大家都知道《千里江山圖》,，

在展出的時(shí)候曾經(jīng)引起過故宮跑，

我想大家喜歡這張畫的原因,，

一方面是因?yàn)椤?span>18歲天才少年在徽宗指導(dǎo)下繪制巨作”的傳奇故事,，

最重要的是被它的色彩所吸引，

這張畫可謂是青綠山水畫的典范,。

千里江山圖（局部）

然而還有張畫完全不遜色于《千里江山圖》,，

它同樣為青綠設(shè)色的山水畫,，

它和《千里江山圖》有很多相似的地方，

但在某些方面甚至比《千里江山圖》更加成熟,。

這張畫就是現(xiàn)藏于故宮博物院的,，

趙伯駒所繪的——《江山秋色圖》。

趙伯駒 《江山秋色圖》

趙伯駒 《江山秋色圖》（局部）

要說中國(guó)畫的構(gòu)圖,，

西方的繪畫理論很難套用,，

但可以用一些中國(guó)文化中一脈相承的內(nèi)容加以解釋。

比如談這張畫的構(gòu)圖時(shí),，

我們就可以聯(lián)系到宋代堪輿學(xué)中的“龍脈說”,。

可以看到，群山連綿橫貫在整個(gè)畫卷上,，

但在走勢(shì)上主脈仍然很清晰,，各個(gè)山峰也脈絡(luò)分明，

各山之間相互顧盼,，變幻無窮,，

可以看到氣象十分宏大。

另外一些山澗瀑布點(diǎn)綴在山中,，

曲徑橋梁連接了各個(gè)水域,，

樓宇建筑也依照負(fù)陰抱陽、背山面水的格局進(jìn)行布置,，

點(diǎn)景人物為畫面增加了人氣,。

可以說這張畫在構(gòu)圖上主次分明、虛實(shí)相合,、動(dòng)靜相宜,。

★ 主體山石 ★

在這張畫中有三類山石，

一類是主體山石,，

畫家先用厚重的墨線勾出山石輪廓,，

再以同樣的墨線分出其中脈絡(luò)，

最后用短,、碎的小斧劈沿結(jié)構(gòu)皴出凹凸體積感,。

我們看到《千里江山圖》中用色十分厚重，

但《江山秋色圖》用色輕透,，

原因在于設(shè)色方法的不同,，

《千里江山圖》中在赭石、石綠之上再疊加石青,，

而《江山秋色圖》先以赭石打底,，

再根據(jù)山體結(jié)構(gòu)罩染石青或石綠色，

這便造成了色不掩墨的效果,。

★ 水邊碎石 ★

在《江山秋色圖》中有一類石頭在《千里江山圖》中也出現(xiàn)過,，

這便是水邊的小碎石,。

這類碎石的造型多為三角形，

大小錯(cuò)落有致的隨著坡地分布,，

畫法上是在極小的空間里做橫向的披麻皴,。

★ 特殊山石 ★

《江山秋色圖》中有另一類石頭十分特別，

初看像蜂窩煤一般,，

其實(shí)這是宋代很常見的山石畫法,。

我們?cè)凇断辇埵瘓D》《霜柯竹澗圖》中都看到過這種石頭。

 《祥龍石圖》（左）《霜柯竹澗圖》（右）

在畫這類石頭的石眼時(shí)需用筆微側(cè),，旋轉(zhuǎn)運(yùn)腕,，迅速收筆。

在石眼旁,，仍需要用簡(jiǎn)單的皴法做一些過渡,。

再施以赭石分染出陰暗部分，使山體顯出厚重感,，

最后再以重墨略加提線,，作龜裂石紋。

云是山水畫中常見的物象,，

但因?yàn)樵茮]有具體的樣貌,，又虛無縹緲，所以很難表現(xiàn),，

也因此,，對(duì)云的處理可以體現(xiàn)出畫家的匠心之處。

《江山秋色圖》中有山前云和天邊云兩種,。

畫家對(duì)山前云的處理是以淡墨隱約勾出輪廓后再加薄染,，

在積出云層厚度后略提白線,，

同時(shí)煙云周邊以黛青加以烘染,，顯出縹緲之感。

天邊的云則用黛青水筆橫刷掃染留出云形,。

畫中的坡地上有很多松樹,，

這些松樹姿態(tài)各異，俯仰生姿,。

畫家繪畫時(shí),，先用墨色勾畫出繁密的松枝，

再以疏落的扇形細(xì)線圍出松針外圍,，

內(nèi)部用汁綠打底,，再染以石綠。

山水畫的竹子不似花鳥畫,，

它主要是作為點(diǎn)景存在的,，

因此,，我們看到山水畫中的竹子一般都較寫意。

如畫中,，竹子分前后兩層,，有竹影婆娑之感。

前層竹子以細(xì)筆雙鉤竹竿,，墨筆點(diǎn)出竹葉,，

同時(shí)竹竿以赭石填色，以白色提線,，

這種畫竹方法同現(xiàn)于《千里江山圖》,。

后層竹子則是完全的淡墨沒骨畫法，增加其密度,。

《江山秋色圖》中的建筑不亞于《千里江山圖》,，

既有宮殿廟宇，又有樓閣橋梁,，

為后人研究宋代建筑史提供了很好的圖像資料,。

《千里江山圖》中的建筑

建筑的畫法上很有界畫之意，

用筆凝實(shí),，透視準(zhǔn)確,，

并通過分設(shè)不同顏色來區(qū)分木石材質(zhì)，

即以石青為瓦磚等石質(zhì)材料,，

以赭石為柱板等木質(zhì)材料,，

以蛤白作墻壁檐邊等等。

山水畫中的人物是塑造畫作意境的點(diǎn)睛之筆,，

但唐宋代之后的山水畫人物都比較渺小,，

再也沒有早期山水人大于山的情況了。

正因?yàn)槿宋镙^小,，

很多畫家在表現(xiàn)時(shí)僅以寥寥幾筆繪制,，

但《江山秋色圖》中卻畫的十分細(xì)致。

人物用細(xì)筆勾勒,，以白色做底,，再隨類設(shè)色，

道士文人多穿青衣,，行旅苦耕者多穿赭衣,。

《江山秋色圖》跟《千里江山圖》一樣，

隨便一個(gè)局部,，都可以成為一個(gè)很棒的小品,，

拿來臨摹創(chuàng)作，再合宜不過了。