· 01 ·

何為「京作」

京作家具是明清家具流派的重要組成部分，與蘇式,、廣式形成三足鼎立,，在清代雍正、乾隆年間走向高潮,，影響了當(dāng)時(shí)我國南北家具發(fā)展風(fēng)格,，直到民國初年才逐漸勢(shì)微，可見其杰出程度,。

清 紫檀龍紋架幾案

京作作為一個(gè)概念,，應(yīng)有狹義廣義之分。

狹義的京作主要是指清宮內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具,，小部分指內(nèi)務(wù)府下令在江浙兩廣等地監(jiān)督制作的供宮廷使用的家具,。

理解這一概念要注意兩點(diǎn)：

其一,，并非在北京做的家具就叫京作家具；

其二,，從嚴(yán)格意義上來講,，北京地區(qū)、天津地區(qū)與河北地區(qū)的民間日用家具在當(dāng)時(shí)也并非真正的京作家具,。

清 黃花梨螭龍捧壽羅漢床

伴隨著至高無上的封建皇權(quán)文化的廣泛傳播，狹義的京作必然會(huì)引起民間的追捧和效仿,，對(duì)廣大民間的家具形態(tài)影響極大,。

歷史上，民間對(duì)宮廷和官宦有著難以言說的神秘和崇拜,，必然也或多或少地反映到家具制作上,，使狹義的京作有了一定程度的改造和變化，導(dǎo)致更廣泛意義上的京作的誕生,。

清 紅木鑲云石云蝠紋太師椅 成堂

可以說,，狹義的京作即指宮廷造辦處制作或監(jiān)制的家具，其以材質(zhì)名貴,、款式華麗,、造型大器、紋飾繁縟,、雕刻復(fù)雜,、寓意吉祥，文化底蘊(yùn)深厚而著稱于世,，是古典家具中最為標(biāo)準(zhǔn)的官作器,。

廣義的京作則包括在民間、官宦人家制作使用的優(yōu)良家具,，我們現(xiàn)在家具市場(chǎng)上流通的所謂京作家具,，則屬于廣義的范疇。

· 02 ·

「京作」的形成

明朝結(jié)束后,，滿族建立清朝政權(quán),，當(dāng)時(shí)的紫禁城家具和城樓宮殿曾遭到嚴(yán)重?fù)p毀。

清朝統(tǒng)治者為重振帝國尊嚴(yán),，大修宮殿,、大造皇家園林，竭盡財(cái)力物力追求豪華富貴的室內(nèi)陳設(shè),，致使清朝的家具需求量急劇擴(kuò)大,。

故宮太和殿

京作家具的形成之初，宮廷的家具大部分是蘇,、廣和西北進(jìn)貢的精品家具,，且數(shù)量巨大,，我們稱為“貢作家具”。

據(jù)清宮檔案記載,，僅乾隆三十六年,，就有兩江、兩廣,、江寧,、兩淮等家具產(chǎn)地向?qū)m內(nèi)進(jìn)貢大約150件家具。

應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,，京作家具即使是在各處采辦,，也是由內(nèi)務(wù)府造辦處根據(jù)需要出樣、監(jiān)制,，甚至皇帝親自參與設(shè)計(jì),，下旨造辦處。

清 紫檀夔龍紋條桌

清 紫檀福慶有余博古柜

這些家具是有別于當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的普通家具,，因?yàn)閹в辛藢m廷的味道以及封建社會(huì)皇權(quán)至上的權(quán)力色彩,。

所以，這些專門為宮廷定制的專用家具,，就形成了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,，雖然不是在北京生產(chǎn)，但具備了京城“宮廷意志”鮮明的藝術(shù)特征,，這就是最早的“京作”,。

但隨著巨大的宮廷家具需求，僅靠從外面的征集進(jìn)貢,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內(nèi)務(wù)府造辦處宮廷作坊也就應(yīng)運(yùn)而生,。

