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《西泠印社記》是吳昌碩71歲時為紀(jì)念西泠印社成立而書寫的碑文,，辭章與書法俱佳,，是吳昌碩人書俱老時期小篆藝術(shù)風(fēng)范的杰作。 吳昌碩,，是我國近代藝術(shù)史上一位在書,、畫、印三方面均開一代風(fēng)氣的大師,。就其書法而言,，出入秦、漢金石碑刻,，篆,、隸、行草各體均臻極高的藝術(shù)水準(zhǔn),。在清代書壇上,，特別是在篆書領(lǐng)域內(nèi)，吳昌碩堪稱是一座幾乎無法逾越的高峰,。他早年依傍楊沂孫和吳大澂,，曾臨習(xí)《泰山刻石》和《瑯玡臺刻石》等小篆名品，后出入鄧石如和吳讓之,。最終專攻《石鼓》,，用筆渾樸厚重，恣肆爛漫,，如黃河之水,，一瀉千里，結(jié)字茂密緊湊,，正奇互用,，在體勢上右肩上聳，參差錯落,，個性極為鮮明,。在分布上疏密有致，避讓得宜達(dá)到了雍容端莊的效果,。用墨則以濃濕為主,，飽墨鋪毫，意韻生動,，有時墨盡筆枯,，更添蒼茫樸拙之趣。吳昌碩在篆書可能的范圍內(nèi),，將書寫性發(fā)揮到了極致,。為傳統(tǒng)篆書開辟出一個嶄新的境界,。吳昌碩篆書的《西泠印社記》，可以說是體現(xiàn)他這一嶄新境界的典范之作,。 下面從用筆,、結(jié)字和章法等方面對《西泠印社記》進(jìn)行具體分析，使我們在臨習(xí)這一范本時,，做到胸中有數(shù),，有的放矢。 《西泠印社記》在用筆上,，打破了秦漢以來小篆筆畫一味均勻的慣例，明顯地增加了提按動作,，行筆速度也有緩急之別,，使線條呈現(xiàn)出粗細(xì)的變化，采用中鋒,、側(cè)鋒,、藏鋒和露鋒等相結(jié)合的用筆方式，使線條形成多形狀,、多勢態(tài)的的筆畫,，筆力雄健、筆意恣肆,，毫無雷同之感,。這在吳昌碩之前的篆書都是不曾有過的用筆方式。尤其值得注意的是,，在書寫時融入了隸書和楷書的筆意,。因此，我們在臨習(xí)時,，首先要明確其筆法的基本特征,，體會吳昌碩篆書在起、行,、收時豐富多變的手法,。 在結(jié)字方面，《西泠印社記》也不同于傳統(tǒng)小篆勻稱平整的結(jié)體特征,，而是采取了結(jié)體錯落的結(jié)字法則,。大篆在結(jié)字上似乎也存在著參差錯落這一特點(diǎn)，但不夠明顯,，總體上依然追求的是均衡之美,，而吳昌碩在《西泠印社記》中把結(jié)體的錯落推向了極致，使其篆字顯現(xiàn)出跌宕多姿的字形特征,?？梢哉f,，對小篆這種在結(jié)字上的改造也是吳昌碩的獨(dú)創(chuàng)。此外,，我們在臨習(xí)還要注意不宜過于強(qiáng)調(diào)垂腳,，中宮也不宜偏上，要有“蜾扁”之趣,。 作為一篇紀(jì)事文章,，《西泠印社記》是寫在大約高寬為4:3的界格內(nèi)，因而在章法上整篇排列整齊,，氣度連貫,。臨寫此類章法的篆書要注意字不要頂格，四周要留有一定的距離作為行距字距,，格中每字大小形態(tài)也要略有不同,。這樣，才能在通篇整齊的章法中顯現(xiàn)出變化來,。
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