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建筑概況： 建筑設(shè)計(jì)：貝聿銘（I.M. Pei）,、貝氏建筑事務(wù)所（美國(guó)） 地點(diǎn)：江蘇，蘇州市東北街204號(hào) 設(shè)計(jì)時(shí)間：2002年6月-2003年 完工時(shí)間：2006年10月 建筑面積：19000平方米（7500平方米展品陳列室,，一個(gè)150座禮堂,，辦公區(qū)和文物保護(hù)工作室，研究圖書(shū)館以及庫(kù)房） 總造價(jià)：3.4億元 材料： 外墻,、內(nèi)墻：水泥灰漿和花崗石裝飾 斜面屋頂：花崗石 天窗與屋頂結(jié)構(gòu)：建筑用涂漆結(jié)構(gòu)鋼 天窗玻璃：低輻射膜透明絕緣玻璃 天窗鋁材：金屬銀色和深灰色涂漆鋁型材 天窗遮光板：木制遮陽(yáng)簾（數(shù)碼式塑料貼膜鋁型材） 室內(nèi)陸板：花崗石及地板 官方網(wǎng)站：http://www. 實(shí)拍視頻： 視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 0mvnk 視頻原鏈接：https://v.qq.com/txp/iframe/pl ... 27dx2 建筑綜述： 貝聿銘大師設(shè)計(jì)的蘇州博物館是一座現(xiàn)代的公共建筑,，既有蘇州傳統(tǒng)園林建筑的內(nèi)涵，又是采用現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的表達(dá)。他在傳承與創(chuàng)新的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)蘇州文化與現(xiàn)代空間理念的契合,，達(dá)成了其對(duì)傳統(tǒng)文化予以再現(xiàn)與詮釋的意愿——“我企圖探索一條新的道路：在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上,，體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華?！?br> 
建筑簡(jiǎn)介： 蘇州博物館位于蘇州古城歷史保護(hù)區(qū)東北部,，毗鄰16世紀(jì)明代拙政園（聯(lián)合國(guó)教科文組織世界文化遺產(chǎn)之一）和19世紀(jì)的忠王府（全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位）。博物館的建筑設(shè)計(jì)借鑒了蘇州傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的表現(xiàn)方式,，承襲了粉墻黛瓦的建筑風(fēng)格和精致的園林布局藝術(shù),，并賦予新的含義，以求“中而新,，蘇而新”,。建筑采用分散布局的方法有機(jī)地融入原有的環(huán)境中。建筑群分為中,、東,、西三塊，中部為主要交通空間,，由南到北依次為入口,、前庭、中央大廳和主庭院,；西部為主展區(qū),，東部為次展區(qū)和辦公區(qū)。主庭院和博物館北邊的拙政園隔墻相連,，從博物館望去,，拙政園的高大古樹(shù)隨風(fēng)搖曳，新舊園景筆斷意連,。博物館與東側(cè)緊鄰的“忠王府”和諧相處,，相得益彰。 
博物館設(shè)計(jì)在體量上遵循的原則是“不高,、不大,、不突出”。建筑以一層和地下一層為主,，主體建筑檐口高度控制在６ｍ內(nèi),，局部二層主要位于遠(yuǎn)離控保建筑的中西部，也未超出周邊古建筑的限高點(diǎn),。通過(guò)巧妙布局和尺度控制,，博物館和周?chē)薪ㄖh(huán)境有機(jī)融為一體。此外,，博物館外圍街區(qū)按“修舊如舊”原則進(jìn)行了整體修繕,，形成了古香古色的傳統(tǒng)文化氛圍，博物館不僅成功融入了歷史街區(qū)，并為老區(qū)注入了新的活力,。 
在博物館建筑設(shè)計(jì)中,，大量新技術(shù)、新材料和設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用,，使這組新建筑既有傳統(tǒng)蘇州園林建筑的特色,，又處處散發(fā)著時(shí)代的氣息，而不失為一座十分現(xiàn)代的,、高標(biāo)準(zhǔn)的博物館建筑,。 