京作家具中常見的西番蓮紋飾

在造辦處中設(shè)有單獨(dú)的木作,，從全國各自招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超,，又在木作中單設(shè)一廣木作,，全部由廣州工匠充任，所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格,。

這主要是因?yàn)榛蕦m場(chǎng)面寬大恢弘,，非常講究排場(chǎng)，在意家具器物的陳設(shè)效果,，偏愛厚重的造型,，龐大的體態(tài)。

北京頤和園藏京作家具

但由于木材多從廣州運(yùn)來,，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京,，沿途人力,、物力，花費(fèi)開銷極大,，因此,，造辦處在制作某一件器物前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后方可制作,。

在這些御批中,，皇帝看了畫樣后，覺得某部分用料過大,，及時(shí)批示將某部分收小一些,。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料較小的特點(diǎn),。

在造辦處普通木作中,，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠,，其做工趨向蘇式,。不同的是，他們?cè)谇鍖m造辦處制作的家具較蘇式家具用料要大,，而且沒有摻假的現(xiàn)象,。

北京頤和園藏京作家具

· 03 ·

「京作」特色

清早期至清中期，京作家具逐漸發(fā)展成熟,，京作家具的工匠由清政府從廣東,、蘇州等地?fù)駜?yōu)選拔，因此家具造型也自然地融合了廣,、蘇兩地的優(yōu)勢(shì),。

另外，文人甚至帝王也常參與設(shè)計(jì),，逐漸形成了完備的體系與整體風(fēng)格,。無論是家具造型結(jié)構(gòu)、裝飾手法上都與廣作,、蘇作有明顯的不同之處,。

同為靠背椅，蘇州多燈掛式（左）,，廣州多一統(tǒng)碑式（右）,；蘇州的椅盤下多安券口（左），廣州的椅盤下只安一根直牙條（右）

具體地看,，京作在造型上多借鑒廣作家具,，渾厚端莊，在工藝上,、線條上則借鑒了蘇作家具的靈秀,、精巧,，形成了獨(dú)具一派的皇室正統(tǒng)新典范。

從用料來看,，京作較廣作講究而且小,，比蘇作又實(shí)在。

由于宮廷造辦處財(cái)力,、物力雄厚,，制作家具不惜工本和用料，常鑲嵌金,、銀,、玉、象牙,、琺瑯,、百寶鑲嵌等珍貴材料，裝飾力求華麗,，其華美富貴也非其他家具可比,。

清乾隆 紫檀福慶有余書案

清代宮內(nèi)造辦處有各種“琺瑯作”、“鏨花作”,、“鍍金作”,、“牙作”等，為宮廷家具提供極佳的配套附件,，形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié) 合的特點(diǎn),。

不過，因過分追求奢華與裝飾,，淡化了實(shí)用性,，甚至成為一種擺設(shè)，這是京式家具最大的遺憾,。

清 紫檀暗八仙方角柜

從紋飾上看,，京作家具又較其他地區(qū)獨(dú)具風(fēng)格。它從皇宮中收藏的古代銅器,、玉器及石刻藝術(shù)上吸取素材,，巧妙地裝飾在家具上。

明代就已開始,，在家具上雕刻古銅器,、古玉器紋飾，京作在明代的基礎(chǔ)上使用得更加廣泛了,。明代常用于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板,，而清代則在桌案、椅凳,、箱柜上普遍應(yīng)用,。

清 紫檀龍鳳官皮箱

清 紫檀云龍紋四件柜頂箱部分

明代多雕刻螭紋(北京匠師稱其為螭虎龍或草龍),，而清代則是夔紋、夔鳳紋,、拐子紋,、螭紋、蟠紋,、虬紋,、饕餮紋、獸面紋,、雷紋,、蟬紋、勾卷云紋等,，無所不有,，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)，而施以各種不同形態(tài)的紋飾,，顯示出各式古色古香,、文靜典雅的藝術(shù)形象。

