文字 & 攝影 | 東 籬 DONNY

本文圖片均由iPhone 6s拍攝

攝影構(gòu)圖有哪些技巧和標(biāo)準(zhǔn),？在我看來,，其實(shí)攝影不需要過于刻意考慮構(gòu)圖。以下先作一些思考,，再舉例分析,。

既然不需要考慮構(gòu)圖，那為什么還廣泛流傳著黃金分割 / 框架構(gòu)圖 / 對稱 / 引導(dǎo)線 / 螺旋線等各種所謂構(gòu)圖法則呢,？

我認(rèn)為情況是這樣：人類作為大自然的一分子,，本身具備對美的感知力，其實(shí)就是由視覺刺激而接收到的一種良好的感受。但是,，人類感知美是在潛意識中發(fā)生的,，也就是，在很多情況下,，你可能覺得美,，但是卻說不出為什么美。既然說不出為什么美,，摸不清美的規(guī)律,，那么就很難從自身出發(fā)主觀去創(chuàng)造美了。

這時(shí)候攝影師們登場了,。經(jīng)過一番拍攝實(shí)踐,，攝影師們終于摸清了一些美的規(guī)律。再細(xì)分到畫面構(gòu)成上,，也摸清了一套美的規(guī)律,。于是，對畫面構(gòu)成上美的規(guī)律總結(jié)歸納,，得出了一套所謂的當(dāng)代構(gòu)圖法則,！竊喜！

那么,，用這些構(gòu)圖法則來指導(dǎo)攝影有什么不對嗎,？如果剛接觸攝影，這些法則可用以初試牛刀,，但萬不可視為法寶,。

試想，作為人類,，我們本來就天生善于感知美,，為什么要用這些法則反過來指導(dǎo)我們的大腦呢？況且,，人類能感知到的美比這幾條構(gòu)圖法則下產(chǎn)生的美要多得多,！

但問題是，雖然作為人類的攝影初學(xué)者具備了感知美的能力,。但卻不能反向輸出,，也就是不能直接充分地運(yùn)用這個(gè)能力，來指導(dǎo)拍攝,。

針對這個(gè)問題,，我的答案是：我們真正需要訓(xùn)練的不是運(yùn)用構(gòu)圖法則的能力,，而是表達(dá)的能力,、思考的能力。即，知道你要表達(dá)什么,，要拍什么,，畫面想營造什么氛圍情緒等等。當(dāng)你想清楚要表達(dá)什么了,，畫面構(gòu)成也就基本定型了,。

在將表達(dá)實(shí)現(xiàn)的這個(gè)過程中，還要訓(xùn)練利用感知美的能力來調(diào)配畫面,，而不是拿構(gòu)圖法則來指導(dǎo)畫面,。

當(dāng)訓(xùn)練達(dá)到一定量之后，你就可以達(dá)到這樣的能力狀態(tài)：將自身潛在的感知美的能力,，轉(zhuǎn)化為潛在或顯在的反向運(yùn)用,。

而關(guān)于構(gòu)圖，那是水到渠成的事,。即,，最終我們不再需要刻意或主動(dòng)地去考慮構(gòu)圖了。實(shí)在要說,，這最好的狀態(tài)就是構(gòu)圖這事兒,，大腦暗地里無意識就給做了。

正所謂天地有大美而不言,。黃金分割美嗎,？確實(shí)造就了許多美。但,，就算人類歷史上從未發(fā)現(xiàn)黃金分割,，人類一樣能感知到這種比例產(chǎn)生的美。所以攝影的時(shí)候不需要想到黃金三分之一法則,，因?yàn)楫嬅嬉曈X主體置于某個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢?，你會覺得視覺協(xié)調(diào)了，大腦刺激到點(diǎn)上了,，你的攝影意圖也才達(dá)到了,。

但如果你一開始就告訴大腦我要三分之一，我就要三分之一,，我要學(xué)以致用,，那么就有先入為主之嫌，更無意限制了大腦對美的感知范圍繼而限制了攝影創(chuàng)造力,。

所以弱化or忘掉構(gòu)圖這事兒,。以下選了一些構(gòu)圖感比較強(qiáng)的片子，分析如下：

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大概想表達(dá)一種空中翱翔或掙脫束縛之類的意向（從某種意義上來看,，這種實(shí)現(xiàn)意向表達(dá)的畫面實(shí)際上是一種設(shè)計(jì)）,。

首先這種建筑形態(tài)很好地建構(gòu)了一種韻律感,，故以此作為陌生感的基點(diǎn)。（制造陌生感,，讓觀者大腦瞬間短路受到刺激,，以獲取某種良好的感受）注意凸顯藍(lán)瓣之間清晰的分離，加強(qiáng)視覺上的韻律美,，所以最好選擇有影子的情況下去拍攝,。而手形作為視覺中心、也作為趣味中心而設(shè)置,。

如果你想到了這些,，畫面構(gòu)圖就八九不離十了。利用平面感的仰視構(gòu)圖,，才可以很好地合并相關(guān)的視覺元素,。你要是畫面邊緣切到天空，大腦就會不爽,，形式上的韻律美也會被大大破壞,；你要是鳥形太偏離天空中心，大腦就會不爽,；你要是兩臂疊在一起黑成一坨,，或者鳥態(tài)沒擬好，大腦就會不爽,；你要是看到了人頭,，大腦就會不爽：無用多余的信息給大腦造成了負(fù)擔(dān)。

