魯藝”是魯迅藝術(shù)學(xué)院（后更名為“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”）的簡稱,，它是在抗日戰(zhàn)爭時期，由中國共產(chǎn)黨為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學(xué)藝術(shù)學(xué)校,，于 1938年4月10日在延安正式成立。當(dāng)時的黨中央領(lǐng)導(dǎo)人對魯藝的成立十分重視,，在“魯藝”的成立大會上,，毛澤東出席了大會并發(fā)表講話，他說：“要在民族解放的大時代去發(fā)展廣大的藝術(shù)運(yùn)動,，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針的指導(dǎo)下,，實現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)在今天的中國的使命和作用,。”4月28日,，毛澤東在魯藝發(fā)表演講時說：“魯迅藝術(shù)學(xué)院要造就具有遠(yuǎn)大的理想,、豐富的斗爭經(jīng)驗和良好的藝術(shù)技巧的一派文藝工作者，這三個條件缺少任何一個便不能成為偉大的藝術(shù)家,?！泵珴蓶|還為魯藝題寫了校訓(xùn)：“緊張、嚴(yán)肅,、刻苦,、虛心”，并題詞“抗日的現(xiàn)實主義,、革命的浪漫主義”,。1945年抗戰(zhàn)勝利后，“魯藝”離開延安,，遷往東北,。

1938年4月至1945年11月，“魯藝”在延安七年半時間里,，先后開辦了文學(xué),、戲劇、音樂,、美術(shù)等系,，培養(yǎng)學(xué)生685人。

“魯藝”的美術(shù)系共開辦了五屆,，沃渣,、王曼碩、江豐,、蔡若虹等先后任美術(shù)系負(fù)責(zé)人,，先后設(shè)置有寫生、素描,、速寫,、木刻、漫畫,、美術(shù)理論,、美術(shù)史等科目，共培養(yǎng)學(xué)生147人,，另有多人曾受短期訓(xùn)練,，為抗戰(zhàn)培養(yǎng)了大批革命美術(shù)干部，并創(chuàng)作了大量具有影響力的美術(shù)作品,。

1942年5月,，延安文藝座談會在延安召開,，“魯藝”的江豐、蔡若虹,、古元,、胡一川、羅工柳,、華君武,、力群、馬達(dá),、王朝聞,、張仃、胡蠻,、石魯,、陳叔亮、王曼碩,、劉峴,、張望等美術(shù)工作者應(yīng)邀參加了座談會。毛澤東在座談會上發(fā)表了著名的《在延安文藝座談會上的講話》,。在《講話》中,，他創(chuàng)造性地提出“我們的文藝是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的,，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作,，為工農(nóng)兵而利用的”，號召大家要“深入工農(nóng)兵群眾,、深入實際斗爭”,，并且明確提出了文藝作品為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。

在《講話》精神指引下,，解放區(qū)的群眾性文藝活動蓬勃發(fā)展,，延安魯藝的師生及廣大文藝工作者以藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)為原則，沉下身心,，投身到火熱的抗戰(zhàn)之中,。他們深入農(nóng)村，深入工廠,、深入前線,，參加火熱的革命斗爭，同時向民間藝術(shù)學(xué)習(xí),，探索美術(shù)創(chuàng)作的新形式,，從而產(chǎn)生了一批思想性、藝術(shù)性較高，具有民族風(fēng)格的優(yōu)秀美術(shù)作品,，在這些作品中，就有不少“魯藝”師生的膾炙人口的連環(huán)畫作品,，如力群《劉保堂》的《小姑賢》,，馬達(dá)的《陶端予》，古元的《新舊光景》,、《走向自由》,，沃渣的《黑土子的故事》，彥涵的《狼牙山五壯士》,、羅工柳的《李有才板話》等,，此外，他們發(fā)表在畫報,、墻報及流動展覽會上的連環(huán)畫作品更是不計其數(shù)了,。

力群《劉保堂》和《小姑賢》 力群曾畢業(yè)于國立杭州藝專，并參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟,。1940年到延安后,，在“魯藝”任教。1942年,，力群在參加延安文藝座談會后,，受講話精神鼓舞，根據(jù)模范教師的事跡創(chuàng)作成了木刻連環(huán)畫《劉保堂》,，后來又根據(jù)同名秧歌劇創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《小姑賢》,，他的這兩部作品出版后，在群眾中廣為流傳,，十分受群眾歡迎,。1949年晨光圖書公司曾將兩個作品匯集出版。新中國成立后,，這兩部作品又曾多次再版,。

