隨著字體的演變，其規(guī)矩性決定字形從圓到方,，其書寫性要求運(yùn)筆離方趨圓,；同樣，筆法的表現(xiàn),，方筆者本出于字法,，而圓筆者則便捷書寫。方圓互用產(chǎn)生了不同的書法風(fēng)格,。字形與筆法之間的張力,，不僅造就了中國文字書寫的藝術(shù)性特色，也代表著中國書法的哲學(xué)精神,。

“方”與“圓”

字法與筆法之間的張力結(jié)構(gòu)

文/彭芃

在全世界所有文字體系中,，只有中國漢字因書寫而成為一門藝術(shù)。其成因?qū)W界雖不乏各類探討,，但漢語文字與書寫之間的“方”與“圓”的張力關(guān)系卻乏人探討,。舉例而言，西方文字有圓無方?jīng)]有形成藝術(shù),，而東鄰韓語文字雖亦具方圓性,，卻因兩者畫地為牢同樣也難為藝術(shù)?？梢姺脚c圓的張力和文字與藝術(shù)關(guān)系之密切,。

就中國書法而言，筆法自元趙子昂提出“書法以用筆為上,，而結(jié)字亦須用工”以來,，就被確立為書法極則。此后,，字法與筆法的聯(lián)系幾乎被攔腰斬?cái)?。二者以何為上，古今諸家觀點(diǎn)各有彼此,。字法與筆法關(guān)系的人為割裂現(xiàn)象,，于今為最。字法與筆法,，各自為戰(zhàn),，或鼓努為勢(shì)，或肢解字形,。在筆者看來,，“方”與“圓”關(guān)系不只是對(duì)字形結(jié)構(gòu)或筆畫起訖與轉(zhuǎn)折的形容和風(fēng)格的描述，更是探究字法與筆法聯(lián)系和考察中國書法未來創(chuàng)作方向的秘密通道,，不可不察,。

01/“字方筆圓”：字法與筆法之間的張力

漢字作為表意文字,，本源于“畫成其物，隨體詰屈”的象形字,。裘錫圭先生在《文字學(xué)概要》中說：“在原始文字階段,，文字和圖畫大概是長期混在一起使用的?！碧铺m先生也有“文字畫”一說,。古人造字的美學(xué)，用唐張懷《書斷上》的話來說就是：“仰觀奎星圓曲之勢(shì),，俯察龜文鳥跡之象,，博采眾美，合而為字,?！笨梢姡中螆A曲是文字最初的基本要求,。

基于對(duì)自然萬物的描繪,，早期文字雖少卻規(guī)整，有棱角,，因此明代項(xiàng)穆認(rèn)為書法通物曲之理：“鳥之窠,，蜂之窩，蛛之網(wǎng),，莫不圓整而精密也,；??花卉之清艷，蕊瓣之疏叢,，莫不圓整而修對(duì)焉,。”所以,，字形圓曲、不生棱角是早期文字的區(qū)別性特征,，張懷《評(píng)書藥石論》說：“古文,、篆、籀,，書之祖也,，都無角節(jié)，將古合道,?！彪S體詰屈的結(jié)果，造成書無定體,，異體繁多,，難于識(shí)寫,，我們?cè)诩坠俏慕鹞淖值渲校l(fā)現(xiàn)同一字常有多達(dá)近百種的寫法,。

清 虢季子白盤拓本

在文字的演變中,，形象化要求使字形接近自然，圓若天成,，但從規(guī)范性來看,，字形理應(yīng)變曲為直，點(diǎn)畫要求起訖分明,，惟順筆合乎右手書寫,，這樣字形勢(shì)必會(huì)離規(guī)近矩。所以,，從小篆文字起,，字法開始朝方形一路發(fā)展。相較大篆文字,，小篆字形因“篆引”被拉長為長方形,，曲線趨于規(guī)整齊勻，對(duì)稱性,、畫案化加強(qiáng),。如康有為《廣藝舟雙楫·體變》云：“(小篆)裁為整齊，形體增長,，蓋始變古矣,。”這里的所謂“變古”就是字形從圓曲朝方直方向發(fā)展,。

