[轉(zhuǎn)]怎么寫電視劇的簡介,、梗概和大綱
要寫梗概，首先就要知道什么是梗概,。和梗概相類似的概念還有：簡介、大綱,。這三者看起來類似,，都是歸納總結(jié)一個故事的，但各有側(cè)重,。比方說吧，有一天你說有個好故事要賣給我,，我于是請你喝咖啡,，要你寫給大綱，你說馬上就好,，一分鐘之內(nèi)刷刷點點Ａ４稿紙上斗大的字寫了１００多個――先不說故事怎么樣,，我絕對會心疼我的咖啡錢――因為你根本不明白大綱和簡介的區(qū)別,，怎么算是合格的編劇呢？
1,、 簡介
簡介,，顧名思義,，就是簡要介紹。編劇課上,，老師常訓(xùn)練大家一句話講個故事，這一句話就可以算簡介,。簡介一般也就一兩百字,，最多不超過５００字,。簡介會用在哪兒呢？除了你口頭向別人介紹你的故事外,，在制片單位向廣電主管部門立項審批（現(xiàn)在改備案制）的時候也需要,。圈里的人都知道的規(guī)劃大白本，你打開看,，里面也都是劇的簡介,。我現(xiàn)在手頭就有一本,，封面上印著“２００５年全國電視劇題材規(guī)劃批復(fù)劇目表（第一批）”，下面稍小字印著“國家廣播電影電視總局二○○五年二月”,。打開第一頁,，是中國電視劇制作中心,，其中序號為１的劇名叫作《陽光少年》，故事簡介如下―― “一群中學(xué)生為升學(xué),、分?jǐn)?shù),、友情、家庭而經(jīng)歷的快樂和憂煩,，軍訓(xùn)使他們出盡了洋相；他們以書友,、筆友,、網(wǎng)友來表達(dá)情義；家人的下崗,、父母的離異,，使他們明白了生活的艱辛,；朋友師生之間的互愛互敬,，使他們知道了世間有比“分?jǐn)?shù)”更重要的東西。” 大白本里叫作“內(nèi)容提要”,，不過跟簡介是一個東西,。它跟梗概完全不是一碼事，因為你在報批的時候,，上面可是要求你分別提供簡介和梗概的。
2,、梗概
梗概,，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字,，最多不應(yīng)超過５０００字,。上面提到報批的時候需要提供梗概,，那可是有嚴(yán)格字?jǐn)?shù)要求的：１５００字。我曾經(jīng)報了一篇２７００字的梗概上去,，結(jié)果被打回來,，刪到２２００字，還是不成,，最后刪到１７００多字才勉強(qiáng)通過,。廣電總局管立項的領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)槭裁匆竽敲磭?yán)格,？因為他們要看極大量的報批件，同時又不能放過有政策風(fēng)險的危險分子,，所以才找了１５００個字的平衡點,。影視公司的責(zé)編們工作性質(zhì)與官老爺們不同，但干的事兒也差不多,，所以如果你要給制片面公司投稿,，也最好將梗概掌握在１５００字左右,。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字?jǐn)?shù)統(tǒng)計功能真是把雙刃劍呀）
3,、大綱
大綱,。說起來最麻煩的就是大綱了，因為大綱的種類很多。有故事大綱,、分集大綱、分場大綱,。故事大綱可以理解為梗概的升級版細(xì)化版,。電影的話，有時候到梗概就可以了,，不需要大綱,；電視劇的話，大綱是必須的,，根據(jù)具體的集數(shù)，一般都在１００００字到２００００字左右,。最短的不能低于５０００字,，最長的沒數(shù)過，反正分集大綱我見過７０００字一集的,，簡直是沒有展開臺詞的粗劇本了?！ 〈缶V可說的太多,，還有很多在大綱里需要搭配的，比如人物小傳等等,，干脆另開一節(jié)單說吧,。
