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中式古典家具三大流派 之 京式家具

 鹿野陋室 2013-05-11
淺談中式古典家具三大流派 之 京式家具
淺談中式古典家具明清家具三大流派(蘇式、廣式,、京式)之  京式家具
   明清時(shí)期家具,,以地方風(fēng)格為脈絡(luò),在不同的區(qū)域地理環(huán)境中,、不同的背景下,,由于審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng)等方面的差異,形成了博采眾長,,又風(fēng)格迥異的家具流派,,有蘇式、廣式,、京式,,以及其它流派,諸如晉式,、寧式,、魯式、閩式等。其中產(chǎn)自蘇州,、廣州,、北京的古代家具,是古代家具的三大名作,。
  京式家具是我國清代家具流派的重要組成部分,,與蘇式、廣式形成三足鼎立,,在清朝康熙,、雍正、乾隆年間走向高潮,,影響了當(dāng)時(shí)我國南北家具發(fā)展風(fēng)格,,直到民國初年才逐漸勢微,可見其杰出程度,;然而研究明式家具的一些專家卻對京式家具,、特別是宮廷家具評價(jià)不高,認(rèn)為其脫離了家具使用功能的核心,;究竟孰對孰錯(cuò),,整理了一些資料,我們看看京式家具到底怎么樣,。 

京式家具又稱京作,,是大中華傳統(tǒng)文化土壤中誕生的最具代表之作。狹義的京作,,僅是指明清代的宮廷和官宦人家所制作和使用的家具,,它們以材質(zhì)名貴、款 式華麗,、造型大器,、紋飾繁縟、雕刻復(fù)雜,、寓意吉祥,,文化底蘊(yùn)深厚而著稱于世。

伴隨著至高無上的封建皇權(quán)文化的廣泛傳播,,狹義的京作必然會引起民間的熱心追 捧和效仿,,對廣大民間的家具形態(tài)影響極大。歷史上,,民間不僅只是對宮廷和官宦有著難以言說的神秘和崇拜,,同樣也有著討伐和反叛,所以民眾的喜好,,必然也或 多或少地反映到家具制作上,,使狹義的京作有了一定程度的改造和變化,導(dǎo)致更廣泛意義上的京作的誕生。

狹義和廣義結(jié)合的京作,,終于成為繼蘇作之外的影響范圍 最廣的家具文化流派,。

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清早期至清中期,京作家具逐漸發(fā)展成熟,,京作家具的工匠由清政府從廣東,、蘇州等地?fù)駜?yōu)選拔,因此家具造型也自然地融合了廣,、蘇兩地的優(yōu)勢,。

另外,文人甚至帝王也常參與設(shè)計(jì),,逐漸形成了完備的體系與整體風(fēng)格,。無論是家具造型結(jié)構(gòu)、裝飾手法上都與廣作,、蘇作有明顯的不同之處,。

京式家具一般以清宮造辦處所制家具為主;造辦處中設(shè)有單獨(dú)的木作,,從全國各地招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役,由于廣州工匠技藝高超,,又在木作中單設(shè)一廣木作,,全部由廣州工匠充任,所以京式所制家具帶有濃厚的廣式風(fēng)格,。

它與純粹廣式家具的不同之處主要表現(xiàn)在用料方面,,造辦處在制作一件家具之前,先畫樣呈覽,,經(jīng)皇帝審批后,,方可制作。久而久之,,形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn),。

在造辦處普通木作中,多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠,,其做工趨向蘇式,。不同的是,他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大,,而且沒有摻假的現(xiàn)象,。京式家具裝飾華麗,鑲嵌金,、銀,、玉、象牙、琺瑯,、百寶鑲嵌等珍貴材料,,非其它家具制造可比,形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié) 合的特點(diǎn),。