建筑采用了鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)，大大解放了空間,。建筑得以自由布局,，明亮?xí)惩ǎ纬擅骺斓默F(xiàn)代建筑意向,，徹底改變了傳統(tǒng)建筑沉悶的氣氛,。屋頂設(shè)計(jì)上采用了幾何形態(tài)的坡頂取代傳統(tǒng)的坡屋頂，立體幾何形框架內(nèi)的金字塔形玻璃天窗時(shí)斷時(shí)續(xù),，使室內(nèi)空間充滿了情趣。另外,，設(shè)計(jì)者對(duì)于光線進(jìn)行了細(xì)微的處理,，根據(jù)不同展品對(duì)自然光照的不同要求，展廳里設(shè)計(jì)了天窗,。且在大廳,、走廊頂部，玻璃屋頂上及展廳高窗部位,，大面積使用了木紋金屬遮光條,，使博物館內(nèi)充滿柔和的天光，且光線隨時(shí)間變化而變化萬(wàn)千,。建筑色彩采用蘇州傳統(tǒng)建筑的黑,、白、灰色,，形成粉墻黛瓦的建筑形象,，但在屋面材料的運(yùn)用上，以“中國(guó)黑”片石取代磚瓦,，切割成菱形體塊干掛在坡屋面上,，并與墻身連成一體。
而博物館的主庭院作為這組建筑群的靈魂,，集中表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的深厚功力,。在主庭院上貝聿銘頗為煞費(fèi)苦心。“譬如不用傳統(tǒng)的太湖石,，也不用我在香山用的石灰石,，我希望從中國(guó)古代山水書(shū)畫(huà)中尋找園林設(shè)計(jì)的靈感，并與蘇州當(dāng)?shù)氐哪芄で山澈献?，?zhēng)取造出一個(gè)有新意的蘇州園林”,。主庭院東、南,、西三面由新館建筑相圍,，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間,。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園,，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山,、直曲小橋,、八角涼亭、竹林等組成,，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林,，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。多條通往山水園的門(mén)徑,，使觀眾可以通過(guò)各個(gè)角度一睹現(xiàn)代版的江南園林水景風(fēng)光,。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角,。北墻之下為獨(dú)具創(chuàng)意的片石假山,，貝先生一直對(duì)揚(yáng)州八怪中石濤的“片石山房”情有獨(dú)鐘，并有意在蘇州博物館中“以壁為紙,，以石為繪”,，從石頭著力。這種別具一格的山水景觀,，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果．使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連,，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體,。山水園的假山用片石來(lái)擺放,，就是將渾厚的大石頭切片，再高低錯(cuò)落排砌,，營(yíng)造出米芾水墨山水畫(huà)的意境,。石片假山從構(gòu)圖到每塊石頭的選擇，貝聿銘都傾注了許多心血,。石片顏色由深入淺,，在朦朧的江南煙雨籠罩中層巒迭嶂,。而在月夜中，循著花園南面一株桂樹(shù)散發(fā)的芳香進(jìn)入山水園,，可見(jiàn)園中水池朗月傾瀉,，魚(yú)翔淺底。在若明若暗的景觀燈映照下,，遠(yuǎn)山朦朧,，竹林疏影橫斜婆娑，水畔涼廳亭亭玉立,，湖面曲橋橫貫,，如同一幅清寂空靈、意境迷人的立體水墨山水,，靜觀自得個(gè)中三味,。