大綱的學(xué)問 上面說了,，大綱可以分故事大綱、分集大綱和分場大綱,。做一部電視劇,，成敗最關(guān)鍵就在于大綱,。為什么呢,？因為一般在簽訂編劇協(xié)議時,，都正處于大綱的階段。接著打比方,，我請你喝咖啡,，要你把你的故事創(chuàng)意寫成梗概，再從梗概擴(kuò)成大綱,，你過了三五天寫給我一個,。一看，２０集的現(xiàn)代題材,，字?jǐn)?shù)１００００上下,。脈絡(luò)清楚、人物清晰,，基本符合甚至超出了我的預(yù)期,，“成,，準(zhǔn)備簽合同拿訂金吧”。聽到這話,，你算走了狗屎運,，攤上我這個很有良心的責(zé)編。如果我良心壞一點,，就會說“哎呀,，雖然不錯,，但還不完全是我們想要的東西，很多東西還看不出來呀,！要不這樣,，你寫個分集大綱再看？”等你分集大綱出來了,，良心更壞的我說“雖然你的分集大綱不錯，可是我們是第一次合作,，還需要再考察你一下,，你先寫兩集劇本吧，只要認(rèn)可,，保證簽協(xié)議拿錢,！”等你兩集劇本出來再找我,，我會說“要找專家論證一下，考察一下”等等,，其實呢,，我確實在找人論證，只不過是拿著你的勞動血汗軋人錢呢――這就是典型的空手套。蒙了編劇的東西去找人扎錢,，扎不來錢編劇就算白干，反正他自己不掏分毫,。很多號稱制片人的家伙都這么干,。在一些大影視制作公司的外圍，也游蕩著這么一批所謂導(dǎo)演,、演員或制片人,。他們在把你的東西賣給影視公司的同時,，多半會有一些附加條件,，比如要自己導(dǎo)演,、自己主演、乃至中間吃一大筆或明或暗的好處,?！ ∥铱垂８牛袝r候并不能看出一個編劇的好壞,；但看大綱,，自信能看個八九不離十,。上萬字的東西講個故事，哪里重哪里輕,，起承轉(zhuǎn)合的氣口在哪里,，情節(jié)編織是不是有新意,，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)有沒有考慮，人物的塑造是否成功,，觀眾會不會有認(rèn)同感,，等等等等,，好的大綱應(yīng)該處處閃耀讓人拍案的精巧設(shè)計，同時又真情實感可信可嘆,，而且結(jié)構(gòu)完美渾然一體。好的大綱太難得了,，能將命題作文的大綱寫得好，就更難得了,。從某個角度來說,，梗概考驗的是你故事的創(chuàng)意點，而大綱考驗的是你故事的編織能力,，除了藝術(shù)創(chuàng)造力,，你還需要縝密的邏輯,，深刻的洞察，理性的判斷和分析,，能處理好整體和細(xì)部之間的平衡,。
大綱常犯的毛病有：
流水帳：一件件事羅列下來,，之間缺乏聯(lián)系,?！ ?/strong>
太瑣碎：太著重于細(xì)節(jié)，忽略整體的故事性,?！?/strong>
太虛：看似洋洋灑灑,，實則沒有具體的故事，全是想法,、概念和解釋,。
太假：不論人物還是情節(jié)都有明顯的斧鑿痕跡,，一看就是創(chuàng)作者想當(dāng)然的產(chǎn)物,。（其實這是梗概階段的毛病，拿來一起說）
太投入：把自己帶入人物,，拋棄了講故事的客觀冷靜觀點?！?/strong>
舉個例子,，就看大綱的第一句話,。
一：“老王是個國家干部,，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世,。眼看就到退休年齡了,，忽然覺得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落,。他琢磨著該干點什么,。”
二：“老王從辦公室出來,，碰到單位老干部辦的劉處長，跟他開玩笑,，讓他早點報道,。聯(lián)想起早晨聽說原來部長的趙秘會要來接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前,，老王的老伴死了,。老王不知怎么又想起來了自己的老伴,。兒女都已各自成家，有了自己的生活,，同他的距離仿佛越來越遠(yuǎn)……”
四：“老王是個國家干部,，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了,？不行,，他要報報仇，他要報復(fù)社會,。結(jié)果一出車門,，就碰上了車禍,。”
