問(wèn)：廣作,、京作、蘇作三地家具,，被譽(yù)為中國(guó)清代家具的三大名作,，這三大流派各有哪些不同的風(fēng)格和價(jià)值呢？
張：廣州自清初開(kāi)海運(yùn),，成為對(duì)外貿(mào)易和文化交流的門戶,，南洋各國(guó)的優(yōu)秀木材紛紛由廣州進(jìn)入內(nèi)陸,。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨(dú)特的造型和風(fēng)格,，成為清代家具的正宗和代表,。
清代人喜愛(ài)深暗、沉穆的顏色,，黃花梨家具被紫檀替代了,，紫檀被視為家具制作的首選之材。其次是紅木,，老紅木的顏色最接近紫檀,。
廣作家具的特點(diǎn)是用料粗碩。由于料源充足,，在追求優(yōu)美藝術(shù)效果中,，用料不吝惜，不將就,。廣作家具初期產(chǎn)品,，基本上是領(lǐng)受宮廷旨意，為清宮制作,，或仿宮廷做些家具,，進(jìn)入市場(chǎng)。因此廣州家具講求木性一致,，決不摻雜其它種類木材,，工匠們挑選最佳木料制作,。為使優(yōu)美的紋理得以表現(xiàn),，廣作家具，不飾油漆,，木質(zhì)完全裸露,。
廣作家具清中期漸漸融入西洋家具的造型和式樣，是一種殖民地家具樣式,。
問(wèn)：或者叫清代洋式,？
張：常會(huì)聽(tīng)家具商講，“我有對(duì)孫中山式的扶手椅”,，即是指后期廣作家具,。它的裝飾花紋，受西方建筑雕刻的影響,，家具多有浮雕和高浮雕,，乾隆、嘉慶時(shí)期,，模仿西洋建筑之風(fēng)大盛,，清廷每年除定購(gòu)大量廣作家具外,，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同建筑物相諧調(diào)的,、中西合璧式家具——以傳統(tǒng)工藝做成器物后,，雕刻成鑲嵌西式圖紋，常見(jiàn)的是西番蓮,。西番蓮形似牡丹,，線條流暢，可依不同造型隨意變化,。
問(wèn)：我有一張小字臺(tái),，一位朋友說(shuō)：京作的，沒(méi)勁,。我甚覺(jué)不服氣,，皇帝在北京，清宮造辦處高手如云,，中央的家具反而不如地方的家具好么,？
張：這里有一個(gè)概念要搞清，京作家具,，應(yīng)分早晚期提法,，早期的京作應(yīng)該是造辦處制做，及造辦處出樣監(jiān)制的質(zhì)量上乘,、具有皇家氣派的精美家具,。其存世量較少，多由王府散落民間,。而晚期京作則是在庚子之亂以后,，大量王府家具落入民間，由民間木工草率修理轉(zhuǎn)而仿制的宮廷樣式的家具,。其質(zhì)料低下,，結(jié)構(gòu)松散，雕法粗劣,，其中大部分風(fēng)格是仿宮廷紫檀家具的,，較受民國(guó)軍閥、達(dá)官遺老的歡迎,。同時(shí)民間木工也迎合來(lái)京洋人的口胃仿制一些明式家具,。你那張字臺(tái)，是民國(guó)時(shí)期的,，跟清家具差一大截,，明式家具中沒(méi)有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開(kāi)始形成,，它以清宮造辦處所制家具為代表,，多按皇家旨意制造,。京作家具紫檀味十分足，宮廷大量使用紫檀家具,，所以,，也有人講京作家具宮廷味濃。早期京作家具的榫卯講究,，造型落落大方,。
問(wèn)：大方凳，寫字臺(tái)都被說(shuō)成京作家具,，這些東西并沒(méi)有宮廷味呀,？
張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調(diào)的工匠,，家具制作吸收了兩地的一些特點(diǎn),，它的造型多選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條,。因此,，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實(shí)在,。后期京作家具,，多出于河北工匠之手，頗為粗俗,，也就是平民化,。晚清家具實(shí)用，缺乏對(duì)藝術(shù)性的追求,，所以沒(méi)有宮廷味,。民國(guó)的仿宮廷作家具，也應(yīng)收入京作家具系列,。晚期京作家具制作一般是大改小,，舊翻新,，榫卯不講究,，干粘，牙板內(nèi)無(wú)榫,，里邊處理粗糙,，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠,，膠干后,，鉆眼砸進(jìn)一個(gè)竹楔子完事。鑿的眼特別大,，榫又小常纏布條,，硬塞進(jìn)去,。
問(wèn)：這一狀況，是否由于出現(xiàn)了一個(gè)好的市場(chǎng),，無(wú)論好壞,，隨便做一個(gè)就賺錢？
