來源：國畫油畫guohuayhua

仇英 《蓬萊仙境手卷》設(shè)色絹本

中國畫藝術(shù)是東方文化寶庫中的一顆璀璨明珠,，古往今來,，它一直在向前發(fā)展,，猶如一條長河,，雖有時(shí)狂暴湍急，有時(shí)滯流平緩,，但從沒發(fā)生斷流,。終于，匯成今天這樣一條浩浩蕩蕩的藝術(shù)大河,，中國畫的發(fā)展中凝聚了多少代畫人探索奮斗的結(jié)晶,，是值得每一位有志于中國畫中求索的學(xué)人珍視的。

畫派定義

唐 閻立本《步輦圖》

畫派是指由獨(dú)特的繪畫藝術(shù)理念,，形成“獨(dú)特美的符號”的繪畫形式,。

劃分條件

《千里江山圖》局部 北宋 王希孟

檢討一下中國繪畫發(fā)展史，要有資格被稱為“畫派”,，起碼應(yīng)具備以下幾個(gè)基本條件：

第一,，相同或相近的地域性。

第二,，前后相承的藝術(shù)思想,。

第三，在相同或相近的藝術(shù)思想基礎(chǔ)上形成風(fēng)格相近的畫風(fēng),。

第四,，一定的時(shí)空連貫性。

第五,，也是最為重要的,，“畫派”是后人對前代畫家的評定，而非活著的人自我標(biāo)榜,。

嚴(yán)格地說,，要被稱為“畫派”,，以上五個(gè)條件缺一不可，否則就有人為強(qiáng)行劃分之嫌,。

中國畫主要畫派

《聽琴圖》宋 趙佶

中國繪畫史上被后人冠之以“畫派”者不足十個(gè),，而且都是明代以后才有的概念。即使被后人視為“畫派”,，當(dāng)時(shí)也并不以“畫派”命名,，如吳門四家、金陵八家,、揚(yáng)州八怪之類,。

【古代】

北方山水畫派

中國畫流派之一， 中國山水畫至北宋初,，始分北方派系和江南派系,。郭若虛《圖畫見聞志》說：“唯營丘李成，長安關(guān)仝,、華原范寬,，智妙入神，才高出類,，三家鼎峙,，百代標(biāo)程?！庇终f：“夫氣象蕭疏,，煙林清曠，毫鋒穎脫,，墨法精微者,，營丘之制也；石體堅(jiān)凝,，雜木豐茂,，臺閣古雅，人物幽閑者,，關(guān)氏之風(fēng)也”,，李、關(guān),、范的畫風(fēng),，風(fēng)靡齊、魯,，影響關(guān),、陜，實(shí)為北方山水畫派之宗師。

代表人物：

荊浩

（五代后梁畫家,。字浩然,，號洪谷子。山西沁水人,。因避戰(zhàn)亂,，常年隱居太行山。擅畫山水,，為北方山水畫派之祖,。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經(jīng)典之作，提出氣,、韻,、景、思,、筆,、墨的繪景“六要”。現(xiàn)存作品有《匡廬圖》《雪景山水圖》等,。

《匡廬圖》

《溪山行旅圖》荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

《松蔭聽瀑圖》

《重巒疊嶂圖》

《春山聽瀑圖》

關(guān)仝（tónɡ）

長安（今陜西西安）人,，五代后梁畫家，畫山水早年師法荊浩,。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢,，峰巒少秀氣”,。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局,，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水,。他的畫風(fēng)樸素,，形象鮮明突出，簡括動人,，被譽(yù)為“筆愈簡而氣愈壯,，景愈少而意愈長”。

《江山漁艇圖》

《春游圖》

《關(guān)山行旅圖》 冊頁

《關(guān)山行旅圖》

山水

南方山水畫派

南方山水畫派亦稱“江南山水畫派”,。中國畫流派之一,，北宋沈括《夢溪筆談》說：“董源工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫江南真山,，不為奇峭之氣,；建業(yè)僧巨然祖述董法，皆臻妙理,?！泵总馈懂嬍贰芬舱f：“董源平淡天真多，唐無此品?！贝伺梢远春途奕粸橐淮趲?，世稱：“董巨”?；莩绾挖w令穰的小景,，為此派支流。米芾父子的“米派云山”,，畫京口一帶景色,，顯出此派新貌 。