蔡若虹與《苦從何來》 蔡若虹畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系,，同年參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟,，后在上海從事漫畫創(chuàng)作。1938年秋,，蔡若虹由香港轉(zhuǎn)赴延安,，在“魯藝”美術(shù)系任教，曾任美術(shù)系負(fù)責(zé)人,。1942年參加了延安文藝座談會,。1948年，他在山西平定縣參加土改時創(chuàng)作了連環(huán)畫《苦從何來》，內(nèi)容包括《沒有土地的人們》,、《苦從何來》,、《心里的疙瘩解開了》等三套組畫，作品刻畫了舊中國農(nóng)民受封建地主階級壓迫和剝削下的悲慘生活,，是當(dāng)時進(jìn)行階級教育影響很大的連環(huán)畫作品,，該書由晨光圖書公司于1948年2月初版，1950年11月至12月由新華書店與人民美術(shù)出版社分別再版,。

彥涵與《狼牙山五壯士》 彥涵是“魯藝”培養(yǎng)起來的優(yōu)秀木刻家,。1938年他在延安“魯藝”畢業(yè)，參加“魯藝”木刻工作團(tuán)赴太行敵后抗日根據(jù)地,，在八路軍中從事木刻藝術(shù)創(chuàng)作,，1943年回延安“魯藝”美術(shù)系任教。1943年,，彥涵根據(jù)晉察冀北岳區(qū)狼牙山上八路軍五戰(zhàn)士英勇抗日,，寧死不屈壯烈犧牲的故事，創(chuàng)作了16幅木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》,，作品形象生動,，流露出作者愛憎分明的情感，給人以質(zhì)樸,、親切之感,。1945年，這套作品經(jīng)周恩來之手交給了美國朋友,，并由美國《生活》雜志社以袖珍版出版,，后被美軍觀察團(tuán)又帶到延安。據(jù)說,，這本木刻連環(huán)畫曾發(fā)給在遠(yuǎn)東戰(zhàn)場上的美國士兵,，以中國軍人不怕犧牲的精神鼓舞他們，是一部具有國際影響的木刻連環(huán)畫佳作,。除了《狼牙山五壯士》,，彥涵還創(chuàng)作有木刻連環(huán)畫《翻身前后》、《李大成》,、《劉二堂》,、《民兵英雄故事》等，其中《翻身前后》于1950年7月由大眾美術(shù)出版社出版,?！独茄郎轿鍓咽俊酚扇嗣衩佬g(shù)出版社于1951年、1952年及1984年分別再版,，此外,，2001年黑龍江美術(shù)出版社也再版過此作品,。

莫樸與《鐵佛寺》 莫樸畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校,，曾參加“上海國難宣傳團(tuán)”,，在華北等地從事抗日救亡運(yùn)動。1940年,，他在淮南參加了新四軍,，1943年赴延安在 “魯藝”任教。連環(huán)畫《鐵佛寺》由莫樸與呂蒙,、程亞君合作于1942年，共由110幅木刻組成,，根據(jù)真人真事改編,，講述了淮南一個叫“鐵佛寺”的地方，我黨一個優(yōu)秀干部被暗殺,，后經(jīng)過群眾的揭發(fā)與民兵的高度警覺,，破獲案件，將罪犯繩之以法,?！惰F佛寺》當(dāng)年由時任淮南行政公署主任方毅審查批準(zhǔn)出版，發(fā)行后起到了教育群眾及民兵的作用,，為鞏固革命根據(jù)地發(fā)揮了作用,。

馬達(dá)與《陶端予》 馬達(dá)早年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)專科學(xué)校西洋畫系,，后來參加魯迅先生所倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動,，曾任了“中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟”黨團(tuán)書記。1938年,，馬達(dá)奔赴延安,，任教于“魯藝”，是“延安畫派”的主要代表人物之一,。1945年,，馬達(dá)根據(jù)陜甘寧邊區(qū)模范教師陶端予的先進(jìn)事跡創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《陶端予》，全套共14幅,，作品講述了陶端予如何教育學(xué)生,，幫助后進(jìn)學(xué)生文富貴改掉壞毛病，成為好學(xué)生的故事,。這部作品曾在當(dāng)時的邊區(qū)教育部門廣為流傳,，產(chǎn)生了良好的宣傳教育效果。

