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寫(xiě)意滇山 造化神秀 昆明日?qǐng)?bào) 首席記者 肖宇輝 觀云南著名書(shū)畫(huà)家蔣春林的山水畫(huà),，會(huì)讓人聯(lián)想起杜甫《望岳》詩(shī)中名句——“造化鐘神秀”,?！巴鈳熢旎?，中得心源,?！保@是中國(guó)畫(huà)史上振聾發(fā)聵的至理名言,，可惜歷代畫(huà)人真能付諸筆墨實(shí)踐者不多。蔣春林畫(huà)山水,，取自然之美,，得造化之妙，寫(xiě)意滇山造化神秀,。 蔣春林生于蘭茂故里嵩明小街，他自幼好涂鴉,，八九歲時(shí)始握管習(xí)書(shū)畫(huà),。先以童蒙興趣照葫蘆畫(huà)瓢臨摹連環(huán)畫(huà)，后又從《芥子園畫(huà)譜》循傳統(tǒng)之門(mén)而入，在廣泛臨習(xí)花鳥(niǎo),、山水、人物諸科的基礎(chǔ)上,，循序漸進(jìn)主攻山水而旁涉花鳥(niǎo)，數(shù)十年不懈耕耘墨硯,，漸成一己山水畫(huà)風(fēng),。 中國(guó)古典畫(huà)論美學(xué)之精神，強(qiáng)調(diào)人與自然的統(tǒng)一,，這種“藝術(shù)自然”的創(chuàng)作趨向,，追求“人與自然同化”的理想境界。蔣春林深諳其中道理,，并可貴的在自己的山水畫(huà)創(chuàng)作中實(shí)踐這種“人與自然同化”的藝術(shù)觀,。他重視采風(fēng)和寫(xiě)生，畫(huà)室里堆積如山的寫(xiě)生稿,，記載著他走進(jìn)云嶺滇山取自然真美的足跡,。寫(xiě)生的過(guò)程始終不離感悟，既師自然造化更師心源造化,，使得其筆下滇山奪造化神秀,。 蔣春林現(xiàn)為云南省政協(xié)特聘畫(huà)家，昆明書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家,，中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，昆明美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，昆明書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,，嵩明縣美協(xié)主席,，云南傳統(tǒng)文化研究會(huì)員，春城書(shū)畫(huà)院畫(huà)家,。他的山水畫(huà)作品,，在技法上體現(xiàn)出“中西合璧”的功力，在意境上體現(xiàn)出“外師造化,，中得心源”的魅力,，寫(xiě)意山水在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勃發(fā)新意,。  《終歸大海作波濤》 / 136X68cm / 水墨 / 2014  《雨后山中萬(wàn)道泉》 / 136X68cm / 水墨 / 2013  《紅云》 / 50X100cm / 水墨 / 2015  《春綠》 / 50X100cm / 水墨 / 2015  《高山秋色》 / 136X68cm / 水墨 / 2016年  《紅土地》 / 136X68cm / 水墨 / 2016  《轎頂靈光》 / 136X68cm / 水墨 / 2016  《云起轎子山》 / 136X68cm / 水墨 / 2016  《獨(dú)龍江春秋》 / 178X48cm / 水墨 / 2017  《怒江碧玉》 / 90X180cm / 水墨 / 2018 中西合璧大氣繪山川 循傳統(tǒng)之門(mén)而入，破傳統(tǒng)之門(mén)而出,，蔣春林主張國(guó)畫(huà)之發(fā)展應(yīng)“西為中用”,。西畫(huà)重寫(xiě)實(shí)，國(guó)畫(huà)重寫(xiě)意,，蔣春林中西合璧大氣繪山川,，使得山水畫(huà)直根傳統(tǒng)筆墨而又在色彩、光影,、造型,、透視等方面勃發(fā)新意。 早年,，蔣春林先學(xué)海派,、嶺南畫(huà)派之寫(xiě)意花鳥(niǎo)，對(duì)于八大,、任伯年,、吳昌碩、高劍父,、王雪濤等大家之技法均有深入研究,。后來(lái)，因感受到花鳥(niǎo)雖佳難以盡情抒懷,，故而寄情于大氣磅礴之山水世界,。熟悉美術(shù)流派的人皆知，海上畫(huà)派和嶺南畫(huà)派都是近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)汲取西方繪畫(huà)藝術(shù)的代表流派,，蔣春林早期的正式學(xué)習(xí)從這里起步,，自然其后期山水畫(huà)因循“西為中用”的精神。 我們能看到,，“中西合璧”的藝術(shù)語(yǔ)言,，令蔣春林刻畫(huà)的山水世界更加絢麗多姿、氣勢(shì)恢宏,。國(guó)畫(huà)的線條和西畫(huà)的色塊在其山水畫(huà)中和諧相融,，這使得山水畫(huà)達(dá)于物象寫(xiě)意與色彩寫(xiě)實(shí)的較好統(tǒng)一。其創(chuàng)作的山水畫(huà)作品,，氣氛酣暢熱烈,、筆墨勁爽淋漓、色彩鮮艷明亮,，呈現(xiàn)西畫(huà)明艷色光和國(guó)畫(huà)渾厚墨韻的交相輝映,，具有濃郁的現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格，與時(shí)俱進(jìn)契合大眾審美情感,，藝術(shù)風(fēng)格雅俗共賞,。 