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蔡大禮:毛國(guó)典印直白平和,，簡(jiǎn)約質(zhì)樸，秦漢印的基本形制運(yùn)用嫻熟,，白文印優(yōu)于朱文印,，以“擇善為鄰”等印為代表。 存在的問(wèn)題是闡釋秦漢傳統(tǒng)的語(yǔ)言過(guò)于簡(jiǎn)化,、程式化,，只關(guān)注到秦漢印形制統(tǒng)一、結(jié)篆平實(shí)的一面,，而忽略了古代印作的豐富細(xì)節(jié)與靈動(dòng)變化,，尤其是朱文印如缺少變化的手段，容易刻得呆板,。 張煒羽:毛國(guó)典的隸書獨(dú)步當(dāng)今書壇,，篆刻也取徑秦漢，可謂識(shí)見(jiàn)睿智者,。然而篆刻創(chuàng)作若一味株守漢印,，想要刻出自家面貌卻頗具難度，賢如吳昌碩,、黃牧甫等,，也都取一翼而加以發(fā)展，他們分別在爛銅印和光潔一路中各自開(kāi)創(chuàng)出一片天地,。根據(jù)目前毛國(guó)典的興趣傾向,，建議白文印在漢魏鑿印中取一印式,，再略摻南北朝官印，可避免板滯,。至于朱文印在漢代封泥上再參考吳昌碩朱文印一路,，這是經(jīng)前輩長(zhǎng)期提煉后的作品,習(xí)之有百益而無(wú)一害。 戴文:毛國(guó)典只用短短的十多年時(shí)間,，在書法,、繪畫、篆刻三方面均取得了不俗的成績(jī),，不僅在各種展賽中頻頻獲獎(jiǎng),，還分別在代表各專業(yè)領(lǐng)域最高獎(jiǎng)—書法蘭亭獎(jiǎng)、美術(shù)金彩獎(jiǎng),、全國(guó)篆刻展中獲獎(jiǎng),。這樣全面發(fā)展而又成績(jī)斐然的中青年書畫篆刻家，在當(dāng)今分工越來(lái)越細(xì)的社會(huì)環(huán)境下恐怕是難覓幾人了,。而能在如此短的時(shí)間內(nèi)取得這樣的成績(jī),，我想，他肯定是有一套不同常人的治學(xué)方法的!毛國(guó)典治印,，工穩(wěn)整傷而不失情趣,，一如其隸書之簡(jiǎn)潔凝練。印從書出,，毛國(guó)典其畫,、其書、其印在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融人了現(xiàn)代科學(xué)的學(xué)習(xí)和繼承方法,，無(wú)疑,，他是個(gè)藝術(shù)道路上執(zhí)著前行者，也是個(gè)有思想的擔(dān)當(dāng)者,。 傅德鋒:毛國(guó)典篆刻在審美意識(shí)上與其書法相類,，比較注重古典情味的表達(dá)。他在秦漢印上下功夫較深,，對(duì)明清流派也廣為取法,。但總體上來(lái)看，其印風(fēng)屬于工整平穩(wěn)一路,，沒(méi)有太大的起伏開(kāi)合,。但他治印，不僅關(guān)注印面的整體效果,，也注重細(xì)部的經(jīng)營(yíng),。字法直取秦漢，橫豎筆畫的排疊處理尤見(jiàn)韻致。線條講求質(zhì)量,，細(xì)微的變化比較豐富,。其漢白文印和封泥印較具特色，古樸自然,，頗耐品讀,。由于毛國(guó)典在書法方面有較深造詣，能夠?qū)馊谌胱?，?qiáng)化了線條的書寫性,。但不可否認(rèn)的是，毛國(guó)典這種過(guò)于遵從古意表達(dá)的創(chuàng)作理念,，盡管對(duì)秦漢印風(fēng)的追摹可以達(dá)到惟妙惟肖幾可亂真的程度,，但對(duì)個(gè)人風(fēng)格的形成也會(huì)產(chǎn)生一定影響。毛國(guó)典的書法以漢簡(jiǎn)為基調(diào),，極力創(chuàng)變,，然風(fēng)格未免單一，且有程式化傾向,。而其篆刻,，亦是同理。 趙明:毛國(guó)典真,、草,、行均很擅長(zhǎng)，尤以標(biāo)新立異,、獨(dú)具個(gè)性的簡(jiǎn)帛隸書在當(dāng)下書壇特立獨(dú)行,。所作水彩畫無(wú)論是人物還是山水，功力深厚,，意境開(kāi)闊，全國(guó)水彩畫展上也屢屢獲獎(jiǎng),。毛國(guó)典是典型的河南人,，體格魁梧，相貌堂堂,，但他的篆刻創(chuàng)作沒(méi)有沿襲墨海弄潮式的霸悍雄強(qiáng),，卻有江南文人的細(xì)膩儒雅。他的篆刻創(chuàng)作以漢印式為主,，從漢隸精粹得來(lái)字法和章法變化,，形成了他的印風(fēng)不事張揚(yáng)，以一種內(nèi)斂的靜穆之氣駕馭技法施用,。用刀如錐畫沙,，有類前清印人胡钁，但毛國(guó)典朱白文印式皆能統(tǒng)一,。
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