張：當(dāng)時(shí)的社會(huì)動(dòng)蕩,，各種勢(shì)力人物像走馬燈一樣變更頻繁,，京師之地又是各路人物匯集之地，誰(shuí)走了都不帶家具走,，誰(shuí)來(lái)了又都要買硬木充闊,。同時(shí)，這些新貴或官或商,，大凡并不文雅,，圖個(gè)便宜熱鬧，就這樣,，生把京作家具給慣壞了,。應(yīng)了“貨賣一張皮”的老話。還有,，后期京作家具的工匠,，來(lái)自河北，是一些打造大車,、蓋房出身的工匠,。藝術(shù)感受和追求差，技藝低微,，完全是出于謀生混飯,。因此，常?；顑鹤鐾旰?，打蠟十分賣勁，好蒙人,，他們追求商業(yè)利潤(rùn),，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬(wàn)代等圖案,。這類圖案本身隨意性大,，由于沒(méi)有具體的線條要求，大小歪直都能看得過(guò)去,。清初圖案多為博古,，雕博古非常吃功夫，圓曲彎直要求很高，略一走形,，十分顯眼,。
問(wèn)：那么民初家具的價(jià)格呢？
張：買者一般是沒(méi)有文化的財(cái)主,、軍閥,、官僚。家具價(jià)格界乎清初家具與柴木家具之間,。外表好看,，價(jià)錢不高，頗受先富裕起來(lái)的人的歡迎,。
問(wèn)：古玩都有一通病,，自乾隆后，工藝每況愈下,，木器亦然,。
張：大項(xiàng)的傳統(tǒng)工藝品如此，但是清末民國(guó)也曾有一些東西超過(guò)前代,，如竹木牙角雕,，內(nèi)畫煙壺等，總的來(lái)講,，確不如前朝輝煌,。所以說(shuō)，清代的好東西除紫檀外,，還得屬黃花梨的,。
問(wèn)：黃花梨家具自南方運(yùn)至北京，漕運(yùn)是官運(yùn),，運(yùn)價(jià)奇高,，黃花梨家具的價(jià)格在清代一定很可觀吧？
張：比現(xiàn)在的價(jià)格高,，特別是有題款的木器,。一對(duì)面條柜，差不多值一千兩白銀,，同一座標(biāo)準(zhǔn)的四合院等值,。硬木器的使用者非一般人家，老百姓家中有一對(duì)榆木擦漆四件柜,，就算很氣派了,。
問(wèn)：小康之家。
張：對(duì),。有得起一對(duì)硬木柜的，起碼是副部長(zhǎng)，黃花梨家具,，在清代一般賣給司局級(jí)以上的官員,。
問(wèn)：這些東西是什么時(shí)候流散民間的呢？
張：一次社會(huì)變革,，流散一批,，平定時(shí)期再重新聚集，蘆溝橋事變后,，北京曉市硬木家具擺滿了街,。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢奸幫助下,，大收一通,。日本一投降，又是一大街,，國(guó)民黨要員一通猛斂,。解放后至文革，人們一直拼命往外甩,，是歷史上最徹底的一次……
問(wèn)：就沒(méi)人買進(jìn)么,？
張：買木器的人，都是貧窮無(wú)奈,，買不起沙發(fā)一頭沉的主,，或者是家里拆了土炕，又買不起好床的人,。如那位買龍床的打鼓的,。
問(wèn)：把他們生逼成了收藏家。
張：應(yīng)該說(shuō)是勞動(dòng)人民的創(chuàng)造,，又回到了勞動(dòng)人民手中,。我們?cè)倩氐教K作家具。蘇作形成于明代,，明式家具以蘇作為主,，注重線條，比例適度,，經(jīng)明代的輝煌之后,，到清代頂不住了。清早期黃花梨家具還占上風(fēng),，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變移,，家具的造型和裝飾，急速向富麗,、繁縟,、華而不實(shí)的方向發(fā)展。蘇作家具失去了在中國(guó)家具的主導(dǎo)地位，代表證被廣作家具搶走,。清中期,，經(jīng)乾隆朝盛世的超量開(kāi)采，黃花梨料材用竭,，蘇作家具改為紅木,。
問(wèn)：我們?nèi)绻匆?jiàn)黃花梨家具，就可以斷定它至少是清中期以前的,。
張：大體上是這樣,，哪怕是清味的，也是清中期以前的,。
這么多的蘇式工匠也不能閑著,，一部分受聘于廣州，一部分入宮,，剩下的工匠就地制造符合市場(chǎng)要求的清式蘇作家具,。清式蘇作家具保持了明式蘇作家具的流暢線條，作工細(xì)膩,，惜料如金的特點(diǎn),。由于進(jìn)口原料被廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏,，工匠們?cè)诿恳粔K木料上,，反復(fù)觀察衡比，不能算盡用絕,，決不下手,。“算盡用絕”成為蘇州工匠的追求和本事,。以至連帶外皮的料也不丟棄,，一件家具外表有棱有角，里面是平圓的,。你一見(jiàn)到這類木器,，就可以斷定是蘇作，方料與方料之間的小棱條,，用做壓作,。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓席邊,，中心不似廣作京作木器用獨(dú)板,，而用藤席。一件家具做完,，地下只有一堆碎末,。
問(wèn)：省得打掃了,，也別想能揀回劈柴。
張：哪能有劈柴,，有個(gè)碎頭,，削削做楔子用,，連個(gè)牙簽也找不出來(lái),。反映出蘇州工匠的精巧、不惜功的本色,。蘇作家具打磨之細(xì)令人嘆服,，京作與其相比，差遠(yuǎn)了,。（來(lái)源：中國(guó)紅木古典家具網(wǎng)）
