“內行看門道,，外行看熱鬧。”自打去年老狼買了單反數(shù)碼相機之后,，朋友們每逢看到老狼的攝影作品,，就一直夸這臺機器好，再也不夸老狼的攝影技術棒了,，似乎人們的注意力更多地停留在器材上,，難怪選購一直都比應用更受關注。后來氣得郁悶的老狼一狠心終于把單反賣了,，接著使用原來那臺長滿皺紋的老DC,。老狼認為，從攝影的本質上來說，主題,、光線與構圖才是判斷一張照片是否優(yōu)秀的決定性因素,，而這些幾乎與工具無關。

    時下有不少攝影圈里的朋友喜歡在構圖上顛覆傳統(tǒng),，以炫耀自己的叛逆,，并謂之“突破”。老狼絕非墨守陳規(guī)之人,，也反對構圖千篇一律,，但是前人總結出來的藝術規(guī)律還是要尊重的。特別是對初學者而言,，先有繼承,，然后才會有發(fā)展——不了解傳統(tǒng)法則，何謂突破,？當然,，攝影構圖是一門非常艱深的課程，有大量專門的攝影教材,，老狼只能在這里簡要介紹一些公認的具有普遍意義的法則,，獻給剛剛被日益普及的DC“拉下水”的初學者。

    在看到取景器里的景物時,，訓練有素的攝影者會把它們迅速化成點,、線、面等基本的構圖因素來加以組織,，找到它們之間最佳的關系,，這就是構圖。對稱與均衡,、節(jié)奏與韻律,、襯托與對比、特異與夸張等等都是構圖美學,，限于篇幅,，過多的理論就不多說了，有興趣的朋友可以去讀攝影教程,。老狼今天先用幾個例子把朋友們帶進構圖大門,，今后還會講解構圖細節(jié)，因為構圖是講攝影無法不涉及的話題,。

    畫面中的小竹筏并不比其它景物更重要,，但沒有它這張照片就失色不少，因為它是結構中心,。

    海與沙灘的分界線,、女郎的背影構成的點,，都在黃金分割位置附近。假設海與沙灘的比例相等,，女郎走在正中,，構圖就很呆板。

    假如模特的眼睛在畫面中間或者右側,，便使人物注視空間變短,。

    分清主次,突出主體

    人像照片當然不必說，人物就是主體,，再好看的背景也是陪襯,。但是往往有人在攝影時把人物處理得非常小（主要原因是人跑到景物跟前去了,，而遠離了照相機,，這是多數(shù)人的攝影通病）,，景物卻很大,，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結構中心,。而對不太容易出現(xiàn)“主體”的風光片而言,，要使畫面結構不松散，就要選擇一個對象作為結構上的支點,，比如以某一小橋,、亭臺為結構中心，使它們對前后景物起聯(lián)系和照應作用,。風光片中的“主體”在內容上倒不一定比其它景物更為重要,，但在結構中心的作用卻是非常明顯的,。

    背景簡潔,減法構圖

    繁雜的背景會給主體帶來干擾,，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡潔,。繪畫和攝影藝術都需要構圖,，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構圖,，攝影用的是減法構圖,。也就是說，繪畫構圖總是給畫面添上些景物,，而攝影構圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物,，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去,，以達到畫面的簡潔精煉,。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是成功之母。

    井字結構,黃金分割

    老狼使用的相機的取景器中,，有一種顯示格式是橫豎各兩條線組成一個“井”字,，把畫面分成了九等份。開始老狼并不知道這是什么用意,，后來學了構圖之后才明白,，這是為了方便構圖設計的：如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個交叉點是安排主體最好的位置,。這四個點的位置接近1:0.618的黃金分割點,，容易獲得較好的視覺效果。因為人是用兩眼來觀看對象的,，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū),，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時,，都不會用中分構圖,，焦點也一般避開正中的位置。

    除了四個點,，還有兩條重要的“線”——對角線,。有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對角線相關,，因此沿對角線構圖也是一個十分重要的構圖法,。

    真正專業(yè)的展位或影棚，會使用素色的背景,，其目的就是突出主體,，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上“長”出來。室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則,。

    留有空白,增強動感

    要使主體醒目,，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白,，這可以說是所有造型藝術的一種規(guī)律,。留白一般的規(guī)律是：側面的人像，面向方向要留有一些空白,；正運動著的物體（如行進的人或車）,，行進方向前面要留有更多的空白。當然,，這只是一般的規(guī)律,，要靈活運用空白。行走的人如果強調其后面飄拂的頭巾或衣裙,，強調奔馳的汽車后面騰起的煙塵,，這時后面留下的空間可以比前面多,，那是因為重心有所轉化。頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看,，后面的空白處就有了意義,，畫面也就不別扭了。