所謂的晉唐筆法,，其實就是書法里面法度和自然結(jié)合的最好的筆法。

筆法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一,，筆法也是我國書法理論最重要的組成部分之一,。筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據(jù)傳早在東漢時期,，蔡邕就著有《筆訣》傳世,，并一直被書家視為至寶引用至今。論筆法,，我們又不得不提到晉唐,。晉唐筆法之精妙在于絞轉(zhuǎn)、裹束,、衄挫的往復摻揉,，線條無論起收行進，處處掙扎而又通透,，那是筆法的最高境界,。關(guān)于筆法，最精妙者還是魏晉,，唐代只是對魏晉筆法的繼承,。

絞轉(zhuǎn)筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來,。絞轉(zhuǎn)筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分,。唐代以后書法家書寫多用提按。

何謂絞轉(zhuǎn)筆法,，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法,。

筆法的空間運動形式包括三種，即為平動,、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動是筆桿到紙面距離不動的運動,，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式,。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動,。絞轉(zhuǎn),，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化,。而后兩者運動形式,，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化,。觀察線條的邊廓，平行的是平動產(chǎn)生的,；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的,；非對稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復合鋒,，并非單純的中鋒或側(cè)鋒,，是點畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。

楷書形成以前,，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主,，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導地位,，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達到了頂峰,。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失,，而提按的弊端顯露,，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章,，提按之間完成筆畫,，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現(xiàn),，只有提按帶來的弊端到了極致,。

孫過庭時期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失,，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn),，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨,，有晉人風采,。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度范本,。

下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應用與分析：

一,、入筆轉(zhuǎn)

書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現(xiàn)了一個側(cè)轉(zhuǎn)中的過程導致的小尖,，這個小尖我認為就是絞轉(zhuǎn)寫出來,，只不過動作特別小，側(cè)轉(zhuǎn)中的過程十分迅速,。

二,、較平緩的轉(zhuǎn)

還有一些轉(zhuǎn)的角度較小的轉(zhuǎn)筆，前后沒有太多提按動作，顯得較為平緩,。細觀《書譜》中這類轉(zhuǎn)較少,，大都有一個提按變化的過程。

三,、壓筆轉(zhuǎn)

轉(zhuǎn)角前筆鋒漸漸下壓,，轉(zhuǎn)角后筆鋒漸漸上提，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最多,，形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆,。

四、提筆轉(zhuǎn)

轉(zhuǎn)角前提筆,，轉(zhuǎn)角后按筆,，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處略極為空靈的轉(zhuǎn)筆,。

事實上,，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時出現(xiàn)在《書譜》中的，這里列舉幾個比較明顯的地方加以說明,，重要的是舉一反三,，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實踐中去驗證改進自己的臨習,。當然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論,，也出現(xiàn)了比較大的爭執(zhí)。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕并用,，絞轉(zhuǎn)和提按同時作用,，才能做到靈活和更接近原帖。