符斷奏的華麗新主題,。回旋曲主題第三次是以變奏方式出現(xiàn)的,，第一插部主題在降B大調(diào)再現(xiàn),，然后又再一次出現(xiàn)回旋曲主題的變奏，后結(jié)束全曲,。

降A(chǔ)大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲 Op.26

《降A(chǔ)大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》Op.26,，共有四個(gè)樂(lè)章組成。

第一樂(lè)章,，變奏式行板,，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍,，變奏曲式,。主題是三部曲式，最初的八小節(jié)基本樂(lè)思被加以反復(fù),，形成對(duì)比的另外一組中間的八小節(jié)承接其后,，再度重復(fù)最初的主題而結(jié)束。第一變奏是帶有優(yōu)美的動(dòng)機(jī)和富于幻想性的氣氛,；第二變奏則將主題移至低音部,，而用右手進(jìn)行伴奏；第三變奏是降a小調(diào),，右手以切分音將主題做沉重的變奏,，到處設(shè)置的強(qiáng)音以增加悲愴的氣氛；第四變奏有諧謔曲的性格,，在此部分也頻繁地使用切分音,；最后的第五變奏，是將主題旋律埋在細(xì)微的音型里,，造成極為冥想性的氣氛,。最后，仍然以主題的變奏所構(gòu)成的短暫而幽靜的尾奏結(jié)束,。

第二樂(lè)章,，極快板的諧謔曲，降A(chǔ)大調(diào),，3/4拍,。這是與前后樂(lè)章形成明顯對(duì)比的，充滿(mǎn)活力的諧謔曲,。諧謔曲主題從降E大調(diào)開(kāi)始,，然后將最初的四小節(jié)以降A(chǔ)大調(diào)加以反復(fù)。夾著由這一主題的動(dòng)機(jī)所構(gòu)成的富于力度變化的中間樂(lè)節(jié),，以f小調(diào)再現(xiàn)主題,。中間部是屬于擁有舒暢氣氛的八小節(jié)主題，以及用同樣節(jié)奏的后半部所組成的二段體。中間部之后大反復(fù)到諧謔曲,。

第三樂(lè)章,，“悼念某一英雄的葬禮進(jìn)行曲”，降a小調(diào),，4/4拍,。進(jìn)行曲有擁有沉重附點(diǎn)節(jié)奏的主題開(kāi)始，然后夾著一段短短的中間樂(lè)節(jié)再度出現(xiàn)主題,。中段很短,，只反復(fù)前半和后半各四小節(jié)。第三段降a小調(diào)是第一段的完全再現(xiàn),。

第四樂(lè)章,，快板，降A(chǔ)大調(diào),，2/4拍,，回旋曲式。這是富于流動(dòng)性而又充滿(mǎn)青春氣息的樂(lè)章,，與前面的進(jìn)行曲形成明顯的對(duì)比,。回旋曲主題開(kāi)始六小節(jié)后,，馬上以復(fù)對(duì)位法的轉(zhuǎn)位來(lái)加以反復(fù),。第一插部主題出現(xiàn)在降E大調(diào)，旋律是用斷奏法演奏,，非常明朗,，伴奏則是從回旋曲主題演化而成?；匦黝}忠實(shí)的再現(xiàn)后,，立即以c小調(diào)出現(xiàn)了第二插部主題?；匦黝}在主調(diào)第三次出現(xiàn)之后,，第一插部主題也用同樣的調(diào)再現(xiàn)而進(jìn)入尾聲。

降E大調(diào)第十三鋼琴奏鳴曲 Op.27-1

《降E大調(diào)第十三鋼琴奏鳴曲》Op.27-1,，附有“幻想風(fēng)格的奏鳴曲”的標(biāo)題,，使樂(lè)曲性格十分明顯。共由三個(gè)樂(lè)章組成,。

第一樂(lè)章,，行板 - 快板 - 行板，降E大調(diào),，2/2拍的行板,，中間是6/8拍的快板,，三部曲式。一開(kāi)始是柔和的行板主題,。進(jìn)入快板音樂(lè)一改常態(tài),，突然以強(qiáng)的氣勢(shì)開(kāi)始，力度上做了劇烈的變化,。與行板平靜的氣氛形成強(qiáng)烈的對(duì)比,。第三部分是第一部分的變化再現(xiàn),。

第二樂(lè)章,，活潑的甚快板，c小調(diào),，3/4拍,，三部曲式。實(shí)際上這是一首諧謔曲,。旋律性不強(qiáng),，第一段主題反復(fù)后，夾著以此材料的中間樂(lè)節(jié)而再現(xiàn)主題,。中段是A大調(diào),，二段體，第三段是第一段的變化再現(xiàn),，用右手的連奏,，左手的斷奏使氣氛比第一段更為急躁不安。最后強(qiáng)有力地奏出尾聲,，并直接進(jìn)入第三樂(lè)章,。

第三樂(lè)章，充滿(mǎn)表情的慢板,，降A(chǔ)大調(diào),，3/4拍，歌謠曲式,。這是一首充滿(mǎn)深厚感情的抒情詩(shī),。第一段是八小節(jié)穩(wěn)重的主題。接下去是一段像是由冥想中醒過(guò)來(lái)一樣的華彩而進(jìn)入降E大調(diào)部分,。

第四樂(lè)章,，活潑的快板，降E大調(diào),，2/4拍,，較高等級(jí)的回旋曲式。樂(lè)曲接下去是回旋曲,，其中兩個(gè)主題輪流以不同方式出現(xiàn),，最后樂(lè)曲在強(qiáng)有力的氣氛中結(jié)束。

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲“月光” Op.27-2

在貝多芬的32奏鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表,，應(yīng)該非《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》Op.27-2莫屬,。這首屬于貝多芬中期時(shí)期的杰作，不僅浪漫動(dòng)聽(tīng)而且還有個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的名字“月光”,！對(duì)喜歡過(guò)中秋節(jié)的愛(ài)月民族來(lái)說(shuō),，聆賞第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲“月光”時(shí)更增添幾分親切感。但是,，您知道嗎,？貝多芬當(dāng)年寫(xiě)這首作品時(shí)，樂(lè)念竟然與月光毫無(wú)關(guān)系,。

第一樂(lè)章,，持續(xù)的慢板，升c小調(diào),，2/2拍,，三段體。一般奏鳴曲的第一樂(lè)章都會(huì)以奏鳴曲式寫(xiě)成,，但“月光”卻違反這個(gè)不成文的慣例,，將第一樂(lè)章以三段式寫(xiě)成。 雖然是二二拍子,，但是左手均勻的三連音卻讓音樂(lè)聽(tīng)來(lái)像三拍子,，而且營(yíng)造出迷人的幻想性。如此充滿(mǎn)浪漫氣氛的第一樂(lè)章,，對(duì)舒伯特,、蕭邦、舒曼,、孟德?tīng)栱灥茸髑叶加泻艽蟮膯l(fā),。第一樂(lè)章整體的表達(dá)屬于一種朦朧、低迷的調(diào)子,，性格隱諱且不好處理,。