沃渣與《黑土子的故事》 沃渣畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校,，是“魯藝”首任美術(shù)系主任,，沃渣曾以木刻的形式創(chuàng)作了連環(huán)畫作品《黑土子的故事》，東北畫報社曾于1947年12月將該作品出版,，

古元的作品 古元是延安木刻最具代表性的畫家之一,，他于1939年進(jìn)入延安“魯藝”美術(shù)系第三期學(xué)習(xí)。1941年在擔(dān)任“魯藝”美術(shù)工場木刻組長兼部隊藝校美術(shù)教員,。1939年,，古元創(chuàng)作了其首部連環(huán)畫《走向自由》，作品由16幅木刻版畫組成,，曾在1941年延安舉辦的木刻展覽會上展出,，頗有影響。1943年,，古元又創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《新舊光景》,，共22幅，作品以解放區(qū)人民翻身前后的不同遭遇,，歌頌了共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo),。此外，還創(chuàng)作有連環(huán)畫作品《農(nóng)業(yè)勞動英雄先進(jìn)事跡》,、《獨(dú)膽英雄》等,，其中《獨(dú)膽英雄》1948年8月由東北畫報社出版。

羅工柳的《李有才板話》 羅工柳是“魯藝”美術(shù)系第二屆畢業(yè)生,，1942年曾參加延安文藝座談會,。1944年，他根據(jù)趙樹理的同名小說改編創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《李有才板話》,，作品充滿鄉(xiāng)土氣息,，這與他長期生活在解放區(qū)的農(nóng)村環(huán)境有關(guān)。他熟悉農(nóng)民的性格,，生動地傳達(dá)出人物的特點和情趣,。該作品由上海晨光出版公司于1949年9月出版。

張映雪與《小二黑結(jié)婚》 張映雪是“魯藝”美術(shù)系第三屆畢業(yè)生,。1943年,，他根據(jù)當(dāng)時在解放區(qū)廣受群眾歡迎的小說《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作了同名木刻連環(huán)畫，曾在解放區(qū)廣為流傳,。這部作品是我國最早的婚姻題材木刻連環(huán)畫,。

王曼碩與《于廷州罪惡史》 王曼碩曾畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，1935年回國,，先后受聘于京華藝術(shù)學(xué)院和國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。1938年,，他奔赴延安,，執(zhí)教于“魯藝”并任美術(shù)系主任,。1946年，王曼碩隨魯藝工作團(tuán)赴佳木斯,，任東北畫報社記者,，期間編繪了102幅長篇連環(huán)畫《于廷州罪惡史》在《東北畫報》、《合江日報》上連載,，他編寫的小故事《懶漢》等小冊子也出了單行本,。

胡考木刻《失業(yè)》 胡考是著名漫畫家，早在上世紀(jì)三十年代,，他就創(chuàng)作有漫畫連環(huán)畫《今人物志》及《西施·西廂記》等,。1938年，胡考在延安“魯藝”任教,。胡考曾創(chuàng)作木刻連環(huán)畫《失業(yè)》,，共5幅，刻畫了國統(tǒng)區(qū)一個失業(yè)者在失業(yè)后妻子俱亡的悲慘遭遇,，揭露了國統(tǒng)區(qū)人民民不聊生的悲慘狀況，表達(dá)了作者對于社會底層勞動人民的強(qiáng)烈同情心,。作品生動,，具有極深的思想性、社會性,、藝術(shù)性,。

劉峴的作品 劉峴是著名木刻家。畢業(yè)于日本東京帝國美術(shù)學(xué)院油畫系,，曾參加魯迅先生指導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動,。1938年赴延安在“魯藝”教授木刻。劉峴是解放前版畫家中創(chuàng)作連環(huán)畫作品較多者之一,，其木刻連環(huán)畫作品有《子夜之圖》,、《虛獅偽鳳》、《桃花新扇》,、《炸橋》,、《罪與罰》、《災(zāi)難》,、《被損害者》,、《阿Q正傳》、《孔乙己》等,，其中《子夜之圖》由未名木刻社印造,，1937年7月初版，茅盾先生撰文敘說內(nèi)容概要,。1949年,，他創(chuàng)作了《虛獅偽鳳》,，用連環(huán)畫揭露了國民黨在南京召開國大，進(jìn)一步鎮(zhèn)壓反饑餓,、反內(nèi)戰(zhàn)民主運(yùn)動的時事,。