屋頂與采光 蘇博新館屋頂主要有兩種形式，一是屋脊錯(cuò)落形成采光高窗的雙坡頂,，構(gòu)成蘇博新館屋頂?shù)幕拘螒B(tài),。通過(guò)這些屋頂形成了與古城建筑肌理尺度相協(xié)調(diào)的總基調(diào)。二是二層高的中央大廳與“明四家”書(shū)畫(huà)廳的屋頂,。與傳統(tǒng)建筑強(qiáng)調(diào)整體（群體）面貌而不突出單體個(gè)性不同,，貝先生在形成建筑整體面貌的同時(shí)，試圖強(qiáng)調(diào)建筑的標(biāo)志性,，而屋頂形體是貝先生借助的主要手段,。從這組二層高的屋頂形體上，可以看到他幾個(gè)方面的想法：一是要有一定的高度,；二是體量不能太大,；三是形象要有個(gè)性,。因而設(shè)計(jì)中,，中央大廳與書(shū)畫(huà)廳的高度一度達(dá)到16.9m和16.5m（后被分別調(diào)整為15.3m和16m）。而造型上貝先生沒(méi)有沿用一層屋頂仿傳統(tǒng)坡頂?shù)乃悸?，設(shè)計(jì)了幾何形體切割升起的造型,，從而減小體量并形成形象個(gè)性。由于主入口不在城市道路上,，貝先生顯然很希望在城市道路上有一個(gè)標(biāo)志性的形象,。因此，對(duì)書(shū)畫(huà)廳的一對(duì)屋頂（靠近城市道路齊門(mén)路）有意識(shí)地進(jìn)行了拔高強(qiáng)調(diào),。當(dāng)然貝先生對(duì)這組屋頂形體還有更深一層的構(gòu)思,，那就是把中央大廳的造型刻意地“重復(fù)”書(shū)畫(huà)廳的造型，以此強(qiáng)調(diào)這一標(biāo)志性形象,。當(dāng)人們進(jìn)入博物館大門(mén)時(shí),，人們由遠(yuǎn)觀而獲得的蘇博新館的意象,，再次獲得了“確認(rèn)”與強(qiáng)調(diào)。
在新館建筑的構(gòu)造上,，玻璃,、鋼鐵結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光，開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料,，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛,。由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，可令人聯(lián)想起蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂,，但其復(fù)雜的整體連接卻更具新意,。首先，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設(shè)計(jì)充滿了情趣與匠心,。貝聿銘借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法并進(jìn)行改良,，天窗開(kāi)在了屋頂?shù)闹虚g部位，這樣屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個(gè)折角,，呈現(xiàn)出優(yōu)美的三維造型效果,，不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用性難題，更豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型樣式,。其二,，屋面以及其下白色墻體周邊石材的運(yùn)用，使建筑的整體風(fēng)格達(dá)成了統(tǒng)一,。就屋面而言,，如果用傳統(tǒng)的小青瓦，易碎易漏,，需要經(jīng)常維修,，其堅(jiān)固性、工藝性以及平整度都難以達(dá)到新館建筑的要求,。為了使材料和形式協(xié)調(diào),，貝聿銘采用深灰色花崗石取代傳統(tǒng)的灰瓦，這種被稱為“中國(guó)黑”的花崗石黑中帶灰,，淋了雨是黑的,，太陽(yáng)一照顏色變淺成深灰色。石片加工成菱形,，依次平整地鋪設(shè)于屋面之上,，立體感很強(qiáng)。 
