毛國典（鐵軍），1964年12月生于河南省上蔡,，1987年畢業(yè)于河南周口師范學院美術(shù)系油畫專業(yè),，現(xiàn)任江西省書法家協(xié)會秘書長、副教授,，碩士生導師（美術(shù)學）,；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、東方印社副社長,，江西水彩藝委會理事、江西省書協(xié)篆刻委員會主任,、江西省水彩畫藝委會副主任,，中國水彩畫百年回顧展參展作者。

書法作品入選全國第九,、十屆美術(shù)作品展,，全國第五、六,、七屆水彩畫展,，全國水彩人物展，全國水彩畫寫生精品展,，全國第四,、五屆篆刻展，全國一,、二屆扇面展,。全國第二屆新人新作展，全國一,、二,、三、四屆楹聯(lián)書法展,，首屆國際篆刻展,，國際肖形印大展（獲獎），全國六,、七,、八屆中青展，全國隸書大展,，第七,、八屆全國書法篆刻展，全國首屆青年書法篆刻家作品展“全國獎”同時獲得最忌探索提名獎,，全國首屆大字書法藝術(shù)展獲獎,，全國第三屆正書展獲獎，全國第四屆正書展獲獎,，全國第五屆篆刻展獲提名獎,。中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展，中國書法蘭亭獎入選,。美術(shù)作品在中國第二屆美術(shù)金彩獎獲優(yōu)秀獎,，慶祝建黨八十年全國美展獲優(yōu)秀獎，全國首屆小幅水彩畫展獲優(yōu)秀獎，全國第七屆水彩畫展獲得優(yōu)秀獎,。全國各專業(yè)報刊均有專題介紹,，并有論文發(fā)表于專業(yè)報刊，入編《中國美術(shù)家協(xié)會會員辭典》,、《中國書法家協(xié)會會員名鑒》,、《中國當代中青年篆刻家作品集》、《經(jīng)典與當代書風--全國獲獎書家作品集》,、《中原書畫名家五十杰》等,。出版《毛國典書法篆刻集》、《毛國典素描集》,、《毛國典水彩粉畫集》,、《毛國典素描教學示范》。入選各種書法典籍,，各專業(yè)報刊有專題介紹,。

中國書法雖有著長達數(shù)千年的悠久歷史，然而發(fā)展是極不平衡的,。在某些時期,，書法藝術(shù)的發(fā)展極為活躍。書家蜂起,，書風丕變,，新風新面層出不窮，大師巨擘比肩按踵,，給后世留下極為深遠的影響,。但有些時候就不是這樣，往往在長達百年的時間內(nèi),，寂然無波,，乏善可陳，既無開宗立派的大師巨匠,，也無傳流百代人名作佳構(gòu),。前一類可稱為書法的突變期，而后一類則屬于書法的漸變期,。

有幸的是,，當今書壇正處于一個突變的時期。其表現(xiàn)為：對傳統(tǒng)書法資源的廣泛開掘,，新風格,、新流派的層出不窮，書家個性的充分張揚,，書法與其它門類藝術(shù)的相互影響,、相到滲透,，西方現(xiàn)代美學對書法藝術(shù)的觀照和介入，以及書法理論研究的空前繁榮和深入等等,。所有這些,，無不昭示著當代書法藝術(shù)處于一種飛躍發(fā)展的巨變時期。

就具體而言,，如對傳統(tǒng)書法資源的開掘,，不妨舉毛國典先生的例子，毛國典是當代頗有影響的一位青年書畫篆刻家,，其書法取法漢簡，他充分發(fā)掘漢簡這種秦漢民間書法的書寫情趣和裝飾意味,，然后把后世行草書的筆墨變化以及現(xiàn)代美學的視覺構(gòu)成貫穿其中,，逐漸釀成一種古雅靈動、清新活潑的新的隸書風格,，為隸書風格的拓展做出的貢獻,。

