清初六大家王鑒簡介：

          王鑒（1598-1677）清代著名畫家。字元照,，一字圓照,，號湘碧，又號香庵主,。江蘇太倉人,。崇禎六年（公元1633年）舉人。后仕至廉州太守,，故又叫“王廉州”,。王世貞孫。家藏古今名跡甚多,，摹古工力很深,，筆法非凡。為“清初六家”之一,。擅長山水,，遠法董（源）、巨（然）,，近宗王蒙,、黃公望,。運筆出鋒，用墨濃潤,，樹木叢郁,，后壑深邃，皴法爽朗空靈,，匠心渲染,，有沉雄古逸之長。間作青綠重色,，亦能妍麗融洽,。其代表作有《長松仙館圖》、《仿巨然山水》,、《仿王蒙秋山圖》等。著作有《染香庵集》,、《染香庵畫跋》等,。其傳世畫跡有《虞山十景圖》、《夢境圖》等,。其作品大多摹古,，信效名家，缺乏獨創(chuàng),，并具有濃厚的復(fù)古思想與形式主義畫風(fēng),。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》,。 

長松仙館圖  紙本設(shè)色 1667年作 縱138.2厘米橫 54.5厘米  故宮博物院藏

清初六大家王鑒《長松仙館圖》賞析：

          款識：丁未清和,，仿叔明的長松仙館圖，奉?；阝帜晡涛迨醵?。王鑑。鈐?。河晷慢S,、圓照（朱文）、染香庵主（白文）

          此圖仿王蒙名作《長松仙館圖》,，是為好友尤侗五十歲生日畫的,，筆法全學(xué)王蒙，構(gòu)景幽深,。筆墨蒼莽淹潤,，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品，是畫家晚年的杰出作品,。丁未為康熙六年,，公元一六六七年，作者時年七十歲。上款“悔庵”為尤侗,，字同人,，號悔庵，江蘇蘇州人,。順治五年拔貢,，薦鴻博，授檢討,，官侍讀,，善法書?！岸∥础蹦昵∈怯榷蔽迨畾q,。        

夢境圖  立軸 設(shè)色紙本 1656年作 故宮博物院藏

清初六大家王鑒《夢境圖》賞析：

          畫上方作者長題一則，稱此圖所繪的是一日夢中所見景物,，款“丙申夏六月哉生明王鑒識”,。鈐“弇山堂”、“玄照”朱文印,，“王鑒之印”,、“玄照”白文印。按丙申為順治十三年,，公元1656年,，作者時年59歲。畫面上湖水一泓,，清波浩渺,，兩岸秀峰對峙，近山的老樹雜木叢生,，叉枒錯落,，一個孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中,，數(shù)間書舍隱現(xiàn),，環(huán)境清靜幽美。一高士窗前凝思,。湖面上,，有漁翁蕩小舟垂綸。曲橋臥波,，連接兩岸,。

仿王蒙秋山圖

清初六大家王鑒《仿王蒙秋山圖》賞析：

           圖中的楓樹經(jīng)過秋霜，顯得更加紅酣耀眼,，聳直的立在山巖之上,；巖豁之間有座梵宇,，還有石樑跨在澗水上面。本畫的構(gòu)圖呈現(xiàn)「Ｓ」型,，從畫幅的左下向右上延伸的山勢,，到畫中間的瀑布便轉(zhuǎn)為左斜上，具有動感,。

 秋山圖  立軸 紙本設(shè)色 1637年作  上海博物館藏

清初六大家王鑒《 秋山圖》賞析：

          款識：秋山圖,，丁丑夏日仿梅道人筆意。瑯玡王鑒,。十年蹤跡任飄蓬,，不向丹青問拙工；今日閑空重把玩,，畫中猶作故人逢,。戊子夏六月，湘碧鑒重識,。鈐?。簭m山堂（朱長方）、王鑒（朱方）,、玄照氏（白方）、玄照（朱方）

          題跋：玄照畫道獨步海內(nèi),，展作紛紛,，不妄魚目混珠之嘆。昔人題名跡謂：如岳陽樓親見洞賓,，覺無開畫本都不類,；余于此圖亦云然。王時敏題,。鈐?。和鯐r敏印（白方）

          畢缽羅峰迥入霄,，不逢猿鳥不通樵,；誰施橫木如飛樓，半月仙人一換橋,。玄照司寇此圖極得梅沙彌畫脈,，而布構(gòu)極奇。眉公題,。

          畫家惟元人以趣勝,，然大家的淵源多出白董巨，吾家玄照在此道中慧心巧骨,，一往遂登作壇,。此幀雖仿梅道人,，而墨氣的級法妙得董巨三昧，蓋直溯梅所往來,。予不知畫理,，而所見頗不少，妄謂目前當(dāng)推為第一手,，具只眼者定不以予士一口為私也,。丁丑秋日閑仲甫士驟題。