玻璃屋頂與石屋面相互映襯,，不僅在視覺(jué)造型上令人賞心悅目,，而且在使用功能上也匠心獨(dú)運(yùn)，使得自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織成的光影,，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域和展區(qū),。光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化,，以及不同空間光線的明暗對(duì)比，仿佛能讓周?chē)木€條流動(dòng)起來(lái),，令人入詩(shī)入畫(huà),，妙不可言。大而敞亮的六角形狀,，或大型落地式方窗,，比起蘇州古典的裝飾性花窗簡(jiǎn)潔許多，更有利于獲得視覺(jué)感受,，自然光線的完美導(dǎo)入克服了博物館人工采光所帶來(lái)的一系列弊端,。 
貝聿銘酷愛(ài)三角型與光線，“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏名言,。光線與空間的結(jié)合,，透過(guò)簡(jiǎn)單的幾何線條來(lái)營(yíng)造光影變化，使空間變化多端,，讓景色隨腳步變化,，隨視角變化，隨心情變化,，讓人在移步換景之間,，借助光線的忽明忽暗，產(chǎn)生不同的視野與感覺(jué),。這位“光線魔術(shù)師”對(duì)形式和光線的敏感與運(yùn)用,，使其建筑作品自成一格，凸現(xiàn)審美價(jià)值,。 
墻體的設(shè)計(jì) 貝先生在蘇州接受《紐約時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí),，說(shuō)了這樣一番話：“我不想要一個(gè)完全蘇式的灰瓦飛檐，我需要一些新的東西來(lái)替代,，發(fā)展建筑的體量……我就讓墻爬上了屋頂”,。 深灰色花崗巖色帶劃分、勾勒白色墻面是蘇博新館墻體的形象特征,。東方和西方藝術(shù)上的差異,，前者強(qiáng)調(diào)對(duì)“線”的審美,，后者突出對(duì)“體”的表現(xiàn),，無(wú)論是書(shū)法（西方?jīng)]有）、繪畫(huà)還是雕塑,，東方藝術(shù)無(wú)不表現(xiàn)出這種“線”的審美特征,，李澤厚先生稱之為“線的藝術(shù)”。建筑也一樣,，單體的檐,、脊,、柱、架（木屋架）和群體平面鋪開(kāi)的線型串聯(lián)組織,，均強(qiáng)調(diào)了“線”而不是“體”這一特征,。貝先生沒(méi)受縛于傳統(tǒng)的建筑型制，而是抓了這一藝術(shù)精神,。對(duì)墻體的如此處理,，我們可以把它理解為貝先生是在做像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣的白描和勾勒，或者干脆就是在白紙上橫豎撇捺,。盡管在傳統(tǒng)建筑中我們很難找到類似的形象,，但我們對(duì)此沒(méi)有陌生感。同時(shí)這種對(duì)墻面的劃分又不是隨意的,。對(duì)大墻面的劃分起到了減少建筑體量感的效果,；墻上部的再劃分完成了墻面與屋頂?shù)倪^(guò)渡；對(duì)洞口的勾勒突出了洞口的畫(huà)框感,；而對(duì)墻轉(zhuǎn)角延伸至屋頂?shù)墓蠢?，則是強(qiáng)調(diào)了墻與頂?shù)倪B續(xù)性。
人文情懷與典雅氣質(zhì)的精致門(mén)庭 博物館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu),，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素,，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。貝聿銘認(rèn)為,，“大門(mén)的處理很重要,，大門(mén)要有氣派，但又得有邀人入內(nèi)的感覺(jué),。我記憶中的許多所謂深宅大院,，包括我兒時(shí)玩耍的獅子林，大多是高墻相圍,，朱門(mén)緊閉,。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計(jì)手法,，讓博物館更開(kāi)放一點(diǎn),，更吸引人。同時(shí),，游客一進(jìn)大門(mén),，就應(yīng)感受到堂堂蘇州博物館的氣派?！敝休S線上的中央大廳位于入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間,，其前后進(jìn)出口及東西兩側(cè)伸展開(kāi)去的天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐,。這個(gè)擁有八個(gè)角的中央大廳設(shè)計(jì)巧妙,，借鑒蘇州傳統(tǒng)建筑立貼式梁架結(jié)構(gòu),，材料則采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成,，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò),，像是一幅幾何形繪畫(huà)，透過(guò)玻璃屋頂,，能夠看到湛藍(lán)的天空和飄浮的白云,。 
