蘇州市東北街上，拙政園與太平天國(guó)忠王府之間,，夾著一座非?，F(xiàn)代的建筑。但是這座建筑卻能夠完美的與周?chē)鷥勺诺鋱@林融為一體,，沒(méi)有一丁點(diǎn)突兀,。這座建筑物就是建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的“蘇州博物館”。

蘇州博物館位1960年建立,，館址是太平天國(guó)忠王李秀成的王府遺址,；2006年10月建成貝聿銘設(shè)計(jì)的新館。歷時(shí)五年,，貝老為故鄉(xiāng)獻(xiàn)上了這一杰作,，也是他口中“最親愛(ài)的小女兒”。新館建筑巧妙的借助水面,、庭院,，與緊鄰的拙政園、忠王府融匯貫通,，成為一座集現(xiàn)代化建筑,、古建筑與創(chuàng)新山水園林的經(jīng)典建筑。

作為集中展示蘇州悠久歷史,、文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代建筑成就的蘇博新館,。繼承和創(chuàng)新的采用了“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)理念,，追求和諧適度的,、不高、不大,、不突出的原則,。為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，新館采用地下一層,、地面一層為主,，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳設(shè)計(jì)了局部二層,，高度16米,，未超出周邊古建筑的最高點(diǎn),。

新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為元素，給江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵,。在建筑構(gòu)造上,，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃,、開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大片天光,。新館園藝造景設(shè)計(jì)從古典園林的精髓中提煉而出，由池塘,、假山,、小橋、亭臺(tái),、竹林等組成的創(chuàng)意山水園與傳統(tǒng)園林有機(jī)結(jié)合,，創(chuàng)造性地集博物館、古建筑與園林為一體,。

新館設(shè)計(jì)充分考慮了蘇州特有歷史風(fēng)貌,，吸收傳統(tǒng)民居的神韻，借鑒古典園林的風(fēng)格,，神似而非形似，從而使得整個(gè)建筑與古城風(fēng)貌相適應(yīng),，與蘇州的城市肌理相融合,。蘇州博物館新館建筑推陳出新，使人于傳統(tǒng)中充分感受到蘇州的現(xiàn)代,，又于現(xiàn)代中細(xì)細(xì)品味到蘇州的底蘊(yùn),。

建筑景觀的高低起伏、錯(cuò)落有致是蘇州古城的一大特點(diǎn),，粉墻黛瓦也是極具江南建筑特色的標(biāo)志性符號(hào),。新館色調(diào)以傳統(tǒng)的建筑元素為基點(diǎn)，以全新的表達(dá)方式來(lái)實(shí)踐,。貝聿銘認(rèn)為：黑灰色花崗巖石材的運(yùn)用便于養(yǎng)護(hù),，又與蘇州的建筑風(fēng)格極為和諧。因此,，在高低錯(cuò)落的新館建筑中,，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配,，清新雅潔,，耐人尋味。

在新館建筑的構(gòu)造上,，玻璃,、鋼鐵結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光,，開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛,。由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂,，可令人聯(lián)想起蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，但其復(fù)雜的整體連接卻更具新意,。首先,，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設(shè)計(jì)充滿了情趣與匠心。

新館借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法并進(jìn)行改良,，天窗開(kāi)在了屋頂?shù)闹虚g部位,，這樣屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個(gè)折角，呈現(xiàn)出優(yōu)美的三維造型效果,，不僅解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用性難題,，更豐富和發(fā)展了中國(guó)建筑的屋面造型樣式。其二,，屋面以及其下白色墻體周邊石材的運(yùn)用,，使建筑的整體風(fēng)格達(dá)成了統(tǒng)一。

為了使材料和形式協(xié)調(diào),，貝聿銘采用深灰色花崗石取代傳統(tǒng)的灰瓦,，這種被稱為“中國(guó)黑”的花崗石黑中帶灰，淋了雨是黑的,，太陽(yáng)一照顏色變淺成深灰色,。石片加工成菱形，依次平整地鋪設(shè)于屋面之上,，立體感很強(qiáng),。

玻璃屋頂與石屋面相互映襯，不僅在視覺(jué)造型上令人賞心悅目,，而且在使用功能上也匠心獨(dú)運(yùn),，使得自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織成的光影，進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域和展區(qū),。光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化,，以及不同空間光線的明暗對(duì)比，仿佛能讓周?chē)木€條流動(dòng)起來(lái),，令人入詩(shī)入畫(huà),，妙不可言。

