楊吉平：

毫無疑問,，毛國(guó)典的書法退步了，而且還有繼續(xù)退步的可能,。對(duì)于具有書法天賦甚至是書法天才的毛國(guó)典而言,，這是令人扼腕嘆息的事情。

圖1 毛國(guó)典 全國(guó)第八屆中青展作品 （2000年）

在近現(xiàn)代大量考古發(fā)掘過程中,，許多埋藏于地下一兩千年的書法珍寶重新面世。這其中就有數(shù)目可觀的簡(jiǎn)書出土,，許多書家隨之將目光對(duì)準(zhǔn)了這些行筆更為流暢的古隸,，毛國(guó)典便是這批書家中較為杰出的一員。其簡(jiǎn)書取法對(duì)象顯然不止一家,，但從面貌來看,，主要還是《武威漢簡(jiǎn)》及部分帛書資料。其過人之處是能把古人的簡(jiǎn)書經(jīng)過合理變形,，將章法相對(duì)散漫、藝術(shù)感染力較弱的古隸書法寫出了趣味,、寫出了個(gè)性,。

圖2 毛國(guó)典 全國(guó)第四屆青年展作品 （2017年）

其全國(guó)第八屆中青展楹聯(lián)作品（圖1）用筆含蓄而不失舒展，線條飽滿而有篆籀氣息,，行筆肯定而不僵硬,，有一波三折之妙，所謂放而能收,，欲行還留,。東坡老有“書必有神、氣,、骨,、肉、血,，五者闕一,，不成為書也”之說，這件作品可謂五者具備,，洵為佳作,。作品唯一的不足是落款“毛國(guó)典書之”的“之”字多余，畫蛇添足,。

與全國(guó)第八屆中青展作品相比,，毛國(guó)典全國(guó)第四屆青年展作品（圖2）線條纖弱無力，如煮爛且用水久泡的細(xì)面條,，以“明月”二字最為典型,；其次是筆鋒外露，起筆有芒角,，收筆尖刻而無太多美感,；再次是落款行楷，點(diǎn)畫僵直,，如枯木拼湊,，略無生氣。其落款最后一個(gè)“書”字左右橫畫直擺,，上下結(jié)構(gòu)松散,，字形丑陋。當(dāng)下,，毛國(guó)典先生更像是一位因技藝過于嫻熟而信手描畫的寫字藝人,，而不像是書法家。

周德聰：

毛國(guó)典近三十年的實(shí)踐與探索,，均集中在隸書尤其是簡(jiǎn)帛書上,。不明就里者以為毛國(guó)典書體單向、技法單一,，實(shí)則是他想“以最大的勇氣打進(jìn)去,，又以最大的勇氣沖出來”的精研與開掘,。因而也就形成了具有“毛國(guó)典意味”的風(fēng)格鮮明的簡(jiǎn)隸書，并著稱于當(dāng)代書壇,。

他全國(guó)第八屆中青展（2000年）的作品,，用筆多方直，結(jié)字趨扁平,，或取欹側(cè)之勢(shì),，《禮器》之警策、《曹全》之秀逸,、《張遷》之厚重,、《武威漢簡(jiǎn)》《居延漢簡(jiǎn)》之靈動(dòng)、《馬王堆帛書》之整飭,，統(tǒng)攝于筆下,，以一種相對(duì)統(tǒng)一的基調(diào)表達(dá)出來。而到了全國(guó)第四屆青年展（2017年）,，他的作品則凸顯出一種輕靈隨意,、自由瀟灑、靈動(dòng)巧變,、化裁多方的特點(diǎn),。

他的用筆由質(zhì)樸趨向輕松自然，由方峻趨向流暢圓融,，其線條之凝煉與勁健既來自于對(duì)工具的把控,，亦見其對(duì)簡(jiǎn)帛書的雅化。他在結(jié)體上的極盡鋪排與表相上的重復(fù)堆疊,，實(shí)有裝飾與構(gòu)成意味,。主筆的放逸生奇，使其余筆在組構(gòu)上更趨緊斂,，由是產(chǎn)生的布白更具大疏大密之變,，表面之欹側(cè)在筆畫的關(guān)系之中達(dá)于穩(wěn)實(shí)！

從審美角度而言,，毛國(guó)典過于熟練的用筆與幾近程式的結(jié)字,，固可通向一種風(fēng)格的定型，但亦會(huì)使其結(jié)殼,，如何破繭化蝶,，當(dāng)是毛國(guó)典需要嘗試，或許也是讀者所期待的,。