空間探究：一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館 通過(guò)空間整合度的分析，可以發(fā)現(xiàn)博物館中整合度最高的區(qū)域成環(huán)形分布,，基本為一個(gè)閉合線路,，串聯(lián)了博物館的大部分展覽空間，而閉合路線中又以幾個(gè)節(jié)點(diǎn)較為突出：門(mén)廳,、東廳,、西廳與博物館花園。而主要展覽空間成團(tuán)組式分布于西側(cè),，團(tuán)組中又有一整合度較高的空間統(tǒng)領(lǐng)其余,；次要展覽空間與行政空間則排列式地分布于東側(cè)。故蘇州博物館的空間主要分三個(gè)層次：整合度最高的游覽主軸線——團(tuán)組內(nèi)的公共空間——各展覽空間,；并且各空間層次為嵌套關(guān)系,。 
蘇州博物館在空間的形態(tài)和意義上繼承了古典園林中的主要空間，而在使用方式上將其融合進(jìn)了展覽館參觀的整體流線中,。博物館更多地體現(xiàn)了現(xiàn)代博物館空間序列的布置規(guī)則,。在可視性上，蘇州博物館空間可視性是由博物館庭院——公共流線廊道——展覽空間分三個(gè)層次依次減弱,。其視覺(jué)中心聚合度強(qiáng),，視覺(jué)中心與第二層次的互動(dòng)幾乎都是作為“被看”而存在著，圍繞庭院的一圈廊道主要從不同角度“看”中心,；在可視度這一方面,，蘇州博物館繼承了古典園林視覺(jué)通透、移步換景的特點(diǎn),，但在看與被看的主,、客體關(guān)系處理上則較為單一。 蘇州博物館就其建筑類型而言是一座博物館,，與作為私家園林的中國(guó)古典園林在功能要求與使用方式上都有所不同,。介于這樣的差異，一座現(xiàn)代博物館在空間結(jié)構(gòu)與內(nèi)部邏輯方面完全繼承古典園林的特點(diǎn)是不可能的,。蘇州博物館通過(guò)有選擇性地將古典園林的部分特點(diǎn)融合進(jìn)現(xiàn)代博物館的功能要求與空間布局之中,，這些特點(diǎn)包括公共空間中心與視覺(jué)通透性,，都是古典園林中具有代表性的元素,。蘇州博物館在運(yùn)用這些元素的過(guò)程中又有所調(diào)整與適應(yīng),，使其成為一座具有古典精神的現(xiàn)代園林博物館。
庭院景觀設(shè)計(jì) ——“新鄉(xiāng)土傾向的景觀” 1 對(duì)原有地域性環(huán)境的尊重 蘇州博物館新館選址在蘇州重要的歷史文化街區(qū),，緊鄰拙政園,、忠王府。新館延續(xù)了蘇州傳統(tǒng)園林形制,，總體采用傳統(tǒng)園林的分散式布局,。主體分為東、西,、中三塊,。東、西兩側(cè)為建筑主體,，采用了蘇州傳統(tǒng)院落式布局,；中部為主庭院空間，分為北側(cè)水院和南入口庭院兩部分,，中部以大堂和走廊隔開(kāi),。新館北側(cè)布局依拙政園、忠王府圍墻平面形制而定,。根據(jù)文物法相關(guān)規(guī)定,，新館與拙政園、忠王府圍墻應(yīng)留出適當(dāng)距離,，結(jié)合建筑的退讓,、建筑的墻面分割以及屋頂?shù)妮喞纬闪颂K州傳統(tǒng)街巷景觀效果?？拷菊@,、忠王府一側(cè)種植竹籬，作為界面的軟化,。博物館新館亦注重在城市方面的景觀延續(xù)性,，博物館高１~２層，局部凸出屋面,，建筑體量與周?chē)鞘薪ㄖw量相當(dāng),，建筑色彩延續(xù)黑、白,、灰,，能很好地融于城市的環(huán)境。 
