壁畫臨摹班授課老師：董克文老師

老師介紹|夢系壁畫,，上下求索—工筆重彩畫家董克文老師（度母佛繪群特邀老師）

授課時(shí)間：2018年11月3日

感恩董克文老師,！董老師本期傳統(tǒng)壁畫臨摹授課內(nèi)容，介紹了繪制的工具材料,、礦物顏料,、墻面處理、落稿方法等等一些重要常識(shí)內(nèi)容,，細(xì)致而全面,，對于大家下一步的臨摹學(xué)習(xí)，打下了很好的基礎(chǔ),。下面讓我們一起學(xué)習(xí)一下吧,。

（續(xù)上期）

工具材料介紹

下面和大家在一塊兒說一說，傳統(tǒng)壁畫繪制的工具和材料,。

第一,、工具：傳統(tǒng)壁畫兒因?yàn)闃I(yè)務(wù)比較廣泛，所以它使用的工具就比較多樣,。其中包括各種毛筆,，有羊毫的、有狼毫的,、有兼毫的等類的毛筆,。還有各種大小不同的豬鬃刷子,、排筆，各種樣式的油畫筆和油畫刷,，還有各式的鏟刀,、鏟板，包括一些裝色用的,、裝油用的,、裝漆用的各種容器，研磨顏色用的乳缽等等,。

從傳統(tǒng)壁畫使用的這些工具上可以看到,，這些壁畫的繪制，在使用工具的材料上,，它是根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展水平,，也是為了表現(xiàn)的效果，而無加選擇地按照當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的水平,，能用的都拿過來用,。

 傳統(tǒng)壁畫顏料介紹

第二，傳統(tǒng)壁畫所使用的顏料,。壁畫的顏料,，品種是非常多的。例如據(jù)民間畫工史料記載,，有以下這些常用的顏色,，大家大概了解一下就可以了：大概有朱砂、銀朱,、胭脂,、高紅、洋紅,、洋紅珠,；還有品紅、紅土,、夕陽紅、廣紅金,、赭石,、漳丹、光明丹,、黃丹,、陶丹、曲丹,；還有鉛粉,、膏漂粉,、蛤粉；還有赭石,、石黃,、越黃、藤黃還有府青,、毛蘭,；有楊品藍(lán)、石綠,、石青,；有品綠、翠綠,、陽綠,；還有墨煙脂，就是松煙和油煙,；還有金箔,、銀箔啊等等這些顏料，它的品種還是非常豐富的,。

 顏料的結(jié)合技能

這些顏料的結(jié)合技能,，大概有四種：

一種就是我們傳統(tǒng)用的膠。這種膠不是我們現(xiàn)在所說的這膠水,，而是中國傳統(tǒng)用的壁畫顏料主要用的結(jié)合技能主要是動(dòng)物膠,，還有廣東產(chǎn)的這種黃明膠，甚至山東產(chǎn)的阿膠,，用驢皮熬出阿膠,。將這些膠加水，然后熬化,，調(diào)和傳統(tǒng)壁畫顏色,。

第二種結(jié)合技能就是礬，就是我們食用的明礬,。在用明礬的時(shí)候,，將大塊的明礬搗碎，加少量的水泡開,，然后再加入到煮好的動(dòng)物膠中,；比例大概是一兩膠二兩礬，然后二斤半水,。它的作用,，就是加固色彩層，還有分割色彩層,。使用多重畫法的時(shí)候,，這個(gè)礬也起到了避免將底層的顏色刷掉,，或者底下的顏色泛上來弄臟畫面的功能。

第三種結(jié)合技能就是雞蛋清,。這種方法在西方油畫里面,，畫淡彩畫用蛋清也比較多；在傳統(tǒng)壁畫中,，也是用蛋清調(diào)色的,。用蛋清加三倍的清水，作為調(diào)試的使用的一種結(jié)合劑,。還有一種傳統(tǒng)的中國的桐油和中國大漆,，這種顏色在壁畫里面也是作為調(diào)色用的，很多的瀝金瀝粉,，很多也參入桐油和中國大漆進(jìn)去,。

第四點(diǎn)，就是傳統(tǒng)壁畫的顏料的處理,。

大家都知道,，在畫壁畫中，因?yàn)閴Ρ诘拿娣e非常大,，所以它的用色量也非常的大,。而且它所用的顏料大部分都是礦物質(zhì)，一般都是用原色的顏料,，就是原石,。需要親自動(dòng)手去把原礦物質(zhì)礦石，去搗碎和研細(xì),。再經(jīng)過淘洗澄清,，還有蒸煮之后，再進(jìn)行調(diào)膠,，然后使用——反正在傳統(tǒng)制作顏料方面是非常復(fù)雜的,。

