走近契訶夫 契訶夫出生于俄國(guó)普通的勞動(dòng)家庭,。在他出生后,，家族成員才擺脫農(nóng)奴的身份獲得自由,。由于父親經(jīng)商，所以童年時(shí)期的契訶夫不得不幫父親打理店鋪,。后來(lái)店鋪倒閉，舉家搬遷莫斯科,，唯有契訶夫留在家鄉(xiāng),。為了維持生計(jì)并籌措學(xué)費(fèi)，他被迫去當(dāng)家庭教師,。契訶夫困苦的少年,，是其短篇諷喻小說(shuō)的最初源泉。 工作之后,，契訶夫的職業(yè)使得他有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)各個(gè)階層的人,，從而能夠深人了解社會(huì)的人情世風(fēng)。隨著閱歷的豐富以及國(guó)內(nèi)形勢(shì)的變化,，契訶夫?qū)ι郴收y(tǒng)治下的俄國(guó)社會(huì)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí),。后來(lái)，契訶夫又只身一人赴庫(kù)頁(yè)島考察學(xué)習(xí),，庫(kù)頁(yè)島上的慘狀,，給契訶夫留下了深刻的印象。這些經(jīng)歷都深深地影響到了他此后的創(chuàng)作,，使得他冷靜觀察世界,，揭露批判社會(huì)病態(tài)，以人道主義精神刻畫(huà)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),，從而形成了其小說(shuō)幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格,。 契訶夫?qū)π∈忻竦挠顾住⒈Ｊ?、空虛,、自私和麻木的特性有著刻骨的憎恨。他深刻了解小市民的弱點(diǎn),，那就是既貪婪又好逸惡勞,；既向往奢華的生活又膽小怕事。這些小人物對(duì)人類,、對(duì)未來(lái)很少關(guān)心,，只在身邊百無(wú)聊賴的瑣事上尋找刺激。契訶夫的小說(shuō)善于通過(guò)對(duì)這些小人物幽默可笑的描寫(xiě)進(jìn)行藝術(shù)概括,，塑造出完整的典型形象,，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的作品結(jié)構(gòu)緊湊,、情節(jié)生動(dòng),、筆墨詼諧,、寓意深刻。這些作品或嘲弄官場(chǎng)丑態(tài),，或調(diào)侃人生尷尬,，亦莊亦諧，妙趣橫生,。 有人曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)契訶夫：“他不是在‘寫(xiě)’小說(shuō),，或者像我們通常意義上的作家在編小說(shuō)，他是在‘吐’小說(shuō),、‘流’小說(shuō),。他無(wú)須編故事，甚至也不需要構(gòu)思,，他的故事在空中四處蕩漾,。他能從任何角度開(kāi)篇，又能從任何章節(jié)斷流,，但都是天衣無(wú)縫,，都是自然膠合。他的人物不請(qǐng)自來(lái),，他的情節(jié)隨手拈來(lái),。他仿佛只要拿起筆，就像擰開(kāi)了自來(lái)水龍頭,，小說(shuō)便如水源源流出,。單刀直入，不拖泥帶水,，高度濃縮與深入淺出的表現(xiàn),，更增加了作品的韻味?！?/span> 高爾基曾說(shuō)：“只要用一個(gè)字就足以創(chuàng)造一個(gè)形象和一個(gè)句子,，就足以寫(xiě)成一部短篇小說(shuō)，一個(gè)使人驚嘆的短篇小說(shuō),，作為作家,，契訶夫是當(dāng)代的藝術(shù)家中唯一掌握了‘言簡(jiǎn)意賅’這種高超藝術(shù)的，這是一個(gè)獨(dú)特的巨大天才,?！?/span> 列夫·托爾斯泰也給契訶夫極高的評(píng)價(jià)，稱他是“無(wú)與倫比的藝術(shù)家”,，而且還說(shuō)：“我撇開(kāi)一切虛偽的客套,，肯定地說(shuō)，從技巧上講,，他,，契訶夫,，遠(yuǎn)比我更為高明！” 首先,，契訶夫?qū)Χ韲?guó)文學(xué)體裁的影響十分巨大,。在契訶夫登上文壇前，俄國(guó)文學(xué)以長(zhǎng)篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng),，出現(xiàn)了一大批長(zhǎng)篇小說(shuō)大師,，優(yōu)秀作品不計(jì)其數(shù)。而契訶夫憑借他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格為俄國(guó)短篇小說(shuō)的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),，豐富了俄國(guó)的文學(xué)形式,，也推動(dòng)了俄國(guó)短篇小說(shuō)的發(fā)展,。 