第二樂(lè)章，行板,，降D大調(diào),，3/4拍，三段體,。與第一樂(lè)章同為三段體,，而非奏鳴曲中常備的小步舞曲、或是詼諧曲,。李斯特曾經(jīng)形容這個(gè)樂(lè)章是“兩個(gè)深淵里的一朵花”,，這段話(huà)不禁令人想到貝多芬的第四號(hào)交響曲,，舒曼也稱(chēng)許它為“兩位北歐巨人間（第三、五號(hào)）的嬌柔美女”,。第二樂(lè)章雖是三拍子,，但貝多芬巧妙地運(yùn)用音符強(qiáng)弱與長(zhǎng)度的對(duì)比，讓旋律聽(tīng)來(lái)具有行進(jìn)的味道切合行板的表情速度,。第二樂(lè)章最難以詮釋之處在,，它必須承接第一樂(lè)章的隱諱與第三樂(lè)章的激進(jìn)，因此其中間色調(diào)的拿捏相當(dāng)重要,，過(guò)于接近第一樂(lè)章的情緒不僅全曲顯得沉重,，而且失去作品形式的平衡感。過(guò)于接近第三樂(lè)章的情緒,，則讓樂(lè)顯得輕佻而且沖淡了第三樂(lè)章的爆發(fā)力,。

第三樂(lè)章,，激動(dòng)的急板,，升c小調(diào)，4/4拍,，奏鳴曲式,。激進(jìn)如貝多芬者大概也不敢不在這個(gè)樂(lè)章放奏鳴曲式吧！有人說(shuō)此樂(lè)章為貝多芬鋼琴音樂(lè)中,，表現(xiàn)張力最高的一段,。的確，快速音階的彈奏考驗(yàn)著每位鋼琴家的膽識(shí)與基本功夫,，短促而快速的強(qiáng)音則考驗(yàn)鋼琴家的觸鍵能量,，以及對(duì)和聲飽滿(mǎn)與平衡的處理。

D大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲“田園” Op.28

《D大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲“田園”》Op.28中的“田園”這個(gè)曲名并不是貝多芬自己所作的標(biāo)題,，由于當(dāng)時(shí)十分流行擁有田園情調(diào)的音樂(lè),，漢堡的出版商克朗茲（1789～1870）為這首曲子取了這一名稱(chēng)。

第一樂(lè)章,，快板,，D大調(diào)，3/4拍,，奏鳴曲式,。第一主題自愛(ài)低音持續(xù)彈奏的D音上悠閑地唱出。第二主題在A(yíng)大調(diào)上呈示,，華麗的音群與第二主題的發(fā)展相互交替,，至小結(jié)尾又出現(xiàn)一個(gè)可愛(ài)的新樂(lè)思，并增強(qiáng)至高潮,。展開(kāi)部以第一主題為素材進(jìn)行發(fā)展,，這一段有用八分音符構(gòu)成的非常流暢的對(duì)位,。在再現(xiàn)部中，第二主題回主調(diào)再現(xiàn),。最后,，音樂(lè)在極為溫和的氣氛中慢慢結(jié)束。

第二樂(lè)章,，行板,，d小調(diào)，2/4拍,，三部曲式,。第一段以斷奏的伴奏音型優(yōu)雅柔和地奏出主題。中段是D大調(diào),，開(kāi)始于惹人愛(ài)憐的主題,。第三段是第一段的變化再現(xiàn)，到了尾聲,，音樂(lè)則回想開(kāi)始的主題和中段的主題,，并像夢(mèng)幻般的結(jié)束。

第三樂(lè)章,，活潑的快板諧謔曲,，D大調(diào)，3/4拍,。首先是由大幅度下降的印象性動(dòng)機(jī)開(kāi)始的主題,。然后夾著一段把這一主題用在低音部的中間樂(lè)節(jié)而再現(xiàn)主題。中段是b小調(diào),，是民歌風(fēng)的樸素的主題,。最后反復(fù)到前面的諧謔曲。

第四樂(lè)章,，不太快的快板回旋曲,，D大調(diào)，6/8拍,。這是充滿(mǎn)晴朗而快樂(lè)的田園氣氛的音樂(lè),。這首樂(lè)曲自古以來(lái)，就有很多人對(duì)它做過(guò)文學(xué)上的形容,，如“遠(yuǎn)方傳來(lái)的鐘聲,，或是森林的細(xì)語(yǔ)”、“跳躍嬉戲喧嚷的健康的村莊兒童”,、“牧童的音樂(lè)”等等,，有各種非常豐富的幻想?；匦黝}擁有輕快的節(jié)奏,。第一插部主題是A大調(diào),，節(jié)奏與回旋曲主題的伴奏節(jié)奏相同?；匦黝}再現(xiàn)后,，出現(xiàn)第二插部主題。隨后是華麗的經(jīng)過(guò)部并轉(zhuǎn)為回旋曲主題,。接著第一插部主題也以D大調(diào)再現(xiàn),，最后是回旋曲主題的變化，將速度轉(zhuǎn)為急板,，右手是連奏的快速動(dòng)作,，左手則彈奏回旋曲主題的伴奏型，之后漸強(qiáng)結(jié)束樂(lè)曲,。

G大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲 Op.31-1

Op.31由三首鋼琴奏鳴曲組成,。貝多芬的學(xué)生車(chē)爾尼說(shuō)過(guò)，貝多芬在這時(shí)候曾向小提琴家克倫布·霍爾茲說(shuō)：“我對(duì)自己過(guò)去的作品并不感到滿(mǎn)意,，我打算今后朝著另一個(gè)新的方向進(jìn)行,。”雖然貝多芬的這段話(huà)是否就是指這三首奏鳴曲我們不得而知,，但是不管如何,，新的東西已在這些作品中萌芽，并大步接近“黎明”和“熱情”這確是不容爭(zhēng)辯的事實(shí),。

《G大調(diào)第十六鋼琴奏鳴曲》Op.31-1共有三個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章,，活潑的快板,，G大調(diào)，2/4拍,，奏鳴曲式,。第一主題是以弱奏輕快奏出的動(dòng)機(jī)和附點(diǎn)節(jié)奏的動(dòng)機(jī)所構(gòu)成。第二主題是B大調(diào)明朗的旋律,，在低音部反復(fù)之后,，再轉(zhuǎn)至上聲部反復(fù)而進(jìn)入小結(jié)尾。展開(kāi)部是將第一主題用強(qiáng)弱變換的方法進(jìn)行,。再現(xiàn)部先以很強(qiáng)的力度再現(xiàn)第一主題,，第二主題回到E大調(diào)。尾聲用第一主題構(gòu)成,，一面用很多的休止,，一面柔和而優(yōu)雅的結(jié)束。

第二樂(lè)章,，溫雅的慢板,，C大調(diào),，9/8拍，三部曲式,。第一段是由起自顫音的優(yōu)美的主題開(kāi)始,，用斷奏為之伴奏。中段是降A(chǔ)大調(diào)的粗放的主題,。尾奏是第一部分主題的延伸,。這是擁有甜美柔和表情的樂(lè)章，是在貝多芬的徐緩樂(lè)章中,，唯一含有歌謠風(fēng)旋律的樂(lè)章,。