2 對(duì)傳統(tǒng)材料,、技術(shù)的解讀 使用傳統(tǒng)材料,，技術(shù)雖能取得與周?chē)h(huán)境的協(xié)調(diào)，卻不能完全滿足現(xiàn)代景觀功能的需求和設(shè)計(jì)者對(duì)景觀個(gè)性的追求：“新鄉(xiāng)土”對(duì)待材料、技術(shù)持有兩種態(tài)度：①傳統(tǒng)材料,、技術(shù)演繹新形式,；②使用新材料、新技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)材料,、技術(shù)進(jìn)行新的解讀,。 蘇州博物館新館庭院設(shè)計(jì)采用新材料、新技術(shù)寫(xiě)仿蘇州傳統(tǒng)園林意境,。 水院中八角茶亭采用鋼結(jié)構(gòu)取代傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu),，玻璃屋面取代傳統(tǒng)小青瓦屋面，給人晶瑩剔透與輕盈的形象,，傳統(tǒng)園林中亭則通過(guò)屋頂?shù)钠鹇N給人以輕巧的形象,。新館由于主體建筑采用鋼結(jié)構(gòu)體系，屋頂?shù)靡赃M(jìn)行自由組合,。通過(guò)對(duì)幾何形體和四坡屋頂高低錯(cuò)落的組織,，形成豐富的屋頂形象，這是對(duì)傳統(tǒng)園林建筑屋頂錯(cuò)落有致效果的新解讀,。建筑色彩沿襲蘇州傳統(tǒng)建筑色彩,，屋面采用“中國(guó)黑”菱形片石干掛在坡頂之上，墻身采用水泥灰漿和花崗石裝飾,，形成粉墻黛瓦的景觀形象,。庭院鋪裝亦采用花崗石，利用現(xiàn)代工藝對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行模仿,。燈具等小品造型簡(jiǎn)潔,、色彩淡雅，與整個(gè)庭院氛圍相融,。
新館庭院設(shè)計(jì)既有現(xiàn)代氣息,，又不失傳統(tǒng)蘇州園林灰、淡,、雅的意境,。 3 對(duì)傳統(tǒng)景觀形態(tài)、手法的擷取與借鑒 （1）對(duì)山,、石,、水、花木,、小品等常用造景元素的借鑒 山,、石：傳統(tǒng)園林常根據(jù)園林大小疊造石山、石峰,、石壁,、或僅置少量湖石摹仿自然山林,。石常用湖石、黃石,。山,、石形態(tài)講究與自然形態(tài)相接近。 新館庭院中置石有對(duì)傳統(tǒng)園林置石手法的直接借用,，如新館西側(cè)建筑庭院就采用單塊湖石為峰,。新館北側(cè)水岸理石借鑒傳統(tǒng)蘇州園林中壁山做法,，然其手法不同舊制,。傳統(tǒng)園林中壁山常依墻而設(shè)石峰數(shù)座，以仿山水畫(huà)境,。新館水院北依拙政園圍墻,，依墻鋪設(shè)卵石池岸，其上置石,。石頭處理采用人工切片,，成遠(yuǎn)山輪廓狀?？紤]到圍墻有轉(zhuǎn)折,，自遠(yuǎn)而望，右高左低,，右近左遠(yuǎn),，置石也順應(yīng)其勢(shì)，右高左低,，呈由右及左連綿起伏之狀,。其寫(xiě)仿山水的意境與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。 
理水：新館水院規(guī)模適中,，形狀較為規(guī)整,，似留園水面。通過(guò)橋,、亭等的劃分,，以及自身的張弛，水面空間有聚有分,。池岸低平,，具有親水性。在借鑒傳統(tǒng)理水手法的同時(shí),，亦有創(chuàng)新之處,。新館北側(cè)池岸呈自然曲線形，用卵石堆砌,。而傳統(tǒng)園林則多用湖石,、黃石堆砌，岸邊種植花木。新館其余池岸處理成直線形,，偶有轉(zhuǎn)折,，形象簡(jiǎn)潔，不多贅飾,。東岸中部與橋相連處凸出岸邊,，豐富了池岸層次，是對(duì)傳統(tǒng)園林中石磯形態(tài)的借鑒,。
花木,、小品：博物館中植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹(shù)木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點(diǎn),，而是突出了單株的觀賞,，樹(shù)的造型經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和修剪，與同樣經(jīng)過(guò)刻意設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑相稱,，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感,。但在樹(shù)種的選擇上，延續(xù)了古典園林的特色,，多選用古典樹(shù)種,，如松（Pinaceae）、竹（Bambusoideae）,、柏（Cupressaceae）,、桂花（Osmanthus fragrans ）、杏樹(shù)（Prunnus armeniaca ）,、睡蓮（Nymphaea tetragona）,、紫藤（Wisteria sinensis ） 等。 