《雨去還逐景云飛》 / 68X240cm / 水墨 / 2012 《鄉(xiāng)情》 / 68X240cm / 水墨 / 2013  《山水有清音》 / 90X180cm / 水墨 / 2012 《染得春水深》 / 80X180cm / 水墨 / 2017 《背云沖石出深山》 / 90X180cm / 水墨 / 2012 《朝云霧卷》 / 90X180cm / 水墨 / 2012 《江上云起》136X68cm / 水墨 / 2015 《靈山鹿來(lái)》 / 136X68cm / 水墨 / 2015 《輕舟》 / 136X68cm / 水墨 / 2012 《行地?zé)o疆》 / 136X68cm / 水墨 / 2015 《祥地深秋》 / 138X68cm / 水墨 / 2015 跳出陳套寫(xiě)生鑄靈性 古往今來(lái),，很多人畫(huà)傳統(tǒng)山水畫(huà)，只會(huì)在構(gòu)圖也即“經(jīng)營(yíng)位置”上套用陳式,，將一些來(lái)自古譜或是憑空臆造的景觀“搬移騰挪”,。這樣一來(lái)，有時(shí)欣賞傳統(tǒng)山水畫(huà),，總覺(jué)得景物似曾相識(shí),，作品了無(wú)生趣。蔣春林畫(huà)山水堅(jiān)決不做“搬運(yùn)工”,，他跳出陳套走進(jìn)真山真水去寫(xiě)生自然,，為山水畫(huà)鑄靈性。 在蔣春林看來(lái),，寫(xiě)生的過(guò)程還不是“照相”,，而是一個(gè)從“觀”到“思”到“悟”的過(guò)程，只有如此才能將“采風(fēng)寫(xiě)生”提升到“創(chuàng)作寫(xiě)意”,，最終較好的完成作品,。石濤所謂之“搜盡奇峰打草稿”，其實(shí)是一個(gè)“外師造化,，中得心源”的過(guò)程，如果畫(huà)家只能師自然造化而不能上升到心源造化,，那么踏遍青山也枉然,。 明代唐志契言：“畫(huà)不但法古，當(dāng)法自然”,。蔣春林畫(huà)山水不法古而法自然,，采風(fēng)和寫(xiě)生令其作品區(qū)別于同時(shí)代的很多山水畫(huà)家，那種在“身臨其境”基礎(chǔ)上有感而發(fā)的創(chuàng)作,，體現(xiàn)出人境合一,、心手相應(yīng)、物我兩忘的境界,。以此創(chuàng)作的山水畫(huà),，不同于那些依古譜陳套“搬移騰挪”高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn),、闊遠(yuǎn)景觀的作品，折射出源于大自然真實(shí)景觀的賓主,、呼應(yīng),、虛實(shí)、繁簡(jiǎn),、疏密,、藏露,、參差等關(guān)系，使得寫(xiě)意山水充滿生機(jī)且有靈性,。 《云梯糧倉(cāng)》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 《又見(jiàn)梨花雨》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 《山中云起》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》 / 68X68cm / 水墨 / 2014 《怒江云山》 / 68X68cm / 水墨 / 2012 《牧歌》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 《高山云起》 / 68X68cm / 水墨 / 2012 《靈池碧波》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 《福音》 / 68X68cm / 水墨 / 2015 -關(guān)于藝術(shù)家- ·蔣春林 云南省政協(xié)特聘畫(huà)家,，昆明書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，中國(guó)人民藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，昆明美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,，昆明書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，嵩明縣美協(xié)主席,，云南傳統(tǒng)文化研究會(huì)員,，春城書(shū)畫(huà)院畫(huà)家。 擅長(zhǎng)山水兼花鳥(niǎo),。重寫(xiě)生,，澄懷味像；承傳統(tǒng),，合于自然,；山水花鳥(niǎo)之法理合于易學(xué)之理，陰陽(yáng)之道,。 多件作品被政府機(jī)構(gòu)和友人收藏,。《昆明日?qǐng)?bào)》,、《云南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》,、《云南政協(xié)報(bào)》、《生活新報(bào)》,、《滇中新區(qū)報(bào)》等多次作專版介紹,。 好紙配好畫(huà) |
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