第三樂(lè)章，稍快板的回旋奏鳴曲式,，G大調(diào),，2/2拍。這是一首輕快的回旋曲,。主要主題以弱的力度柔和的奏出,。副主題以D大調(diào)出現(xiàn)，不過(guò)因?yàn)槭侨B音構(gòu)成的,，旋律的成分稍嫌薄弱,。展開(kāi)部是將主要主題以卡農(nóng)方法進(jìn)行，副主題的三連音也在里面一起進(jìn)行,。主要主題第三次是在八度上出現(xiàn),，副主題也以G大調(diào)再現(xiàn)。最后,，在低音部產(chǎn)生顫音,，一面極速地漸強(qiáng)，一面將速度轉(zhuǎn)快,，以熱烈華麗的音響結(jié)束全曲,。

d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨” Op.31-2

這部《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”》Op.31-2分三個(gè)樂(lè)章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板,。三個(gè)章都按奏鳴曲式原則寫(xiě)成,。我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì),。仿佛更多積極的思索,，“自我爭(zhēng)辯”，有時(shí)象內(nèi)心獨(dú)白一樣,。而最后的結(jié)論,，雖不很情愿,，但卻是傾向于和解。是不是這一點(diǎn)與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》有關(guān)聯(lián),？這一時(shí)期,，正是貝多芬耳病加重，個(gè)人生活中又遇到很多困難和挫折,，甚至寫(xiě)下了遺言,，曾想到死去的時(shí)刻，人生,、藝術(shù),、理想、現(xiàn)實(shí),，肯定都是他思索得很多,、很深的題目。從這兒看,，他的《暴風(fēng)雨》,，與其說(shuō)聯(lián)系著莎士比亞，不如說(shuō)根本上還是聯(lián)系著他自己,。

第一樂(lè)章,，快板轉(zhuǎn)廣板，d小調(diào),，4/4拍,，前面有引奏，這里有徐緩,、莊重,、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安,、好象急忙訴說(shuō)一樣的音調(diào)對(duì)比，戲劇性的氣氛隨之而生,。這段音樂(lè)經(jīng)過(guò)模進(jìn),、過(guò)渡，直接進(jìn)入第一主題,，快板,。低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音,，哀傷,，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景,。這些音調(diào),，在引奏中都有暗示,。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題,，音調(diào)焦灼急切,。在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)精心的展開(kāi)后,，進(jìn)入再現(xiàn)開(kāi)始的部分,。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間,，插入一句單音線(xiàn)條的宣敘調(diào),，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果,。這是在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性經(jīng)歷后,，突然靜下場(chǎng)來(lái)，一切其他布景,、人物都消失了,，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀,、孤獨(dú),！第一樂(lè)章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長(zhǎng)中逐漸消失的,。音的延伸,、減弱，趨向平靜,，小三和弦的沉悶,，覺(jué)得“事情還沒(méi)完”。

第二樂(lè)章,，慢板,，降B大調(diào)，3/4拍,，由溫暖的bB大三和弦開(kāi)始,。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂(lè)章,，暫時(shí)忘卻了第一樂(lè)章中那些矛盾,、不安，貝多芬來(lái)到了大自然的懷抱,。大自然,，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛(ài)的,；他創(chuàng)作靈感無(wú)盡的源泉,，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到,。

第三樂(lè)章,，小快板，d小調(diào),，3/8拍,，好象是經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章對(duì)靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境,，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成,，音樂(lè)是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻,，但總的是雅致,、細(xì)膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多,，小調(diào)為主,，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曲折,、婉轉(zhuǎn)的流動(dòng)后,，音樂(lè)消失在一個(gè)單音D上，結(jié)束了第三樂(lè)章,，也結(jié)束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”,。

降E大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲 Op.31-3

與前面的《d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲》Op.31-2形成對(duì)比，《降E大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲》Op.31-3充滿(mǎn)這明朗活潑的氣氛,。共由四個(gè)樂(lè)章組成,。

第一樂(lè)章，快板,，降E大調(diào),，3/4拍，奏鳴曲式,。第一主題以好像是輕輕呼喚一樣的動(dòng)機(jī)開(kāi)始,。第二主題是一段清新舒暢的優(yōu)美旋律，它經(jīng)過(guò)一段明顯的段落之后,，轉(zhuǎn)為降B大調(diào)。展開(kāi)部發(fā)展第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī),。再現(xiàn)部是將第二主題以降E大調(diào)再現(xiàn),，然后以第一主題所構(gòu)成的尾聲結(jié)束樂(lè)章。

第二樂(lè)章，甚快板的諧謔曲,，降A(chǔ)大調(diào),，2/4拍，奏鳴曲式,。從幽默感十足的第一樂(lè)章的氣氛一進(jìn)到本樂(lè)章,，諧謔風(fēng)更強(qiáng)，甚至還會(huì)忍俊不住而捧腹大笑,。強(qiáng)烈的節(jié)奏,、生硬古怪的斷奏的進(jìn)行，力度的激烈變化等,，造成特異的高潮,。第一主題頓音很強(qiáng)，擁有僵硬粗糙的斷奏的伴奏音型,。經(jīng)過(guò)部的表情是怪異的,，在其升高至頂點(diǎn)時(shí)，隨著左手的激烈節(jié)奏而出現(xiàn)第二主題,。展開(kāi)部是由F大調(diào)的第一主題開(kāi)始,，之后立即到第二主題，當(dāng)?shù)谝恢黝}再度出現(xiàn)之后進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第三樂(lè)章,，溫和的小步舞曲，降E大調(diào),，3/4拍,。這時(shí)貝多芬在鋼琴奏鳴曲中最后一次用小步舞曲。這首小步舞曲是簡(jiǎn)單的二段體,，各部分都加以反復(fù),，后半段是以開(kāi)頭的主題作為素材。中間部上三段體,，之后再度轉(zhuǎn)為小步舞曲,。

第四樂(lè)章，熱情如火的急板,，降E大調(diào),，6/8拍，作名曲即為明朗華麗的樂(lè)章,，有金碧輝煌之美,，充滿(mǎn)了青春喜悅的感覺(jué)。由第一主題的八分音符所構(gòu)成的流動(dòng)性節(jié)奏,，以及在其上面跳躍的,、極似狩獵的號(hào)令一樣的旋律,，是決定這個(gè)樂(lè)章性格的主要因素。因此曾有人稱(chēng)這個(gè)樂(lè)章是“一種德國(guó)人的塔蘭泰拉舞曲”,。第二主題出現(xiàn)在降B大調(diào),。展開(kāi)部首先是經(jīng)過(guò)部樂(lè)思的發(fā)展，然后是第一主題,、第二主題的展開(kāi),。在再現(xiàn)部中第二主題轉(zhuǎn)成降G大調(diào)。

g小調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲 Op.49-1

Op.49由兩部鋼琴奏鳴曲組成,。從簡(jiǎn)易的作曲和演奏的容易這一點(diǎn)上看,，有人認(rèn)為很可能是為了學(xué)生們練習(xí)而作的，時(shí)至今日仍然為初學(xué)者當(dāng)做練習(xí)曲采用,。最初出版時(shí)的標(biāo)題是“兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲”,。但是其中的音樂(lè)之美卻非比尋常，是屬于藝術(shù)品味極高的作品,。