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時候破天荒遲到了,。老王打開水時心不在焉,，被燙傷了,。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來了,。”
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志,，也有一天免不了要離開工作崗位,。老王的心情，不是別人能夠理解的,，雖然他不說,，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。”
] 大家看看,，哪個更符合一個合格大綱的要求？――先不論文字的好壞,。
寫大綱,，通常還要寫人物小傳,。在寫梗概的時候，有時候會需要寫人物介紹,，但與梗概的簡短相應(yīng)的,，一兩句話就可以，有點像以前西方古典名著前的人物索引表,。寫大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”,，從５００,、１０００字,，到幾千字的都有，而且越是主要人物,，內(nèi)容越豐富,。首先，你必不可少地要寫他的名字,、年齡和劇中其他人物的關(guān)系；其次,，是他的身份,、職業(yè)、興趣愛好,，很多時候還要寫他的前史,、他的童年、他曾經(jīng)的戀愛史,、他成為現(xiàn)在這種性格的原因背景等等,；然后,，你要簡要說明他在劇中的主要走向,，可以適當(dāng)?shù)亟o予一個定義,，比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運”等等?！ 》凑?，人物小傳是很必要的，不但讓公司對你故事的人物更加了解,、印象更深刻,，而且在你創(chuàng)作的時候,，也有助你抓住人物的脈絡(luò)，將人物刻畫得更鮮活,?！?/strong>
下面到分集大綱的時間了?！ ∥以谧鼍巹〉臅r候,，最喜歡弄分集大綱了。幾個編劇湊在一起,，砍瓜切菜一樣，將大綱分成多少塊,，看看每一塊是不是都有戲,，然后加料，細(xì)化,，再切,，直到切成需要的集數(shù),。如果你是一個人編劇,，也需要這個過程，幫助你掌握每集戲劇容量,。 搞分集大綱,，重要的步驟是搞“情節(jié)點”,，簡稱“點”。故事脈絡(luò),、人物在大綱階段應(yīng)該都做得比較扎實了,，沒有太多宏觀的工作了,，于是找“點”成了最重要的技術(shù)性工作――沒錯，已經(jīng)不再是藝術(shù)創(chuàng)作的階段,，而是技術(shù)實施的階段了,。比如,，這一集主要反應(yīng)貧嘴張大民下崗之后的反應(yīng)，那么你就要找到能正確反應(yīng)出他情緒的,，有戲劇張力又符合人物的點,。好，找到一個點：張大民在家悶了兩天,，居然去了勞務(wù)市場！結(jié)果還被拉去裝車,、背水泥,！灰頭土臉的回來又不敢說，結(jié)果被曾經(jīng)的徒弟發(fā)現(xiàn)了,，這下他可難辦了…… 有的編劇說，一集有三個點就夠了,；還有的編劇說,，一集找到七個點才覺得踏實。刨除敬業(yè)與否的差別,，主要在于對于點的大小理解不同。上面張大民的例子,，可以算一個大點,，也可以算三個小點，無關(guān)宏旨,。但如果你的分集大綱一集只有三個小點,，那將來的劇本肯定水?！?/strong>
大綱大綱，綱舉目張,。分集大綱就是將來劇本的構(gòu)架提綱，漂亮的分集大綱弄出來了,，將來的劇本多半不差,。即便不行,，對公司來說換個好槍手就差不多了。公布一下我的答案吧,?！ ≌_答案應(yīng)該是一?！ ∫唬?#8220;老王是個國家干部，兒子女兒都已成家,，老伴也在多年前去世,。眼看就到退休年齡了，忽然覺得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了,，很有些失落。他琢磨著該干點什么,。” 陳述性的語言,，上來介紹主要人物的身份、年齡,、家庭背景和故事開始時的狀態(tài)，引入故事,。
