王鑒（1598-1677）清代著名畫家,。字元照,，一字圓照，號(hào)湘碧,，又號(hào)香庵主,。江蘇太倉(cāng)人。崇禎六年（公元1633年）舉人,。后仕至廉州太守,，故又稱“王廉州”。王世貞孫,。家藏古今名跡甚富,，摹古工力很深，筆法非凡,。為“清初六家”之一,。擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董（源）,、巨（然）,，近宗王蒙、黃公望,。運(yùn)筆出鋒,，用墨濃潤(rùn)，樹木叢郁,，后壑深邃,，皴法爽朗空靈，匠心渲染,，有沉雄古逸之長(zhǎng),。間作青綠重色，亦能妍麗融洽,。代表作有《長(zhǎng)松仙館圖》,、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山圖》等,。著有《染香庵集》,、《染香庵畫跋》等。傳世畫跡有《虞山十景圖》,、《夢(mèng)境圖》等,。其作品大多摹古，信效名家,，缺乏獨(dú)創(chuàng),，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng),。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》,。

長(zhǎng)松仙館圖  紙本設(shè)色 1677年作 縱138.2厘米橫 54.5厘米  故宮博物院藏

款識(shí)：丁未清和仿叔明長(zhǎng)松仙館圖,，奉祝悔庵年翁五十初度,。王鑑,。鈐印：雨新齋,、圓照（朱文）,，染香庵主（白文）。

此圖仿王蒙名作《長(zhǎng)松仙館圖》,，筆法全學(xué)王蒙,，構(gòu)景幽深。筆墨蒼莽淹潤(rùn),，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品,，是畫家晚年的杰出作品。按丁未為康熙六年,，公元一六六七年,，作者時(shí)年七十歲。上款“悔庵”為尤侗,，字同人,，號(hào)悔庵，江蘇蘇州人,。順治五年拔貢,，薦鴻博，授檢討,，官侍讀,，善法書?！岸∥础蹦昵∈怯榷蔽迨畾q,。

夢(mèng)境圖  立軸 設(shè)色紙本 1656年作 故宮博物院藏

畫上方作者長(zhǎng)題一則，稱此圖所繪的是一日夢(mèng)中所見(jiàn)景物,，款“丙申夏六月哉生明王鑒識(shí)”,。鈐“弇山堂”、“玄照”朱文印,，“王鑒之印”,、“玄照”白文印。按丙申為順治十三年，公元1656年,，作者時(shí)年59歲,。畫面上湖水一泓，清波浩渺,，兩岸秀峰對(duì)峙,，近山老樹雜木叢生，叉枒錯(cuò)落,，一孤亭依山傍水而立,。蕉林翠竹中,，數(shù)間書舍隱現(xiàn),，環(huán)境清靜幽美。一高士窗前凝思,。湖面上,，有漁翁蕩小舟垂綸。曲橋臥波,，連接兩岸,。

仿高房山云山圖  紙本設(shè)色  縱113.6厘米橫54.4厘米  上海博物館藏

此圖描繪江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法,，橫點(diǎn)皴染,，并用焦墨破醒富有厚重的質(zhì)感，構(gòu)圖以高遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn),，得深得飄渺之意,。

秋山圖  立軸 紙本設(shè)色 1637年作  上海博物館藏

款識(shí)：秋山圖，丁丑夏日仿梅道人筆意?，槴e王鑒,。十年蹤跡任飄蓬，不向丹青問(wèn)拙工,；今日閑空重把玩,，畫中猶作故人逢。戊子夏六月,，湘碧鑒重識(shí),。鈐印：弇山堂（朱長(zhǎng)方）,、王鑒（朱方）,、玄照氏（白方）、玄照（朱方）,。