仿董北苑筆意  紙本水墨 1655年作

清初六大家王鑒《仿董北苑筆意》賞析：

          王鑒出生在書香門第,，是明代著名文人王世貞曾孫,，家藏古代名跡甚多。王鑒早年曾得到董其昌親授,，自幼遍臨宋,、元名家墨跡，摹古功力深厚,。這幅《山水清音圖》,，就是在臨摹古畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，有他自己的特色,?？v觀全圖，坡岸堆砌,、層迭向上,，遠處山體高聳，峭壁懸崖,，氣勢壯觀,。山上林木蔥蘢、茂盛,，清氣襲人,。遠處山澗，瀑布飛流直下,，瀉入溪中,。景物的布置繁而不塞、雜而不亂,，可謂層次分明,、經(jīng)營有序。由于山石多以淡墨皴染,，然又用焦墨反復(fù)積加,，所以畫面顯得渾厚而壯觀。山石用筆含蓄而內(nèi)斂,，絲毫沒有外露痕跡,，皴法細密,、墨色濃郁，再加之少量的青墨暈染,，使畫面達到了剛勁和柔美,、雄渾與雅秀的統(tǒng)一。王鑒的畫作大多題“仿”古人,，如“仿北苑”,、“仿令穰”、“仿雪松”,、“仿江貫道”,、“仿董源”、“仿巨然”等,。但他的“仿”并不是簡單地模仿古人的筆墨技巧,、構(gòu)圖布局，而是重在體味,、吸收,、融會前人的筆墨結(jié)構(gòu)，以形成自己的山水畫語言,。此圖便是畫家以模仿董源的筆意為主,，又融合巨然、黃公望蕭散,、恬淡的風(fēng)格繪制而成的,。在用筆上中鋒為主，輔之以偏鋒,，行筆穩(wěn)健，不急不燥,，緩緩而來,，自有一番愜意。勾勒皴擦,、暈染點綴皆從容為之,，濃淡相融，復(fù)染復(fù)擦,，顯得雄渾靈秀,。更為奇妙的是那些枯筆線條也絲毫不見火氣，倒是顯出一片清潤,、明潔,，有一股清雅的書卷氣。是王鑒晚年的精心之作,。

 仿北苑山水  立軸 水墨紙本 1660年作

清初六大家王鑒《仿北苑山水》賞析：

          題識：庚子小春,，仿北苑筆似我建老宗臺大詞壇笑政,，弟鑒。鈐?。簣A照

          本幅是王鑒畫于庚子（1660年）小春的一件重要應(yīng)酬之作品,，為贈送給“建老宗臺大詞壇”的。時年王鑒62歲,，圖中專用董源,、巨然的畫法，寓沉郁于清逸中,，發(fā)婀娜于剛勁之外,，一點一畫，無不以經(jīng)營慘淡而出之,?？b密秀潤，嫵媚明朗,，綜合了沈周,、文征明清潤明潔畫風(fēng)，清雅書卷氣躍然紙上,。王鑒在董巨功力最深,，渾厚樸茂，為香光,、煙客所不如,。子久仲圭皆出于董巨，故玄照于黃吳尤神合,。畫中松巒疊翠,，筆墨精妙，沉厚秀逸,，剛?cè)岵?，巧拙兼施，生熟并用,，平淡絢爛,，具羅筆端。

危石青松圖  立軸 辛丑（1661年）作

清初六大家王鑒《 危石青松圖》賞析：

          款識：泉聲咽危石,，日色冷青松,。辛丑九秋，寫似佩宜詞光,。王鑒,。鈐印：王鑒之印,、染香庵

          這幅《危石青松圖》軸款識所題詩句,，取自唐王維后期詩《過香積寺》中的頸聯(lián),，全詩是：不知香積寺，數(shù)里入云峰,。古木無人徑,，深山何處鐘。泉聲咽危石,，日色冷青松,。薄暮空潭曲，安禪制毒龍,。此詩描寫的是王維在尋訪長安郊外的香積寺途中所見,，遠離塵囂的詩人儼然已經(jīng)入定，克制住七情六欲也消除了俗世的煩惱,。王維的詩素以“詩中有畫,，畫中有詩”著稱。這一聯(lián)的詩因色澤鮮明,，自古至今常入的畫圖,，董其昌也有同題的畫。此圖畫題的原意,，流泉被山石阻擋,，其聲響幽咽清晰可聞，烘托出這里人煙罕至之靜謐,。一抹余暉在這松色的過濾和折射下也變得冷了,，越顯得山谷的幽深。一個“冷”字道出了作者的出世之念,，沒有炎涼寵辱的縈懷,，只有士大夫退而獨善其身之潔身自好情懷。這是一件仿董北苑風(fēng)格的作品,，董源在五代南唐時任北苑副使,，世稱董北苑。他開創(chuàng)了五代十國的江南山水畫派,。不以主干的線條刻畫山勢,，而以無數(shù)苔點和細密皴線來表現(xiàn),，以平淡天真取勝,，故“近視不類物象，遠視則景物粲然,?！蓖蹊b此作即以皴線為峰而顯秀潤，墨點為木而顯得豐茂,。畫取縱深式構(gòu)圖,，遠景白云環(huán)抱遠峰,，中景青山疏林，有流泉從欹亂的山石間哽咽流出,，形成斗折蛇形勢,，近景則因受阻遏分流的泉水匯為一片，畫面大片留白,，最醒目的是幾株青松高直偉岸,，松針細細。全圖用筆圓潤,，所畫奇石沖然,，蒿草叢生，林木經(jīng)墨色濃淡參差點染,，顯得郁郁蒼蒼,，突出了詩意那不食人間煙火的“咽”與“冷”。