其次,，在小說(shuō)表現(xiàn)上，契訶夫也頗有建樹(shù),。他善于將辛辣的諷刺和善意的同情相結(jié)合,，巧妙地批判俄國(guó)社會(huì)。契訶夫塑造的形象,，往往都是普通民眾,，通過(guò)揣摩這些人物的心理活動(dòng)，去體悟他們的心靈哀傷,。在看似平淡淺顯的文字下,，充滿了對(duì)下層人民的同情與關(guān)注，他以人道的的眼光看待人的生存,，無(wú)情的諷刺和批判俄國(guó)的病態(tài)社會(huì),。在《萬(wàn)卡》中，萬(wàn)卡受不了在鞋匠老板家忍饑挨餓的日子,，趁老板娘外出給鄉(xiāng)下的爺爺寫(xiě)信,，希望爺爺見(jiàn)信可以將他帶走?？墒?，他沒(méi)有填寫(xiě)正確的郵寄地址，他想逃離這樣的生活也注定是個(gè)夢(mèng),。這便是契訶夫?qū)ο聦尤嗣竦耐?，幽默之下是作者的憂傷 另外，契訶夫的諷喻創(chuàng)作對(duì)世界短篇小說(shuō)的繁榮做出了巨大貢獻(xiàn)契訶夫?qū)Χ唐≌f(shuō)具有獨(dú)到的把握,，在文壇上獨(dú)辟蹊徑,，取得了舉世矚目的藝術(shù)成就，與莫泊桑,、歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家",。 人們到底想要什么樣的生活,？契訶夫雖不像高爾基那么明晰，但作為一位作家,，他講出了社會(huì)生活中最本質(zhì)的東西,，喊出了人民群眾對(duì)新生活的渴望。他已經(jīng)不屬于一個(gè)時(shí)代,，也不屬于一個(gè)國(guó)家,，他的魅力在他離開(kāi)一個(gè)多世紀(jì)之后，不但沒(méi)有消失,，反而歷久彌新,。無(wú)論是作為一個(gè)作家，還是作為一個(gè)歷史人物,，契訶夫作品的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值都是永遠(yuǎn)不可磨滅的,。作為偉大的短篇小說(shuō)巨匠，他的諷喻小說(shuō)對(duì)世界文學(xué)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響,，必定是人類文明史上永久的精神財(cái)富,。 作者簡(jiǎn)介： 契訶夫（1860—1904），全名安東·巴甫洛維奇·契訶夫,，生于俄國(guó)羅斯托夫省塔甘羅格市,，是19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、幽默諷刺大師,、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師,、著名的劇作家。 1860年1月29日,，契訶夫出生在一個(gè)小市民家庭,。父祖兩輩曾為農(nóng)奴，祖父經(jīng)過(guò)一番努力,，當(dāng)上了地主家的經(jīng)理,，并陸續(xù)積攢了一筆錢，1841年為一家人贖了身,。之后父親經(jīng)營(yíng)雜貨生意,，雜貨鋪破產(chǎn)后，全家遷往莫斯科,，只有契訶夫一人只身留在塔甘羅格,，靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)。1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī),，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作,。他的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域?yàn)橹卸唐≌f(shuō)和戲劇，其中短篇小說(shuō)成果尤豐,，他和法國(guó)的莫泊桑,、美國(guó)的歐·亨利齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠,。 契訶夫一生創(chuàng)作了七百多篇短篇小說(shuō)，還寫(xiě)了一些中篇小說(shuō)和劇本,，本書(shū)所選的作品來(lái)自契訶夫創(chuàng)作的前后兩個(gè)時(shí)期的代表作,，包括讀者比較熟悉的《變色龍》、《套中人》,、《胖子和瘦子》,、《小官吏之死》等，另外,，還有一些輕松詼諧的純幽默小說(shuō),。 