題跋：玄照畫道獨(dú)步海內(nèi),，展作紛紛，不妄魚目混珠之嘆。昔人題名跡謂：如岳陽(yáng)樓親見(jiàn)洞賓,，覺(jué)無(wú)開畫本都不類,；余于此圖亦云然。王時(shí)敏題,。鈐?。和鯐r(shí)敏印（白方）,。畢缽羅峰迥入霄,，不逢猿鳥不通樵；誰(shuí)施橫木如飛樓,，半月仙人一換橋,。玄照司寇此圖極得梅沙彌畫脈，而布構(gòu)極奇,。眉公題,。畫家惟元人以趣勝，然大家淵源多出白董巨,，吾家玄照于此道中慧心巧骨,，一往遂登作壇。此幀雖仿梅道人,，而墨氣級(jí)法妙得董巨三昧,，蓋直溯梅所往來(lái)。予不知畫理,，而所見(jiàn)頗不少,，妄謂目前當(dāng)推為第一手，具只眼者定不以予士一口為私也,。丁丑秋日閑仲甫士驟題,。

盆蘭  立軸庚辰（1640年）作

溪山無(wú)盡圖  手卷 癸未（1643年）作

青綠山水圖  手卷 設(shè)色紙本丁亥（1647年）作

仿董北苑龍宿山圖  水墨紙本  丁亥（1647年）作      仿梅道人筆意  水墨紙本 戊子（1648年）作

云山墨戲  立軸 水墨紙本 1648年作

峰嵐曲徑圖  立軸 紙本 1651年作               東坡詩(shī)意圖  立軸 設(shè)色紙本 1654年作

仿董北苑筆意  紙本水墨 1655年作

王鑒出生于書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫,，家藏古代名跡甚富,。王鑒早年曾得到董其昌的親授，自幼遍臨宋,、元名家墨跡,，摹古功力深厚。這幅《山水清音圖》,，就是在臨摹古畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的,，有他自己的特色?？v觀全圖,，坡岸堆砌、層迭向上，遠(yuǎn)處山體高聳,，峭壁懸崖,，氣勢(shì)壯觀。山上林木蔥蘢,、茂盛,，清氣襲人。遠(yuǎn)處山澗,，瀑布飛流直下,，瀉入溪中。景物布置繁而不塞,、雜而不亂,，可謂層次分明、經(jīng)營(yíng)有序,。由于山石多次以淡墨皴染,，又用焦墨反復(fù)積加,，所以畫面顯得渾厚壯觀,。山石用筆含蓄內(nèi)斂，絲毫沒(méi)有外露的痕跡,，皴法細(xì)密,、墨色濃郁，再加之少量的青墨暈染,，使畫面達(dá)到了剛勁與柔美,、雄渾與雅秀的統(tǒng)一。王鑒的畫作大多題“仿”古人,，如“仿北苑”,、“仿令穰”、“仿雪松”,、“仿江貫道”,、“仿董源”、“仿巨然”等,。但他的“仿”并不是簡(jiǎn)單地模仿古人的筆墨技巧,、構(gòu)圖布局，而是重在體味,、吸收,、融會(huì)前人的筆墨結(jié)構(gòu)，以形成自己的山水畫語(yǔ)言,。此圖便是畫家以模仿董源的筆意為主,，又融合巨然、黃公望蕭散、恬淡的風(fēng)格繪制而成的,。在用筆上中鋒為主,，輔之以偏鋒，行筆穩(wěn)健,，不急不燥,，緩緩而來(lái)，自有一番愜意,。勾勒皴擦,、暈染點(diǎn)綴皆從容為之，濃淡相融,，復(fù)染復(fù)擦,，顯得雄渾靈秀。更為奇妙的是那些枯筆線條也絲毫不見(jiàn)火氣,，倒是顯出一片清潤(rùn),、明潔，有一股清雅的書卷氣,。是王鑒晚年的精心之作,。

夏山圖  手卷水墨紙本

仿董北苑筆意  紙本

仿北苑山水  立軸 水墨紙本 1660年作

是王鑒畫于庚子（1660年）小春的一件重要應(yīng)酬作品，為贈(zèng)送給“建老宗臺(tái)大詞壇”的,。時(shí)年王鑒62歲,，圖中專用董源、巨然的畫法,，寓沉郁于清逸之中,，發(fā)婀娜于剛勁之表，一點(diǎn)一畫,，無(wú)不以經(jīng)營(yíng)慘淡出之,。縝密秀潤(rùn),，嫵媚明朗,，綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫風(fēng),，清雅的書卷氣躍然紙上,，歷來(lái)為后人所稱道。王鑒于董巨功力最深,，渾厚樸茂,，為香光、煙客所不如,。子久仲圭皆從董巨出,，故玄照于黃吳尤神合,。畫中松巒疊翠，筆墨精妙,，沉厚秀逸,，剛?cè)岵?jì)，巧拙兼施,，生熟并用,，平淡絢爛，具羅筆端,。