每天用完以后，還要把調(diào)膠用的膠澄清以后,，把膠給它提出來,。提出來以后，用開水將膠液泡出來倒掉,；第二天用的時(shí)候,，再加膠進(jìn)去調(diào)和礦物質(zhì)顏料。這種顏料主要的處理方法,，在后面具體著色的時(shí)候，給大家再帶著說一下,。

 礦物顏色的處理和制作方法

現(xiàn)在將我們臨摹傳統(tǒng)壁畫中,，最常用的幾種顏色的處理方法,，跟大家簡單地介紹一下。一個(gè)就是石青,、石綠,、朱砂，這幾類的顏色,，是把顆粒狀或者片狀的沙青或者塊青的原礦石經(jīng)過搗碎研磨,，放入裝清水的砂鍋中，放在小火上慢煮,，水沸以后,，有一種質(zhì)青色純的青華的顏色浮起來，我們就用勺子將這些浮在表面的那種所謂的青華顏色,，給它撈出來,，放在一個(gè)清水盆里。

然后,，再把砂鍋里的顏色,，再繼續(xù)煮，直到逐步煮不出來表面浮出青華色的時(shí)候,。將鍋底剩余的泥沙滓給倒了,，把清水盆中浮上來的青華色倒掉浮水，慢慢讓它沉淀下來,；用乳缽慢慢研細(xì),，然后加入稀釋過的膠水，調(diào)和成漿糊狀,，然后再研磨,；研磨至十分均勻以后，再加入清水?dāng)噭?；此時(shí)表面上就浮起了淡藍(lán)色的汁,，將它倒入一個(gè)容器中，經(jīng)過五六次就可以分出色度不同的頭青,。

頭青,、二青和三青，正式使用的時(shí)候,，將這些色粉放入色碟中,，加入一勺稀釋過的膠水，然后用瓷缽慢慢地研磨,。一點(diǎn)點(diǎn)加入清水,，然后再經(jīng)過沉淀倒去多余的水，就可以使用了,。剩余的部分,，一定要記著剛才說的必須要出膠,。出膠以后就可以防止幾天不使用而發(fā)生霉變。

還有其它的礦石顏料,，大部分的手工制作方法,，都像石青、石綠,、朱砂類的顏料差不多,。其它顏色的具體方法，不再給大家做介紹了,，大家以后可以在深層次的去研究傳統(tǒng)壁畫的時(shí)候,，對顏料制作這一塊，礦物質(zhì)顏料的使用這一塊,，多花一些心思去,，多看一些這方面的資料，就是看傳統(tǒng)的礦物質(zhì)的顏料是怎么制作的,。

墻面處理方式

下面再說一說傳統(tǒng)壁畫墻面處理的方式,。大家知道，中國古代傳統(tǒng)建筑使用的墻面物質(zhì)材料,，主要是泥土,，還有一些木石。關(guān)于墻面的處理,，在我們國家傳統(tǒng)的建筑家,，有一本書叫《營造法式》里面就有記載古代壁畫的詳細(xì)的墻面處理方法。它的大致程序是這樣的,，首先用粗泥鋪底,，然后再以摻有麻筋或者竹面，還有棉花,、駝毛的物質(zhì)的細(xì)泥再鋪到中層,。

墻面最上層是用沙泥敷在表面，然后經(jīng)過晾干,、壓平,，然后再刷上摻以青漿或者豆?jié){的白土，再刷上礬水兩三遍就可使用了,。就像我們在裝修自己家房子的時(shí)候給墻壁批膩?zhàn)?/span>,，像有石膏膩?zhàn)踊蛘呤莿e的東西，大致和這個(gè)相類似,。這種傳統(tǒng)的墻面處理方法,，宋元以來一直沒有太大的變化，就是不同地域，材料稍微有點(diǎn)區(qū)別而已,。