人物形象： 奧楚蔑洛夫：契訶夫的名作《變色龍》中的主人公，他是沙皇俄國(guó)的一個(gè)低級(jí)警官,，他不能做到真正為窮苦百姓做主,，而是善于見(jiàn)風(fēng)使舵、隨機(jī)應(yīng)變,，他還不知道狗是將軍家的時(shí)候,，主張將狗給弄死了事,，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)是將軍家的時(shí),，他馬上就沉下臉來(lái)，訓(xùn)斥赫留金是自作自受,。當(dāng)有人說(shuō)那條狗是野狗時(shí),，他便又改變了顏色。真是反反復(fù)復(fù),、喜怒無(wú)常,。 別里科夫：《套中人》的主人公，也是世界文學(xué)畫(huà)廊中一個(gè)出色的人物形象,。他是一所中學(xué)的希臘文教師,，他習(xí)慣把自己裝在各式各樣的“ 套子”中，他時(shí)常念叨的一句話是：“ 千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái),?！彼胪ㄟ^(guò)套子把自己同外世隔絕開(kāi)來(lái)，這種思想的核心就是一個(gè)字：“ 怕”,。他害怕會(huì)出事,，這種思想簡(jiǎn)直到了走火入魔的地步。然而,，別里科夫并不是個(gè)消極遁世的人物,。膽小，只是他性格的一個(gè)方面,。同時(shí),，他還有頑固,、兇狠的一面。他死心塌地地維護(hù)著造成了他整個(gè)思想性格的那個(gè)反動(dòng)的沙皇專制制度,。一切顯示出自由和新鮮的事物,，他都反對(duì)。結(jié)果是,，不僅教師們怕他,，就連校長(zhǎng)也怕他。這個(gè)長(zhǎng)著一張“ 活像黃鼠狼的臉一樣”的小臉兒的別里科夫“ 把整個(gè)中學(xué)轄制了15 年”,，正是由于這個(gè),，“ 埋葬別里科夫這樣的人”，才成了一件大快人心的事情,。 切爾維亞科夫：《一個(gè)文官的死》里面的主人公,，他是政府里面的一個(gè)小小的庶務(wù)官。有一次他去看戲的時(shí)候,，不小心把噴嚏打在了一個(gè)文職將軍的禿頭上面,，這下子他慌了，他趕快賠禮道歉,，將軍也表示沒(méi)關(guān)系,。但他的內(nèi)心老是不安穩(wěn)，于是他一次又一次地重申他不是故意的,，最后終于把將軍惹火了,，叫他“ 滾出去”，在這句罵聲的威力之下,，他感覺(jué)到了自己的末日,，回到家里就死掉了。 格羅莫夫：是《第六病室》里的“ 精神病患者”,，這個(gè)形象概括了富有正義感的下層知識(shí)分子的命運(yùn),。他小時(shí)候經(jīng)常受折磨，飽受貧窮和失意的痛苦,。他不滿現(xiàn)實(shí),，反對(duì)奴役和專制，向往人民革命情緒高漲的19世紀(jì)60年代和70年代,，相信人民的自由和勝利一定會(huì)到來(lái),。可是,，他是個(gè)弱者,，雖有美好的愿望，卻看不到生活的出路，沒(méi)有行動(dòng)的能力,。他由于自己的進(jìn)步和軟弱,，而遭受了黑暗勢(shì)力的野蠻摧殘，最后在痛苦中滅亡,，他是當(dāng)時(shí)民主主義知識(shí)分子的一個(gè)活生生的標(biāo)本,。 藝術(shù)特色： 諷刺手法的大量運(yùn)用是小說(shuō)最大的特色。作者首先以夸張的筆墨給別里科夫畫(huà)了一張惟妙惟肖的漫畫(huà),，接著運(yùn)用巧妙的對(duì)比手法,，將他荒謬絕倫的思想和他一本正經(jīng)的語(yǔ)言構(gòu)成對(duì)比，讀來(lái)使人忍俊不禁,。 《胖子和瘦子》是一篇幽默短篇小說(shuō),，從不同角度再現(xiàn)了小人物的猥瑣和軟弱，小說(shuō)呈現(xiàn)在我們面前這樣兩幅畫(huà)面：一幅是,，瘦子帶著他的妻子和瞇著一只眼睛的兒子,，在火車站遇到多年不見(jiàn)的老朋友胖子。熱情擁抱,，彼此親吻,。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個(gè)人現(xiàn)在的情況,。整個(gè)畫(huà)面中氣氛異常親切,；另一幅是，胖子說(shuō)自己已經(jīng)做到三等文官,，并且有了兩個(gè)星章,。這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚,，出現(xiàn)了一系列的變化：尷尬—慚愧—佩服—奉承,，胖子最后只好扭頭告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去,。整個(gè)畫(huà)面的氣氛是緊張,、拘泥和冷索的，讓人感到陰晦,、渾濁而氣悶,。作者通過(guò)這兩幅氣氛不同、基調(diào)不同,、色彩不同的畫(huà)面,，給人們勾勒出一幅惟妙惟肖的19世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖，酣暢淋漓,，入木三分,。 