“離圓近方”原則對(duì)字形演變的進(jìn)一步影響的結(jié)果是“隸變”的產(chǎn)生,。隸書字形中，小篆上下縱曲被改造為左右橫方,，易曲為直,，變連為斷，變逆為順,，可以說,，到隸書時(shí)中國文字基本完成了由圓至方的蛻變?？瑫?，是在隸書的基礎(chǔ)上進(jìn)一步衍生而成的，點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全生成,，唐楷成為方塊漢字的淵藪,。此后，楷書文字抽取了筆法,，定型為識(shí)讀性印刷字體,，仿宋體最終完成了文字由圓至方的演變,，徹底將中國文字定型為方塊漢字。受此影響,，明清的所謂臺(tái)閣體,、館閣體之流，字形壓倒了筆法,，千字一面,，類同板刻。

有關(guān)中國方塊漢字的定性,，近來有人提出異議,，認(rèn)為是“外圓內(nèi)方”。這種一味地將每個(gè)漢字的外層筆畫端點(diǎn)或折角連接起來以判斷漢字的形狀的做法,，無異于膠柱鼓瑟,。我們說漢字字形最終定型為方塊字，常指的是漢字在演變中,，從圓曲連續(xù)線條中分離出明晰的點(diǎn)畫,，橫平豎直，筆畫連接處連接近于直角,，且主筆外形占滿方格,，無論是傳統(tǒng)九宮格還是米字格，都是為了排列直斜筆畫,，圍以成方,。事實(shí)上，漢字之圓,，對(duì)于隸變后文字來說,，主要是用筆的觀念，我們下節(jié)再作討論,?？傊瑵h字的方塊性質(zhì),，是學(xué)界基于漢字演變的總結(jié)和與西方文字相比較而得出的結(jié)論,，這一點(diǎn)無庸置疑。

明拓 曹全碑

在我們看來,，漢字字形離圓為方，是易學(xué),、易識(shí)等規(guī)律性的結(jié)果,，但文字演變目的最終還是要為書寫服務(wù)的，宜書性,、便捷性是其根本要求,，所以,，字形和筆法之間一直存在著矛盾。這里,，我們將這種字形與筆法之間這種運(yùn)動(dòng)性對(duì)立且互用的關(guān)系稱之為張力,。一方面，篆隸楷一類的正體文字形體趨方中矩,，另一方面,，行草赴速文字又趨圓中規(guī)。正如《孫子兵法》所言,，“方則止,，圓則行”，當(dāng)字形離圓趨方,，形方就成了書寫性的最大的障礙,，于是破方為圓，筆圓成為字形和用筆的連接點(diǎn),。圓筆使點(diǎn)畫即變斷為連,，以順勢(shì)作劃，字形則削繁成簡,，以順移部位,。總之,，圓筆賦予了方字以運(yùn)動(dòng)性動(dòng)力,，使靜態(tài)的字結(jié)構(gòu)變 為張力性動(dòng)力結(jié)構(gòu)。

筆圓作為書寫性根本要求,，同時(shí)也符合人執(zhí)筆時(shí)的生理運(yùn)動(dòng)機(jī)制,。執(zhí)筆在手，運(yùn)之以腕,，而人的手腕運(yùn)動(dòng)是傾向于圓的,。顏真卿《述張長使筆法十二意》有云：“妙在執(zhí)筆，令其圓暢,，勿使拘攣,。”康有為《廣藝舟雙楫》談執(zhí)筆：“掌自虛,，腕自圓”,。二人都強(qiáng)調(diào)圓腕的重要性。清代程瑤田就是以右手之挽(向身),、推(揮外)而形成的右旋和左旋的不同來分析八法運(yùn)動(dòng)的順逆關(guān)系的,。由此觀之，筆圓實(shí)質(zhì)產(chǎn)生于腕圓。

在字形和筆法張力關(guān)系中,，方與圓的方向性要求并不相同,。“字方”將文字帶向規(guī)范和統(tǒng)一,，便于交流和傳習(xí),，但容易消解書寫的圓轉(zhuǎn)便利；相反,，筆圓便于使轉(zhuǎn)縱橫,，提高書寫效率，但方向感差,、規(guī)律性弱又不利于初學(xué)者把握,。前人所言“用筆貴圓，字形貴方”,，正反映了字法與筆法中這一組張力性結(jié)構(gòu)矛盾,，二者的運(yùn)動(dòng)為書法風(fēng)格變化提供了多樣化的可能。

