海陽四家,，或新安四家，亦即新安畫派的主要代表,， 至于新安畫派成員所指范圍就擴(kuò)大到四家以外,，統(tǒng)稱新安畫派。海陽四家指明末清初弘仁,、查士標(biāo),、孫逸、汪之瑞四畫家,。由于四人中后三都是休寧縣人,，弘仁也與休寧關(guān)系密切，所以時(shí)人就以休寧縣的別稱海陽來統(tǒng)稱這四位新安畫派繪畫大師,。

　　歷史發(fā)展
　　“海陽四家”之名始見于清朝康熙年間張庚的《國朝畫征錄》一書,，張庚的這一提法，突出了新安畫家群體里四位主要成員的籍貫和共同的風(fēng)格趨向,，使四家合稱之名不脛而傳,。張庚立論確立以后，有人曾提出“海陽”為“黃海之南”的詮釋,，用來統(tǒng)一弘仁籍貫歙縣與休寧縣之間的矛盾,。“海陽四家”同為遺民畫家,，弘仁風(fēng)格蕭疏澹逸,，孤迥清寂；汪之瑞渴筆焦墨，蒼郁悠遠(yuǎn),；孫逸簡淡韻濃,，滌盡俗塵；查士標(biāo)風(fēng)神懶散,，氣韻荒寒,。各以“郊、島之姿,，行寒瘦之意”,，體現(xiàn)出超塵拔俗和蒼涼孤傲的品格。

　　孫逸
　　明末清初畫家,，字無逸,，號(hào)疏林，亦號(hào)石禪,海陽（今安徽休寧）人,，一作徽州（今安徽歙縣）人,，流寓蕪湖，生卒年不詳,。工山水,，取材于家鄉(xiāng)之秀麗景色，特別是對黃山云海松石之幻變無不吞吐于胸中,，所作既師古人又師自然,。受倪瓚、黃公望影響最深,，筆墨閑雅,，骨格松秀，淡而神旺,，簡而意足,，人以為“文徵明后身”。嘗為歙令靳某畫《歙山二十四圖》,。亦工花卉。與弘仁,、查士標(biāo),、汪之瑞等時(shí)相過從，與蕭云從齊名,，合稱孫蕭,。

　　查士標(biāo)（1615-1698）字二瞻，號(hào)梅壑散人,，懶老,。安徽休寧人，后寓揚(yáng)州,。明末生員,，家富收藏,，故精鑒別，擅畫山水,，為“海陽四家”之一,。清初著名畫家，書法家和詩人,。專事書畫,，家藏甚富，鼎彝及宋,、元真跡皆有,，遂精鑒賞，他的山水畫,，筆墨疏簡,，風(fēng)神嫩散，氣韻荒寒,，晚年畫風(fēng)突變,。是明末清初新安派“海陽四家”（江韜、查士標(biāo),、孫逸,、汪之瑞）之一。他的書法以行書,、草書見長,，書出米、董,，上追顏真卿,，頗得精要。時(shí)稱米,、董再生,，名重天下。行筆俊逸豪放,、神韻深邃,。
　　入清后不應(yīng)舉，工研書畫,。精鑒賞,，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學(xué)董其昌,，縱逸處近米芾,。山水初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法,，筆墨疏簡,，空曠荒寒。

　　弘仁俗
　　弘仁俗姓江,，名韜,，又名舫，字鷗盟,，字六奇（一作亦奇,，大奇），出家后號(hào)漸江,、漸江學(xué)人,，又號(hào)無智、梅花古衲,。安徽歙縣人,。生于明神宗萬歷三十八年（1610年），卒于清圣祖康熙三年（1664年）,。少年孤貧,、性癖、自小就喜歡文學(xué),，繪畫一生從不間斷,。他是明末秀才，明亡后,，有志抗清,，離歙赴閩，入武夷山為僧,，師從古航禪師,。云游各地后回歙縣，住西郊太平興國寺和五明寺,，經(jīng)常往來于黃山,、白岳之間。

　　汪之瑞
　　汪之瑞（生卒不詳）字無瑞,，號(hào)乘槎,，休寧四都錫山頭人，他早年在徽州生活,，后來浪跡江湖,，游于無錫,、鎮(zhèn)江,、杭州、揚(yáng)州等地。他是明末與董其昌齊名的休寧大畫家李永昌的得意門生,，因而也曾與其師一樣尊崇并效法黃公望的筆意,，但最終還是形成了自家的面目。