王流秋與《黃友根》 王流秋生于泰國，20世紀(jì)30年代在曼谷讀中學(xué),。1938年回國參加抗戰(zhàn),，曾就讀于華北聯(lián)大，1945年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系,，后到部隊從事美術(shù)工作,。1947年，時在華東野戰(zhàn)軍政治部宣傳部美術(shù)創(chuàng)作組工作的王流秋,，按華野領(lǐng)導(dǎo)的要求,，與創(chuàng)作組的同事江有生、楊涵,、楊中流一起合作創(chuàng)作了木刻連環(huán)畫《黃友根》,。作品講訴了解放戰(zhàn)爭時期，大量國民黨官兵成為俘虜,，經(jīng)宣傳教育,，俘虜黃友根調(diào)轉(zhuǎn)槍口，對敵作戰(zhàn),，成為“解放戰(zhàn)士”,，由一名國民黨士兵轉(zhuǎn)變成解放軍戰(zhàn)斗英雄的成長過程。作品通過黃友根生動事跡,，用繪畫形式進(jìn)行宣傳報道,。作品曾在部隊中廣為流傳，對“解放戰(zhàn)士”起到巨大的鼓舞作用,，對于壯大人民軍隊的力量,，爭取解放戰(zhàn)爭的勝利，也有其重要意義,。

除了以上提到的作者及作品,，根據(jù)筆者手頭的資料，在新中國成立前,，由“魯藝”人創(chuàng)作的連環(huán)畫作品還有：

胡一川：《大興紗廠》,、《饑餓線上》、《盧溝橋事變》,、《趙老武》,、《牧童》、《張小毛》,、《逃往》,、《張老頭》,、《太行山下》；

王朝聞：《噩夢》,、《民族戰(zhàn)士》,、《姆媽》；

莊 言：《趙天順翻身》,；

田 零：《李勇大擺地雷陣》,、《苗大嫂》；

陳鐵耕：《廖昆玉的故事》,；

肖 肅：《民教民》,、《土地還家》；

呂 琳：《紀(jì)利子》,、《劉胡蘭》,；

吳 勞：《萬古流芳》、《王秀鸞》,、《鐵疙瘩》,、《學(xué)文化》；

楊 青：《英雄劉四虎》,；

楊 角：《岳恒書與楊家?guī)X棗園菜園》,；

張曉非：《怎樣養(yǎng)娃》；

張明坦：《選舉》,；

張 望：《人民英雄劉胡蘭》；

武德祖：《王二捉奸》,；

林 軍：《不朽的戰(zhàn)士》,；

焦心河：《勞動英雄申長林》；

夏 風(fēng)：《抗日大事記》,、《馬氏父子》,、《模范干部》、《勞動英雄趙占奎》,；

鄒 雅：《十大任務(wù)》,、《一支槍》；

王 琦：《榮譽(yù)軍人》,；

……

因資料有限,，由“魯藝”人創(chuàng)作的連環(huán)畫作品尚不能完全統(tǒng)計，只能根據(jù)相關(guān)回憶資料,，簡單羅列出一些,。這些作品，有的仍可一睹芳容,，多數(shù)則已難覓其蹤了,。

縱觀這些連環(huán)畫作品,，大致有以下幾個特點：

其一是大眾化。這里所說的大眾化包括兩個方面,，一個是形式上的大眾化,，還有一個是內(nèi)容上的大眾化。連環(huán)畫的受眾是工農(nóng)兵和人民群眾,，所以創(chuàng)作出來的作品要讓人民群眾能夠接受,，正如毛主席所說的“為工農(nóng)兵服務(wù)”。限于當(dāng)年條件的限制,，“魯藝”的藝術(shù)家們創(chuàng)作的連環(huán)畫作品多以木刻為主,，在木刻的創(chuàng)作過程中，若采用過多的層次,，可能不符合大眾的口味,，群眾難以接受。因此,，藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品從民間木板年畫和皮影,、剪紙中汲取營養(yǎng)，大多采用單線勾勒,，達(dá)到了主題突出,、畫面簡潔、氣氛清新的效果,，讓群眾樂于接受,。內(nèi)容上而言，作品多為當(dāng)時群眾廣為流傳的人物和事件,，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實感和真實性,，非常貼近生活。

其二是民族化,。在延安時期的“魯藝”創(chuàng)作中,，作品以木刻連環(huán)畫居多。在木刻的手法上,，藝術(shù)家們借鑒了外國的木刻作品中黑白對比的表現(xiàn)手法,，將中國傳統(tǒng)的陽刻造型融入作品之中，克服了早期木刻中的歐化傾向,。在他們創(chuàng)作的作品中,，刀法豪放而又樸實，畫面層次分明,，明快易懂,，人物性格特征突出，緊扣主題，使之不僅具有木刻的“力之美”,，且充滿了鄉(xiāng)土氣息和濃厚的民族特色,。