二：“老王從辦公室出來,，碰到單位老干部辦的劉處長，跟他開玩笑讓他早點報道,。聯(lián)想起早晨聽說原來部長的趙秘會要來接他的位子，心里很不是滋味……” 這一條的問題在于太細(xì)了,。一個故事大綱,，應(yīng)該是高度概括性的文字。如果這樣寫,，把整個故事寫完，你要寫多長才夠,？
三：“十年前,，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來了自己的老伴,。兒女都已各自成家，有了自己的生活,，同他的距離仿佛越來越遠(yuǎn)……” 除了第一條,，這一條還算湊合。它的問題在于語言太小說化,，如果像寫小說似的寫大綱，會給自己添很多麻煩,。而且作為故事的敘述者,，你的立場應(yīng)該相對客觀的，不要自己也陷到故事里去,?！ ?/strong>
四：“老王是個國家干部，被單位勒令下崗,。他想自己為革命辛苦了一輩子,，就這么被革命拋棄了？不行,，他要報報仇,，他要報復(fù)社會。結(jié)果一出車門,，就碰上了車禍,。” 這樣的大綱，審查根本通不過,。而且作者的主觀意圖太強(qiáng)烈,，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理發(fā)展線索走?！ ?/strong>
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){,。老王到單位的時候破天荒遲到了。老王打開水心不在焉,，被燙傷了,。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來了,。” 這條問題最明顯,，流水帳啊，劇本寫成流水帳都通不過,，何況概括性的大綱,？
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開工作崗位,。老王的心情,，不是別人能夠理解的，雖然他不說,，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表,。”
大綱要看的，是故事,、情節(jié),、動作，而不是心理分析,，情感宣泄,。要表達(dá)你的情感，也要通過動作,、情節(jié)的設(shè)計來達(dá)到,，把情境都編排好，讓讀者由內(nèi)而外產(chǎn)生共鳴,。到這一步,，字?jǐn)?shù)的多少已非特別重要,，如果給公司看的話,，每集大約一千來字就可以了,，有時候五六百字也能蒙混過關(guān)；如果為了自己工作需要寫給自己看的話,，把點列出來就行了,。我的分集大綱每集都要有序號，有多少個點一目了然，也方便前后調(diào)整拷貝粘貼,?！ ?/strong>
下面再說分場大綱?！ ?/strong>
分場大綱，一般不再針對整個劇本,，而是每一集,。分場大綱主要是編劇為了整理思路而作的，但有時候也方便多人編劇合作,。 比如某個著名香港編劇有個編劇班子,，他們的工作方式是由該著名編劇帶著大家開會討論,，一集一集的理順故事線。有人在旁邊整理,，草擬出分場大綱（粗分場,，不包含過場戲的）,。然后每個槍手編劇分配幾場戲，回去寫,，然后再由最有經(jīng)驗的槍手編劇統(tǒng)稿,。這種情況下，分場大綱成為了槍手們分派任務(wù)的依據(jù),。題外話，四,、五年前槍手編劇這樣每一場戲拿100塊,，當(dāng)然要通過才行,?！ 》謭龃缶V有時候還有一項重要任務(wù),，就是協(xié)助制片。眼看過不了兩個月就要開機(jī)了,，可劇本還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完成,，投資或制片部門已經(jīng)等不急你出了劇本再安排制片計劃，這時候就可能要求你盡快出一稿分場大綱。