02/“勢(shì)圓筆方”：筆法與字法之間的張力

傳統(tǒng)意義上的方和圓,，多是從單一用筆方面來言說的,，如此便割斷了筆法和字法之間固有的天然聯(lián)系，使筆法成為無源之水,。

文字的發(fā)展從圓到方,，其字形變化雖然是文字語言記錄功能，但其動(dòng)力卻是用筆,。換言之,，筆法動(dòng)力推進(jìn)了書體的演進(jìn)。篆書從象形而來,，刻畫詰曲,，周秦篆籀文字堪稱筆圓最高典范。而隸書分解點(diǎn)畫而成形方,，也少不了方筆的參與,。韓康伯《周易系辭上注》有云：“圓者，運(yùn)而不窮,；方者,，止而有分?！边@一原理同樣也可以解釋隸書字法形成的筆法動(dòng)力成因,。

篆書文字畫體為字，線條纏綿不絕,，正反,、左右、順逆無別，方向和寫法相當(dāng)不固定,，可以說是有線條而無點(diǎn)畫。到了隸書,，為便書寫,，變曲為直，曲屈的線條遂分解為點(diǎn)畫的最初形態(tài),，線形的組合關(guān)系也由圓轉(zhuǎn)變?yōu)檎坜D(zhuǎn),，易圓為方，清錢泳《書學(xué)》分析篆隸的方圓筆法關(guān)系說：“蓋篆體圓,，有轉(zhuǎn)無折,；隸體方，有折無轉(zhuǎn),，絕然相反,。”所以說,，方筆出于隸書中的折法,， 最初是為了剝離出點(diǎn)線以使起訖分明，其程式化同時(shí)影響了點(diǎn)畫的外形特征,。此如朱履貞《書學(xué)捷要》所云：“方者,，折法也，點(diǎn)畫波撇起止處是也,?！笨梢姡P方乃是“止而有分”的結(jié)果,。

筆方和字方的概念不同,，字方的根本目的是文字的規(guī)范化趨勢(shì)和要求，而筆方的程式化,，最初則是字法線條的點(diǎn)畫性結(jié)果,。正是因?yàn)榉焦P的作用，點(diǎn)畫才從線畫中分離出來：方筆必重按,，是發(fā)力點(diǎn),，因在紙面停留時(shí)間相對(duì)短，起筆以方,，表現(xiàn)為塊狀和體面,，這是點(diǎn)的形態(tài)；而圓筆則重流暢和連續(xù)性,，是線條的連帶形態(tài),。用筆由圓轉(zhuǎn)方，方圓兼濟(jì)，產(chǎn)生點(diǎn)畫之間的輕重,、起伏和字形的偏正,、參差等對(duì)比關(guān)系，書法節(jié)奏氣韻得以形成,。正如傳王羲之書論所言：“字體形勢(shì),，狀如龍蛇，相鉤連不斷,，仍須棱側(cè)起伏,。”對(duì)比西方拉丁字母的書寫,，雖流線圓曲,，便于左右連帶，但沒有筆方之力點(diǎn),，有線無點(diǎn),，無法產(chǎn)生節(jié)奏，因此沒不能產(chǎn)生中國書法藝術(shù)的核心命題——節(jié)奏關(guān)系,，因而不能成為一門獨(dú)立藝術(shù),。

正如筆方和形方不是同一概念，勢(shì)圓和筆圓也不可等同,。筆圓本乎篆書,，鋒裹兩頭，形同玉箸,；而勢(shì)圓并非一定要磨棱倒角,，圓通如篆，它指的是一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài),，強(qiáng)調(diào)線條流動(dòng)的方向感和節(jié)奏感,，筆勢(shì)遞相映帶，轉(zhuǎn)角勾連處圓勁力均,，此即《四體書勢(shì)》所言“勢(shì)和體均,，發(fā)止無間”是也。勢(shì)圓如同戲曲舞臺(tái)上的圓場,，要求移步換位,，而不失水平。