夔龍紋

京作家具比蘇作和廣作家具要晚很多,，受到蘇作和廣作的雙重影響,，加上皇室的氣派要求,，京作家具開始形成自己三大特點(diǎn)：

1.兼容并蓄

與京戲一樣,，京作家具也是文化融合的產(chǎn)物。京作家具的造型風(fēng)格介于蘇作家具和廣作家具之間,，比起廣作家具要精巧,，比起蘇作家具更為寬大。線條挺拔,、曲宜相映,，力求簡練、質(zhì)樸,、明快,、自然是其風(fēng)格特征。

紫檀透雕荷花紋羅漢床

2.皇室氣派

這時(shí)京作家具的主要特點(diǎn)之一,。京作家具相當(dāng)講究氣派,。主要表現(xiàn)就是兩個(gè)方面。

一是用料奢華,，多為名貴的紫檀木,、酸枝木、黃花梨木等,。

二是器物鑲嵌也多為名貴的金,、銀,、玉、象牙,、琺瑯,、百寶鑲嵌等珍貴材料。比如下面這一件,，無論是金銀,。還是寶石鑲嵌，都不可不謂繁多名貴了,。

清乾隆 黑漆嵌玉描金百壽字炕桌

清 紫檀嵌琺瑯鼓凳

3.裝飾自成一體

京作家具的修飾內(nèi)容是非常有特點(diǎn)的,。多是取材于漢代石刻和商代青銅器，如夔龍,、夔鳳,、蟠紋、螭龍紋及獸面紋,、雷紋,、蟬紋與勾卷紋等，顯得莊重大方,，肅穆高貴,。

清雍正 紫檀嵌象牙夔龍紋三撞提梁盒

· 04 ·

“京作”的選材

京作家具以紫檀、黃花梨,、紅酸枝（傳統(tǒng)概念中的“紅木”）等幾種珍貴硬木材質(zhì)為主,。

京作家具較明代家具寬大，局部尺寸也隨之加大,，在今天北京故宮保存的雍正,、乾隆時(shí)期的家具，大部分是造辦處的主作,，它們與清宮的建筑,、藻井、窗飾和宮廷陳設(shè)的華麗工藝品等都保持了高度的協(xié)調(diào)一致,；可見,，京作家具用材的講究不局限于家具本身，甚至與空間環(huán)境相關(guān)聯(lián),。

太和殿紫檀龍柜

紫檀,、黃花梨和紅酸枝作為京作主要用材，除了有硬度,、色調(diào),、質(zhì)感美之外，還有花紋和肌理之美。

紫檀木

紫檀色調(diào)肅穆,，紫中帶紅,，打磨、燙蠟后閃現(xiàn)出一層幽光,，棕眼密布,，紋理若隱若現(xiàn)，年久形成包漿有金屬一樣的光澤,；因適于雕刻,，能把紋飾的細(xì)微處淋漓盡致地表現(xiàn)出來，細(xì)者穿枝過梗,，粗者圓潤豐滿,，在表現(xiàn)花卉、動(dòng)物肌肉翎毛上尤其出彩,。

黃花梨的心材黃里透紅,，做成家具不恬不燥，幽靜謙和,，紋理中有獨(dú)特的“鬼臉兒”,，變幻莫測(cè)，玄妙無窮,。作為降香黃檀,，具有獨(dú)特的香味，幽然淡雅,，聞后有健體功效,。

黃花梨

紅酸枝木質(zhì)堅(jiān)重，結(jié)構(gòu)細(xì)膩,，鬃眼縝密,，紋理質(zhì)樸美觀,，有深褐色或黑色直絲狀條紋,，有種來源于大自然的優(yōu)雅和清新。

紅酸枝木

據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔記載：

乾隆五十年十月初六日,，員外郎五德大達(dá)色,、庫掌金江、催長舒興,、筆帖式福海畫說太監(jiān)鄂魯里交商絲紫檀木香幾五件（系寧壽宮內(nèi),，二件束腰上嵌琺瑯片，二件束腰上鑲嵌玻璃條,，托泥上嵌銀母鑲嵌）,。