不用臺詞,，但務(wù)必注明場景,、人物、關(guān)鍵情節(jié),。制片主任及場記拿了你的分場大綱就可以盡快開展工作了?！ ∽詈?，分場大綱并非必須的，很多編劇如非必要都不寫分場,，比如我便是――畢竟自由創(chuàng)作的感覺更好,，哪怕這框框是頭一天自己給自己定的，誰能保證你每一天的想法都一樣呢,？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字?jǐn)?shù)里完成一集的點,，避免前緊后松或前松后緊,。我的毛病是前松后緊，前三分之二集總擔(dān)心點不夠,，于是每個點放開了寫，結(jié)果一集字?jǐn)?shù)滿了才發(fā)現(xiàn)還有兩點沒寫呢,，于是挪到下集開頭,。五六集下來，不知不覺要比別人多寫一集才接得上,，虧大了…… “這天下午,，老王從出租車?yán)锵聛恚诰瓢砷T口買了包香煙,，然后進(jìn)酒吧里和早已等候多時的朋友聊天。天黑之后,，大家都有點醉了,，他們商量著下一步去哪兒FB。”你看啊,，地點的變化有：出租車,、酒吧門口、酒吧內(nèi),；時間的變化有下午,、天黑……很容易算了吧。出租車這景也可以不算,，因為從出租車外面也可以拍的,。 一般來說,，分集大綱的字?jǐn)?shù)還是要比故事大綱多些,。當(dāng)然偷懶的做法，就是直接在故事大綱上砍少N－1刀,，直接做分集大綱用。但兩者還是有側(cè)重的,。故事大綱重在整體的故事性,，故事要流暢貫通；分集重在確定每一集的主要內(nèi)容是什么,，更強(qiáng)調(diào)每一集里面都要有戲,。 打個比方吧,，你看樓房施工的圖紙，同樣一棟高樓,，有主要表現(xiàn)外觀,、整體結(jié)構(gòu)的圖紙，也有主要表現(xiàn)樓內(nèi)每層如何劃分的圖紙,。前者就是故事大綱,，后者就是分集大綱。如果把每層布局的圖紙再放大,，就是分場大綱了,?！ 〕杀静皇侵饕目紤]因素,，關(guān)鍵在于你作為新手,，我憑什么相信你能寫好劇本?！”竟８旁鯓拥玫绞袌稣J(rèn)可。行,，我是個地道的新手,，接觸不過才幾年時間,，經(jīng)驗二字，本是談不上的,?！ ∪欢c大多數(shù)新手相比,，我的經(jīng)歷卻相對比較順利，從第一部劇本至今,，每部都能投拍,，同樣，從第一部起,，每部都是制片方約稿,，且一直處在編劇這約稿不斷的狀態(tài)下。我并非專職編劇,，只能在主業(yè)之外,，抽出極有限的時間,、精力，做一點或自己感興趣,、或礙于朋友面子不能推脫的本子,，而絕大多數(shù)約稿，只好是推掉了,?！ 《蠖鄶?shù)編劇新手或愛好者,，卻沒有我的幸運。我平時常幫朋友審稿做策劃,，有時也來這個網(wǎng)站,，看到過、接觸過許多編劇新人,。他們大都滿腔熱情,，為自己的劇本付出了大量的時間和精力，卻常常得不到別人的欣賞與肯定,，辛苦做出來的故事，也常常最終付之箱底,，一無所獲,?！ ≡蛟谀睦锬兀俊 〕３Ｓ行氯藢⒃驓w結(jié)為自己沒名氣,，沒有關(guān)系引薦,，而我可以肯定地說，這根本不是原因,。 也有許多新人,，認(rèn)為是制片商或?qū)徃宓睦暇巹?、老?zé)編沒眼光，不能慧眼識珠,，埋沒了他的好本子，我同樣肯定地告訴你,，這也不是原因,。 市場極度需要真正的好本子,，因此,，一個好本子，哪怕不那么成熟,，甚至只是大體上有個好的創(chuàng)意,，都會有數(shù)不清的制片商來搶,。簡言之，如果你拿著自己的本子,，往幾家公司一送,，卻都被退回來了，那原因只會有一個：你的本子真的不行,?！ 〉氯说耐ú。菐缀鯖]有幾個會承認(rèn)自己的東西不行,，反過來,，十個有九個，都覺得自己的本子好上了天,，只是別人不會欣賞。編劇這一行,，給我的感覺,，水平越高的，越能發(fā)現(xiàn)自己的毛病和不足,，水平越低的,，越盲目自大，甚至,，你跟他指出缺點，他都聽不懂,，理解不了,。