方者使圓,，圓者使方,，是筆法與字形結(jié)合的規(guī)律。篆書結(jié)構(gòu)用筆圓轉(zhuǎn),，易于勢(shì)圓,，然一味地求圓,，就缺少澀勢(shì)和顆粒感，線條的流動(dòng)感反而更差,，因此篆書史上一些作品嘗試通過以“筆方”的方法來增加其點(diǎn)畫力感,，如以隸入篆，漢代的“繆篆”,，清代的鄧石如篆書,，都是以筆方之法來進(jìn)行風(fēng)格探索。對(duì)于前人篆書婉通之說,，劉熙載認(rèn)為：“余謂此須婉而愈勁，通而愈節(jié),，乃可,。不然，恐涉于描字也,?！边@里，“節(jié)”就是“角節(jié)”,，即以力方為點(diǎn)的微按筆法,。

同樣，對(duì)于草書來說,，點(diǎn)畫曲屈,，流動(dòng)性強(qiáng)，要克服勢(shì)圓中的滑筆現(xiàn)象,，離不開“筆方”的作用,。如二王之草書，雖環(huán)轉(zhuǎn)微曲,，勢(shì)圓不見起止,，但仔細(xì)觀察，其環(huán)轉(zhuǎn)處方筆頓挫,，悉具起伏,，此正為點(diǎn)畫之方。清代朱履貞分析了草書勢(shì)圓筆方的重要性：

草書之法,，筆要方,，勢(shì)要圓。夫草書簡而益,，簡全在轉(zhuǎn)折分明,，方圓得勢(shì)，令人一見便知,。最忌扛肩闊腳,，體勢(shì)疏懈,；尤忌連綿游絲，點(diǎn)畫不分,。

王羲之《喪亂帖》

唐孫過庭《書譜》也從點(diǎn)畫(筆方)和使轉(zhuǎn)(勢(shì)圓)分析了草書和真書的關(guān)系,，他說：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性,；草以點(diǎn)畫為情性,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”“草不兼真，殆于專謹(jǐn),；真不通草,，殊非翰札?！辈輹钤谟邳c(diǎn)畫,，點(diǎn)畫之形成正是筆方所致。真書之妙則更重使轉(zhuǎn),，使轉(zhuǎn)之意味則由勢(shì)圓而來,。

隸楷字形，字形具方,，書畫輒成棱角,，轉(zhuǎn)運(yùn)旋回勢(shì)圓更為難得。孫過庭這樣評(píng)價(jià)鍾繇真書：“元常不草,，使轉(zhuǎn)縱橫”,，包世臣從楷書之圓勢(shì)使轉(zhuǎn)對(duì)此加以解釋，他認(rèn)為：“古人一點(diǎn)一畫,，皆使鋒轉(zhuǎn)筆以成之,，非至起止掣曳之處乃用使轉(zhuǎn)?？v橫者,，無處不達(dá)之謂也。盤紆跳蕩,，草勢(shì)也,。古人一牽一連，筆皆旋轉(zhuǎn),，正心著紙,，無一黍米倒塌處。狼藉者,，觸目悉是之謂也,。草法不傳，實(shí)由真法之不傳,?！?/p>

顏真卿《多寶塔》

古代楷書家中能以圓勢(shì)而得名者非顏真卿莫屬,，古人稱其書有“篆籀氣”，如米芾這樣評(píng)價(jià)其書：“(楷書)真跡皆無蠶頭燕尾之筆,，與郭知運(yùn)《爭坐位帖》,，有篆籀氣”。這里“篆籀氣”,，就是指其書藏勁于圓,，力以筋勝，它與方骨柳書形成鮮明對(duì)比,。

綜上所述,，方圓并不是一個(gè)簡單的筆法觀念，它廣泛存在于字法和筆法關(guān)系之中,。筆法產(chǎn)生于字法,，二者之間的張力關(guān)系是：當(dāng)字法趨于方的時(shí)候，點(diǎn)畫獨(dú)立性和筆順先后次序強(qiáng),，這時(shí)要求圓筆以加強(qiáng)連帶，勁直圓活,；而當(dāng)書易勢(shì)圓的時(shí)候,，則要求通過筆方的方法，變線為點(diǎn),，改變節(jié)奏和力感,，突出重音關(guān)系。字法與筆法之間的方圓關(guān)系,，其實(shí)質(zhì)是點(diǎn),、線的對(duì)比關(guān)系，書法中的剛?cè)?、筋骨,、遒媚、?jié)奏的對(duì)比,，皆由此而來,。