仿巨然筆意  立軸 1661年作

董北苑廬山秋爽圖大意  手卷  紙本

仿巨然筆意  立軸 1661年作                               仿陳惟允溪山蕭寺  立軸 1661年作

仿古山水  冊(cè)頁(yè) 水墨紙本 1661年作

仿荊關(guān)遺意圖  立軸 水墨紙本 1662年作                  仿董北苑筆意  紙本水墨

危石青松圖  立軸 辛丑（1661年）作

款識(shí)：泉聲咽危石,，日色冷青松。辛丑九秋寫似佩宜詞光,。王鑒,。印鑒：王鑒之印、染香庵

這幅《危石青松圖》軸款識(shí)所題詩(shī)句,，取自唐王維后期詩(shī)《過(guò)香積寺》中的頸聯(lián),，全詩(shī)是：不知香積寺，數(shù)里入云峰,。古木無(wú)人徑,，深山何處鐘。泉聲咽危石,，日色冷青松,。薄暮空潭曲，安禪制毒龍,。此詩(shī)描寫的是王維在尋訪長(zhǎng)安郊外的香積寺途中所見(jiàn)，遠(yuǎn)離塵囂的詩(shī)人儼然已經(jīng)入定,，克制住七情六欲也消除了俗世的煩惱,。王維的詩(shī)素以“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”著稱,。這一聯(lián)詩(shī)因色澤鮮明,，自古至今常入畫圖，董其昌也有同題畫,。此圖畫題的原意,，流泉被山石阻擋，聲響幽咽清晰可聞,，烘托出這里人煙罕至的靜謐,。一抹余暉在這松色的過(guò)濾和折射下也變得冷了，越顯得山谷的幽深,。一個(gè)“冷”字道出了作者的出世之念,，沒(méi)有炎涼寵辱的縈懷,，只有士大夫退而獨(dú)善其身的潔身自好情懷。這是一件仿董北苑風(fēng)格的作品,，董源在五代南唐時(shí)任北苑副使,，世稱董北苑。他開創(chuàng)了五代十國(guó)的江南山水畫派,。不以主干線條刻畫山勢(shì),，而以無(wú)數(shù)苔點(diǎn)與細(xì)密皴線來(lái)表現(xiàn)，以平淡天真取勝,，故“近視不類物象,，遠(yuǎn)視則景物粲然?！蓖蹊b此作即以皴線為峰而顯秀潤(rùn),，墨點(diǎn)為木而顯豐茂。畫取縱深式構(gòu)圖,，遠(yuǎn)景為白云環(huán)抱遠(yuǎn)峰,，中景青山疏林，有流泉從欹亂的山石中哽咽流出,，形成斗折蛇形之勢(shì),，近景則因受阻遏分流的泉水匯為一片，畫面大片留白,，最醒目的是幾株青松高直偉岸,，松針細(xì)細(xì)。全圖用筆圓潤(rùn),，所畫奇石沖然,，蒿草叢生，林木經(jīng)墨色濃淡參差點(diǎn)染,，顯得郁郁蒼蒼,，突出了詩(shī)意那不食人間煙火的“咽”與“冷”。

山水手卷  手卷 水墨紙本 1662年作

仿趙仲穆溪山漁隱圖  立軸 癸卯（1663年）作

題識(shí)：余藏趙仲穆溪山漁隱,，后為孫少宰以定武蘭亭易去,，時(shí)形之夢(mèng)寐，閑窗息紛,，漫師其法,。癸卯小春王鑒。鈐?。合姹?、王鑒之印。

