筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種,，即為平動(dòng),、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動(dòng)是筆桿到紙面距離不動(dòng)的運(yùn)動(dòng),，是所有書(shū)法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按,，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng),。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的變化,。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來(lái)了無(wú)窮盡的變化,。觀察線條的邊廓,，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的,；大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的；非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然,。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒,，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點(diǎn)畫(huà)邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因,。

楷書(shū)形成以前,，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書(shū)的出現(xiàn),，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位,，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后,，絞轉(zhuǎn)缺失,，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象,。人們更多的是在筆畫(huà)的兩端做文章,，提按之間完成筆畫(huà)，使得筆畫(huà)中斷軟弱無(wú)力,。到了清朝館閣體的出現(xiàn),，只有提按帶來(lái)的弊端到了極致。

孫過(guò)庭時(shí)期,，絞轉(zhuǎn)尚未缺失,，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書(shū)譜》中大量使用絞轉(zhuǎn)，使得給人的感覺(jué)線條很厚實(shí),，書(shū)寫很入墨,，有晉人風(fēng)采?！稌?shū)譜》至今仍被看作學(xué)習(xí)王羲之筆法的最好的過(guò)度范本,。

下面列舉《書(shū)譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應(yīng)用。

一,、入筆

書(shū)譜中的入筆都不是直接入得,，而是都出現(xiàn)了一個(gè)側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程導(dǎo)致的小尖，這個(gè)小尖我認(rèn)為就是絞轉(zhuǎn)寫出來(lái),，只不過(guò)動(dòng)作特別小,，側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程十分迅速。

二,、撇畫(huà)和下一筆直接連接的時(shí)候

三,、大的圓弧轉(zhuǎn)彎處

事實(shí)上，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時(shí)出現(xiàn)在《書(shū)譜》中的,，這里列舉幾個(gè)比較明顯的地方加以說(shuō)明,，重要的是舉一反三,，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實(shí)踐中去驗(yàn)證改進(jìn)自己的臨習(xí),。當(dāng)然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論,，也出現(xiàn)了比較大的爭(zhēng)執(zhí)。我認(rèn)為臨習(xí)《書(shū)譜》中應(yīng)該做到指腕并用,，絞轉(zhuǎn)和提按同時(shí)作用,，才能做到靈活和更接近原帖。