03/方與圓：從技法風(fēng)格到哲學(xué)美學(xué)

中國書法中的方圓，本乎字形,，成于用筆,，其方與圓的理論和觀念，涵蓋范疇從技法到風(fēng)格再到哲學(xué)和美學(xué),，方圓是中國書法文化根性的重要表現(xiàn),。

自上古以來，方圓觀念既是筆法,，同樣也是字法,。由于筆法最初從字法中來,，所以筆法與字法含混一體，常難為分區(qū),。在漢晉人眼中,，雖然也有“圓者中規(guī)，方者中矩”之論,，但書法之玄妙既不是方,，也不是圓，而是“方圓靡則,，因事制權(quán)”,。

筆法從字法中來，所以常和字法聯(lián)系在一起,。如姜夔所說：“方圓者,，真草之體用。真貴方,，草貴圓,。方者參之以圓，圓者參之以方,，斯為妙矣,。”當(dāng)筆法從點(diǎn)畫字形中逐漸分離出來后,，方圓開始倒向筆法一邊,，古今書法丑書，多是筆法脫韁字法而惹的禍,。

趙孟頫《后赤壁賦》

包世臣批評(píng)后人草書“狂怪繚繞”時(shí)說：“《晉書》所謂殺字甚安,，是專言結(jié)構(gòu)。不力究此義,，所以日趨狂怪繚繞而不可止也,。”其實(shí),，包言矯枉只說對(duì)了一半,，“殺字甚安”四字前言筆法后言字體，可謂是筆兼方圓的另一種表達(dá),。宋代以后,，方圓完全淪為用筆，康有為所言“書法之妙,，全在運(yùn)筆,。該舉其要，盡于方圓”是從“形學(xué)”對(duì)筆法總結(jié),。以方圓之形論書,，常見古代書法批評(píng)之中,。如:

邯鄲淳書應(yīng)規(guī)入矩，方圓乃成,。(袁昂《古今書評(píng)》)

蘭亭用圓,，圣教用方，二帖為百代書法楷模,，所謂規(guī)矩方圓之至也,。(周星蓮《臨池管見》)

方圓還代表了書法中和之美的范式。項(xiàng)穆在《書法雅言》曰：“圓而且方,，方而復(fù)圓,，正能含奇，奇不失正,，會(huì)于中和,，斯為美善?！碧迫嗽u(píng)歐虞書：“虞則內(nèi)含剛?cè)?，歐則外露筋骨，君子藏器,，以虞為優(yōu),。”歐虞之間,，以虞為優(yōu)，就是因?yàn)槠鋾芊綀A剛?cè)?，交相為用,，而歐書方剛露棱，有失中和,。真正的書法應(yīng)是《書譜》所說的“泯規(guī)矩于方圓,，遁鉤繩于曲直；乍顯乍晦,，若行若藏”,。

虞世南《大唐故汝南公主墓志銘》

書法的方圓中也滲透著古代“天方地圓”的哲學(xué)。在古人看來,，書法方圓,，本乎天地自然?！白F圓,，隸貴方，圓效天,，方法地,，圓有方之理,，方有圓之象?！狈街幸妶A,，圓中見方，既是哲學(xué)之理,，同時(shí)也是書法之理,。因此，就字法而言,，字有方圓,，就筆法而言，筆亦分方圓,。而就字法和筆法關(guān)系而言,，字圓形方，形圓筆方,?？傊瑘A者方之,，方者圓之,，反映了字法和筆法之間的體用關(guān)系，也是中國書法藝術(shù)哲學(xué)的具體體現(xiàn),。

筆法與字法是書法藝術(shù)中最重要的元素,，二者相互包含又相互制約，其張力性聯(lián)系,，既是字形演進(jìn)的書寫動(dòng)力,，又是筆法產(chǎn)生的緣由。在筆法成為書法的母題,、書藝以筆法為上的今天,，“徒識(shí)方圓，而迷點(diǎn)畫”的人一定不少,。所以,，我們發(fā)掘方圓二者之間的張力關(guān)系，對(duì)于當(dāng)代書法向傳統(tǒng)回歸不無啟示,。