創(chuàng)作沖動能夠讓我們有激情有熱情去開展寫作,，但是有些時候創(chuàng)作沖動不僅不利于我們的寫作，甚至可能是一個大陷阱,，寫作者會掉進(jìn)自己創(chuàng)作沖動的陷阱里而不自知,，這樣不僅不能把故事寫好，反而會把故事寫糟,。為什么這么說呢,？創(chuàng)作沖動怎么就是一個大陷阱了呢？如何避開這個陷阱呢,？
一,、創(chuàng)作的順序
在之前的文章《編劇該如何避開“自我表達(dá)”的陷阱》中，我們提到有時候?qū)懽髡咭驗樘氡磉_(dá)某個觀點,，所以就根據(jù)這個觀點這個想法寫故事,，硬要在這個想法上寫出故事,，而不去考慮這個想法是否具備展開戲劇性沖突的基礎(chǔ)。
而創(chuàng)作沖動,，則是寫作者腦子里突然冒出來了的一個場景一個畫面或者一個想法,，沒有從故事的根基考慮，就匆匆依此展開故事,。
常見的錯誤的利用創(chuàng)作沖動進(jìn)行寫作的情況如下：
1.我突然想到了一個場景,，這個場景很有意思，我要因此而寫個故事,。
2.我突然想到了一組畫面，這組畫面非常有意思,，我要寫個能把這組畫面呈現(xiàn)出來的故事,。
3.今天發(fā)生了一件事，這事很戲劇化很有意思,，我要把這個事件加工一下做成故事,。
這幾組情況，無論是一個場景,、一組畫面所引起的創(chuàng)作沖動還是一件真實事件所引起的創(chuàng)作沖動,，都只能作為一個創(chuàng)作的刺激點，能不能作為一個故事的基礎(chǔ)邏輯鏈條,，然后據(jù)此展開故事,，則需要后面再認(rèn)真推敲，繞開故事的基礎(chǔ)邏輯,，只憑借刺激就展開故事,，就仿佛把大樓建在沒有根基的沙漠里。
所以,，我們需要把創(chuàng)作的順序搞清楚：
1.創(chuàng)意點,。
2根據(jù)創(chuàng)意點，建立戲劇結(jié)構(gòu),，建立因果鏈條,。
3.因果鏈條、戲劇結(jié)構(gòu)鋪設(shè)結(jié)實再去設(shè)計橋段,。
如果是我們前面提到的那幾種情況,，僅僅是一個外部刺激，然后我就作為創(chuàng)意點,，作為戲劇沖突進(jìn)行寫作了,，那就面臨一系列的問題：
1.這個畫面或者事件是否能夠構(gòu)成一個故事的發(fā)起點？是否具備合理的足夠的故事驅(qū)動力,？
2.由這個創(chuàng)造沖動所建立的故事,，在因果關(guān)系上是否是通暢的,？還是你為了實現(xiàn)自己的創(chuàng)作沖突而根本無視基本的因果關(guān)系？
3.橋段的設(shè)計是否是建立在戲劇結(jié)構(gòu)合理,、因果關(guān)系順暢的基礎(chǔ)上,？如果僅僅是覺得那樣的橋段好玩，而硬性添加橋段,，卻制造了致命的因果關(guān)系的錯誤,，導(dǎo)致故事脈絡(luò)混亂，那么這樣的橋段設(shè)計得再漂亮有什么用,？
二,、案例
下面我們來看一個案例,，看看里面存在的一些問題。
故事：《王小二傳奇》
故事脈絡(luò)如下：
第一幕：
王小二有一個殺父仇人歐陽鋒,，他為了報仇辭別師傅下山,，在江湖上遇到了幾個情投意合的好兄弟，幾個好兄弟決定幫助他去報仇,，后來他們找到了歐陽鋒,，無奈歐陽鋒武功太高，他們幾個人不僅沒報得了仇反而險些喪命,，于是他們幾個兄弟不得不解散各自回家,。
第二幕
報仇失敗后，王小二心灰意冷,，回到山里耕田生活,，打算就此度過余生?？墒?，每當(dāng)佳節(jié)他總是想起那幫情投意合的兄弟，對幾個兄弟十分想念,，幾個兄弟也非常懷念他們在一起的時光,，于是某一天，他們又重聚在一塊了,，他們覺得好兄弟在一塊應(yīng)該做一件大事,。于是他們商量成立了一個“無敵幫”的幫派，想干出個名堂,，但是無奈他們各自都武功都一般,，于是他們尋遍各地名師習(xí)武，最后他們克服重重困難終于練成一套絕學(xué)“降虎十二拳”,。這是一套非常厲害的拳,，需要他們六個人一起布陣才能顯出威力,。他們準(zhǔn)備在不久的武林大會上一顯神通。
第三幕：
就在他們?nèi)找咕毠?，?zhǔn)備去武林大會大顯身手的時候,，各種問題接踵而來。某個兄弟家里有變故,，不得不回家盡孝,，某個兄弟意外受傷不能練習(xí)此套武功，某個兄弟的情人找到他,，他們再次墜入愛河,，想遠(yuǎn)離武林，去世外桃源做一對神仙伴侶,，江湖上有人知道了他們的“降虎十二拳”,，有人偷走了他們剛剛修訂的拳譜。最后,，在王小二的各種努力下，大家終于克服了這一系列的難題,，在武林大會上大顯身手,，“降虎十二拳”在武林大會上驚艷眾人，無人能敵,?！盁o敵幫”從此揚(yáng)名江湖，王小二成為一代大俠,。