新中國成立后，“魯藝”人成了新中國文藝建設(shè)的主力軍,，其中很多人占據(jù)了新中國文藝崗位上的重要位置,，在新中國文藝建設(shè)中產(chǎn)生了極其重要的影響。他們中的許多人,，關(guān)注著中國連環(huán)畫的發(fā)展：有的身體力行,，繼續(xù)從事連環(huán)畫的創(chuàng)作；有的從事領(lǐng)導(dǎo)工作,，為連環(huán)畫搖旗吶喊,，助其茁壯成長；有的從事出版工作,，為推廣普及連環(huán)畫立下了汗馬功勞,。

1949年，在籌建北京大眾圖畫出版社時,，就有“魯藝”人蔡若虹及鄒雅,、張仃、胡蠻,、王朝聞等人參與其中,，其中蔡若虹擔(dān)任籌建負(fù)責(zé)人。大眾圖畫出版社成立后,，專門負(fù)責(zé)創(chuàng)作出版連環(huán)畫,，先后出版了一批在新中國連環(huán)畫史上具有巨大影響力的連環(huán)畫精品，如《雞毛信》,、《王秀鸞》,、《東郭先生》、《兒女英雄傳》,、《三打祝家莊》等。大眾圖畫出版社是新中國第一個國家級的連環(huán)畫專業(yè)出版社,，在建國之初為舊連環(huán)畫的改造奠定了基礎(chǔ),，對連環(huán)畫的發(fā)展起到了巨大的推動作用。作為大眾圖畫出版社的負(fù)責(zé)人,，蔡若虹除了日常繁忙的領(lǐng)導(dǎo)工作,，還以“張再學(xué)”的筆名，改編了連環(huán)畫《雞毛信》,、《王秀鸞》,、《奇怪的旅行》、《王佐斷臂》,、《打魚殺家》,、《鬧天宮》等,，其中《雞毛信》曾榮獲第一屆全國連環(huán)畫評獎文學(xué)腳本一等獎。此外,，他還在報刊上發(fā)表了大量連環(huán)畫理論文著,，為新中國的連環(huán)畫事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，可謂居功至偉,。

鄒雅除了參與創(chuàng)辦大眾圖畫出版社,，還擔(dān)任了1951年5月創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報》的首任主編。為了辦好這份新中國第一部連環(huán)畫刊物,，他從組稿,、編寫、設(shè)計,，直到校對,、印刷，都親自動手,，不辭辛苦,，為《連環(huán)畫報》的茁壯成長奠定了堅實的基礎(chǔ)。

王朝聞從二十世紀(jì)三十年代就投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作實踐,。新中國誕生后,，他主要從事美術(shù)理論和美學(xué)的研究探索，與此同時,，他依舊十分關(guān)注連環(huán)畫,。在王朝聞的論著中，有不少是關(guān)于連環(huán)畫的內(nèi)容,，從1950年開始,，他對這門藝術(shù)進(jìn)行了比以前更為深入、更為全面的理論指導(dǎo),，幾乎在每一個重要的歷史時期,，都可以看到他在連環(huán)畫方面的具有重大指導(dǎo)意義的理論著論，對于新中國的連環(huán)畫發(fā)展,，他功不可沒,。

江豐曾任“魯藝”美術(shù)部主任。新中國成立后曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長,、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職,，在新中國美術(shù)界有著舉足輕重的地位。建國初期,，他曾為大眾美術(shù)出版社編選出版了不少解放區(qū)木刻連環(huán)畫作品,。1980年，他在任中央美術(shù)學(xué)院院長時，首創(chuàng)中央美院“連環(huán)畫年畫系”,，使這種普及美術(shù)走進(jìn)“最高學(xué)術(shù)殿堂”,，期間，他又大力培養(yǎng)連環(huán)畫接班人,。1981年,，他參加了第二屆全國連環(huán)畫評獎的頒獎大會，并在會上作了重要講話,，對之后連環(huán)畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響,。