不過,,因過分追求奢華與裝飾,淡化了實(shí)用性,,甚至成為一種擺設(shè),,這是京式家具最大的遺憾。

清代京式家具的創(chuàng)新和發(fā)展,,也與當(dāng)時(shí)學(xué)士名流的參與以及全國各地能工巧匠匯集京城有著密切的關(guān)系,。比如說劉源,劉源,,字伴阮,,是清初一位有著多種才能的藝術(shù)家,劉源能詩善畫,,曾為康熙御窖設(shè)計(jì)并燒制瓷器,,又擅于精制木器、漆器及銅器的鑄造,。劉源因供奉內(nèi)建,,直接參與造辦處的家具設(shè)計(jì)。 

還有李漁,,李漁字笠翁,,則是一位戲曲家,園林設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)師,。他在其著作《笠翁偶集》中提出了關(guān)于家具的一些見解,,如主張家具必須多設(shè)抽屜,造立柜要多設(shè)擱板和抽屜等,,都是他對家具的創(chuàng)新,。

因而他們的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)實(shí)踐必然會產(chǎn)生廣泛的影響,并改變了整個(gè)清代家具面貌,。據(jù)記載,,僅清雍正年間就有廣東硬木家具名匠羅元、林彬,、賀五,、梁義、林志 等奉詔在清建造辦處供職,。 

南北名匠匯集京都也對創(chuàng)造獨(dú)樹一幟的京式家具也產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用,。

   由上我們可以看出,,關(guān)于京式家具的爭議歷來不斷,好的說她源于名匠,、家具精英,,不好的說她太過奢華與裝飾,實(shí)用性不大,,究其原因統(tǒng)治階級的追求不無關(guān)系,,而我們在看待京式家具時(shí),要多看到她的美,。

清代崇文門外的“魯班館”則是北京地區(qū)民間家具制作的名作坊,,為晚期京式家具的流行作出了貢獻(xiàn),京式家具具有以下特點(diǎn):

一,、匯聚藝術(shù)精華

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京式家具的特點(diǎn)之一是“皇氣”十足,,從雍正、乾隆年間開始,,清庭及達(dá)官顯貴階層在生活中不斷追求豪華氣派,,家具規(guī)格都比明式要寬大,用料也隨之加 粗,。除了依靠體量尺度和比例所產(chǎn)生的“皇氣”外,,雕刻裝飾的比例也隨之雄渾,穩(wěn)重,、繁縟與豪華絢麗的裝飾風(fēng)格,,以顯示清庭的“皇氣”;另外,,家具表面的鑲 琺瑯裝飾,,鑲鏨花流金的銅板裝飾,,以鑲青花瓷版的裝飾等特殊裝飾形式也使得清代京式家具風(fēng)格獨(dú)具,。

京式家具在裝飾題裁上的特點(diǎn)是將商代的青銅器和漢代石刻藝術(shù)吸取到家具的雕刻裝飾中,將青銅器文化與石刻藝術(shù)融匯進(jìn)家具藝術(shù)之中,。常用的紋飾有夔 龍,、夔鳳、螭虎蚊,、蟠紋,、螭紋、獸面紋,、雷紋與勾卷紋等,,這是與蘇式和廣式完全不同的紋飾。這些不同形態(tài)的古典文飾,,文靜典雅,,古色古香,。

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為滿足統(tǒng)治者的審美情趣,配合皇宮大殿和內(nèi)宮的生活環(huán)境需要,,家具要有隆重氣派和架勢,,統(tǒng)治者喜歡高貴、華麗和雕琢,,使硬木家具顯得五彩繽紛,、富麗 堂皇。

加之充足的財(cái)力,、物力和人力,,崇尚精細(xì)繁華、光怪陸離的效果,,故形成了一種新的形式和面貌:莊重深沉,、雍容大度、高雅唯美等,。

這樣,,京作家具追求集大成的 效果,既保留了蘇式家具的線條美,,又借鑒了廣式家具的華麗特色,。滿

足統(tǒng)治者的審美情趣,這是京式家具的首要任務(wù),;在古代,,甚至現(xiàn)在社會,“寶座”都不是讓人坐而是讓人看的,;在京式家具——特別是宮廷家具,,寶座最多,個(gè)個(gè)精妙絕倫,,坐上去卻不一定舒服,,用老百姓的話說寶座可不是那么好坐的!說的是權(quán)利,,說的也是家具安適度,。