《g小調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲》Op.49-1,，由兩個(gè)樂(lè)章組成。

第一樂(lè)章,，行板,，g小調(diào)，2/4拍,，奏鳴曲式,。第一主題的表情是略帶灰暗的。經(jīng)過(guò)部后是降B大調(diào)的第二主題,。展開(kāi)部首先在第二主題的動(dòng)機(jī)上加顫音并用齊奏進(jìn)行,，接著雖然出現(xiàn)即興的音型，但主要用第二主題的發(fā)展來(lái)進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章,，快板回旋曲，G大調(diào),，6/8拍,。回旋曲主題是三段體,，是個(gè)可愛(ài)的主題,。繼最初的旋律之后，有四小節(jié)的中間樂(lè)節(jié),，然后又再現(xiàn)最初的旋律,。插部主題是在降B大調(diào)上呈示的優(yōu)雅的旋律。經(jīng)過(guò)跟前面相同樂(lè)思的經(jīng)過(guò)部,，回旋曲主題再現(xiàn),，并稍加發(fā)展,。插部主題第二次出現(xiàn)是在G大調(diào)，最后是經(jīng)過(guò)變化了的回旋曲主題,，并由這一主題表現(xiàn)得更加輕快的尾奏做爽朗明快的結(jié)束。

G大調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲 Op.49-2

《G大調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲》Op.49-2,，共有兩個(gè)樂(lè)章組成,。

第一樂(lè)章，不太快的快板,，G大調(diào),，2/2拍，奏鳴曲式,。第一主題是明快單純的,，包含了這一樂(lè)章的素材。第二主題是D大調(diào),，與第一主題的素材有聯(lián)系,。呈示部反復(fù)后的展開(kāi)部以d小調(diào)的第一主題開(kāi)始，在很可愛(ài)的節(jié)奏進(jìn)行下進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章,，小步舞曲速度，G大調(diào),，3/4拍,，回旋曲式?；匦黝}帶有小步舞曲優(yōu)雅柔和的節(jié)奏,。第一插部主題以D大調(diào)輕盈的流出后，從連接回旋曲主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī)的經(jīng)過(guò)部,，而進(jìn)入回旋曲主題的再現(xiàn),，接著第二插部主題突然出現(xiàn)，這是個(gè)C大調(diào)的前進(jìn)性樂(lè)思,。最后回旋曲主題再度出現(xiàn),，并進(jìn)入尾奏。

C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲“黎明” Op.53

另一部“重型”鋼琴奏鳴曲《C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲“黎明”》Op.53,，完成于1803～1804年間,。由于題贈(zèng)給非常敬重他的才能，從精神到物質(zhì)都給了他長(zhǎng)期巨大援助的華爾斯坦伯爵,，此曲又以《華爾斯坦奏鳴曲》而聞名,。這部“重型”作品，并不是“悲愴”類(lèi)的“重”,，相反,，這里一掃沉悶,、悲憤、哀傷等等壓抑的濃霧,；而是暢快,、開(kāi)闊、爽朗的晴空,，有人說(shuō)這是部“潔白的奏鳴曲”所以,，不知什么人為這部作品起了個(gè)“黎明”的別名。說(shuō)這部作品“重”,，是它宏大的篇幅,，交響詩(shī)般豐富的色彩，空前輝煌的鋼琴技巧,。

第一樂(lè)章,，生氣勃勃的快板，C大調(diào),，4/4拍,。第一主題清爽的“沙沙聲”很自然地使人想起早晨萬(wàn)物蘇醒的音響。高音好象小鳥(niǎo)的歡鳴,。后來(lái)還有小鳥(niǎo)的合唱,，大地?zé)狒[起來(lái)。調(diào)性,、力度不斷變化,，有如閃耀不定的陽(yáng)光。第二主題用了那個(gè)時(shí)期不尋常的調(diào)性,，三度關(guān)系的E大調(diào)（C與E相距三度）,。歡悅的曲調(diào)與和聲同步進(jìn)行，產(chǎn)生管風(fēng)琴的音色,，也可以想象成大自然的風(fēng)在歌唱,，表現(xiàn)出在美麗自然中的陶醉。兩個(gè)主題都得到豐富多彩,、引人入勝的發(fā)展后,，才有力地結(jié)束。

第二樂(lè)章,，慢板,，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍,。這個(gè)片斷已經(jīng)超出了一般引子的分量,，具有獨(dú)立的藝術(shù)內(nèi)容，有人認(rèn)為這就是一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)章,。對(duì)這段音樂(lè)的理解,，有的說(shuō)它猶如“天使的微笑忽然被烏云遮住一樣”,；有的說(shuō)表現(xiàn)了神秘的、非現(xiàn)實(shí)的氣氛,；有的說(shuō)是對(duì)黎明的期待,，等等，總之,，是幽深,、靜謐的，這將使未來(lái)樂(lè)章更為光艷奪目,。

第三樂(lè)章，稍快板,，C大調(diào),，4/4拍，結(jié)構(gòu)宏大的回旋曲,。人們這樣形容這個(gè)樂(lè)章：“寬闊無(wú)邊的原野,，灑滿(mǎn)了陽(yáng)光……好象一個(gè)夏日，這樣的日子永遠(yuǎn)不會(huì)夠的,！”主要主題的旋律有德國(guó)民歌風(fēng)格,，在溫暖的C大調(diào)分解三和弦的伴奏下，在清徹的高音區(qū)嫵媚,、愉快地唱出來(lái),，一幅晴空萬(wàn)里的畫(huà)面油然而生。這個(gè)主題經(jīng)過(guò)一段發(fā)展后,，右手出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間的高音D上明亮的顫音,，然后在這個(gè)持續(xù)顫音上的更高的高音區(qū)，極其明亮地奏出主要旋律,，與此同時(shí),，左手奏出上行連音的32分符和下行跳音的16分音符音階，這是喜悅的激動(dòng),。這樣,，音樂(lè)形成了三個(gè)層次立體上的結(jié)合：中低音區(qū)是快速音階，中高音區(qū)是顫音,，更高音區(qū)是主旋律,。三個(gè)層次的交相輝映，形成了無(wú)比燦爛,、艷麗的交響畫(huà)面,。

F大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲 Op.54

《F大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲》Op.54由兩個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。

第一樂(lè)章,，小步舞曲速度,，F(xiàn)大調(diào),，3/4拍。柔和的第一主題有小步舞曲風(fēng)格和節(jié)奏,。第二主題激烈地出現(xiàn),，兩個(gè)聲部形成卡農(nóng)形式，與第一主題形成強(qiáng)烈對(duì)比,。

第二樂(lè)章,，小快板，F(xiàn)大調(diào),，2/4拍,，三部曲式。主題在低音部以單音奏出,，然后高音部?jī)尚」?jié)后緊跟其后一起進(jìn)行,。第二段是這一主題的反戰(zhàn)，由A大調(diào)開(kāi)始,，然后不斷進(jìn)行各種轉(zhuǎn)調(diào),。結(jié)尾轉(zhuǎn)快速，這部分也完全之用第一主題,。