仿黃子久山水  立軸 紙本 1671年作

清初六大家王鑒《仿黃子久山水》賞析：

           款識：山水未深魚鳥少,，此生還擬再移居,。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬,。辛亥長至前一日,，仿子久筆，似天彩道社兄,。王鑒,。鈐印：瑯邪,、鑒,、弇山后人

           元代四大家風(fēng)格各殊，其源流皆出自董巨,。王鑒擅山水,，于董巨有很深的造詣，追摹董源,、巨然,，擬仿宋元諸家，近以董其昌為師,，多臨仿之作,，善于青綠設(shè)色，皴染兼長,，自謂“皴擦無自撰之筆”,。風(fēng)格華潤，樹木叢郁，山壑深邃,。間作青綠重色,，亦雅致有余，而有自家風(fēng)貌,。王鑒一生以黃公望山水畫法入手,，黃公望存世之作，無一筆不從董巨中來,，幽微淡遠,，不染一絲畫院習(xí)氣，可謂元代第一家,。王鑒學(xué)黃而不拘泥于黃,，謹嚴中富于變化，即在摹古中求變化,，注重筆墨之美,，以取法自然為上。

           此圖是王鑒為友人移居而作的,，遠山暮靄,，層層疊疊，近處是雜樹,，小橋流水,，山間叢林茂密，點綴村舍,、茅亭,，水中有漁舟垂釣。山與水的布置疏密得當(dāng),，層次分明,。筆墨簡約利落。山石的勾,、皴,，用筆頓挫轉(zhuǎn)折,，隨意而似天成,。繪畫全仿子久，而用筆皴法仍師董源,，有董巨之功力,，又有子久之逸韻，瓶盤釵釧镕為一金,，即使黃公望復(fù)生,，神妙亦不過如此，稱得上是當(dāng)時畫壇的絕藝,，可謂珠玉在側(cè),。在四王中，王鑒比王時敏學(xué)習(xí)的范圍更廣泛,，宋元名家涉獵廣泛,；而且王鑒摹古能力之深，可比古人相比肩,，所以他的作品就更能在畫面上呈現(xiàn)出一種渾厚華滋的感覺,。

江山雨后圖  立軸 水墨紙本 1676年作

清初六大家王鑒《江山雨后圖》賞析：

           款識：萬壑松濤碧欲流，石床冰簟冷于秋,。捲簾飛瀑三千丈,，恰對吾家竹里樓。丙辰清和,，倣梅道人筆,。王鑒。鈐?。和蹊b之印,、湘碧、瑯琊

           題跋：弇州文字廉州畫,，化作江南雨后山,。玄照郡伯為弇州嫡孫。弱冠時師侍董文敏,。其畫學(xué)淵邃,，筆法深厚蒼渾，有咫尺千里之勢,。一樹一石悉有原本,。而以靈秀之筆出之，故氣韻生動,，超軼前人,，即白石翁猶遜一籌也。西蘆的老人王時敏題,。

           王鑒摹古工力極深,，筆法非凡，擅長山水,。他著力揣摩董源,、巨然、吳鎮(zhèn),、黃公望等諸位前輩大家的筆意,，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人筆墨結(jié)構(gòu),，形成自己豐富的山水畫語言。王鑒畫的坡石取法于黃公望,，點苔學(xué)吳鎮(zhèn),，用墨學(xué)倪瓚。尤其是其青綠設(shè)色山水畫,，縝密秀潤,，嫵媚明朗,，綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風(fēng)，清雅的書卷之氣躍然紙上,，歷來被后人所稱道,。

           此《江山雨后圖》便是他融各家之長的杰作,。畫面的主體是蒼山遠岫,、流水古木。畫作下方江岸坡陀,，古樹成蔭,，對岸的山峰高聳入云，山下點綴村舍樓榭,。遠處群山連綿,，薄霧中隱現(xiàn)小橋農(nóng)家。整幅畫平遠,、高遠,、深遠兼具，布局疏朗,，層次分明,，樹下、岸邊的溪石,，虛實得當(dāng),。可見,，畫家在經(jīng)營畫面上具有高超的駕馭能力,。細密的皴法、渾厚的苔點,，沉郁的墨色,，畫出了雨后山川清新而濕潤的感覺。文人儒雅清逸之氣躍然紙上,，正如《桐蔭論畫》評王鑒畫：“一種書卷之氣,，盎然紙墨間，洵為后學(xué)津梁,?！?/p>

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