二、盡顯皇者之風(fēng)
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清乾隆御制紫檀木雕八寶云紋“水波云龍”寶座
 
  宮廷作坊的京作家具,,以紫檀,、黃花梨和紅木等幾種珍貴硬木家具為主;在用料上不像廣作家具那么碩大,,但比蘇式家具摻入的雜木分量少多了,,京作家具具有線條挺拔、曲宜相映,,力求簡練,、質(zhì)樸,、明快、自然的風(fēng)格特征,,故造型嚴(yán)謹(jǐn)安定,、典雅秀麗,同時(shí)京作家具在材料選擇,、工藝制造,、使用功能、裝飾手法諸方面都達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合,。
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由于宮廷造辦處財(cái)力,、物力雄厚,制作家具不惜工本和用料,,裝飾辦求華麗,,鑲嵌金、銀,、玉,、象牙、琺瑯,、百寶鑲嵌等珍貴材料,,非其他家具制造可比,使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點(diǎn),。

京作家具較明代家具寬大,,局部尺寸也隨之加大,家具雕刻裝飾的范圍更是隨之增加,,其造型呈雄渾,、穩(wěn)重、繁縟與華麗的風(fēng)格,。京作家具以其型制穩(wěn)健沉 雄,,工藝精嚴(yán)細(xì)膩、裝飾繁縟濃麗的特征,,充分體現(xiàn)了皇權(quán)至高無上,、森嚴(yán)肅穆的意蘊(yùn),,具有獨(dú)特的審美意趣,,達(dá)到了與明式家具交相輝映的藝術(shù)高度。

在今天北京故宮里保存的雍正,、乾隆時(shí)期的家具,,大部分是造辦處的主作,它與清宮的建筑,、藻井,、窗飾,,與宮廷陳設(shè)的華麗工藝品都保持了高度協(xié)調(diào)。
三,、極具審美價(jià)值

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宮廷龍鳳架子床
 

以京作家具為例,,一只寶座之美體現(xiàn)為莊嚴(yán)、大氣,,一架宮廷龍鳳架子床之美體現(xiàn)為雍容華貴,,一對圈椅或一對官帽椅之美體現(xiàn)為氣韻簡潔生動(dòng),一套云龍紋頂箱柜之美體現(xiàn)出的則是奢華富麗,。少則虧欠,,多則臃腫。

寶座是為了威嚴(yán),,而龍鳳架子床做成這樣,,就有點(diǎn)偏頗了,大概是婚床的緣故吧,;在古代最豪華的床莫過于涉步床——簡直像一個(gè)房間,,主要用來顯示家庭的富有和對女方的重視。 

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整體美源自人們內(nèi)心深處渾然一體的審美感受,。京作家具誕生于清朝盛世,,天子集天下之物為己用,招募蘇,、廣等地能工巧匠進(jìn)京,,充入宮廷作坊造辦處、御 用監(jiān),,專門為皇家打造硬木家具,。當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的審美情趣是什么呢?對騎在馬上縱橫捭闔打天下的滿清貴族來說,,就是要闊大氣派,、高貴華麗;加上要配合皇宮大殿 和內(nèi)宮生活環(huán)境,,家具更要有隆重的氣勢,。
 

這樣,京作家具在康乾盛世便奠定了精細(xì)繁華,、富麗堂皇,、五彩繽紛的整體美感,以及莊重深沉,、雍容大度,、高雅唯美的貴族氣質(zhì)。這種集大成的美學(xué)效果,,既保留了蘇式家具線條美,,又借鑒了廣式家具的華麗特色,,兼收并蓄了兩者的精彩,抵達(dá)的境界便是更加精彩,。

四,、用料精益求精

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 京作家具以紫檀、黃花梨,、紅酸枝(傳統(tǒng)概念中的“紅木”)等幾種珍貴硬木材質(zhì)為主,。京作家具較明代家具寬大,局部尺寸也隨之加大,,在今天北京故宮保存的雍正,、乾隆時(shí)期的家具,大部分是造辦處的主作,,它們與清宮的建筑,、藻井、窗飾和宮廷陳設(shè)的華麗工藝品等都保持了高度的協(xié)調(diào)一致,;可見,,京作家具用材的講究不局限于家具本身,甚至與空間環(huán)境相關(guān)聯(lián),。