歷史上的隸變曾經(jīng)歷了長達千年的漫長時期，到東漢發(fā)展為八分,。這種整飭規(guī)范的分書把隸書推向了高峰,，然而自此以后再無發(fā)展，從晉到清前期,，隸書始終在八分的程式化圈子中徘徊,。清代中后期，隨著出土書法資料的增加,，一些書家取法古隸,，寫出了新的面貌，使清代出現(xiàn)了隸書的復興,。作為這一復興的代表人物,，伊秉綬、鄧石如等大家垂青史,。

進入21世紀以來,，簡帛書大量出土，這是隸變早期的用筆墨書寫的書法資料,，與歷史上留下的八分碑刻迥異其趣,，對于苦于尋求創(chuàng)新出路而不得的當代隸書來說，可以說是極為難得的資料,。然而由于特殊的歷史和政治原因,，二十世的大部分時間。中國處于動亂之中,，書法創(chuàng)新缺乏必要的環(huán)境和條件,，直到后二十年，書法才進入了一個蓬勃發(fā)展的時期。毛國典即是在這種背景下自覺利用漢簡這種古代資料進行書法創(chuàng)新的青年書家之一,。從某種意義上說,，是時代造就了毛國典；也是毛國典以其敏銳的眼光,，抓住了這種創(chuàng)新的歷史機遇,。機遇總是眷顧那些思維活躍、眼光敏銳,、勤奮刻苦,、勇于探索的人。

毛國典的創(chuàng)新之旅在兩條路上進行,。一條是強調(diào)隸書的書寫意味,。東漢留下的八分碑刻，均是刻工們根據(jù)寫手書丹再創(chuàng)造的作品,，經(jīng)過刻畫和修磨,，早已失去了書寫的生動意味，更談不上筆墨情趣,。后來又經(jīng)過千年剝蝕,，字口漫漶殘缺，后世之所謂[金石氣]者,，其實不過是這種剝蝕的結(jié)果,。而簡帛書是用筆墨寫的，保存又比較完整,，能充分體現(xiàn)書寫的意趣,。因而更能體現(xiàn)書法藝術(shù)的本質(zhì)特征。書法進入新時期以來,，簡書開始引起書法界的普遍重視,。老一代書家如張海先生就曾嘗試把簡書的書寫意味引入隸書，從而擺脫傳統(tǒng)隸書的制作和斑駁殘破的所謂[金石氣],。這一點使毛國典深受啟發(fā),。他更加自覺地用簡書的書寫意味來表現(xiàn)隸書，因此他的隸書線條光潤流暢,，筆墨淋漓,，提按分明，字中有筆,，絕無顫筆斑駁的痕跡,。這種書寫精神，筆墨情趣的回歸,，無疑是隸書藝術(shù)的新境界,。

另一條路則是在隸書中表現(xiàn)秀勁遵媚的審美情調(diào),。這對隸書來說，無疑又是一個挑戰(zhàn),。歷史上留下來的八分名碑,，盡管風格有所不同，然大率以勁健壯偉為尚,，即便像《曹全》,、《朝侯小子》這樣偏于秀潤一路的，也不失方正端嚴的廟堂氣,。這是碑刻的性質(zhì)決定的,。然而簡書則不然，簡帛的書寫要隨意得多,。因此其審美趣味更加豐富多樣,。毛國典敏銳地抓住這一點，極力用隸書這種要雄強為主的書體來表現(xiàn)精致細膩,、秀潤華滋的更加人性化的審美趣味。這其間,，他不僅借鑒了簡書的表現(xiàn)手法,，而且吸納了晉唐寫經(jīng)、小楷乃至瘦金體的筆法,，把隸書寫得清麗娟秀,、勁健遵媚，清雅脫俗,、趣味橫生,。毛國典的隸書風格，不但在當代獨樹一幟,，而且在漫長的書法史上也是沒有的,。它集隸書的放達酣暢、簡書的肆意信筆,、行書的筆墨淋漓于一身,，再加上現(xiàn)代的某些審美趣味和視覺構(gòu)成，從而極大地豐富了隸書的表現(xiàn)力,，開拓出新的表現(xiàn)形式,。正如張旭光先生所說：（毛國典的簡書是首屆全國青年書展推薦組推薦的第一件探索性作品。他們認為在該作者之前,，沒有寫這種面貌的作品,，或者有人搞而沒有搞出成就。毛國典以此類作品曾在全國大展中獲獎,，并且有不少人仿效學習,，這屬于在開發(fā)書法資源上有貢獻,，而創(chuàng)作形式上獨特有價值的作品，有探索的意義,。）