如果大腦不爽,，就說明和大腦潛在或顯在的感知美沖突了,，心靈自然也得不到撫慰。

當(dāng)然,，上面說的只是一個(gè)拍攝意圖下的一個(gè)思路,，實(shí)際上拍法和思路也不止一種。但本質(zhì)上都不要觸犯大腦——宇宙中最精妙和復(fù)雜的東西,。

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表達(dá)一種空曠孤寂的感覺,，枯草枝葉強(qiáng)化渲染。人面朝一側(cè)為視線所向,，所以人極端偏左,。海平面均分畫面，天地之中的人比例相對較?。ㄖ恍枞∪说妮喞w態(tài)即可）,，凸顯在空曠中的渺小。如果在拍的時(shí)候已經(jīng)想到這些,，構(gòu)圖基本上也就被確定了,。

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倒影參與構(gòu)建圖面,，是攝影里普遍作為產(chǎn)生陌生感的基本手法之一。由于視覺中心是人,，也不需要強(qiáng)調(diào)建筑的宏偉,，大腦自然將建筑和其倒影水平分割整個(gè)畫面,，奠定了畫面的所謂構(gòu)圖,，而人基本居中。男看相機(jī),，相機(jī)看女,，女看建筑，形成了無形的趣味線,。有時(shí)候形成的構(gòu)圖也是受條件限制,，需要隨機(jī)應(yīng)變。

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小姐姐外伸的黑手臂很好地和白形成交疊,，白黑很好地互聯(lián)起來,。那為什么人不是大約居中呢？其一是窗臺下面有一些雜亂的形態(tài),，會破壞畫面的純粹,，所以我避開了。

其二,，這種偏離正好可以形成連續(xù)的大面積塊的留白,，還營造一種不平衡的美感。大腦懂這種不平衡之美——當(dāng)然如果喜歡你可以強(qiáng)解釋為水平豎直取1/3的構(gòu)圖法則,。

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下面這張,，需要表現(xiàn)多彩的建筑。前景保留大塊面遮擋,，可加強(qiáng)景的縱深感,。重點(diǎn)凸顯影子對建筑塊面的立體塑造。保留一些天空,，暗示大腦：這不是樂高玩具,，而人的存在大大強(qiáng)化了這一暗示。有了這些思考,，構(gòu)圖基本就被定型了,。

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純凈的建筑立面，密集的窗口構(gòu)成了陌生美感的基點(diǎn),，而黑衣人（抓取步伐邁開之態(tài)）正好被凸顯,。

面對iPhone 6S等效焦距29mm的硬性條件，只能退而求全,，再利用低視角仰拍,，囊括盡可能多的立向高度,，同時(shí)保留一些天空和地面，再加上人作為尺度對比,，大腦瞬間即解讀出一棟天地間的建筑,。由此，構(gòu)圖就自然十有八九了,。

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利用扭轉(zhuǎn)的建筑特征作為框架形成一種趣味性（所以畫面要囊括足夠的弧線以暗示扭轉(zhuǎn)的形態(tài)）,，同時(shí)在空白處置入頗有氣勢的中銀大廈，持續(xù)調(diào)整手機(jī)拍攝視角以得到預(yù)想,。

所以我是在試圖抓取我想表達(dá)的東西,，而不是在構(gòu)圖——與其說我是在構(gòu)圖，還不如說我是在被構(gòu)圖,。

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當(dāng)時(shí)路過此處無意看到這道光,，我就想到了流光這個(gè)詞匯。像小河一般流淌的光,，那么小河要灣灣的,，小河要長長的，想到這些就基本奠定構(gòu)圖了,。還有比對角線更長的嗎,？

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這種平面感極強(qiáng)的特征，形成了明晰的左右分割,，在太陽陰影之下,，又形成了上下分割，趣味性非常強(qiáng),。你還想怎樣構(gòu)圖,，你要做的就是靜待合適的人進(jìn)入畫面（思考點(diǎn)：一男一女分別在左右塊面更佳）。

另外作為動(dòng)的元素——人出現(xiàn)的位置最好在陽面,，否則大腦會很不爽,。人的畫面比例也不能太大，否則會過于干擾特征性極強(qiáng)的XX形態(tài),。

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同一個(gè)地點(diǎn),，變換一下視角，利用線條匯聚散發(fā)一種美的能量,，而陰陽面增添視覺維度,，人暗示體積維度和作為視覺中心點(diǎn)。

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強(qiáng)調(diào)一種遠(yuǎn)近虛實(shí)以及顏色的對比（青天和紅土）,。如果你也是這樣想的,，加上受到拍攝距離和鏡頭焦距的限制，構(gòu)圖基本也就被差不多這樣了,。

所以綜上所述,，還是那句話：弱化or忘掉構(gòu)圖這事兒——意圖決定構(gòu)圖,。沒錯(cuò)，由心出發(fā),，清楚地告訴大腦你想要表達(dá)什么,，那么構(gòu)圖這事兒你就不用操心了。

但是需要說明的是,，美是多維度的綜合表現(xiàn),，圖面構(gòu)成只是其中的一維。那是不是別的維度也是弱化or忘掉就等著大腦爽不爽來判定呢,？并不是,，因?yàn)楫嬅鏄?gòu)圖是相對底層和單一的,，很容易被別的維度無意溶解掉,。就是這樣，希望這篇文章能夠幫助到大家,。