紫檀,、黃花梨和紅酸枝作為京作主要用材,除了有硬度,、色調(diào),、質(zhì)感美之外,還有花紋和肌理之美,;紫檀色調(diào)肅穆,,紫中帶紅,打磨,、燙蠟后閃現(xiàn)出一層幽 光,,棕眼密布,紋理若隱若現(xiàn),,年久形成包漿有金屬一樣的光澤,;因適于雕刻,能把紋飾的細(xì)微處淋漓盡致地表現(xiàn)出來,,細(xì)者穿枝過梗,,粗者圓潤豐滿,在表現(xiàn)花 卉,、動(dòng)物肌肉翎毛上尤其出彩,。

黃花梨的心材黃里透紅,,做成家具不恬不燥,,幽靜謙和,,紋理中有獨(dú)特的“鬼臉兒”,變幻莫測,,玄妙無窮,。

作為降香黃檀,具有獨(dú)特的香味,,幽然淡雅,,聞后有健體功效。

紅酸枝木質(zhì)堅(jiān)重,,結(jié)構(gòu)細(xì)膩,,鬃眼縝密,紋理質(zhì)樸美觀,,有深褐色或黑色直絲狀條紋,,有種來源于大自然的優(yōu)雅和清新。
充足的財(cái)力,、人力,、物力讓京式家具(宮廷家具)從用料到做工無不追求精美,在民間,,這種奢華是不常見的,,也許這是統(tǒng)治階級在滿足自己的時(shí)候,不經(jīng)意為我們留下了珍貴的文化精品,;可惜的是清末的腐敗讓這些精品流落海外甚多,。

五、工藝韻味無窮
   京作家具有清廷流傳下來的重雕之風(fēng),,它將商代青銅器和漢代石刻藝術(shù)吸收到家具上,,將青銅文化與石刻文化融進(jìn)了紅木家具藝術(shù),這是京派家具的成功之處和獨(dú)特風(fēng)格,;不同形態(tài)的紋飾,,屈曲盤繞,古色古香,,考驗(yàn)的是真功夫,。

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  行家明白,即使同樣材質(zhì),、同樣款型,,在雕刻打磨上花工夫不同,工藝水準(zhǔn)不同,,家具也會有天壤之別,;材質(zhì)低劣、拼湊,難以打造出氣韻,;造型蹩腳,、臃 贅,難以形成氣韻,;工藝粗糙,、含糊,則會毀掉氣韻,;京作家具的韻之美體現(xiàn)為材的大氣,,型的方正圓潤,藝的精細(xì)深邃,,幾方面缺一不可,。

  “韻”乍聽起來似乎是 一件摸不著看不見的東西,其實(shí)這正是中國傳統(tǒng)美學(xué)的妙處,,在于意會,,在于感悟;“疏影橫斜水清淺,,暗香浮動(dòng)月黃昏”,,“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底 風(fēng)”,,講的都是“韻”,;傳統(tǒng)美學(xué)中還有一種“味道說”,韻就是依托于形材藝之上的味道,。

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從視覺上看,,京作家具色彩厚重而不沉悶,華美而不艷俗,,造型中規(guī)中矩,;從精神氣質(zhì)上看,既有大氣,、霸氣的王者氣概,,又有高貴、內(nèi)斂的文人氣質(zhì),;現(xiàn)代 社會生活節(jié)奏和生存壓力加大,,外來文化對人自身的干擾也越來越大。

京作家具對傳統(tǒng)文化多元化的包容,,能夠使家具的擁有和使用者獲得一種來自本民族文化的自 足感,,身居其間,心理上自然會有一種平和與滿足感,。

所幸的是現(xiàn)代的新京式家具在繼承的過程中重新走向了“實(shí)用”為核心的家具價(jià)值正確道路,,保留了京式家具的韻味和必要修飾,,逐漸成為沒有爭議的精品。

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