代表人物：

董源

五代南唐畫家,，南派山水畫開山鼻祖,。一作董元，字叔達(dá),，江西鐘陵(今江西進(jìn)賢縣)人,。擅畫山水，兼工人物,、禽獸,。其山水初師荊浩，筆力沉雄,，后以江南真山實(shí)景入畫,，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹,，平遠(yuǎn)幽深,，皴法狀如麻皮，后人稱為'披麻皴',。山頭苔點(diǎn)細(xì)密,，水色江天，云霧顯晦,，峰巒出沒,，汀渚溪橋，率多真意,。米芾謂其畫'平淡天真,，唐無此品'。

《夏景山口待渡圖》

巨然

生卒年不詳,，五代畫家,，著名畫僧，鐘陵(今江西南昌)人,。早年在江寧(今南京)開元寺出家,，南唐降宋后,，隨后主李煜來到開封，居開寶寺,。擅山水,，師法董源，專畫江南山水,，所畫峰巒 ,，山頂多作礬頭，林麓間多卵石,，并掩映以疏筠蔓草,，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣,，深受文人喜愛,。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤,，為董源畫風(fēng)之嫡傳,，并稱“董巨”，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響,。

《秋山問道圖》

《雪景圖》

《山居圖》

《蕭翼賺蘭亭圖》

南宋四家

南宋四家指中國畫史上的南宋院體山水畫家李唐,、劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭的合稱,，亦稱“南宋四大家”，亦有“李劉馬夏”之稱,。四家畫屬豪縱簡略一路畫風(fēng),。初無此稱。

代表人物：

李唐

南宋畫家,。字晞古,，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生,，宋徽宗趙佶時(shí)入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔,。擅長山水,、人物。變荊浩,、范寬之法,，蒼勁古樸，氣勢雄壯,，開南宋水墨蒼勁,、渾厚一派先河,。晚年去繁就簡，用筆峭勁,，創(chuàng)“大斧劈”皴,，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng),，畫水尤得勢,，有盤渦動蕩之趣。兼工人物,，初師李公麟,，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻猿娠L(fēng)格,。并以畫牛著稱,。

《采薇圖》

《賞梅圖》

《柳蔭讀書圖》

《溪山泊舟圖》

《泊舟讀書圖》

劉松年

南宋孝宗、光宗,、寧宗三朝的宮廷畫家,。錢塘（今浙江杭州）人。因居于清波門,，故有劉清波之號,，清波門又有一名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”,。張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫,，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟,，數(shù)峰眉黛落齊紈。作品題材廣泛,，有反映社會不平的；擁護(hù)抗金,，反對投降的,；希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥的等等。

《天女獻(xiàn)花圖》

《田園圖》

《醉仙圖》

《仙鶴圖》

《深山訪友》

馬遠(yuǎn)

南宋畫家,。字遙父,，號欽山，原籍河中(今山西永濟(jì)),，僑寓錢塘(今浙江杭州),。出身繪畫世家，南宋光宗,、寧宗兩朝畫院待詔,。擅畫山水,、人物,、花鳥,，山水取法李唐，筆力勁利闊略,，皴法硬朗,，樹葉常用夾葉，樹干濃重,，多橫斜之態(tài),。樓閣界畫精工,，且加襯染。喜作邊角小景,，世稱“馬一角”,。人物勾描自然，花鳥常以山水為景,，情意相交,，生趣盎然。

《松溪觀鹿圖》美國 克利夫蘭美術(shù)館藏

《踏歌圖》 北京故宮博物院藏

《松壽圖》 遼寧博物館藏

夏圭

字禹玉,，臨安（今浙江杭州）人,。早年畫人物，后來以山水著稱,。寧宗時(shí)任畫院待詔,，受到皇帝賜金帶的榮譽(yù)。用墨善于調(diào)節(jié)水分,，而取得更為淋漓滋潤的效果,。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染,，然后趁濕用濃墨皴,，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作拖泥帶水皴,。

《臨流賦琴圖》 北京故宮博物院藏

《雪堂客話圖》 北京故宮博物院藏

《煙岫林居圖》 北京故宮博物院藏

元四家

“元四家”是元代山水畫的四位代表畫家的合稱,。畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源,、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，重筆墨,，尚意趣,，并結(jié)合書法詩文,，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大,。

