【經(jīng)典品評：意不在字的《爭座位帖》】

《爭座位帖》亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》,，為顏真卿行草書精品,，是唐廣德二年（公元764）顏真卿寫給仆射郭英乂的書信手稿，傳有七紙,，原跡已佚,。北宋長安安師文以真跡摹勒刻石，刻石現(xiàn)存于陜西西安碑林,。

因這次摹刻精妙且真跡失傳,，世人以該本為據(jù),，輾轉(zhuǎn)翻刻，故傳世諸本皆以其為重,。今北宋拓本已不傳,，南宋拓本亦稀如辰星。

此貼文字記載,，郭英乂為了獻媚宦官魚朝恩,，在菩提寺舉行興道之會,，兩次把魚朝恩排于尚書之前,，抬高宦官的座次,。為此顏真卿引歷代及唐代成規(guī)據(jù)理抗?fàn)?，寫下此長信,。

因顏真卿不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書,，故通篇剛烈之氣躍然紙上,。許多字與行寫得豪宕盡興,，姿態(tài)飛動,，虎虎有生氣,。似乎也顯示了他剛強耿直而樸實敦厚的性格。

此帖本是一篇草稿,，作者凝思于詞句間,，本不著意于筆墨，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢,，成為書法史上的名作,，入行草書范本之列，后世以此帖與《蘭亭序》合稱“雙璧”,。

蘇軾曾于安氏處見真跡贊曰：“此比公他書猶為奇特,，信手自書，動有姿態(tài),?！彼未总涝凇稌贰分姓f：“此帖在顏最為杰思，想其忠義憤發(fā),，頓挫郁屈,，意不在字，天真罄露在于此書,?！?/p>

（圖為《爭座位帖》局部）

【當(dāng)代顏體行書創(chuàng)作走向】

宋代的米芾、蘇東坡,，明清的王鐸,、傅山、何紹基,、趙之謙等或多或少取法于顏真卿行書,。在百花齊放的當(dāng)下,，眾多書家依然在孜孜不倦的學(xué)習(xí)著顏體行書，并以顏體行書面貌示人,。他們的書法走向可以概括為如下幾類,。

一類是直追顏真卿行書，如王國柱的書法,，甚至直追到顏真卿行書《爭座位帖》。細(xì)細(xì)比較,，他的書法筆筆取法《爭座位帖》,，足見他用功之勤和用心之細(xì)。

一類是從晚清或近現(xiàn)代的書家入手,，來遠(yuǎn)追顏真卿的行書書法,。如張錫良從趙之謙書法入手，王忠勇從陸儼少書法入手,，他們間接地上窺顏真卿的《祭侄文稿》,，書風(fēng)瀟灑俊逸，滿懷馳騁,，別出新意,。

還有一類是將顏真卿的行書與魏晉碑版相融合。如白砥的行書將碑版鐵打銅鑄般厚實的線條與崎嶇古拙的《裴將軍詩》,、《蔡明遠(yuǎn)帖》等帖相融合,，創(chuàng)作出別具一格的書法風(fēng)貌。

顏體行書上手容易而有新意比較難,，既需要胸?zé)o塊壘的大氣度,，又得具備精細(xì)的筆墨技巧，因而,，在具體創(chuàng)作時,，很難兼而顧之，無論是間接學(xué)習(xí)還是直取其法,，都需顧及二者,。如果能先錘煉好具體的筆墨技巧，再來表現(xiàn)大氣象,，可能會更有利于初學(xué)者的學(xué)習(xí),。

【顏真卿《爭座位稿》欣賞】

《爭座位稿》，亦稱《論座帖》,、《與郭仆射書》,，與《祭侄文稿》、《告伯父文稿》合稱“顏書三稿”,。真跡為楮紙,，傳有7紙,，64行，旁添小字4行,，縱81厘米,，寬152厘米。宋時曾歸長安安師文,，后一剖為二,，其后人內(nèi)府，輾轉(zhuǎn)不知所終,。傳世動翻刻計有12種,，以西安本刻工最佳，世稱“陜刻本”或“關(guān)中本”,，石存陜西西安碑林,。又南宋留元剛刻入《忠義堂帖》，拓本浙江省博物館有藏,。

此稿是唐廣德二年（公元764年）11月顏真卿與郭英乂的書信,。“鄉(xiāng)里上齒,，宗廟上爵,，朝廷上位，皆有等威,?！比欢⒏笧榱双I媚宦官魚朝恩，在提寺行香及興道之會,，兩次把魚朝恩排于尚書之前,，抬高宦官的座次。顏真卿引歷代及唐代成規(guī)與之抗?fàn)?，由于不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書,，剛烈之氣躍然紙上，顯示了他剛強耿直而樸實敦厚的性格,。蘇軾曾于安氏處見真跡,，贊日：“比公他書猶為奇特，信手自書,，動有姿態(tài),。”米芾《寶章待訪錄》說：“禿筆,，字字意相聯(lián)屬飛動,，詭形異狀，得于意外，世之顏行第一書也,?！庇衷凇稌贰分姓f：“此帖在顏最為杰思想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈,，意不在字,，天真馨露，在于此書,。

此帖本是一篇草稿,，作者凝思于詞句間，本不著意于筆墨,，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢,，成為書法史上的名作，入行草最佳范本之列,。劉熙載《藝概》說“《座位貼》，學(xué)者荷得其意,，則自運而輒與之合,，故評家謂之方便法門。然必胸中具磅之氣,，腕間贍真實之力,，乃可語庶乎之詣。不然,，雖字摹畫擬,，終不免如莊生所謂似人者矣?！?/p>

全篇氣勢充沛,，勁挺豁達，讀之令人肅然起敬,。魯公起草時極重視內(nèi)容如何表達,，只是一路寫去，自然不會去太關(guān)注書法,，所以筆法顯得率意潦草,。從結(jié)體、點劃的變化可以看出,，與《祭侄稿》相比,，顯然后者更多地表露出情感的激越?！稜幾惶冯m然也不計工（特別是后半部分）,，但總的看點劃比較理性，而《祭侄稿》則比較狼藉。此稿前八行為隨手而書,，筆法純熟,，中規(guī)入距，筆筆俱到,。自第九行至倒數(shù)第四行,，落筆風(fēng)馳雨驟，全以神行,，姿態(tài)橫出,，舒和遒勁，豐麗奇?zhèn)?。全?000馀字,，行文至末四行，疲勞之態(tài),，躍然筆端,。（張典友／文）