另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿傳旨,，寧壽宮東暖閣樓下現(xiàn)設(shè)三屏風(fēng)中扇現(xiàn)鑲刻蘭亭帖玉版,，東邊用鑲玉版五福五代堂古稀天子寶一方,，兩邊用鑲玉版寧壽宮寶一方，交啟祥宮,，與現(xiàn)鑲玉版挑一色玉刻做挖嵌,，周圍鑲四分紫檀木邊，欽此,。

從歷史文獻(xiàn)記載來看,，紫檀木為清代宮廷御用家具的首選。紫檀在乾隆時(shí)期官定的價(jià)格即是楠木的20倍以上,，可見其身價(jià)之高,。

紫檀經(jīng)長期使用，家具表面會(huì)因空氣的自然氧化和人為的使用摩擦,，而形成一層酷似角質(zhì)的潤澤表層,，也就是家具行里常說的”包漿”。

清乾隆 紫檀如意云紋條桌

清代宮廷家具中紫檀家具占極大比重,。以紫檀制作的家具有兩種形式：

一種是不施雕飾,，表面光素?zé)o紋，充分展示紫檀木特有的天然質(zhì)感,，這一類多為明代家具或清仿明式家具,；

另一種則是利用紫檀細(xì)密的質(zhì)地和極高的可塑性，進(jìn)行精湛地雕琢,。清代宮廷家具則以后者居多,。

充足的財(cái)力、人力,、物力讓京作家具從用料到做工無不追求精美,，在民間，這種奢華是不常見的,，也許這是統(tǒng)治階級(jí)在滿足自己的時(shí)候,，不經(jīng)意為我們留下了珍貴的文化精品。

臺(tái)北故宮博物院收藏的恭王府家具

· 05 ·

“京作”硬木制作技藝

京作家具,，誕生于帝王之都,，取廣、蘇二作之長,，融百工之巧思,，化西洋之風(fēng)氣為己用，實(shí)為中國古典家具制作之高峰,。

被業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為,，代表了中國古典家具的“最高水準(zhǔn)”，也代表著清式家具的“主流”。

“京作”硬木家具制作技藝在清代雍正,、乾隆年間達(dá)到鼎盛,，嘉慶、道光以后逐漸散落于民間,。

清 百納鑲紫檀木嵌黃花梨卍字紋長桌

（百納鑲工藝制作復(fù)雜難成,，鑲嵌的技術(shù)特別高。要求挖槽深淺寬窄要適度,，如不適度,，鑲嵌出的花紋就不規(guī)整，不嚴(yán)絲合縫）

解放后,，由于國家采取積極地?fù)尵?、保護(hù)和扶持政策，“京作”硬木家具制作技藝得到一定程度的恢復(fù)和發(fā)展,。

其復(fù)雜的制作技藝,，集實(shí)用性和藝術(shù)性于一身，綜合運(yùn)用設(shè)計(jì),、木作,、雕刻、燙蠟等多種制作技藝,。

加之珍貴的材料,、復(fù)雜合理的結(jié)構(gòu)、莊重典雅的造型以及細(xì)膩美觀的雕飾,，使之具有雕繪滿眼,、絢爛華貴的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值,。

雖然京作家具自成一派的時(shí)間較蘇作,、廣作晚，但由于其誕生地北京的一年四季分明,、氣候差異明顯,，直接導(dǎo)致工匠們所打造的京作家具在卯榫結(jié)構(gòu)等方面最為完善合理。

在制作上,，始終貫徹“紅木雖貴,，但決不弄虛作假；工藝雖繁,，但決不偷減序”的原則。

2008年6月入選第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄申報(bào): 北京市崇文區(qū)公布: 395 Ⅷ-45 '京作'硬木家具制作技藝誕生于北京皇城,，是在明,、清宮廷家具發(fā)展過程中逐漸形成的，至今已有三、四百年的歷史,，與'蘇作',、'廣作'并稱為中國硬木家具的三大流派。

-  END  -

 讓最好的家具傳承有序

明清家具研習(xí)社