一,、分朱布白 篆刻講究“分朱布白”，章法一般可分為布排印文,、經(jīng)營虛實(shí),、完善整體三個(gè)方面，通過佈局表現(xiàn)出來,。印章布局的多方面美感,，直接決定了篆刻水準(zhǔn)的高下，還影響著作品整體的藝術(shù)性,。 1.平整規(guī)矩美 平整規(guī)矩,，并不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆劃安排,，一般都整齊而不參差。 
1.王博之印 2.錢氏數(shù)青草堂收藏印 3.夸於口
2.錯(cuò)雜放縱美 錯(cuò)雜放縱,，并不受印石形狀的局限,，印文的排列自由而不拘束，往往位置錯(cuò)綜,，字與字的筆劃互相穿插,，時(shí)常按印文書法的可變性去應(yīng)情變化字里行間的關(guān)系，布局極其靈活,，突出書趣筆意,，無拘謹(jǐn)之意。
1.平陰都司徒 2.白道書生 3.絡(luò)叟九十歲以后作 3.勻稱布置美 勻稱,，是將印文筆劃的縱橫間隙作較均勻的安排,，通常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面,，可使布局產(chǎn)生平實(shí)穩(wěn)重的美感。 
1.和福 2.常樂蒼龍曲侯 4.朱白對(duì)比美 對(duì)比,，是將筆劃或筆劃間隙的繁簡對(duì)立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來,，以產(chǎn)生虛實(shí)相生的美感，形成朱與朱,、白與白之間懸殊的差別,，用之恰當(dāng)，“疏可走馬,，密不透風(fēng)”的效果能兼得于一印之中,。 |
1.口巢居士 2.牛步可之印 5.對(duì)稱裝飾美 對(duì)稱，是在布排印文時(shí)將中心線兩邊的繁與簡（筆劃與筆劃間隙）作基本近同的處理,，使相對(duì)的兩個(gè)部分在“朱”的量感方面相稱,，以達(dá)到互相適應(yīng)的效果，從而增添裝飾意趣,。 1.震天口齋 2.家在口口口口 6.韻律呼應(yīng)美 呼應(yīng),，是將或左右、或上下,、或?qū)遣课坏闹彀钻P(guān)系作相互照應(yīng),，不使某一局部的虛和實(shí)孤立存在，以此加強(qiáng)整體的韻律,。 1.悔不種夫同 2.俯仰未口弭潯念口但一 7.協(xié)調(diào)統(tǒng)一美 協(xié)調(diào),，就是在布局時(shí)統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風(fēng)格,，使一切處于和諧之中,。首先要使字體統(tǒng)一，其次為筆勢的統(tǒng)一,，其三為筆畫風(fēng)格的統(tǒng)一,，另外印文與印邊的風(fēng)格也要統(tǒng)一。 1.口顏酒散氣 2.湯泉小口 8.求異變化美 求異,，是在布局時(shí)把所遇的相同問題作不同的處理,，避免機(jī)械的重復(fù)，使整體有變化,，同時(shí)還可調(diào)節(jié)印文布排中的疏密問題,。在同一印中，疊字,、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字,，均要有所變化以求異。 1.上海圖書館藏書 2.浣沙溪畔人家 9.破殘自然美 破殘，在古印中的出現(xiàn),，并非古代印人之心畫,，皆為長年風(fēng)化之故，合理地用于布局中,，可以平衡布局的虛實(shí)和重心,，又可生動(dòng)氣韻。筆劃稠密處,，可作適當(dāng)破殘,，朱白之間產(chǎn)生活潑感；緊靠印邊與印邊平行的長筆劃可破殘,，使其通氣,；近印邊過於空曠，可用少量大小不同的殘點(diǎn)加實(shí),，以平衡整體的虛實(shí),。 1.口孤口書畫信 2.每口樓 10．增損呼應(yīng)美 增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一,，增其簡者,，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小,，使佈局產(chǎn)生勻稱,、對(duì)稱、呼應(yīng)等虛實(shí)方面的美感,。 1.任口漢印 2.鄧弄 11.參差相間美 相間,，就是在一方印的布局中同時(shí)使用朱文和白文，繁者為白文,，簡者為朱文,，用以調(diào)節(jié)虛實(shí)關(guān)係和平衡重心。在朱白相間的印章中,，朱文筆劃的間隙要與白文筆劃的粗細(xì)相似,，白文筆劃的間隙要與朱文筆劃粗細(xì)近同。 1.口戈 2.口之寶 12.移位組合美 移位,，是移動(dòng)印文部首原定位置的方法,。