古陶瓷是一個時代的產(chǎn)物,，

是那個時代原料選擇、加工和成形工藝,、施釉與裝燒方法,、裝飾手段與技法，

以及人們的使用要求與審美愛好等諸因素的客觀反映,。

在平時收藏中,，怎樣來識別歷代和當(dāng)今的高仿瓷呢？

其要點何在,？

下面僅從“古老味兒”來談?wù)劰P者的經(jīng)驗,。

古老味兒自然，就是我們對鑒定對象的第一感覺一老氣,。

不論是傳世品還是出土物,，由于經(jīng)過了曠曰持久的空氣中微酸、堿的自然風(fēng)化,，

人們在使用,、欣賞時的長期撫摸、磕碰,，導(dǎo)致釉面無耀眼的浮光（燥光）,，

在強光下釉面無刺眼的高光點，給人一種光亮柔和,、溫潤如玉的感覺,。

明洪武青花纏枝碗

傳世品在使用過程中，釉面會出現(xiàn)自然的,、不規(guī)則的,、較均勾的劃傷痕跡和使用過的舊痕跡，

如圈足端光滑,，有所謂“包漿”的油膩感,。

出土的多留有土銹，并多在露胎處可聞出土氣味,。

高仿品要使之有古老味,，唯一的方法是做舊。

做上去的土銹

去掉新瓷釉面耀眼的光澤,，離不開用酸和強堿對釉面的腐蝕,，用此法去光會使釉面不光滑、朦朧,、無玉質(zhì)感,，用手撫摸時澀而滯,；

用種種打磨的方法造就舊瓷使用過程中形成戈曠，

這種人為的劃傷痕往往分布不均勻,，有的傷痕過深,、過重，有的呈平行狀磨傷條痕（如圖）,。

仿品人為劃痕

人為地用各種方法在器物表面做上“土鎊”,，但與真品自然土鎊是不同的。

真品土鎊是器物長期浸埋在土壤中,，是一種沉積在器物表面上的灰白色“土堿”所致,。

真土鎊顏色不均勻，有斑斑駁駁的深淺變化,，像小孩未洗的干尿布染上的痕跡,。

真土銹用刀片可刮掉，刮下的呈灰白色粉末狀,，而釉面不受破壞,。

做舊留下的各種痕跡，在高倍（40~100倍）的放大鏡下觀察均感到不自然,。

假土沁

下面種種現(xiàn)象,，很有可能是做舊或在燒制過程中故意做出的痕跡，

是當(dāng)今仿品的常見現(xiàn)象：

1,、釉面無光澤,，有酸、堿腐蝕的朦朧感,；

2、手摸釉面時不光滑,，有澀而滯的阻手感覺,；

3、明成化后的產(chǎn)品足端胎干澀,，有人為的打磨,、污染痕跡，無自然的“包漿”油膩感（圖2),；

4,、足端泥與釉交接處有一線火石紅，是用一種色泥涂上后燒出的,，呈皮殼狀（圖3),；

仿品人為火石紅

5、器物口沿和壺嘴口邊沿上的剝釉多而不自然,，有人工敲破的人為現(xiàn)象（圖4),；

仿品人為剝釉

6,、釉面有平行的、較深的劃傷痕,，并分布不均勻,，不易碰到的地方劃傷痕反而多；

7,、土銹呈均勻的黃泥色或灰色,，用膠水調(diào)泥粘上的土銹，用開水可洗掉,；

用泥等調(diào)鉛熔劑經(jīng)800°C烤燒上的土銹,，會侵蝕釉面，用刀片刮不干凈（圖5),；

真土銹是土堿積淀形成的,，仿造的土銹沒有這種感覺亦無土氣味；

仿品經(jīng)燒烤過的土銹

8,、澀胎處有很多細小黑點,，顯得過于粗糙，釉面有較多較大的黑點,；

9,、接老底，往往底上部不具備老底時期的特征,，老底釉面與上部釉面不太一致,；

10、進窯重?zé)?，往往氣泡增大,、增多，青花暈散或胎體起泡,；

11,、生銹的銅馬釘、鐵馬釘補的破瓷,，要注意是否后仿,；

12、瓶,、罐內(nèi)壁“雞爪紋”的破裂現(xiàn)象,，可以仿得一樣，要全面審視器物是否具有真品特征（圖6),；

仿品雞爪紋

13,、老胎后加彩，多數(shù)畫面缺乏神韻,，不及真品生動,；釉面劃傷痕壓在畫面下,，則是后加彩現(xiàn)象；

14,、釉上彩的顏色無光澤,、不肥潤，顏色上或周邊太臟,，多為做舊所致（圖),；

仿品釉上彩色臟

15、瓶,、罐等沙底太粗,，有的在燒之前的坯體上用粗泥另涂了一層，看起來很古老,，其實真品胎土并不太粗（圖8),；

仿品沙底太粗

總之，真品老氣,，釉面油膩,，光滑如鏡，光亮而無燥光（浮光）,，光澤柔和,。