展覽分為“美化人生”“先生們”“學(xué)以致用”“為新中國建設(shè)”“薪火相傳”五個版塊，從多份珍貴的檔案,、手稿和原作中呈現(xiàn)四川美術(shù)學(xué)院初創(chuàng)時期設(shè)計教育先驅(qū)們中西交匯的學(xué)源背景,，設(shè)計服務(wù)民生、用藝術(shù)喚起民眾和投身新中國建設(shè)的初心,，是反映20世紀(jì)早期中國設(shè)計教學(xué)思想和體系的川美文本,。

在轟轟烈烈的革命年代,，學(xué)院師生們以社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法為主,，結(jié)合社會實踐，把創(chuàng)作題材聚焦在重大的政治活動和社會改革上,，創(chuàng)作了大量作品,，從不同角度呈現(xiàn)了如火如荼的時代圖景。

展覽集中展示了1940至1978年間,，投身四川美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)科發(fā)展與專業(yè)實踐的前輩藝術(shù)家們的作品,。他們長期根植于20世紀(jì)中國畫發(fā)展藝術(shù)生態(tài)，在中國畫領(lǐng)域身體力行的實踐與探索,，在藝術(shù)創(chuàng)作成果與社會影響力等方面已然成為后輩藝術(shù)家的榜樣,。他們在中國畫領(lǐng)域的教學(xué)思想及藝術(shù)成就，在中國美術(shù)教育體系中影響深遠(yuǎn)且具有示范作用,。

1940—1960年代川美雕塑系師生的民族化探索,，是中國雕塑建構(gòu)自身現(xiàn)代性過程中的一種努力和嘗試,。一方面,，它延續(xù)了新文化運(yùn)動“引西入中”的思潮，在學(xué)習(xí)西方的雕塑技法中,，重新審視自己的民族傳統(tǒng),，探討中西融合與再造的可能；另一方面,，新中國成立初期的政治生態(tài)和社會生態(tài),，使得強(qiáng)化民族性成為藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求。

本次展覽呈現(xiàn)了四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家不同時期的連環(huán)畫創(chuàng)作,，是前輩畫家們施展繪畫才華,，為社會，為大眾而不懈耕耘的一方天地,。在“小人書”這片“大世界”,，幾代川美連環(huán)畫創(chuàng)作者在有限的空間中形成了自身的連環(huán)畫語言特點。

“時代強(qiáng)音”這個展覽專題,，體現(xiàn)的是改革開放以來，四川美院的創(chuàng)作如何關(guān)注現(xiàn)實,，把握歷史與時代的發(fā)展潮流，強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷,，用作品去言說,、表現(xiàn)時代所凝聚的文化精神?；赝麣v史,，不僅讓我們領(lǐng)略到四川美院的繪畫在1980年代的藝術(shù)追求，而且也能感受到其內(nèi)在的精神與人文力量,，以及它們?nèi)绾螛?gòu)筑了四川美院當(dāng)代繪畫的人文傳統(tǒng),。

在此次展覽中，既有關(guān)注時代發(fā)展與社會變遷的作品,，也有對西南的地緣特點與生存經(jīng)驗的表現(xiàn),，特別是有部分藝術(shù)家從微觀、日常,、碎片化的角度切入,，呈現(xiàn)了現(xiàn)實豐富且多樣的肌理。當(dāng)然,，現(xiàn)實主義的背后也蘊(yùn)涵不同的藝術(shù)訴求——有的基于國家敘事,，弘揚(yáng)主旋律；有的強(qiáng)調(diào)新歷史主義的視野,，挖掘作品的歷史與精神深度,；有的強(qiáng)調(diào)個人化的視角，有濃郁的人文情懷,。盡管各有側(cè)重,，但作品的內(nèi)核仍然是呈現(xiàn)當(dāng)代的人文精神與藝術(shù)品格。

在本專題中,，藝術(shù)家們對語言的駕馭,，以及在方法論的意識上都十分多元，有的強(qiáng)調(diào)語言自身的內(nèi)在軌跡,，有的主張回歸傳統(tǒng),；有的致力于當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換，有的則利用新媒介,、新技術(shù)豐富語言的表現(xiàn)力,。語言的“再編碼”，及其對本土藝術(shù)史上下關(guān)系的強(qiáng)調(diào)已成為藝術(shù)家們最為關(guān)注的問題,。

在當(dāng)代語境下,，傳統(tǒng)所面臨的問題，那就是如何轉(zhuǎn)換,，如何再造,？對于藝術(shù)家而言，一方面需要不斷向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，挖掘與發(fā)展傳統(tǒng)中的精華,，尤其是對既有的視覺資源進(jìn)行當(dāng)代性的轉(zhuǎn)譯,。另一方面，需要立足于時代與本土的文化語境,，讓傳統(tǒng)在新的敘事話語,、審美體系、美術(shù)史的上下文中,，尤其是新的文化土壤中,，綻放和生成新的價值。

在本專題的作品中,，既有對“有意味的形式”的表現(xiàn),，也有東方化的審美追求。有的作品雖然保留了具象的特征,，但更強(qiáng)調(diào)畫面整體氛圍的營建,；有的盡管在構(gòu)圖、形式,、表現(xiàn)語言方面沿襲了西方現(xiàn)代油畫的傳統(tǒng),，作品中的審美意識、文化趣味卻是東方化的,；有的則從中國傳統(tǒng)水墨,，尤其是文人畫中尋求滋養(yǎng)，追求空靈,、詩性,，以及悠遠(yuǎn)的審美意味。

新世紀(jì)以來,，四川美院不僅建立了實驗藝術(shù)學(xué)院,，而且為青年藝術(shù)家搭建多元化的創(chuàng)作與展示平臺，設(shè)立了“四川美院青年藝術(shù)家駐留計劃”“明天當(dāng)代雕塑獎”“羅中立獎學(xué)金”等,，因此,，從學(xué)科建設(shè)、教學(xué)與創(chuàng)作的結(jié)合,、獎學(xué)金機(jī)制等,，鼓勵藝術(shù)家進(jìn)行前瞻性、富有創(chuàng)造力的探索,。本次展覽的作品不局限在單一的系科和媒介中，希望較為全面地呈現(xiàn)近年來四川美院那些富有創(chuàng)新與開拓精神的藝術(shù)實驗,。