華君武是著名漫畫家，曾在延安“魯藝”擔(dān)任教員,。新中國成立后,，先后擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國文聯(lián)書記處書記等職,。延安時期,，他就創(chuàng)作過一些連環(huán)畫作品。建國初期,，他曾為《連環(huán)畫報》等單位創(chuàng)作過多部連環(huán)畫作品,，并時常在各種報刊發(fā)表連環(huán)畫作品的評論，參加連環(huán)畫的展覽及評獎活動,，對中國連環(huán)畫的發(fā)展極為關(guān)注,，在連環(huán)畫步入低谷時期，他發(fā)出建議,，希望將建國以來的連環(huán)畫加以整理,、篩選，藉以對青少年進(jìn)行愛國主義教育,。

郭鈞是“魯藝”美術(shù)系第三屆畢業(yè)生,。新中國成立后，他曾任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席,，1958年起擔(dān)任天津人民美術(shù)出版社社長,。建國初期，他參與部分連環(huán)畫創(chuàng)作,，擔(dān)任出版社社長后,，積極鼓勵作者進(jìn)行連環(huán)畫創(chuàng)作，在他的領(lǐng)導(dǎo)下,，天津人民美術(shù)出版社出版了大量膾炙人口的優(yōu)秀連環(huán)畫作品,，使該社躋身于五大連環(huán)畫出版社之列,，為新中國初期連環(huán)畫的繁榮與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn),。

蘇光是“魯藝”美術(shù)系第四屆學(xué)員。新中國成立后，他曾先后任山西省文聯(lián)副主席,、山西省美術(shù)家協(xié)會主席,、山西省文化局副局長等職。建國初期,，他曾創(chuàng)作有《人民選舉的好縣長》,、《春秋圖》、《藍(lán)藍(lán)和泉水》（合作）,、《王老三種谷》,、《不能走那一條路》、《老寶貝與刺兒梅》,、《活神農(nóng)大鬧五臺山》（合作）等多部連環(huán)畫作品,，先后由人民美術(shù)出版社、朝花美術(shù)出版社,、天津美術(shù)出版社等出版,。

劉迅是“魯藝”美術(shù)系第五屆學(xué)員。建國后曾任北京市文聯(lián)副主席,、北京市美協(xié)主席等職,。建國初期，他曾以“凡之”的筆名編寫了不少連環(huán)畫腳本,，并擔(dān)任《連環(huán)畫報》編輯室主任,、創(chuàng)作室副主任、主編等職,，曾為《連環(huán)畫報》的奠基和發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn),。他對連環(huán)畫事業(yè)十分關(guān)注，積極支持和參與中國連環(huán)畫研究會的成立和全國連環(huán)畫評獎活動,，在連環(huán)畫界享有極高的聲譽(yù),。

劉蘭是“魯藝”人中少有的連環(huán)畫“高產(chǎn)戶”。他在新中國成立后先后任職于遼寧畫報社,、遼寧美術(shù)出版社,，長期從事連環(huán)畫創(chuàng)作。作品有《星星之火》,、《三千里江山》,、《尋找幸福的人》《紅娥與黃羊》、《三家?！?、《打城隍》、《找馬》,、《牡丹仙女》,、《石簪子》,、《三月雪》、《大鬧平川》,、《首戰(zhàn)平型關(guān)》,、《停止辦公》、《綠化青松嶺的女尖兵》,、《霧》,、《紅色交通站》、《兩次救金花》,、《沙家店糧站》等,，創(chuàng)作成果頗豐。

除了以上列舉之外,，“魯藝”人中還有不少曾在解放初期參與過連環(huán)畫的創(chuàng)作,，如沃渣、彥涵,、力群,、張望、古元,、陳叔亮,、莊言、楊青,、林軍,、武德祖、米谷,、張菊,、蘇暉、劉蒙天,、張凡夫,、苗波、陳因,、白炎,、王流秋、潘力模,、王琦等,，他們或單獨(dú)創(chuàng)作、或與人合作,，發(fā)表和出版了大量優(yōu)秀的連環(huán)畫作品,，為中國連環(huán)畫的繁榮作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

主要參考文獻(xiàn)：

l 姜維樸：《新中國連環(huán)畫60年》（人民美術(shù)出版社2009年7月出版）

l 白純熙,、劉玉衡,、張金路：《中國連環(huán)畫發(fā)展圖史》（中國連環(huán)畫出版社1993年6月出版）

l 宛少軍：《20世紀(jì)中國連環(huán)畫研究》（廣西美術(shù)出版社2012年2月出版）

l 楊德忠：《延安魯藝美術(shù)教育研究》（南京藝術(shù)學(xué)院2009年碩士學(xué)位論文）