《小官吏之死》寫(xiě)于1883年，小說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單，作者只講述了小官吏打噴嚏之后被將軍的一聲吼活活嚇?biāo)赖墓适?。小官吏?jǐn)小慎微,，膽小愚昧，簡(jiǎn)直到了變態(tài)的地步,，作者寥寥幾筆便塑造了生活沒(méi)有安全感的小人物形象,，同時(shí)對(duì)這個(gè)小人物的懦弱無(wú)能表達(dá)了同情之心。 契訶夫高度淡化情節(jié),，只是截取極其平凡的日常生活片段,，然后憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物作真實(shí)的描繪和刻畫(huà)，深刻透視社會(huì)現(xiàn)象,。如作品《萬(wàn)卡》就是這樣：契訶夫從一個(gè)到城里來(lái)做學(xué)徒的鄉(xiāng)下小孩子身上,，挖掘出了深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。作品將萬(wàn)卡寫(xiě)信的環(huán)境以及信件的內(nèi)容用細(xì)膩的筆調(diào)予以描述,，使人們看到了身受多重壓迫的下層人民惡劣的生活環(huán)境以及他們對(duì)新生活的向往,。在《胖子和瘦子》里，契訶夫選取了兩個(gè)朋友見(jiàn)面的日常生活環(huán)境,，通過(guò)他們的對(duì)話,，我們看到，由于社會(huì)地位的不同,，兩個(gè)人之間的對(duì)話變得多么的虛偽和艱澀,。契訶夫不去故意描述那些重大的社會(huì)政治事件，而是著眼于這些人們習(xí)以為常的生活細(xì)節(jié),。將 “ 大”寓于“ 小”之間,，這不但沒(méi)有減弱他的小說(shuō)的魅力，反而使讀者能夠感受到在一些“ 氣勢(shì)恢弘”的作品中見(jiàn)不到的東西,。 契訶夫描寫(xiě)人物的心理時(shí),，從不直接進(jìn)入人物的內(nèi)心，而是通過(guò)人物的言語(yǔ)和行動(dòng),，來(lái)展示他們的內(nèi)心世界,，所以讀者自然而然地就能感覺(jué)到人物的心理在變化、在發(fā)展,。如在《一個(gè)文官的死》的末尾,，作者寫(xiě)到：“ 切爾維亞科夫肚子里似乎有個(gè)什么東西掉下去了。他什么也看不見(jiàn),，什么也聽(tīng)不見(jiàn),，退到門口，走出去,，到了街上,，慢騰騰地走著? ? ”在這里,，我們通過(guò)文官失魂落魄的表情可以感受到：切爾維亞科夫真是驚恐害怕到了極點(diǎn)，他肯定在想將軍會(huì)怎樣地去報(bào)復(fù)他,。他已經(jīng)深陷絕境了,。 契訶夫的小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上精煉緊湊，能集中地表達(dá)出小說(shuō)的思想內(nèi)容,。讀契訶夫的小說(shuō),，你不必為凡庸拖沓的層次段落所累，隨著簡(jiǎn)單情節(jié)的自然推進(jìn)和人物情緒的起伏波動(dòng),，小說(shuō)的框架就自然而然地形成了,。如《萬(wàn)卡》就是這樣。契訶夫還是一個(gè)具有強(qiáng)烈幽默感的作家,，在他的小說(shuō)中,，淡淡的幽默經(jīng)常同深刻的諷刺相互交織、渾然一體,。 此外,，詼諧幽默是契訶夫小說(shuō)的另一大特色，在輕松詼諧的調(diào)侃中達(dá)到辛辣諷刺的目的,。而恰恰簡(jiǎn)練的敘述語(yǔ)言和人物對(duì)白是詼諧幽默最有效的載體,，他的名言“簡(jiǎn)練是才能的姐妹”也成了后世作家孜孜以求的座右銘。盡管他的作品大部分是日常生活的縮影,，但他絕不會(huì)陷入日常生活的“泥沼”之中,，反而使作品深刻的現(xiàn)實(shí)主義形象升華為富有哲理的象征。在人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)方面,，契訶夫不重于細(xì)致交代人物的心理活動(dòng)過(guò)程,，力求從人物的言行舉止中表現(xiàn)人物內(nèi)心的活動(dòng)變化。契訶夫具有高超的抒情藝術(shù)才能,，善于找準(zhǔn)適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和場(chǎng)合,，巧妙而多樣地流露他對(duì)覺(jué)醒者的同情及贊揚(yáng)，對(duì)墮落者的否定和厭惡,，對(duì)美好未來(lái)的向往,，以及對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的抨擊。 |