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情” Op.57

《f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情”》Op.57,，作于1804年，這首樂(lè)曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一,，而貝多芬自己則認(rèn)為本曲達(dá)到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰,。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿(mǎn)斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏,。有關(guān)此曲,，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》的主曾說(shuō)過(guò)題表現(xiàn)的是人類(lèi)的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達(dá)出來(lái)的熱情奔放,、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的,。偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲,，從中獲取無(wú)盡的力量,。

本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切,，所以一直延用到今天,。全曲分為三個(gè)樂(lè)章：

第一樂(lè)章，甚快板,，f小調(diào),，12/8拍，奏鳴曲式。第一主題擁有莊嚴(yán)肅穆的氣氛,，第二主題是充滿(mǎn)了光明與希望的優(yōu)美旋律,，與第一主題形成絕妙的對(duì)比。

第二樂(lè)章,，稍快的行板,，降D大調(diào)，3/4拍,，變奏曲式,。樂(lè)章主題使人感受到作者那激進(jìn)而滿(mǎn)懷斗志的精神，整個(gè)樂(lè)章滲透著一種樂(lè)觀(guān)主義情緒,。

第三樂(lè)章,，從容的快板，f小調(diào),，2/4拍,，奏鳴曲式。第一主題反映出一個(gè)宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,，具有百折不撓的氣勢(shì)；第二主題同樣具有頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神,。經(jīng)過(guò)重復(fù)第一主題（以極快的急奏進(jìn)行）,，最后以排山倒海之勢(shì)結(jié)束全曲。

升F大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲 Op.78

《升F大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲》Op.78,，作于1809年,是貝多芬中期作品.這首作品結(jié)構(gòu)小巧,、幽靜而又溫文爾雅,發(fā)揮了鋼琴纖細(xì)微妙的表現(xiàn)力.題獻(xiàn)給泰麗莎·馮·布倫斯維克(1775-1861)，匈牙利弗朗茨·馮·布倫斯維克伯爵的妹妹,因此也有“泰麗莎奏鳴曲”之稱(chēng).她曾經(jīng)是貝多芬的學(xué)生,，這位貴族千金具有非凡的音樂(lè)天分,并擅長(zhǎng)繪畫(huà),，她曾把自己的一幅肖像畫(huà)贈(zèng)給貝多芬，題詞是：“給稀有的天才,，偉大的藝術(shù)家,，善良的人，T.B,?！彼麄冎g有一段相愛(ài)的日子，曾經(jīng)有過(guò)婚約,，卻在四年后解除了,。

第一樂(lè)章，如歌的慢板,，升F大調(diào),，2/4拍；不太快的快板，4/4拍,，奏鳴曲式,。開(kāi)始是4小節(jié)如歌似的慢板，之后進(jìn)入不太快的快板主部,。第二主題在升C大調(diào)出現(xiàn),，是一段由柔和的區(qū)縣所畫(huà)出來(lái)的旋律，非常優(yōu)美,。展開(kāi)部首先以升f小調(diào)出現(xiàn)第一主題,，以后是由開(kāi)始的節(jié)奏和十六分音符的音型來(lái)進(jìn)行發(fā)展。之后是再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章,，活潑的快板，升F大調(diào),，2/4拍,，回旋奏鳴曲式。主要主題的力度變化非常明顯,，是像互相呼應(yīng)一樣的樂(lè)思,。副主題由前面所出現(xiàn)的小音型的重疊所構(gòu)成。當(dāng)主要主題以B大調(diào)出現(xiàn)后,，副主題以主調(diào)升F大調(diào)再現(xiàn),，最后再一次以升F大調(diào)奏出主要主題，進(jìn)入尾聲而結(jié)束,。

G大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲 Op.79

貝多芬在1801年7月21日給出版社的一封信中寫(xiě)到：“請(qǐng)將這兩首奏鳴曲（Op.78,、79）分別出版。假如要同時(shí)出版,，則請(qǐng)將G大調(diào)命名為‘簡(jiǎn)易奏鳴曲’或‘小奏鳴曲’”,。1801年11月的初版，標(biāo)題就依照貝多芬的要求用了“小奏鳴曲”,。由于在樂(lè)曲中可以聽(tīng)到杜鵑的叫聲,，所以這首《G大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲》Op.79也稱(chēng)“杜鵑奏鳴曲”。

第一樂(lè)章,，德國(guó)情調(diào)的急板,，G大調(diào)，3/4拍,，奏鳴曲式,。所謂德國(guó)情調(diào)是指蘭德勒舞曲風(fēng)格而言?？旎畹牡谝恢黝}之后,，有柔和的琶音構(gòu)成的經(jīng)過(guò)部，然后出現(xiàn)D大調(diào)的第二主題。在呈示部的小結(jié)尾中,，第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī)如杜鵑的叫聲,。展開(kāi)部首先以E大調(diào)唱出第一主題，接著展開(kāi)開(kāi)頭的動(dòng)機(jī),，左手越過(guò)右手的伴奏音型不斷地奏出杜鵑的叫聲,。之后進(jìn)入再現(xiàn)部。

第二樂(lè)章,，行板,，g小調(diào)，9/8拍,，三部曲式,。是僅有34小節(jié)的小品性質(zhì)音樂(lè)，是一首優(yōu)雅的歌曲風(fēng)樂(lè)章,，往往被比作“無(wú)詞歌”,，尤其特別讓人聯(lián)想到門(mén)德?tīng)査傻摹癵小調(diào)威尼斯船歌”。

第三樂(lè)章,，甚急板,，G大調(diào)，2/4拍,，回旋曲式,。回旋曲主題部分分成兩段,，前半段是弱奏，后半段是強(qiáng)奏,。第一插部出題在e小調(diào)出現(xiàn),，是由回旋曲主題中的素材構(gòu)成?；匦黝}再現(xiàn)后,，C大調(diào)的第二插部主題生氣勃勃的奏出。最后回旋曲主題第三次出現(xiàn)時(shí),，伴奏是分隔精細(xì)的十六分音符,。尾奏以回旋曲主題為素材，經(jīng)過(guò)力度的幾次變換之后做大的漸強(qiáng),，隨之驟然減弱力度而結(jié)束全曲,。

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲“告別” Op.81

《降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲“告別”》Op.81，作于1809至1810年,。貝多芬的徒弟,，他最有力的支持者魯?shù)婪虼蠊簦?809年因法國(guó)軍隊(duì)侵占維也納而憤然離去。正是以這段故事為背景,，貝多芬創(chuàng)作了這首鋼琴奏鳴曲,，把這個(gè)作為第一個(gè)章節(jié)，當(dāng)一年后大公爵再次返回故土?xí)r,，貝多芬創(chuàng)作了《重逢》為第三樂(lè)章,，然后以大公爵離鄉(xiāng)這段時(shí)間為背景，作了第二樂(lè)章《別后》,，構(gòu)成奏鳴曲后正式出版發(fā)行,。