王鑒自幼摹寫名家作品習(xí)畫,，深究五代,、宋,、元大家畫技，從而形成了自己的獨(dú)特畫風(fēng),。他雖以摹寫古畫見(jiàn)長(zhǎng),，但并非鎖定一家，他總結(jié)自己是“力追古法,，于荊,、關(guān)、董,、巨諸名家無(wú)不醞釀胸中”,，“一樹一石必與宋元名家血戰(zhàn)，力厚功深久而與之俱化”,。王鑒39歲結(jié)識(shí)董其昌,，由此得到過(guò)董的親自傳授。綜其此后的創(chuàng)作,，以董其昌所倡導(dǎo)的南宗圖式為根基,，繼而上溯董源、巨然,、吳鎮(zhèn),、黃公望等前人的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu),，形成了自己豐富的山水畫語(yǔ)言,。具體說(shuō)來(lái)，黃公望的坡石和樹法對(duì)他影響較大,，而點(diǎn)苔更多是吳鎮(zhèn)真?zhèn)鳌?/p>

這幅仿趙雍的山水作于1663年,，王鑒時(shí)年66歲。從他的題款可知,，趙雍《溪山漁隱圖》（今藏北京故宮博物院）曾為王鑒所得,，由于他的孫姓老朋友（王鑒在傳世畫跋中多次提到這位官人，孫極喜收藏書畫）甚愛(ài)之,，乃以定武蘭亭相交換。然時(shí)隔多年,，王鑒對(duì)趙雍《溪山漁隱圖》念念不忘,，于是模寫了這畫以志前緣。和趙雍原畫相比,，王鑒借用了趙畫的坡石組合,，但是變換了位置。畫面采用明代宣德紙,，堅(jiān)實(shí)緊密的纖維匹配了趙孟俯所倡導(dǎo)的書法用筆入畫,，特別是近景的山石和遠(yuǎn)景的坡岸,，筆筆寫來(lái)，顯示了與趙孟睢緞閌枇滯肌返囊患揖焓簦歡副使蠢盞娜宋錚嚀蹙⑼Γ袒胛ⅲ淥醣氏濾始

仿巨然筆意  立軸 1663年作

山水  立軸 1665年作

仿梅道人山水  手卷 設(shè)色紙本 1666年作

仿古山水  冊(cè)頁(yè) 紙本 1666年作

款識(shí)：△仿江貫道,。王鑒,。△仿叔明,。王鑒,。△丙午秋仲,，仿黃鶴山樵,。王鑒?！髑飿淅馅榛氖?，溪深飛得白云來(lái)。王鑒,?！鞅缧〈海纶w令穰,。王鑒,。△仿趙文敏,。王鑒,。△仿惠崇,。王鑒,。△云氣外無(wú)山路,，水聲中有人家,。王鑒?！髑嗔执浔诳礋o(wú)厭,，賴有扁舟日往來(lái)。王鑒,?！鞅缰偾铮曼S子久,。王鑒,。△白云來(lái)屋里,，綠樹繞溪灣,。王鑒,。△惠崇江南春卷,，深得右丞三昧,。今歸山左友人，不可復(fù)見(jiàn),，因思其筆法為此,。時(shí)丙午秋，王鑒,。印鑒：鑒（5次）,、王鑒之印（7次）