說到書法藝術(shù)的發(fā)展,，就一個時代而言，不是是希望出幾個字寫得好的名家,，而是希望對傳統(tǒng)資源有更深的挖掘和更大的拓展,，哪怕這種挖掘和拓展并沒有最后完成，甚至只是蓽路襤褸,、伐木開道而已,，那也為后世留下了拓展的空間，在書法史上的意義也是巨大的,，比那些僅能規(guī)模前人者不知要高出多少倍,。我認為毛國典書法的意義正在這里。

毛國典先生具備一個有成就的藝術(shù)家最重要的兩種品質(zhì)：謙虛,、勤奮,。國典為人謙和，從不自滿,，盡管他已經(jīng)取得了相當輝煌的成就,，但卻仍然把自己當一個小學生，一有機會,，就向老師們請教,。國典是河南人，是在河南的書法氛圍中成長起來的書家,。河南有個極好的風氣：同道之間互相點評作品,，均直言不諱，在作品點評會上,，老師點評作品,，大抵是說缺點的多，說優(yōu)點的少,，所以河南書家多有接受批評的良好心理素質(zhì),。國典也是一樣。如今國典當了中國書協(xié)隸書委員會委員,、江西省書協(xié)秘書長,，其謙虛向?qū)W的心態(tài)卻一點也沒有改變。有一個小例子：有些人一出上點名,，展覽比賽就不愿投稿了,，其中的微妙心態(tài)，不言自明：大抵是怕一旦落選,，面子上不好看,。而國典則不然,，他目前雖居一省書法界之領(lǐng)導崗位，但仍是最逢國展必投,，不為別的,，只是為了通過這種形式，找出自己的差距,。比如第二屆中國書法蘭亭獎,，他不但投了稿而且一路過關(guān)斬將，雖然最終獲了提名獎,，也使他看到了自己的成就和差距,。

說起勤奮，國典堪稱典范,。在藝術(shù)上,，他的起點并不算很高，畢業(yè)于周口師院美術(shù)系,，這點學歷,，對于一般人而言，大概僅夠在一個廣告公司或中學謀一個糊口的職位而已,，而對于毛國典,，則好比阿基米德得到一個撬動地球的支點。他以在學校中學的一點專業(yè)知識為基礎,，多年來，刻苦鉆研,，勤奮努力,，在書法、繪畫,、篆刻等方面都取得了令人矚目的成就,。他的水彩畫，以寫實為尚,，意境清幽冷峻,、空靈深遂，色彩層次豐富,，變化無方,，在業(yè)內(nèi)有很高的評價，曾多次在全國美展中參展獲獎,。他的篆刻取法漢印和黃牧甫,，刀法精致細膩而又不失古樸之氣，和他的隸書一樣,，雖然一望而知來源于傳統(tǒng),，又有著明顯的個性特征,。

孫過庭的時代，曾有（古質(zhì)今研）之爭,。審美時尚不斷變化,，乃是一種正常現(xiàn)象,。如今則是審美多元化的時代,，古代傳統(tǒng)資源的廣泛開發(fā)，是當代審美的一大趨向,。不論雕宮穴處,、玉輅椎輪，均各有其值得挖掘的審美價值,，而能翻新古意,，入于現(xiàn)代者，尤其是對當代書法審美的貢獻,。毛國典對簡書的開掘,，即可歸于這一類。所謂以椎輪之樸,，入于大輅之華,，斯可謂善書者矣。

丙戌龍潛月于中州佩韋齋