第一樂(lè)章，慢板,，降E大調(diào),，3/4拍；主體部分轉(zhuǎn)快板,，降E大調(diào),，2/2拍，奏鳴曲式 ,。本章表現(xiàn)出一種深沉的離別之情,，在其開(kāi)頭的三個(gè)和弦上面就附加有“告別”字樣，可謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,。樂(lè)曲的尾奏具有另人回味的優(yōu)美氣氛,。

第二樂(lè)章，充滿(mǎn)感情的行板,，c小調(diào),，2/4拍。第一主題是g小調(diào),，以帶有一絲憂(yōu)傷的氣氛開(kāi)始,。全樂(lè)章滲透著一種孤獨(dú)和充滿(mǎn)思念的情緒。

第三樂(lè)章,，十分活潑地,，降E大調(diào)，6/8拍,，奏鳴曲式,。這是一首充滿(mǎn)喜悅而活潑的終曲，擁有像透明的光輝繽紛交錯(cuò)一樣的美感,，而且在尾奏中更有感慨萬(wàn)千的思緒流露,。

e小調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲 Op.90

1813年法軍在萊比錫、維多利亞吃了敗仗,，整個(gè)歐洲形勢(shì)有了很大的轉(zhuǎn)機(jī),。1814年維也納會(huì)議期間,，各國(guó)代表、貴族們都競(jìng)相圍繞著貝多芬,，貝多芬之名當(dāng)時(shí)紅遍了整個(gè)歐洲上層社會(huì),。然而在作品方面卻十分消沉，與社交方面的光榮成反比,。這首《e小調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲》Op.90就是在這種情況下產(chǎn)生的,。

全曲由兩個(gè)樂(lè)章組成，都是快速度,。在樂(lè)曲中已經(jīng)含有了與中期風(fēng)格相距甚遠(yuǎn)的,，充滿(mǎn)很感慨的音響，也可以聽(tīng)到歌頌憧憬遠(yuǎn)景的旋律,。有人問(wèn)貝多芬有關(guān)樂(lè)曲的意義時(shí),，他笑著說(shuō)，第一樂(lè)章是“理性與感性之爭(zhēng)”,，第二樂(lè)章是“與情人的對(duì)話(huà)”,。

第一樂(lè)章，稍快,，始終充滿(mǎn)感情與表情地,，e小調(diào)，3/4拍,，奏鳴曲式,。第一主題以活潑生動(dòng)的節(jié)奏開(kāi)始。第二主題是b小調(diào),，隨后是以十六分音符音型的伴奏所奏的平靜的小結(jié)尾,。展開(kāi)部是以幽默的單音開(kāi)始，以第一主題開(kāi)始的部分材料做發(fā)展,。之后進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章，不太快地,，充分歌唱似的，E大調(diào),，4/4拍,，回旋奏鳴曲式。主要主題部分是三段體,，旋律極為抒情,。經(jīng)過(guò)強(qiáng)柔力度繁忙交替的短暫的經(jīng)過(guò)部，副主題在B大調(diào)上出現(xiàn),。主要主題再現(xiàn)后,，進(jìn)入展開(kāi)部,，首先發(fā)展主要主題的最后部分，然后是副主題后面的一段樂(lè)思,。主要主題第三次出現(xiàn)后,，副主題在E大調(diào)上再現(xiàn)，最后出現(xiàn)變化了的主要主題,，并將它發(fā)展而變成尾奏,，樂(lè)曲幽靜的結(jié)束。

A大調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲 Op.101

《A大調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲》Op.101,，是一首具有貝多芬后期創(chuàng)作風(fēng)格的奏鳴曲,，有著濃厚的幻想味。貝多芬將它題獻(xiàn)給多羅蒂亞·艾特曼夫人(1781-1849),，多羅蒂亞是當(dāng)時(shí)的一流鋼琴家,，自1830年起成為貝多芬的學(xué)生。她的演奏極為出色,，貝多芬對(duì)她非常欣賞,。在1817年2月23日的信上寫(xiě)道：“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂(lè)譜，借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意,?！?/p>

第一樂(lè)章，不太快的小快板,，A大調(diào),，6/8拍，奏鳴曲式,。全曲自然而流暢,，感情自很深的幻想中浮起，然后又深深的沉入夢(mèng)中,。擁有優(yōu)美旋律和柔和和弦的第一主題幽靜的奏出,。經(jīng)過(guò)由主題發(fā)展所構(gòu)成的經(jīng)過(guò)部而進(jìn)入E大調(diào)的第二主題。展開(kāi)部是展開(kāi)第一主題開(kāi)始的動(dòng)機(jī),，然后輕輕地滑入再現(xiàn)部,。第一主題是縮短再現(xiàn)，第二主題以A大調(diào)再現(xiàn),。

第二樂(lè)章,，活潑的進(jìn)行曲風(fēng)，F(xiàn)大調(diào),，4/4拍,，三部曲式。這是帶有跳動(dòng)節(jié)奏和豐富幻想的進(jìn)行曲,，是粗獷與細(xì)膩,、剛強(qiáng)與柔和相互交錯(cuò)的特殊音樂(lè),。第一部分是八小節(jié)的主題。中段是以降B大調(diào)輕輕地做卡農(nóng)的進(jìn)行,，然后再接由這個(gè)主題所構(gòu)成的F大調(diào)短暫的卡農(nóng)部分,，之后主題帶著顫音再現(xiàn)。

第三樂(lè)章,，序奏是深情地不太慢的柔板,，a小調(diào)，2/4拍,。是將寂寞難忍的心情描繪出來(lái)的感人音樂(lè),。這個(gè)序奏都用弱音踏板來(lái)演奏。在華彩段處,，音樂(lè)變?yōu)锳大調(diào),，回想第一樂(lè)章的主題。在顫音連續(xù)進(jìn)行中 ,，速度轉(zhuǎn)為快板,。由承接進(jìn)行曲風(fēng)格的第二樂(lè)章之后的序奏，經(jīng)過(guò)夢(mèng)幻般的第一樂(lè)章的回顧,，然后再?zèng)_入到生動(dòng)活潑的終樂(lè)章主部的一連串過(guò)程,，像是用極為幻想性的一條線(xiàn)相連起來(lái)，具有非常絕妙的統(tǒng)一感和流動(dòng)感,。

第四樂(lè)章,，快板，A大調(diào),，2/4拍,，奏鳴曲式。整個(gè)音樂(lè)是復(fù)調(diào)性的,，民間性與復(fù)調(diào)性相互結(jié)合滲透,，形成一幅大眾歡樂(lè)的畫(huà)面。主部以左手模仿右手而進(jìn)行的第一主題,，隨后兩手交換并以轉(zhuǎn)調(diào)的方式加以反復(fù),。第二主題溫柔的出現(xiàn)后，再度開(kāi)始由第一主題所構(gòu)成的活潑的前進(jìn),。展開(kāi)部中出現(xiàn)由C大調(diào)第一主題所構(gòu)成的賦格段,。在再現(xiàn)部里第一主題是縮短再現(xiàn)，第二主題以A大調(diào)做明顯的再現(xiàn),。