王鑒丙午（1666年）69歲時(shí)所作此十二開冊(cè),，所收自當(dāng)年小春至仲秋之作,，可知當(dāng)是湘碧數(shù)月間精絕之作的集合，是他最精彩的作品之一,。十二開冊(cè)題仿惠崇,、王蒙各兩開，趙令穰,、趙孟?、黄耿结禉邝一克外帛堖藶V目喚骷曳緱蠶鐘詵小６潞糜鴉莩綰駝運(yùn)巫謔藝粵銪υ詒彼位抑興閌且歡砸燉?。讜炲丛来,！管有兜A(chǔ)朵煜嬙肌返紉孕憷黿銜獠鬧拮髟誶埃車鬧髁鞣縞腥允僑笆焦雇己鴕員狽叫劬⑼Π蔚拿醬蟠ㄈ牖滄鞒ね即筢ぃ筆貝蠹胰綣趺也蛔謚；莩縟捶炊詿舜常濫芙剿牖襝噯諍希叢煲恢質(zhì)屎嫌詒硐紙仙剿揮惺?、冰P咭桓竦男【吧剿庥牖莩緙齦＝ńㄑ艫庇屑蠊叵擔(dān)歡瀋剿慘虼嘶竦猛先說(shuō)某⒋笤蓖醢彩⑺臻⒒仆ゼ岬鵲畝啻斡礁瑁臻忻鰲短饣莩紜創(chuàng)航砭啊怠肥裕骸爸褳馓一餃Γ航枷戎Ｎ锫羋慷蹋嗆與嚶鮮?。”可州晨c剿訝?。与惠忱_恢既ざ艿剿斬巒瞥緄氖欽粵銪?。赵世w鞫嗝杌婧邊水濱水鳥鳧雁飛集的景色，運(yùn)思精妙,，清麗雅致,，極富詩(shī)意，在當(dāng)時(shí)士大夫中頗受稱譽(yù),，在北宋山水畫中亦別具一格,。王鑒此冊(cè)中仿惠崇二開、仿大年一開,，正得兩人匠心，將其山水佳勝完美再現(xiàn)毫端,，即廁于惠崇,、大年所作亦幾莫可辨之,。王鑒不僅善摹宋代諸家，對(duì)“元四家”也用心極深,，此冊(cè)中仿大癡,、山樵、松雪數(shù)開即證,。黃大癡的山水畫對(duì)后世的影響無(wú)法估量,，盡管他對(duì)荊、關(guān),、李等北派山水有所染獲,，但其主要師法仍在董、巨,，所作更多以淡墨輕嵐而少有大片潑墨,、剛硬線條，故其風(fēng)貌多為明潤(rùn)秀拔,、溫雅和平,。熱衷于摹古的王鑒自不例外，此仿大癡開中可知他畢生心摹手追之用功：山頭折搭轉(zhuǎn)換,，眾峰相揖,，萬(wàn)樹相從，嵐色蒼郁,，氣象嚴(yán)整,，極具大癡家法。仿叔明二開,，峰高而坡低,，解索披麻并用，用筆細(xì)柔松密,，用墨則干濕并舉,，似隨意為之，畫樹則一樹一態(tài),，亦勾亦點(diǎn),，而山林樸茂、氣勢(shì)蒼茫,，可見(jiàn)湘碧對(duì)叔明的純熟自如達(dá)到了極高的程度,。此外，仿趙松雪,、江貫道各開皆是如此,。

水榭漁艇圖  立軸 丁酉（1657年）作    仿黃鶴山人青卞隱居圖  1672年作   仿巨然山水  設(shè)色絹本 1669年作

仿梅道人溪亭山色  立軸 紙本 1667年作         仿趙大年山水  立軸 1667年作

仿叔明九峰讀書圖  水墨紙本 丁未（1667年）作     仿叔明九峰讀書圖  水墨紙本 1676年作

溪山行旅圖  立軸 紙本

款識(shí)：余家藏大癡筆墨甚多，此觀瀑圖第四幅也。王鑒擬之,。印鑒：鑒（朱文）吳伯榮氏秘籍之?。ㄖ煳模┽屆裾洳兀ㄖ煳模?/p>

此畫題擬觀大癡瀑布圖，實(shí)則多出王鑒變通和融合之意,。畫中前景坡岸灌木叢林疏朗,，高士策杖而立，一泓溪水橫渡,，林木屋舍所在,，高處流泉從山崖層石而出，峰巒競(jìng)秀,。筆墨清新嫻雅,，一派怡人生機(jī)。