亓漢友：

毛國(guó)典先生的隸書可謂獨(dú)樹一幟,，集隸書和簡(jiǎn)帛書的用筆特點(diǎn)于一身，豐富了隸書的表現(xiàn)手法,，在當(dāng)代書壇享“毛體隸書”的美譽(yù),。

其全國(guó)第八屆中青展和全國(guó)第四屆青年展這兩幅不同時(shí)期的作品表現(xiàn)出來的是截然不同的風(fēng)格,、面貌，兩者甚至似乎不能比較,。但用書法勢(shì)理論從書法的本體即筆法、字法,、章法上來分析,，我們很直觀地看到他在隸書方面的內(nèi)在追求。

首先從字法勢(shì)方面,，在全國(guó)第八屆中青展的作品中,，有兩種字法勢(shì)：左緊右松、左松右緊,，其中存在左緊右松字法勢(shì)的有“高”“山”“水”“詩”“千”“首”“風(fēng)”“一”“船”9個(gè)字,，存在左松右緊字法勢(shì)的有“流”“清”“明”“月”“酒”5個(gè)字。在全國(guó)第四屆青年展的作品中有3種字法勢(shì)：上緊下松,、上松下緊,、左松右緊，其中上緊下松的字法勢(shì)有“高”“流”“水”“詩”“千”“首”“清”“風(fēng)”“明”“月”“酒”“船”12個(gè)字,，上松下緊的字法勢(shì)有“山”,，左松右緊字法勢(shì)的有“一”。另外,，從大的方面,，兩幅作品均參照、吸收了簡(jiǎn)帛書的體勢(shì),。

其次從筆法勢(shì)方面，全國(guó)第八屆中青展作品中的筆道明顯存在橫細(xì)豎粗的變化,，在全國(guó)第四屆青年展的作品中除了捺腳之外,，只有幾處存在明顯橫細(xì)豎粗的變化。在全國(guó)第八屆中青展的作品中起筆,、行筆,、收筆的筆法勢(shì)因素豐富，如起筆有裹鋒,、折筆,、頓

筆,、切筆等,；收筆的筆法勢(shì)因素也豐富，有按筆上位露鋒,、中位露鋒,、折筆,、散筆、裹鋒等,。行筆以中鋒行筆為主,，線條斬釘截鐵,，方圓兼?zhèn)?，以方為主。在全?guó)第四屆青年展的作品中起筆以折筆為主,，收筆以中位出鋒為主，在粗筆道的書寫上出現(xiàn)了側(cè)鋒用筆,。

從以上分析我們可以看出，毛國(guó)典先生利用了結(jié)字的字法勢(shì)變化規(guī)律,，在全國(guó)第八屆中青展中的作品以左緊右松字法勢(shì)為主,，形成了本幅作品在結(jié)字方面的特點(diǎn)；筆法勢(shì)因素運(yùn)用豐富,，線條橫細(xì)豎粗的運(yùn)用,，呈現(xiàn)出來厚重的氣息,。在全國(guó)第四屆青年展的作品中,，毛國(guó)典在字法勢(shì)因素方面以“上緊下松字法勢(shì)”統(tǒng)領(lǐng)作品,；在筆法勢(shì)方面簡(jiǎn)化了起筆收筆筆法,，弱化了筆道粗細(xì)之間的筆法勢(shì)能量,，形成了整飭統(tǒng)一的格局,，也形成了毛國(guó)典先生纖細(xì)飄逸的新的隸書風(fēng)格。

從全國(guó)第八屆中青展到全國(guó)第四屆青年展,，毛國(guó)典先生經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的取舍和錘煉,，其隸書的獨(dú)特風(fēng)格已十分明顯,，稱為“毛體隸書”一點(diǎn)也不過分。但細(xì)細(xì)品來,，遺憾也是明顯的：全國(guó)第四屆青年展中的作品在每個(gè)字的飄逸風(fēng)格中,，整幅作品的氣息又顯得過于整飭，或者稱之為呆板的飄逸,。

分析古代的簡(jiǎn)帛書,、漢隸和歷代這些書家們的作品,，他們的筆法是豐富的,，他們的整飭是活潑的整飭,，他們的統(tǒng)一是不同字法勢(shì)的和諧統(tǒng)一,。而毛國(guó)典先生在全國(guó)第四屆青年展中的作品缺的就是沒有“正確分析并恰如其分地應(yīng)用相關(guān)勢(shì)因素”,。

好在毛國(guó)典先生是個(gè)勤奮的人，好在他還年輕,，還能留給大家更多的期待。