新安海陽四家 弘仁,、查士標(biāo)、孫逸,、汪之瑞 是“新安畫派”成熟時(shí)期的代表人物,。其中弘仁與查士標(biāo)影響最大。弘仁之畫,，蕭疏高簡(jiǎn),；查士標(biāo)之畫，用筆爽利,，氣韻荒寒,；孫逸之畫，閑雅軒暢,，蔚然天成,；汪之瑞之畫，落筆如風(fēng)雨,。四家之畫各具特色。

查士標(biāo) 《秋林遠(yuǎn)岫圖軸》

“新安畫派”是明末清初之際,，一批遺民畫家以黃山,、白岳及徽州山水為創(chuàng)作題材而形成的一個(gè)繪畫流派。早期曾以程嘉燧,、李永昌,、李流芳為代表。新安畫派在當(dāng)時(shí)畫壇頗具影響,。他們大都是歙縣,、休寧兩地人，兩縣于晉唐時(shí)屬新安郡治,，故名“新安畫派”,。

新安畫家經(jīng)常在一起觀覽大好山水，一起切磋提高技藝,，尋求表達(dá)他們心目中的新安山水意象特征,，形成許多共性。如都是以學(xué)“元四家”,，尤其是倪瓚的繪法技法開始,，以師法自然為歸。

弘仁?秋山瀑布

弘 仁（1610-1664）,，俗姓江,，名韜，字六奇,，又名舫,，字鷗盟,；明亡后于福建武夷山出家為僧，字漸江,，號(hào)梅花古衲,，安徽歙縣人。為清初四畫僧之一,；是“新安畫派”的奠基人,。擅畫山水，尤好繪黃山松石,，屬“黃山派”,，兼寫梅竹，工詩,。

弘仁《黃海松石圖》上海博物館藏：

弘仁早年從學(xué)孫無修,，中年師從蕭云從，從宋元各家入手,，后來師法“ 元代四家”,，尤崇倪瓚畫法，以瘦勁簡(jiǎn)淡的筆墨,，表現(xiàn)幽僻蕭疏的景致,，傳達(dá)冷逸秀峻的格調(diào)。他的個(gè)人思想與政局變遷關(guān)系密切,，因而在詩畫中常有流露,。存世作品有《枯槎短荻圖》《西巖松雪圖》《黃海松石圖》等。

其藝術(shù)的可貴處在于：既尊傳統(tǒng),，又主創(chuàng)新,，所謂師法自然，獨(dú)辟蹊徑,，是他藝術(shù)思想的核心,。曾有詩云：

“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨(dú)杖藜,；

夢(mèng)想富春居士好,，并無一段入藩籬?！?/span>

說明他不甘囿于先入藩籬,，勇于嘗變。此種藝術(shù)境界,，除石濤外,，在古人中也不算多。故后世有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家對(duì)都倍為尊重,。

查士標(biāo)《詩冊(cè)》

査士標(biāo)（1615-1698）,，字二瞻,，號(hào)梅壑，懶老,，安徽休寧人,，后流寓揚(yáng)州、鎮(zhèn)江,、南京,。善書畫、工詩文,、精鑒賞,。山水師法黃公望、吳鎮(zhèn),、倪瓚,、董其昌。筆墨疏簡(jiǎn),，格調(diào)秀遠(yuǎn),，書法受董其昌影響。在新安四家中,，是位高產(chǎn)書畫家,，他學(xué)倪黃，但能廣泛吸收前人各家各派畫法,。就技法而言，以他為最高,，作品也最多,。

查士標(biāo) 日長(zhǎng)山靜圖 北京故宮博物院藏

自題：“日長(zhǎng)山靜凈無塵，風(fēng)下松花滿葛巾,。自是人間清回處,，輞川盤谷總天真。丙辰九月畫,。請(qǐng)象老道年翁教正,。弟查士標(biāo)?！辈槭繕?biāo)時(shí)年62歲,。圖繪遠(yuǎn)景山巒高聳如壁。近水岸邊,，長(zhǎng)松雜樹,。一高士攜童子踱橋而至。布局以高遠(yuǎn)法取勢(shì),，筆法輕快疏秀,，墨氣華潤(rùn)蘊(yùn)藉,，意境荒寒清曠，是作者在仿倪瓚的基礎(chǔ)上的變體畫,，堪稱其藝術(shù)成熟期的代表作,。

查士標(biāo) 空山結(jié)屋圖軸 北京故宮博物院藏

本幅自題七言詩：“幽人結(jié)屋空山裏，終日開窗面流水,。何嘗有約過溪來,，溪上泉聲落如雨。癸亥四月邗上畫寄玉峰道長(zhǎng)先生正,。弟查士標(biāo),。此圖是他68歲時(shí)畫贈(zèng)好友玉峰道長(zhǎng)的精心之作。

孫 逸（,？-約1658）,，字無逸，號(hào)疏林,，安徽休寧人,。擅長(zhǎng)山水畫，筆墨閑雅,，畫風(fēng)清秀,，曾有“文徽明后身”之譽(yù)。后流寓蕪湖,，與明末清初蕪湖名家蕭云從（1596-1673）齊名,，并稱“孫蕭”。山水得黃公望法,，人以為文徵明后身,。淡而神旺，簡(jiǎn)而意足,。嘗畫歙山二十四圖,，亦工花卉。

  山水兼法南北各家,，淡而神旺,，簡(jiǎn)而意足，閑雅軒暢,，蔚然天成,，盡得黃子久衣缽，人以為文徵明后身,。新安四家之一,。生平事跡不詳，作品罕傳，略知他僑寓蕪湖,，至遲卒于順治十五年,。性嗜繪畫，所蓄名作甚多,。

孫逸 《溪橋覓句圖》

汪之瑞（生卒年不詳）,，字無端，號(hào)乘槎,，安徽休寧人,。早年隨明末新安名人畫家李永昌學(xué)習(xí)繪畫，為其高足,。擅長(zhǎng)山水,，師法黃公望和倪瓚，愛用干筆焦墨,，愛作背面山,。只是這位畫家性太孤高，遺留下來的作品太少,。

汪之瑞為人作畫十分有趣,，他嗜酒如命，畫案旁常置酒壺,。文獻(xiàn)記他“酒酣興發(fā),，落筆如風(fēng)雨驟至，終日可得數(shù)十幅,。興盡僵臥,，或?qū)胰詹黄稹薄?/span>汪之瑞的作品流傳較少，最能代表他風(fēng)格的作品是一種用筆辛辣,，造型極為簡(jiǎn)練,，意境又尤為蕭疏的小品。其代表作品有《山水圖》冊(cè),，筆線方、圓并用,，矮亭,、雜木、坡石,、方洲,，用筆極簡(jiǎn)，然荒疏靜幽,，意趣十足,，品味頗高。

汪之瑞《層巒疊嶂圖》

“新安畫派”不僅在焦墨的運(yùn)用上有著其獨(dú)到之處,，在空間處理上亦擅長(zhǎng)以虛代實(shí),，計(jì)白當(dāng)黑,，畫面奇正相生，具有鮮明的個(gè)性,。