降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴” Op.106

貝多芬的《降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲》Op.106作于1818～1819年，獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊?。這部作品規(guī)模大,。無(wú)論從外型還是內(nèi)容上看,，這首鋼琴奏鳴曲都是屬于古今絕無(wú)僅有的大型鋼琴作品。當(dāng)時(shí)倫敦的鋼琴制造商勃洛多烏德送給貝多芬一架出色的鋼琴,，當(dāng)時(shí)英國(guó)制造鋼琴性能上舉世聞名,，貝多芬因這一架鋼琴而產(chǎn)生了這部巨大的奏鳴曲，鋼琴在當(dāng)時(shí)德文稱(chēng)“槌子鍵琴”,，以有別于“撥弦鍵琴”,，因此，這部作品又稱(chēng)《槌子鍵琴奏鳴曲》,。

全曲共四個(gè)樂(lè)章：

第一樂(lè)章,，快板，降B大調(diào),，2/2拍,，奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)大而充滿(mǎn)力度,。第一主題擁有前所未有的交響性,。柔和的后4個(gè)小節(jié)與前4小節(jié)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。整個(gè)樂(lè)章是以強(qiáng)有力開(kāi)始的動(dòng)機(jī)為衷心材料構(gòu)成的,。第二主題在G大調(diào),，柔和而又優(yōu)雅。此后是一段較長(zhǎng)的經(jīng)過(guò)部,，等擁有強(qiáng)有力的節(jié)奏的新樂(lè)思奏出后,，便奏出富有表情的柔和的新主題而進(jìn)入小結(jié)尾。展開(kāi)部是把呈示部的小結(jié)尾加以延長(zhǎng)一樣的開(kāi)始,，然后展開(kāi)第一主題的賦格段的發(fā)展,。在再現(xiàn)部里，第二主題回主調(diào)再現(xiàn),，在相當(dāng)大的小結(jié)尾里急速呈現(xiàn)高潮,，熱愛(ài)在后較長(zhǎng)的顫音引導(dǎo)下進(jìn)入尾聲。

第二樂(lè)章,，諧謔曲,，降B大調(diào)，3/4拍,，極快的快板,，三段體，主題多少帶有一些晦澀和沮喪,。由同一節(jié)奏的反復(fù)所構(gòu)成的主要主題,，以變奏加以反復(fù)。中段是以降b小調(diào)出現(xiàn)的單純的主題,，然后用卡農(nóng)形式加以反復(fù),。第三段是第一段的再現(xiàn),。

第三樂(lè)章，持續(xù)的慢板,，升f小調(diào),，6/8拍，奏鳴曲式,，有點(diǎn)悲歌的感覺(jué),。這是綿綿長(zhǎng)及187小節(jié)的大慢板。無(wú)論是在其樂(lè)曲之大,，或者是其表現(xiàn)之深都是屬于前所未有的規(guī)模,。第一主題一開(kāi)始充滿(mǎn)哀傷，接著G大調(diào)從天上投射下一束明亮的光束的感覺(jué),，第一主題不斷有細(xì)膩的動(dòng)態(tài)展現(xiàn),。第二主題以D大調(diào)在低音區(qū)出現(xiàn)，相比顯得低沉,。展開(kāi)部比較短小,，以發(fā)展第一主題為主。在再現(xiàn)部中,，第一主題像是籠罩了一層薄薄的面紗一樣地再現(xiàn),，第二主題以升F大調(diào)忠實(shí)再現(xiàn)。

第四樂(lè)章,，慢板,，斷然的快板，降B大調(diào),，開(kāi)始是最慢板的序奏,，然后進(jìn)入主部的快板，3/4拍,。右手是輝煌的,，在左手?jǐn)嗳坏囊龑?dǎo)下先作導(dǎo)入，然后立即以強(qiáng)奏出現(xiàn)十六分音符動(dòng)機(jī),。在賦格曲主題開(kāi)始部分,，注有“稍微自由的三聲部賦格”，這是長(zhǎng)達(dá)380小節(jié)的巨大的賦格曲,，是貝多芬獨(dú)特的,，大膽而自由的結(jié)構(gòu)，一面施展洶涌翻滾的精力,，一面繼續(xù)向下進(jìn)行,。

E大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲 Op.109

《E大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲》Op.109，題獻(xiàn)給麥西米亮妮·布倫達(dá)諾（1802-1861）。布倫達(dá)諾一家很早就與貝多芬有交情,，麥西米亮妮的母親安多妮（1780-1860）,，貝多芬曾經(jīng)題獻(xiàn)給她《狄亞貝里變奏曲》，父親弗朗茲（1778-1892）是個(gè)富商,，后來(lái)以詩(shī)人身份活躍在詩(shī)壇，對(duì)貝多芬也有過(guò)經(jīng)濟(jì)上的援助,。麥西米亮妮當(dāng)時(shí)之后18歲,，頗受貝多芬寵愛(ài)。

第一樂(lè)章,，不太快的快板,，E大調(diào)，2/4拍,，奏鳴曲式,。是以速度與拍都不相同的兩個(gè)主題而寫(xiě)成的大膽的奏鳴曲式。首先柔和地奏出第一主題,。之后立即接富有表情的慢板,，3/4拍，而進(jìn)入第二主題,。輕盈可愛(ài)的第一主題個(gè)擁有沉重音響的第二主題,，形成非常強(qiáng)烈的對(duì)比。展開(kāi)部回到原來(lái)的速度,，以第一主題為主進(jìn)行發(fā)展,。慢板是變化再現(xiàn)的第二主題，回原速進(jìn)入尾聲,。最后,，再一次出現(xiàn)第一主題便悄悄結(jié)束樂(lè)章。

第二樂(lè)章,，最急板,，e小調(diào)，6/8拍,，奏鳴曲式,。緊接著前一樂(lè)章不中斷的演奏下來(lái)。雖然在性格上屬于諧謔曲,，但卻將素材濃縮,，并將它做各種變化。第一主題以很強(qiáng)的力度氣力十足的開(kāi)始,，是非常積極的感覺(jué),。第二主題在b小調(diào)出現(xiàn)，是用第一主題素材構(gòu)成的。展開(kāi)部是以第一主題為主的展開(kāi),。再現(xiàn)部里,，第二主題也被移至e小調(diào)，以極為短暫的尾奏,，用弱的力度開(kāi)始做很大的漸強(qiáng)而結(jié)束,。