秋山萬(wàn)里圖  手卷 水墨紙本

仿叔明長(zhǎng)松仙館圖  立軸 水墨絹本 1667年作         仿梅道人溪亭山色  立軸絹本 1667年作

仿范寬少陵詩(shī)意圖  立軸 設(shè)色絹本 1668年作

溪山行旅圖  設(shè)色絹本 1669年作             仿巨然溪云初起圖  1669年作

仿叔明筆意  立軸 水墨紙本 1667年作

仿趙文敏春山煙靄  立軸 己酉（1669年）作

仿陳惟允山水  鏡心 設(shè)色紙本

仿巨然  鏡心 水墨紙本

仿李成  鏡心 設(shè)色紙本

仿梅道人松林高士圖  設(shè)色絹本

王鑒善臨古，尤傾心于巨然、吳鎮(zhèn),，圓厚蒼潤(rùn),，最得神韻。此軸即仿吳鎮(zhèn)，疊巘層林，逶迤崇高。山石以淡墨皴染,，渾厚滋潤(rùn)，仿佛一片江南,；松林喬柯,，則以圓筆勁勾，濃墨點(diǎn)葉,，猶是宋人遺法,。幅式雖小而境界雄遠(yuǎn)，堪稱佳作,。自董其昌之后,，王石谷、吳墨井及王鑒,，皆有對(duì)臨董（其昌）,、王（時(shí)敏）所藏宋元名作的縮本山水《小中見(jiàn)大》冊(cè)傳世，此幀當(dāng)為王鑒所臨一冊(cè)中之一開,，而為后人裱成軸者,。近年已見(jiàn)過(guò)質(zhì)地與尺寸悉似，而內(nèi)容各別的數(shù)幀,，似都是一冊(cè)佚出者,，惜不能集之以為完璧矣,。

仿江貫道煙浮遠(yuǎn)岫  立軸 己酉（1669年）作       仿巨然筆意  立軸 1669年作

山水  立軸綾本                                         仿黃子久山水  設(shè)色絹本 1670年作

仿趙文敏山水  立軸 絹本 1671年作

仿江貫道  立軸 淺絳紙本 1671年作                江貫道秋溪圖  立軸

仿子久山水  立軸 紙本 1671年作

仿黃子久山水  立軸 紙本 1671年作

款識(shí)：山水未深魚鳥少，此生還擬再移居,。只應(yīng)三竺溪流上,，獨(dú)木為橋小結(jié)廬。辛亥長(zhǎng)至前一日,，仿子久筆，似天彩道社兄,。王鑒,。印鑒：瑯邪、鑒,、弇山后人

元四大家風(fēng)格各殊,，其源流皆出于董巨。王鑒擅山水,，于董巨有很深的造詣,，追摹董源、巨然,，擬仿宋元諸家,，近以董其昌為師，多臨仿之作,，善于青綠設(shè)色,，皴染兼長(zhǎng)，自謂“皴擦無(wú)自撰之筆”,。風(fēng)格華潤(rùn),，樹木叢郁，山壑深邃,。間作青綠重色,，亦雅致有余，而有自家風(fēng)貌,。王鑒一生以黃公望山水畫法入手,，黃公望存世之作，無(wú)一筆不從董巨中來(lái),，幽微淡遠(yuǎn),，不染一絲畫院習(xí)氣，可謂元代第一家,。王鑒學(xué)黃而不拘泥于黃,，謹(jǐn)嚴(yán)之中富于變化，即在摹古中力求變化,，注重筆墨之美,，以取法自然為上。

此圖是王鑒為友人移居而作的，遠(yuǎn)山暮靄,，層層疊疊,，近處是雜樹，小橋流水,，山間叢林茂密,，點(diǎn)綴村舍、茅亭,，水中則有漁舟垂釣,。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明,。筆墨簡(jiǎn)約利落,。山石的勾、皴,，用筆頓挫轉(zhuǎn)折,，隨意而似天成。繪畫全仿子久,，而用筆皴法仍師董源,，有董巨之功力，又有子久之逸韻,，瓶盤釵釧镕成一金,，即使黃公望復(fù)生，神妙亦不過(guò)如此,，稱得上是當(dāng)時(shí)畫壇絕藝,，可謂珠玉在側(cè)。在四王中,，王鑒比王時(shí)敏學(xué)習(xí)范圍更廣泛,，宋元名家涉獵廣泛；而且王鑒摹古能力之深,，可比古人相比肩,，所以他的作品就更能在畫面上呈現(xiàn)出一種渾厚華滋的感覺(jué)。