在不違反六書原理的原則下，移動(dòng)字的某一部首位置,，使諸印文形體闊狹相互適應(yīng)。 1.繞屋梅花三十口 2.李子口印 13.挪讓組合美 挪讓,，是通過伸縮印文的占地范圍或移動(dòng)印文位置,，以完善整體佈局的虛實(shí)和重心 1.謝李 2.龍井茶歌 14.巧拙布局美 巧拙，是從印章布局的整體角度出發(fā)，將印文的筆劃作不同的取勢,，以達(dá)到布局生動(dòng)的目的,。巧拙方法的要點(diǎn)，關(guān)鍵在於用巧不過於嫵媚,，用拙不流於怪野,。 1.但視口字知口人 2.跨年於斯 15.伸縮避讓美 伸縮，是根據(jù)印文布排和虛實(shí)經(jīng)營的需要,，將印文筆劃作不同的伸縮處理,，使局部和整體融於一體、氣勢貫連,。 如今是云散雪消花殘?jiān)玛I 16.鑲嵌組合美 鑲合,，就是將二字或鑲嵌成一體，或合連在一起,。鑲合成一體的兩個(gè)字,，在語法中必須是一個(gè)詞，為一繁一簡,，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍,。 1.右司馬 2泰山殘石樓 17．回文布排美 回文，是將印文做逆向旋轉(zhuǎn)的布排,，調(diào)節(jié)布局的虛實(shí)效果,，漢代大多用於四字姓名 印，后來也有人把它用於文章中,。 |
1.家國孫印 2.張子杜印 18.粗細(xì)矛盾美 同一印中印文的粗細(xì)不同,，同一印文之中筆劃的繁簡不同，都屬于矛盾現(xiàn)象,，通過主觀的調(diào)節(jié),，可以完善印章布局的虛實(shí)關(guān)係，使整體產(chǎn)生節(jié)奏,。 1.人生識(shí)字憂患始 2.藪石亭 19.邊欄修飾美 邊欄,，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中，印文的布排,、虛實(shí)的經(jīng)營都離不開它所起的作用,。因?yàn)橛∵叺挠袩o和粗細(xì)、欄格的不同形式,，與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)係,。 （1）朱文印的邊、文關(guān)系：邊和文的粗細(xì)一致,，意在減少矛盾,。 1.江郎山館 2.下里巴人 （2）白文印的邊,、文關(guān)系：邊的粗細(xì)和印文筆劃間隙相近，布局易得典雅和諧之趣,。
1.周黨 2.三封左尉 （3）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案,，使印邊產(chǎn)生華麗感。
1.口口口口 2.中口口 （4）封泥邊：寬窄不一,，無雷同感,，皆出于自然，非匠心之物,。
1.明道若昧 2.辟支堂 （5）欄格：使用欄格,，可使印章布局整齊，重心平穩(wěn),，獲得莊重效果,。
1.姚正鏞字仲聲 2.貴池劉世琢所藏金石 （6）組合邊：少字印，印文筆劃很簡單,，布局時(shí)可將每一印文加一邊欄排成一印式,，數(shù)印式組成一整體，有奇特感,。
1.口口口口 2.口口口 （7）不用邊：朱文印,，印文布排成整體后，每面外沿的構(gòu)成部分都存在若一定的長線條,，印形以此明朗完善,，可以不用印邊，取其簡潔之趣,。
1.巨蔡千萬(漢) 2.種松仙館 此印為陽文(朱文),，無邊框。印文均取橫勢,，筆畫圓轉(zhuǎn)流暢,，有行云流水之感。印中橫畫間距勻整,，弱化了字的大小對(duì)比,。“蔡”中的“示”緊密地穿插在上部所留的空隙中,，使得印文渾然一體,。“千”與“萬”豎畫相連,，更增強(qiáng)了整體感,。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最后一筆,，從中我們可以體會(huì)出作者的巧妙構(gòu)思,，正是創(chuàng)作者的有意為之使得這方印具有了獨(dú)特之美,。 篆刻的章法貴在氣、勢,、情、韻皆備,，而最終落實(shí)在,，“和諧”二字上。全印不管字?jǐn)?shù)多少,、形狀各異,，都要做到團(tuán)結(jié)一氣，所表現(xiàn)出的輕重,、虛實(shí),、疏密等關(guān)系各得其宜，做到疏中有密,、密中有疏,、虛中有實(shí)、實(shí)中有虛,，氣聚而不塞,，勢放而不亂，統(tǒng)一中有變化,。能夠在虛實(shí)疏密四個(gè)字上做好文章,，章法的要領(lǐng)就基本得到了。章法要做到新穎獨(dú)特,，既有時(shí)代精神,，又有個(gè)人風(fēng)貌，這是更高層次的要求,，值得我們花一輩子的心血去努力追求,。 二、古印鑒賞
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