特別值得一提的是紫藤園中的紫藤,，嫁接于從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來(lái)的枝條,，攀附于由64個(gè)正方形構(gòu)成的大正方形金屬框架上。藤是老的,，架是新的,；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征,，一支藤條溝通古今的時(shí)光隧道,，延續(xù)了蘇州綿延的文脈。 
（2）橋的模仿與創(chuàng)新 新館中用橋連接?xùn)|西兩岸,，橋用折線形,，是對(duì)傳統(tǒng)園林中曲橋形制的模仿，橋面貼水而建,，欄桿強(qiáng)調(diào)水平線條,，比例恰當(dāng),，橋面低平，形象簡(jiǎn)潔,、輕快,。傳統(tǒng)園林中曲橋常用石板搭建，新館則采用混凝土現(xiàn)澆而成,，具有現(xiàn)代感,。傳統(tǒng)園林中曲橋與池岸相連處常用石汀步模糊交接。新館則在橋與池岸交接處設(shè)一黃石踏步作為過(guò)渡,，創(chuàng)新中透露出古意,。橋的轉(zhuǎn)折處，向南伸出一八角平臺(tái),，意在讓人瀏覽院中四周景致,。但其位置與八角茶亭過(guò)為靠近,，略顯局促,，并未達(dá)到預(yù)想中的效果。 
（3）借景,、對(duì)景,、框景等傳統(tǒng)手法的運(yùn)用。 借景,、對(duì)景與框景：傳統(tǒng)園林對(duì)于外部空間的處理?！八讋t屏之”、“嘉則收之”,。借景是傳統(tǒng)園林?jǐn)U大空間視域,、塑造審美意境的重要手法。水院北側(cè)疊山借用拙政園圍墻,、園內(nèi)樹(shù)木為其背景,。博物館入口處留出一廣場(chǎng)，借用南側(cè)東北街市河景致,，置身博物館入口庭院,，可覽其景。
對(duì)景手法也在新館庭院中屢次體現(xiàn),。置身大堂北望,，庭院北側(cè)疊山尺度適宜，儼然一幅“層巒山水”畫(huà)卷,。水院中八角亭成為院中多處對(duì)景,，如東岸“石磯”處門(mén)屋與之東西相映成趣。 通過(guò)門(mén)窗框架或其中花格實(shí)現(xiàn)對(duì)室外景的框取也是傳統(tǒng)園林景觀中常用的手法,。新館朝向庭院借鑒傳統(tǒng)建筑開(kāi)窗形制,，院中景色被框其中,，宛如畫(huà)作。窗邊比傳統(tǒng)園林中的窗邊厚重,，強(qiáng)調(diào)了框景的用意,。中堂大門(mén)開(kāi)圓形門(mén)洞，內(nèi)外兩扇,，置身南入口庭院,，透過(guò)圓形洞口宛然可見(jiàn)北側(cè)庭院景致，置身大堂則可見(jiàn)東北街河景致,。新館北側(cè)休息室出口正對(duì)水院茶亭處設(shè)一矩形門(mén)框,，茶亭恰好被框其中。 
圖紙：
本文貢獻(xiàn)方： 文字來(lái)源：蘇州博物館官網(wǎng),；《結(jié)合蘇州博物館新館庭院設(shè)計(jì)談景觀設(shè)計(jì)中的新鄉(xiāng)土傾向》張峻,；《蘇州博物館設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)古典園林發(fā)展的啟示》焦倫 等；《基于空間句法對(duì)蘇州博物館與留園的空間結(jié)構(gòu)對(duì)比分析》金剛,；《蘇州博物館新館》范雪 圖片來(lái)源：公開(kāi)資源 全文組織：樹(shù)狀模式 所有贊賞支持均會(huì)納入本站發(fā)起的經(jīng)典建筑傳播與保護(hù)專項(xiàng)基金 |
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來(lái)自： 花界三少圖書(shū)館 > 《建筑學(xué)院》