竹石圖  立軸 設(shè)色紙本

菜根風(fēng)味圖  立軸 紙本 1672年作

仿李營(yíng)丘積雪圖  立軸 1672年作                      柏松并茂  立軸

仿黃鶴山樵筆  立軸 設(shè)色紙本 1672年作

仿一峰道人煙浮遠(yuǎn)岫  立軸 壬子（1672年）作               仿巨然山水  立軸 紙本 1672年作

仿子久秋山圖  立軸

仿子久秋山圖  立軸 癸丑（1673年）作                    仿大癡山水  水墨絹本

仿黃子久山水  立軸癸丑（1673年）作

仿巨然筆意  立軸 水墨紙本 1673年作

仿范華原  立軸 1673年作                  仿北苑山水  立軸 水墨紙本 1674年作

溪山仙館圖  立軸 設(shè)色紙本 1674年

臨溪山居圖  立軸 紙本 1675年作                     山水  立軸 水墨紙本 1675年作

仿巨然九峰煙雨圖  水墨紙本 1675年作             巨然煙浮遠(yuǎn)岫  立軸 水墨紙本

宿雨乍收仿高尚書  設(shè)色絹本

李成范寬筆意  設(shè)色絹本 1673年作          山高云遠(yuǎn)  設(shè)色絹本                 聽泉圖  設(shè)色絹本 1673年作

仿許道寧  水墨紙本

王鑒此幀,，重山確水,，茂林曲徑，尺幅雖小而境界嵯峨邃遠(yuǎn),。他早中年畫圓潤(rùn)厚重,，晚年則瘦勁裭削，此其晚作,，反不厭細(xì)筆皴擦,，方硬刻厲中另有一種靜穆安詳之趣,。觀其落款形式，當(dāng)是仿古冊(cè)中之一開,，雖失群,，但仍不失為精作。

仿梅道人山水  立軸乙卯（1675年）作

款識(shí)：乙卯春初仿梅花庵主筆,，婁水王鑒,。鈐印：圓照,、染香庵主,。

王鑒作畫以古為尊，在《染香庵畫跋》中,，他說(shuō)到：“畫之有董（源）、巨（然）,，如書之有鍾（繇）,、王（羲之），舍此則為外道,?！惫势渥鳟嫸嘁浴芭R”、“仿”為題,，但并非單一性地照本抄摹,，而是以古人之技法為鑒，來(lái)表現(xiàn)自己的藝術(shù)情趣和審美理想,。此畫為豎構(gòu)圖,，布局疏密有致，構(gòu)圖繁而不塞,，景物雜而不亂,，可謂層次分明、經(jīng)營(yíng)有序,。全圖以水墨畫成,，用淡墨染樹干、坡腳及屋墻,，樹木,、崖頂?shù)钠脚_(tái)等。由于山石以淡墨多次皴擦漬染,，又略用焦墨積加反復(fù)畫成,，因此畫面顯得渾厚壯觀。然而此畫用筆卻含蓄內(nèi)斂,，絲毫沒(méi)有外露的鋒芒,，下筆用中鋒尖筆,，皴法細(xì)密，準(zhǔn)確精純,，墨色濃潤(rùn),，所以又顯得爽潔而靈秀。王鑒所繪直幅大軸,，多仿董巨,、黃公望、王蒙畫法,，此幅仿學(xué)吳鎮(zhèn)（梅花庵主）則較為稀見(jiàn),。因仿吳鎮(zhèn)畫法，故筆法稍粗而不尖,，且筆墨渾融,，景物層次分明，為作者中年杰作,。

仿古山水圖  冊(cè)頁(yè)（十開）

山水  手卷  紙本

仿大癡筆意  設(shè)色紙本                                    雨后帝城圖  立軸 1654年作

山水  立軸 1676年作                      春林疊岫  立軸                 云海閣樓  立軸 水墨紙本

仿估山水冊(cè)  冊(cè)頁(yè) 設(shè)色紙本