第三樂(lè)章，充滿(mǎn)表情的如歌的行板,，E大調(diào),，3/4拍，變奏曲式,。這一樂(lè)章是整個(gè)奏鳴曲的核心,。主題是在溫和表情底下蘊(yùn)藏有感動(dòng)，這是一支無(wú)比優(yōu)美的旋律,。第一變奏是充滿(mǎn)感情地,，隨著圓舞曲風(fēng)格的節(jié)奏，旋律更顯得華麗,；第二變奏是輕松愉快地,，在十六分音符的輕快動(dòng)態(tài)中融合著主題，接著是與此成對(duì)比性的堂皇的和弦進(jìn)行,，以?xún)烧呓惶鎭?lái)進(jìn)行,；第三變奏為活潑的快板，將八分音符斷奏的尖銳性動(dòng)態(tài)和十六分音符的動(dòng)態(tài),，相互配合在一起,；第四變奏變成稍慢的行板，9/8拍,，于是樂(lè)曲便進(jìn)入與第三變奏完全不同的飄渺的幻想世界了,；第五變奏是不太快的快板，2/2拍,，主題改變?yōu)橘x格曲風(fēng)格的嚴(yán)肅表情,，以此進(jìn)行卡農(nóng)式的變奏；最后的第六變奏是回最初的速度,，首先是3/4拍,，主題在內(nèi)聲部呈示，然后是9/8拍,，音樂(lè)也變得更細(xì),，其間主題若隱若現(xiàn)，有時(shí)更像是飄蕩失散在遙遠(yuǎn)的地方一樣點(diǎn)綴在高音區(qū),。最后再一次幽靜地回想原型的第一主題,，以感慨萬(wàn)千的氣氛結(jié)束樂(lè)曲,。

降A(chǔ)大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲 Op.110

《降A(chǔ)大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲》Op.110，共三個(gè)樂(lè)章,。

第一樂(lè)章,，充滿(mǎn)感情的如歌的中板，降A(chǔ)大調(diào),，3/4拍,，奏鳴曲式。是一篇由雅致而優(yōu)美的旋律,、夢(mèng)幻一樣的琶音所組成的抒情詩(shī),。第一主題溫柔而斯文地唱出。清麗脫俗的第二主題在降E大調(diào)奏出,。展開(kāi)部是將第一主題開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)做八次的轉(zhuǎn)調(diào)和反復(fù)，然后立即進(jìn)入再現(xiàn)部,。

第二樂(lè)章,，極快板，f小調(diào),，2/4拍,，三部曲式。具有諧謔曲性格,，擁有豪放性和自由性,。主題很有律動(dòng)感，用弱和強(qiáng),，使前后形成鮮明的對(duì)比,。中段是降D大調(diào)。第三段是第一段的忠實(shí)在線(xiàn),，最后樂(lè)曲平靜的結(jié)束,。

第三樂(lè)章，不太慢的慢板,，降A(chǔ)大調(diào),，4/4拍、不太快的快板,，降A(chǔ)大調(diào),，6/8拍。這是有很大慢板序奏的賦格曲樂(lè)章,，其內(nèi)容與結(jié)構(gòu)都非常有獨(dú)創(chuàng)性的,。慢板的序奏，是以降b小調(diào)輕輕開(kāi)始的喧敘調(diào),，速度不斷在變化,。隨后，以最初的速度，12/16拍開(kāi)始陰郁的和弦,，以降a小調(diào)唱出了“悲嘆之歌”,。主部是不太快的快板，6/8拍的三聲部賦格曲,，在低音部出現(xiàn)極為優(yōu)美的主題,。答題在中聲部，低音部則是八分音符的對(duì)題,，接著主題重疊在高音部使樂(lè)曲成為三聲部,。以下便展開(kāi)極為自由的主題發(fā)展，做很大的漸強(qiáng)而到達(dá)高潮,，然后在g小調(diào)再出現(xiàn)“悲嘆之歌”,。這時(shí)的歌曲用上很多休止符，斷斷續(xù)續(xù)地唱下去,。然后經(jīng)過(guò)只用和弦做很大漸強(qiáng)的接連部分,，樂(lè)曲進(jìn)入G大調(diào)，6/8拍,，再度進(jìn)入賦格曲,。最后轉(zhuǎn)為小快板，離開(kāi)賦格手法,，將主題裝飾得非常豪華,，象是一掃悲嘆情緒，在動(dòng)人的高昂情緒中結(jié)束全曲,。

c小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲 Op.111

貝多芬將這部《c小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲》Op.111縮短成兩個(gè)樂(lè)章,。第一樂(lè)章是奏鳴曲式中加進(jìn)了對(duì)位手法，第二樂(lè)章則用了變奏曲,，可以說(shuō)完全是后期的創(chuàng)作風(fēng)格,。而且這兩個(gè)樂(lè)章形成尖銳的對(duì)比，第一樂(lè)章是擁有如暴風(fēng)驟雨般的激烈與緊縮起來(lái)的緊張感,，而第二樂(lè)章則是將精神解放,，并高揚(yáng)于無(wú)窮無(wú)盡的世界中。關(guān)于這兩個(gè)明顯的對(duì)比,，歷來(lái)有各式各樣的解釋,。貝多芬周?chē)娜瞬煌５奶岢鰧?duì)于第三樂(lè)章的詢(xún)問(wèn)。據(jù)說(shuō)貝多芬對(duì)于辛德勒所提出的詢(xún)問(wèn),，只回答了一句話(huà),，“因?yàn)闀r(shí)間不夠”而已。這句話(huà)很可能是貝多芬故意開(kāi)的玩笑,，其實(shí)如果我們?cè)谶@一樂(lè)曲的變奏曲樂(lè)章的最后,，恍恍惚惚的看到精神飄渺浮升于遙遠(yuǎn)的天空時(shí),，我們就不得不深切地感到這部奏鳴曲已沒(méi)有任何值得加上去的東西了。

第一樂(lè)章,，莊嚴(yán)肅穆地,、朝氣蓬勃而熱烈的快板，c小調(diào),，4/4拍,，奏鳴曲式。莊嚴(yán)肅穆的序奏,，是由激烈的減七和弦開(kāi)始,。充滿(mǎn)了灰暗而莊重的氣氛。主部是朝氣蓬勃而熱烈的快板,，先在一個(gè)很大的漸強(qiáng)后,，以很強(qiáng)的力度奏出第一主題的動(dòng)機(jī)，然后立即加以反復(fù)而出現(xiàn)第一主題的全貌,。第二主題在降A(chǔ)大調(diào),，是在激流中流出的清澈的旋律。展開(kāi)部以第一主題的賦格風(fēng)格的發(fā)展為中心,。再現(xiàn)部中第一主題以八度音程的齊奏強(qiáng)有力的再現(xiàn)，第二主題以C大調(diào)再現(xiàn),。

第二樂(lè)章,，極為樸素的如歌的慢板，C大調(diào),。由主體與五個(gè)變奏所構(gòu)成,。主體是二部曲式的小抒情曲，9/16拍,。是平靜至極的歌曲,，是使人有無(wú)限深情之感的著名旋律。第一變奏是隨著三連音的伴奏,，右手以一定的節(jié)奏做主題旋律始終連奏的變奏,；第二變奏是6/16拍，節(jié)奏變得更為精巧,；第三變奏為罕見(jiàn)的12/32拍,，是琶音在廣大的音域內(nèi)旋轉(zhuǎn)得極為豪華的變奏；第四變奏回到9/16拍,，在弱奏的震音上,，以和弦浮現(xiàn)旋律的飄渺部分，與主題融化在高音區(qū)細(xì)致的音的流動(dòng)中的部分,，兩者形成對(duì)比,；第五變奏是在極為細(xì)致的伴奏音型之上,，忠實(shí)地奏出主題，然后像是不忍心讓它結(jié)束似地,，將它擴(kuò)大之后,，奏出顫音進(jìn)入尾聲。