 面罩唱法怎么練,？ “面罩唱法”是目前國(guó)際聲樂(lè)界最流行最科學(xué)的一種歌唱發(fā)聲方法，也是意大利美聲唱法的靈魂和精髓,，盛行于 20 世紀(jì)的歐美國(guó)家,。  “面罩唱法”是通過(guò)歌唱中每個(gè)共鳴腔的聲音朝向面罩處集中，經(jīng)過(guò)眉心到達(dá)前上方出來(lái)的聲音,，所以,，“面罩唱法”的掌握，預(yù)示著集中和明亮聲音的獲得,。 弓箭和子彈因?yàn)榫哂屑怃J的“頭”,，才能保有一定的穿透力和射遠(yuǎn)力，假設(shè)他們的“頭”比較鈍,，其穿透力和射遠(yuǎn)力相對(duì)較差,，歌唱的發(fā)聲原理與之類似，只有將聲音集中,，才能將其傳得更遠(yuǎn),、更具有穿透力。 演唱弱音相對(duì)困難,，氣息要有控制,，高位置不變，聲音不能虛,，用“面罩”的感覺(jué)更加夸張地打開(kāi)上口蓋以上的共鳴,，所發(fā)出的聲音依然有金屬性,。 讓歌唱者的聲音通過(guò)面罩而不是通過(guò)嘴，如果高音和低音都在面罩上,，用位置唱低音和高音,，效果會(huì)更好。 面罩共鳴的一個(gè)很重要的特點(diǎn),，就是聲音進(jìn)入面罩以后,，會(huì)產(chǎn)生一種頻率很高的泛音。那么,，高泛音是如何形成的呢?除了良好的呼吸動(dòng)力的支持和通暢的共鳴空間外,，“聲門適度感”就成了一個(gè)十分關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。
如何才能使“聲門閉合適度”呢?要做的事情就是在聲門上是找氣兒不找勁兒,，感覺(jué)氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒’出來(lái),。這個(gè)嗓子眼兒,，也就是我們說(shuō)的胸的“支點(diǎn)”。這個(gè)“支點(diǎn)”不在喉嚨里,，而在胸部第二鈕扣處,；這是美聲唱法的音源的發(fā)聲位置。
哼鳴的練習(xí)尤其重要,，哼對(duì)了就唱對(duì)了,。 檢驗(yàn)哼鳴對(duì)與錯(cuò)的方法，就是張開(kāi)嘴和閉上嘴要一樣的感覺(jué),，嘴張開(kāi)要能隨便做動(dòng)作或做表情,，都不影響聲音狀態(tài)，這就哼對(duì)了,，哼鳴練習(xí)能協(xié)調(diào)氣息和位置的平衡關(guān)系,，使喉嚨打開(kāi)，喉嚨穩(wěn)定,，統(tǒng)一音區(qū),、音色和獲得垂直的聲音效果。 模仿小聲哭泣的感覺(jué)能夠幫助體會(huì)面罩共鳴,。為什么要模仿哭泣時(shí)的感覺(jué)呢?細(xì)心的人一定曾經(jīng)注意過(guò)：當(dāng)人們?cè)谕纯迺r(shí),，或在嗚咽時(shí)，音色會(huì)發(fā)生變化,。平常聲音比較細(xì)的人,，這時(shí)聲音變寬了；平時(shí)音色比較亮的人,，這時(shí)音色變暗了,；就連平時(shí)聲音比較單薄的人，這時(shí)聲音仿佛也變厚了,。 細(xì)細(xì)地琢磨一下哭泣時(shí)的喉嚨狀態(tài),，當(dāng)人們?cè)诳奁鼤r(shí)，之所以聲音變寬了,，變暗了,，就是因?yàn)橛跓o(wú)意之中自然地打開(kāi)了喉嚨，整個(gè)咽部處于比較激動(dòng)的擴(kuò)張狀態(tài),，聲帶也變薄了,；同時(shí)，喉結(jié)的位置也比較低,。最可貴的是：此時(shí)喉結(jié)的位置雖低,，但舌根卻一點(diǎn)兒也不壓；軟腭也比較興奮地向上抬起,；鼻腔也是比較通暢的,，在鼻腔里有一種“嗡嗡”的回聲感；這時(shí)橫膈膜的動(dòng)作幅度,，也比平時(shí)要大得多,，深得多,。 通過(guò)分析和實(shí)踐了解，模仿小聲哭泣時(shí)的感覺(jué),，很有利于幫助我們體會(huì)面罩共鳴的感覺(jué),。 面帶微笑（即抬起笑肌，使笑肌充分有力地調(diào)動(dòng)積極狀態(tài)）,，這樣聲音容易進(jìn)入“面罩”,。其實(shí)很多歌唱家在訓(xùn)練時(shí)，只做了兩件事：“打哈欠打開(kāi)喉嚨”,、“微笑地唱”,。 通過(guò)科學(xué)的“面罩唱法”訓(xùn)練，能夠克服和避免發(fā)出靠后的和散的聲音,。 正是基于面罩共鳴所形成聲音明暗相容這一特點(diǎn),，“面罩唱法”及其面罩共鳴技巧的訓(xùn)練日益成為世界各國(guó)聲樂(lè)界所追求和推崇的目標(biāo)，并成為我國(guó)聲樂(lè)教育教學(xué)中不可或缺的內(nèi)容,。 |
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