大而敞亮的六角形狀,，或大型落地式方窗,，比起蘇州古典的裝飾性花窗簡(jiǎn)潔許多，更有利于獲得視覺(jué)感受,，自然光線的完美導(dǎo)入克服了博物館人工采光所帶來(lái)的一系列弊端,。這也充分體現(xiàn)了貝聿銘先生“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”這一名言,。

新館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素,，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格,。中軸線上的中央大廳位于入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其前后進(jìn)出口及東西兩側(cè)伸展開(kāi)去的天窗廊道,，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐,。

這個(gè)擁有八個(gè)角的中央大廳設(shè)計(jì)巧妙，借鑒蘇州傳統(tǒng)建筑立貼式梁架結(jié)構(gòu),，材料則采用現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu),，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò),，像是一幅幾何形繪畫(huà),，透過(guò)玻璃屋頂，能夠看到湛藍(lán)的天空和飄浮的白云,。

貝聿銘設(shè)計(jì)的作品有一個(gè)共同點(diǎn)是內(nèi)庭院,，內(nèi)庭院將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑,。新館建筑與創(chuàng)新園藝是互相依托的,，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和若干小內(nèi)庭院，布局精巧,。

位于中央大廳北部的主庭院是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的：“譬如不用傳統(tǒng)的太湖石,，也不用我在香山用的石灰石，我希望從中國(guó)古代山水書(shū)畫(huà)中尋找園林設(shè)計(jì)的靈感,，并與蘇州當(dāng)?shù)氐哪芄で山澈献鳎瑺?zhēng)取造出一個(gè)有新意的蘇州園林”,。

主庭院東,、南、西三面由新館建筑相圍,，北面與拙政園相鄰,，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園,，由鋪滿鵝卵石的池塘,、片石假山、直曲小橋,、八角涼亭,、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林,，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻,。多條通往山水園的門(mén)徑,，可以通過(guò)各個(gè)角度一睹現(xiàn)代版的江南園林水景風(fēng)光。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園,，水景始于北墻西北角,。

北墻之下為獨(dú)具創(chuàng)意的片石假山，貝先生一直對(duì)揚(yáng)州八怪中石濤的“片石山房”情有獨(dú)鐘,，并有意在蘇州博物館中“以壁為紙,，以石為繪”，從石頭著力,。這種別具一格的山水景觀,，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果．使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連,，巧妙地融為一體,。山水園的假山用片石來(lái)擺放，就是將渾厚的大石頭切片,，再高低錯(cuò)落排砌,，營(yíng)造出米芾水墨山水畫(huà)的意境。

石片假山從構(gòu)圖到每塊石頭的選擇,，貝聿銘都傾注了許多心血,。石片顏色由深入淺，在朦朧的江南煙雨籠罩中層巒迭嶂,。而在月夜中,，循著花園南面一株桂樹(shù)散發(fā)的芳香進(jìn)入山水園，可見(jiàn)園中水池朗月傾瀉,，魚(yú)翔淺底,。在若明若暗的景觀燈映照下，遠(yuǎn)山朦朧,，竹林疏影橫斜婆娑,，水畔涼廳亭亭玉立，湖面曲橋橫貫,，如同一幅清寂空靈,、意境迷人的立體水墨山水，靜觀自得個(gè)中三味,。

通過(guò)中央大廳東側(cè)的天窗廊道進(jìn)入東部輔展區(qū),，廊道盡頭設(shè)休憩茶室和紫藤園。紫藤園里西南方與東北方各種植一棵紫藤,，兩藤虬龍盤(pán)旋,，枝蔓在空中對(duì)接，紫藤花隨風(fēng)搖曳,。

西南方的那棵紫藤樹(shù),，是貝聿銘親自在光福苗圃園里選中的,，還嫁接著從文徵明當(dāng)年手植紫藤上修剪下來(lái)的枝蔓，以示延續(xù)蘇州文化的血脈,。貝聿銘十分得意于這一創(chuàng)意：

當(dāng)人們坐在紫藤架下喝茶時(shí),，我們可以說(shuō)‘這棵紫藤有文徵明手植紫藤的基因，你是坐在文徵明手植紫藤的子孫藤下喝茶呢,！’這不又是一景了嗎,？

雖是粉墻黛瓦，貝老用全新的表達(dá)方式將江南建筑體現(xiàn),；雖是假山片石,，貝老在傳統(tǒng)風(fēng)景園林中將園藝造景設(shè)計(jì)提煉精髓。蘇州博物館,，怎能不稱為現(xiàn)代簡(jiǎn)約與古典園林的完美結(jié)合,？