 落稿的方式

下面說一下傳統(tǒng)壁畫的落稿的方式,。傳統(tǒng)壁畫的落稿方式分為以下兩種，一個(gè)是直接落稿,，還有使用粉本起稿這兩種方式。如果直接落搞的話就是用朽枝,，是朽木的朽枝,，即我們現(xiàn)在常說的木炭條。用細(xì)細(xì)柳樹枝,，經(jīng)過悶燒以后形成木炭條,，或者使用紅土塊，然后在壁畫的墻上畫出骨線,，再逐步豐富細(xì)節(jié),。這個(gè)就像我們畫素描用的木炭條，勾勒外輪廓一樣,，然后再逐步地細(xì)化,。

逐步把造型給確定的非常完美以后，再以淡墨或者淡顏色進(jìn)行定稿,。如果用粉本,，就是上一次給大家簡單地說過。這種粉,，就是用羊皮或者厚紙制成的一個(gè)粉本,，就是用針沿著輪廓線扎成一個(gè)一個(gè)小眼，然后把羊皮或者厚一點(diǎn)的紙敷在墻面,，再用裝有白色的色粉的小布袋子沿著粉本的小孔依次拍打,，然后成為漏稿，粉本就是由此而來,。

還有一種就是用打格子放大的方式,，稱為一種放搞的方式，就是在小畫稿上畫成正方塊,，方塊打成一樣尺寸的方格,，然后在墻壁放大的時(shí)候，按方塊在墻上把線條進(jìn)行放大,。通過以上幾種落稿的方法,，可以看到民間的這些壁畫的畫家們，他一般都是盡量使用當(dāng)時(shí)所能提供的材料工具,。

由于古代物質(zhì)技術(shù)水平較低,，所以這些材料和現(xiàn)在比還是非常落后的，只能作為研究古代壁畫技法的一種參考，如果我們再去用這種放大的方法,，那簡直就太落伍了——現(xiàn)在你采取這種粉本的方式或者打格子放大,，就有點(diǎn)太落伍了，因?yàn)楝F(xiàn)在各方面的技術(shù)水平非常發(fā)達(dá)了,，放大的手段也非常多,。所以說，我們重點(diǎn)是要把這個(gè)放在研究古人藝術(shù)處理上面,。

我們臨摹壁畫,，并不一定就必須要臨摹在泥墻上。但是古人使用經(jīng)久不變的礦物質(zhì)顏料,，對我們是非常有啟發(fā)的,。例如在六七十年代、七八十年代,，大概日本繼承了我們中國傳統(tǒng)的膠彩畫以及礦物質(zhì)的畫,，日本那塊兒發(fā)展得非常快,。中國的礦物質(zhì)巖彩畫,，近幾年才發(fā)展的比較迅速，礦物質(zhì)顏料也比較豐富了,。

中國現(xiàn)在做的礦物質(zhì)顏料,，從色相來說，從明度到純度,，大概都有幾百種或者上千種,。包括一種灰可能得好幾百上千種。所以中國這幾年礦物質(zhì)顏料的制作水平發(fā)展得非常迅猛,。

還有我們現(xiàn)在臨摹壁畫,，用一些丙烯顏料也很多。例如,，現(xiàn)在一些寺廟道觀的一些現(xiàn)代人重新繪制的一些壁畫中,，也有很多的畫家們在使用丙烯顏料。還一些人造的一些化學(xué)膠,，作為一種調(diào)和劑和礦物質(zhì)在一塊共同用,，也有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且便于毛筆使用,。所以說并不排斥使用這些化工的顏色,，大家看怎么去用它，用好了也會(huì)產(chǎn)生非常好的效果,。

剛才和大家簡單地交流一些中國線描的一些簡單的技法,、中國傳統(tǒng)的十八描、中國傳統(tǒng)壁畫的一些技法、所使用的一些工具和材料,。

上一次和大家交流完了以后,，想請大家找一些永樂宮壁畫的資料先熟悉一下，熟悉一下永樂宮壁畫所使用線描的特點(diǎn),。下面,，我就把大概十年前左右我勾勒的一些永樂宮壁畫的線描和大家一塊兒分享一下。

這兩幅線描是大概2011年左右,，我繪制臨摹的兩幅永樂宮壁畫的線描,，也是非常有名的人物，一個(gè)是白虎星君的畫,，大概高有兩米左右、寬度有一米一的樣子,。最上面第一幅是我出的第一本畫集里面附的一張線描稿,，后來這張線描稿被我著色了，之先的線描稿沒有保留下來,，僅拍了一張照片,。這個(gè)白虎星君呢，我后來也著色了,，沒著色前也是拍了一張照片留做資料的線描,。