大家看一下這個故事，覺得這個故事有沒有問題,？問題出在哪里,？
有人會說這個故事梗概不好看,，這里我們先不關(guān)心故事精彩度的問題，只關(guān)心一個基礎(chǔ)的故事邏輯問題,。問題在哪里？
故事的問題：
故事前面的第一幕,，是講王小二結(jié)識了一幫兄弟為父親報仇卻沒成功的事,。
故事的第二幕和第三幕卻是講,，王小二如何成立“無敵幫”,，創(chuàng)立“降虎十二拳”,，并在江湖揚(yáng)名的事。
第一幕故事的方向是：報仇,。
第二幕,、第三幕的方向是：“無敵幫”揚(yáng)名。
第一幕和第二幕,、第三幕的方向嚴(yán)重的脫離，而且到了第二幕第三幕這里,，王小二與仇人之間的事提也沒提。
當(dāng)觀眾看到第一幕的時候,，觀眾以為這是王小二和一幫兄弟如何為王小二父親報仇的故事,，因為故事的方向就是在向這里指引，但是到了下面的故事,，報仇的事情突然就不講了,，接下來就講他們?nèi)绾纬闪ⅰ盁o敵幫”的故事。
有人會說,，設(shè)置王小二如何報仇,，是因為想通過“報仇”這個事件，把這幾個兄弟聯(lián)系起來,，讓他們相識,，從而讓他們下面成立“無敵幫”。想設(shè)計一個事,，讓他們幾個兄弟相識,，然后下面才能組建“無敵幫”，這沒有錯,。錯在設(shè)置一個“報仇”這樣的事件,，“報仇”這個事件，給故事提供了另外的方向,，一幫人是去報仇,。但是故事的主線是幾個兄弟如何成立“無敵幫”，這兩個方向是矛盾的,。
如果故事主線是講王小二和幾個兄弟如何成立“無敵幫”,，并在江湖揚(yáng)名的,。那么前面第一幕的設(shè)置必須要和這個主線的方向一致，如果為了讓幾個兄弟相識而設(shè)計的事件把故事引向了與故事主線不一致的方向,，那這就是錯誤的,。
也就是說，所有的事件設(shè)計,，必須：
1.第一幕的設(shè)置必須是把人物引向主線，而不是制造另外一個方向,，在第二幕之后卻又突然轉(zhuǎn)向主線,。
2.故事的脈絡(luò)必須清晰，清晰不代表著情節(jié)不曲折,，而是方向明確,，沒有過多的枝枝蔓蔓。
3.一切影響故事方向的設(shè)計或者增加了另外不必要方向的設(shè)計,，都應(yīng)刪掉,。
除了這一個關(guān)鍵性問題，還有有一個問題,，在第二幕開始,，你會發(fā)現(xiàn)王小二等人組建“無敵幫”的壓力和理由都不充分，總覺得不夠驅(qū)動后面的一系列故事,。為什么會這樣呢,？因為在第一幕就把方向搞錯了，把第一幕浪費在了別的方向上,，而沒有在第一幕的時間上給王小二等人組建“無敵幫”制造一個必然的理由或者說不得不的壓力,。但是假如第二幕你在此基礎(chǔ)上進(jìn)行重新設(shè)計，增加篇幅,，給王二等人組建“無敵幫”制造一個說得過去的理由,，那么你會發(fā)現(xiàn)這時候第一幕是多余的。
第一幕僅僅完成他們認(rèn)識的作用,，還有一個副作用把故事方向引向了主線外的一個方向,。如果想讓他們認(rèn)識，那么就可以把這個過程并到第二幕,。這樣來看，第一幕就像是多出來的一個大疙瘩,，不僅多余,，還帶歪了方向，還讓第二幕故事的發(fā)展動力不足,。
三,、以故事基本邏輯為基礎(chǔ)
創(chuàng)作沖動,，有時候可以成大事，有時候可以壞大事,，有時候讓你豁然開朗,，有時候會讓你犯致命的錯誤。因此,，寫作者必須正確面對創(chuàng)作沖動,。創(chuàng)作沖動，只能作為一個外部刺激,，到底能不能轉(zhuǎn)化為一個立得住的故事,，必須要從故事的基本邏輯來考量。不然的話,，任“創(chuàng)作沖動”來主導(dǎo)創(chuàng)作,，就會出現(xiàn)很嚴(yán)重的問題,，讓故事在整體上出現(xiàn)割裂感,、不符合基本的因果邏輯，不符合人物性格等等,。
一切都要以故事的基本邏輯為基礎(chǔ)，所有臨時腦子里蹦出來的畫面,、突然冒出來的場景、剛剛遇到的怪事,，都只能作為外部刺激。如果它讓故事有了新的視角,，那么這樣的沖動是天使，如果為了實現(xiàn)它而犧牲了故事基本的邏輯，那么這樣的沖動就是魔鬼,。
