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陳秋平/文 第一，看題材,。 所謂題材,，其實(shí)說(shuō)起來(lái)也很籠統(tǒng),，不必太較真兒解釋那么清楚,。籠統(tǒng)地說(shuō),，看題材,，就是看你寫(xiě)的東西對(duì)于他們而言有沒(méi)有商業(yè)價(jià)值。當(dāng)然,，判斷這個(gè)所謂題材,，永遠(yuǎn)都是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智,。比如：有的想跟風(fēng)，所以看的是你的題材有沒(méi)有過(guò)別人成功的范例,。有的制片人想出奇招,，就挑你的題材是否新，是不是沒(méi)有人寫(xiě)過(guò),。多數(shù)人是跟風(fēng)的,，所以這一點(diǎn)很糟糕。因?yàn)閯?chuàng)新是很難的,，創(chuàng)新是有風(fēng)險(xiǎn)的,。但我依然提倡大家寫(xiě)新的東西，至少,，有新的角度或者切入點(diǎn),，這才有題材上的差異化，才有這個(gè)題材自及作品身存在的價(jià)值,。 結(jié)論：題材要出新,，要翻新。 第二,，看故事核,。 一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)好的故事核,，就一兩句話就說(shuō)清楚了,。 故事核有兩方面的特征，一個(gè)是美學(xué)特征,，就是特別符合觀眾的欣賞習(xí)慣,，而且是經(jīng)久不衰的，是放之四海而皆準(zhǔn)的,。這種東西我也說(shuō)不清楚具體是什么,，但我知道這個(gè)跟人類(lèi)共同的基因密碼有關(guān)系?？傊?，你找到了一個(gè)好的故事核，就等于找到了撓所有觀眾癢癢的那個(gè)地方,，一定會(huì)舒服的,，只是舒服的程度，決定了你作品的成功度的不同而已,。舉個(gè)例子,，剛才我們談到的蘇健老師那個(gè)故事核，就是“一個(gè)癡情的男人愛(ài)上了一個(gè)壞女孩”。這就是一個(gè)頗具美學(xué)特征的故事核,?！赌檬裁凑饶阄业膼?ài)人》、《原罪》等等,，都用了這個(gè)故事核,，數(shù)不勝數(shù)。假如你還想再寫(xiě)一個(gè),，照樣會(huì)好看,。真的，不信就試試吧,！這是第一個(gè)特征,，叫美學(xué)特征。 第二方面的特征其實(shí)是來(lái)源于人物關(guān)系的構(gòu)成,。這個(gè)也屬于故事核的部分,，當(dāng)然也可以成為我們要講的第三點(diǎn)—— 第三，人物關(guān)系,。 制片公司要看的是極具戲劇性的人物關(guān)系,，尤其是電視劇。因?yàn)殡娨晞∈情L(zhǎng)篇作品,，光靠幾個(gè)大事件,，是很難支撐的，所以需要一個(gè)我稱(chēng)之為“永動(dòng)機(jī)”的玩意兒——人物關(guān)系,。 什么是永動(dòng)機(jī),？就是一臺(tái)機(jī)器，你給了它一個(gè)原動(dòng)力,，它就不停地轉(zhuǎn)動(dòng)下去,，永不停歇。世界上這個(gè)東西有沒(méi)有,？沒(méi)有,。我只是一個(gè)比方。在劇作上,，永動(dòng)機(jī)就是指有戲劇張力的人物關(guān)系：兩三個(gè)人,，四五個(gè)人，放在一起就不消停,，動(dòng)作不斷,，沖突不斷，充滿變數(shù),。你只要隨便往他們中間扔一塊石頭,，都會(huì)引起一場(chǎng)軒然大波，他們都會(huì)激烈地沖突起來(lái)——這就是制片公司要看到的東西,。 結(jié)論：你必須設(shè)計(jì)好一組甚至多組具有潛力的和戲劇張力的人物關(guān)系,。通俗一點(diǎn)說(shuō)，你必須要設(shè)計(jì)一群有千絲萬(wàn)縷關(guān)聯(lián)的,、有恩怨情仇的,、糾結(jié)的、剪不斷理還亂的人物,。這是第三,。 第四，具有典型性的主人公,。 什么是典型性,？典型，就是同時(shí)極具個(gè)性特征和共性特征,。 極具個(gè)性特征,，就是新，就是特別,，就是差異,，就是我們見(jiàn)所未見(jiàn)，聞所未聞,。聽(tīng)起來(lái)似乎很難,，其實(shí)這個(gè)新，也不是不可企及的,。在我們的真實(shí)社會(huì)生活中,，每一個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的。所以,，只要注意觀察,、體驗(yàn)、提煉,、截取,，總能找到這樣的獨(dú)特的人物。但僅僅獨(dú)特是沒(méi)有意義的,，還必須有代表性,，就是必須極具某個(gè)人群或人類(lèi)的共性特征。這種共性有些也是個(gè)性,，比如在一群男人中突然進(jìn)來(lái)一個(gè)女人,，那個(gè)女人就有個(gè)性，其實(shí)這個(gè)“個(gè)性”就是女人味,。女人味反過(guò)來(lái)又是一種共性,，女人共有的、相對(duì)于男人的那些特性。所以我說(shuō),，個(gè)性和共性是可以相互轉(zhuǎn)化的,。 結(jié)論：你塑造了一個(gè)或者多個(gè)栩栩如生的，極具個(gè)性特征和共性特征的人物,，就有看頭,。這個(gè)是第四。 第五,，感情烈度,。 制片公司還要在你的大綱里看什么？要看情感的烈度——情感的震撼力到底會(huì)有多大,？ 我們寫(xiě)的是文藝作品,，不是科學(xué)論文。文藝作品必須有情感的爆發(fā)力和感染力,，必須催人淚下,，引人爆笑，讓人哀傷,，激人憤怒,，勵(lì)人奮進(jìn)。情感的烈度有多大,，或者潛在的烈度有多大,，就會(huì)有多大的成功指數(shù)。 結(jié)論：必須包含情感震撼的潛質(zhì),。這是第五,。 第六，認(rèn)知價(jià)值,。 或者說(shuō),，制片公司想看到的是思想的價(jià)值。 這個(gè)是相對(duì)高的要求,，不一定每一部作品都必須有很高的認(rèn)知價(jià)值,，或者叫做思想價(jià)值，思想性,。其實(shí),，就是編劇通過(guò)你的故事大綱所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)世界，對(duì)人生的看法和評(píng)價(jià),。你的這些認(rèn)識(shí)就是你對(duì)世界和人生的獨(dú)到見(jiàn)解,，是“人無(wú)我有，人有我好,，人好我精”的東西,。如果你的作品有這樣的價(jià)值,，那可能就是精品。 |
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