線條的力量體現(xiàn)著書法的生命本質(zhì),，是書法欣賞的基礎(chǔ)。

力量美的體現(xiàn)有多種形式,，歸納起來(lái),，主要有以下幾種：

一是方硬的力量，

二是飽滿的力量,，

三是彈性的力量,，

四是摩擦的力量。

一,、方硬

方筆——起筆時(shí)利用折鋒過(guò)渡到中鋒行筆,，形成了方筆，其特點(diǎn)是俊利挺拔,，斬釘折鐵,。

方硬是判斷字有無(wú)骨力的重要標(biāo)準(zhǔn)。

古人云“書貴瘦硬方通神”,，就是強(qiáng)調(diào)字要具有骨力,、有硬度。字若無(wú)骨，風(fēng)采全無(wú),。

魏晉時(shí)代最講求風(fēng)骨,，看圖：

王羲之蘭亭序

王羲之的字最大特點(diǎn)是什么？

是硬,。

臨摹王的字,，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方,，如轉(zhuǎn)折、起筆收筆,，最難模仿,。

放大觀察蘭亭序，我們發(fā)現(xiàn)蘭亭序的字在結(jié)構(gòu)上是很硬朗的,，與王羲之其他墨跡的風(fēng)格一致,，只是線條要比以往略細(xì)。

王羲之喪亂貼“先”

喪亂帖是一件以骨力見(jiàn)長(zhǎng)的名帖,，這件作品轉(zhuǎn)折處和行筆都極為硬朗,、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖,。

封君夫人長(zhǎng)孫墓志

魏碑體現(xiàn)出的硬度,，表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味,，刀鑿斧刻,，加上歲月的風(fēng)化，極大豐富了書法的形式美和力量美,。

二,、飽滿

飽滿是一種張力的體現(xiàn)，是力量渾厚,、充盈的效果,。

在書法中，飽滿多是體現(xiàn)一種拙厚的味道,。

點(diǎn)畫線條的力量感是線條美的要素之一,。是點(diǎn)畫線條在人心中喚起的力的感覺(jué)，南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨,，心圓管直,，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力,?！边@是對(duì)書寫狀態(tài)時(shí)力量感的一種描述，指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用,，使筆毛一無(wú)扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng),。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿,，圓健得勢(shì),。

顏真卿祭侄稿

王寵小楷

小楷也可以寫的渾厚飽滿，關(guān)鍵是掌握力量的表現(xiàn)形式,。

三,、彈性

彈性體現(xiàn)的是一種韌勁，如同拉彎的弓,，充滿勢(shì)能,。

無(wú)論篆,、隸,、楷,、行、草的線條都要做到扎實(shí),、厚重，筆鋒扎進(jìn)去還要拔的出來(lái),，線質(zhì)扎實(shí)了還要有彈性、有韌性,，即使是枯筆也能潤(rùn),，飄逸也要有彈性，這樣的審美感也符合今天這個(gè)時(shí)代人的審美需求,。生動(dòng)的線質(zhì)能打動(dòng)每一個(gè)書寫者,。

褚遂良陰符經(jīng)

趙佶瘦金體楷書

在彈性力量的線條中，往往要伴隨著一定的速度,，快速是增加是力量的重要手段,。

褚遂良,、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手,。

四、摩擦

摩擦是一種阻力,，在書法里常常以飛白,、枯澀的線條展現(xiàn),。

顏真卿祭侄稿

摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果,，側(cè)鋒,、一味顫抖產(chǎn)生的飛白，多是俗書,。

米芾虹縣詩(shī)

徐生翁對(duì)聯(lián)

徐生翁用筆老辣生猛,，善用渴筆焦墨，營(yíng)造強(qiáng)烈的飛白效果,，極具現(xiàn)代美感,。

常人寫“捺”如大刀，米芾家不是的

捺的寫法,，叫法很多,，“磔”法、又作“波”法,。馮武《書法正傳》評(píng)“捺法”：今人作捺，多是兩駐,，難曰三過(guò),，實(shí)不知此法?！瘪T武所推崇的寫法,，難免失于流俗。其實(shí)捺的寫法,，在北宋米芾,，則寫得更豐富、更生動(dòng),。我們一起來(lái)看看,。

1 、三折捺

這是比較基礎(chǔ)的寫法,。逆鋒起筆,，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出,。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:“磔法之妙,，在險(xiǎn)橫三過(guò)，而開(kāi)揭其勢(shì)力,?！比鐖D(1):

2,、二過(guò)捺

裹鋒順出,，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出,。如圖(2):

3,、倒掛捺

起筆不論正側(cè),，發(fā)力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的“二過(guò)捺”,。多與掠畫呼應(yīng),。如圖(3):

4,、平捺

此捺取橫勢(shì)，常用于車字底,。用筆側(cè)鋒按入,，提筆平出，末端因提,、按,、駐的不同而又有區(qū)別。如圖(4)：

5、反捺

裹鋒直入,， 漸按漸行,，筆至畫之末端，頓而圍轉(zhuǎn)向左上方回鋒收之,。如圖(5):

6,、梭子捺

起筆裹鋒直入,，行筆發(fā)力由小及大，收筆提鋒緩出,。其形呈現(xiàn)兩端尖細(xì),，中間粗重，若梭子狀是也,。如圖(6)：

7,、反帶捺

起筆行進(jìn)多與反捺或二過(guò)捺等相類,，惟收筆處略駐,，順勢(shì)向左下帶出，以緊內(nèi)宮或與下呼應(yīng),。如圖(7):

8,、無(wú)波捺

中鋒逆入,，按筆施力均勻，右下行至末端,，駐筆收之,。無(wú)波狀。如圖(8):

9、嫩芽捺

起筆裹鋒圍轉(zhuǎn)右下按,，收筆提鋒右上出,。狀如初生之綠芽，小巧可愛(ài),。如圖(9):

總結(jié)一下米芾的書法特點(diǎn)：

米芾對(duì)書法的分布,、結(jié)構(gòu)、用筆,，有著他獨(dú)到的體會(huì),。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪,、老不枯,、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮,，無(wú)往不收”也是此意,。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏,、肥與瘦,、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái),，也就是“骨筋,、皮肉、脂澤,、風(fēng)神俱全,，猶如一佳士也”,。章法上，重視整體氣韻,，兼顧細(xì)節(jié)的完美,，成竹在胸，書寫過(guò)程中隨遇而變,，獨(dú)出機(jī)巧,。

　　米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè),、偃仰,、向背、轉(zhuǎn)折,、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì),、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重,，到中間稍輕,，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多,，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆,，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間,，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫還有一波三折,。勾也富有特色。