從魏晉到隋唐,中國畫有著悠久燦爛的“丹青”歲月。時至今日,那些輝煌還保留于山西永樂宮,、敦煌莫高窟等藝術寶庫中,。 上世紀90年代以來,工筆畫在中國畫體系里占比越來越大,,以中央美院蔣采蘋教授的中國工筆重彩畫高研班代表,,將中國重彩畫推上一個新高度。其現(xiàn)代性構成與天然礦物顏料的應用,,為傳統(tǒng)中國畫筆墨與色彩結合開啟新范式,,也吸引了一眾渴望在傳統(tǒng)繪畫中尋求突破的畫家,林順文正是其中一位,。 從古代壁畫的藝術遺產(chǎn)中,,構建全新的視野與藝術啟迪,傳承并發(fā)揚中國古代壁畫的藝術精髓,,綻放當代之華彩,,成為林順文藝術探索與實踐的新方向。 2014年開始,,林順文帶著追隨同行的美術老師隊伍正式開啟古代壁畫考察與寫生之旅,,他們先后去到山西永樂宮、北京法海寺、敦煌莫高窟,、新疆吐魯番千佛洞、西藏托林寺等地,。歷時5年漫長的壁畫考察寫生之旅,,是林順文工作室的一項創(chuàng)舉。從實地考察,、與當?shù)貙<医涣鲗W習,、現(xiàn)場寫生,再回到工作室進行臨摹,、創(chuàng)作,,他們建立起一套系統(tǒng)的壁畫研究體系,同時也積累下大量精美作品。 問道壁畫,,師法自然,,師古人、師自然一直是藝術教育的準則,,在整個壁畫研究項目中,,林順文工作室就是堅持這樣的學習方法,向古代最優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)學習的同時,,走進自然,、深入生活。 3月29日至4月7日,,《當代重彩寫輝煌——林順文工作室“古代壁畫研究”課題成果展》在嶺南美術館舉辦,。本次展覽恰逢林順文工作室成立五周年,為其在“古代壁畫研究”課題方向的一次綜合性的總結,,共展出工作室37名成員的200余件作品,。 林順文曾表示,通過近20年的繪畫實踐,,他深刻感受到當今畫家所面臨的主要問題,,不單是傳統(tǒng)筆墨的吸納與繼承,更重要的是自主的創(chuàng)新精神。 清代大家石濤云“筆墨當隨時代”,作為這個時代的畫家,應以獨立的審美視角主動地認識山水和自然,獲得不同于前人的感受和體驗,創(chuàng)作出具有當代審美精神的優(yōu)秀作品,。 雖此展已于昨日結束,,但錯過的朋友莫要著急,梵華君特意整理部分精品的文圖資料,,與諸位共饗,,我們且看林順文工作室是如何闡述“中國畫繼承與創(chuàng)新”這個多維度的命題。 燃燈菩薩 林順文 2019年 165×85cm 晨圣萬象 林順文 2016年 200×100cm 西藏托林寺壁畫臨摹之一 楊偉時 2018年 55×95cm 敦煌壁畫臨摹 陳哲強 2018年 46×66cm 青山夕照明 葉明德 2018年 136×68cm 故園春 陳奇全 2018年 155×124.5cm 小滿 王凱生 2016年 125×165cm 曙光在前 鐘錦松 2016年 180×90cm 王相巖峽谷 王夢丹 2018年 180×90cm 《瞰》系列之一 張雪濤 50×50cm 瑰麗西域 雷陳保 2018年 21.5×21.5×9cm 春山清遠 林柳妍 2017年 45×27cm 南太行 林曄珊 2018年 69×60cm 幽林溢彩 林志保 2017年 50×24cm 遺拾 馮燕鈿 2019年 180×96cm 尋溪溯源 孔武 2016年 31×45cm 西域行 楊彩云 2017年 23×26cm 水月觀音 李龍 2018年 120×160cm 羅浮山園 藍婷婷 2016年 38×45cm 太行王相巖 王朝暉 2016年 38×45cm 西藏印象 周陸德 2018年 197×97cm 新疆火焰山寫生 張玲 2017年 24×27cm 梵 呂肖 2018年 69×45cm 夏 曾燕云 2018年 68×136cm 沐陽春嬌 林海城 2018年 136×34cm×4 臨《榆林窟》壁畫局部 林婉虹 2017年 69×45cm 臨敦煌壁畫 王蘇 2018年 50×50cm 硯魂 吳達清 2018 240×186cm 臨敦煌莫高窟288窟西魏《說法圖) 方先勇 2018年 180×97cm 臨壁畫菩薩 陳銳東 2018年 50×50cm 曹花門 吳遠儀 2017年 45×38cm 敦煌莫高窟壁畫臨摹—法華經(jīng)變·化城喻品(103窟-盛唐) 衛(wèi)麗同 2018年 68×138cm 山水四條屏 劉海華 2016年 138×34 cm×4 山林早秋 成衛(wèi)平 2017年 38×45cm 梅林花語 李明春 2016年 180×97cm 詠梅 2018年 113×145cm 觀音禮佛圖 劉子群 2017年 60×80cm 山居圖 朱平青 2017年 90×98cm 其實,,中國畫的繼承與創(chuàng)新,,不僅需要深入對傳統(tǒng)技法的鉆研打磨,更需要對當下綜合性藝術形態(tài)的探索與思考。 文圖資料來源于嶺南美術館 |
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