代表人物：

黃公望

元代畫家,。本姓陸，名堅(jiān),，漢族,，江浙行省常熟縣人。后過繼永嘉府(今浙江溫州市)平陽縣(今劃歸蒼南縣)黃氏為子,，居虞山(今宜山)小山,，因改姓黃，名公望,，字子久,，號一峰、大癡道人,。擅畫山水,，師法董源,、巨然,，兼修李成法，得趙孟頫指授,。所作水墨畫筆力老到,，簡淡深厚,。又于水墨之上略施淡赭，世稱'淺絳山水',。晚年以草籀筆意入畫,，氣韻雄秀蒼茫。

《富春山居圖》

《天池石壁圖》 北京故宮博物院藏

《水閣清幽圖》 南京博物館藏

王蒙

元代杰出畫家,。字叔明（一作叔銘）晚年居黃鶴山,，自號黃鶴山樵。又自稱香光居士,。浙江湖州（今吳興）人,。外祖父趙孟頫 、外祖母管道升,、舅父趙雍,、表弟趙彥征，都是元代著名畫家,。工書法,，尤擅畫山水，以董,、巨為宗,，而自成面目,，亦兼畫人物。他創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆?，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法,。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭?、用筆熟練,、“縱橫離奇，莫辨端倪”,。

《葛稚川移居圖》 上海博物館藏

《春山讀書圖》

《夏山高隱圖》

倪瓚

元代畫家,、詩人。初名珽,。字泰宇,，后字元鎮(zhèn)，號云林居士,、云林子,，或云林散人，別號荊蠻民,、凈名居士,。倪瓚博學(xué)好古，家雄于財(cái),，四方名士日至其門,。元順帝至正初忽散家財(cái)給親故，未幾兵興,，逃漁舟以免,。入明，黃冠野服,，混跡編氓,。工詩畫，畫山水意境幽深,。

《衰柳不知風(fēng)雪打》

《漁莊秋霽圖》

《虞山林壑圖》

吳鎮(zhèn)

字仲圭,，號梅花道人，浙江嘉興魏塘人,。生于元世祖至元十七年（1280年）庚辰七月十六日,，歿于元順帝至正十四年（1354年）甲午，享年75歲,。工詞翰,，草書學(xué)辯光，山水師巨然，墨竹宗文同,。擅於用墨,，淋漓雄厚,，為元人之冠,。兼工墨花，亦能寫真,。同以竹掩其畫,，鎮(zhèn)以畫掩其竹。

《墨竹》

《松泉圖》

《洞庭漁隱圖》

吳派

中國畫流派之一,，明代中,、晚期代表畫派。明中期畫壇以“吳門畫派”為首,，晚期則推崇“松江畫派”,。松江原屬吳地，后人遂合稱兩派為“吳派”,，在太湖流域一帶風(fēng)靡一時(shí),。代表畫家有董其昌、陳繼儒,、周天球,、莫是龍、李日華,、項(xiàng)圣謨,、卞文瑜等，董,、陳兩人為此派中堅(jiān),。

代表人物：

沈周

明代杰出書畫家。字啟南,，號石田,、白石翁、玉田生,、有竹居主人等,。漢族，長洲(今江蘇蘇州)人,。生于明宣德二年,，卒于明正德四年，享年八十二歲(虛八十三歲),。不應(yīng)科舉,，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫'吳派'的開創(chuàng)者,。

《廬山高圖》

《溪山深秀圖卷》

《松崖避暑圖》

文徵明

原名壁,，字征明。四十二歲起以字行,，更字征仲,。因先世衡山人，故號衡山居士,，世稱“文衡山”,，明代畫家、書法家,、文學(xué)家,。在畫史上與沈周、唐寅,、仇英合稱“吳門四家”,。

《綠蔭草堂圖》

唐寅

字伯虎，后改字子畏,，號六如居士,、桃花庵主、魯國唐生,、逃禪仙吏等,，明代畫家、書法家,、詩人,。早年隨沈周、周臣學(xué)畫,，宗法李唐,、劉松年，融會南北畫派,，筆墨細(xì)秀,，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊,。人物畫師承唐代傳統(tǒng),，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美,，造型準(zhǔn)確,；亦工寫意人物，筆簡意賅,，饒有意趣,。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。

《山路松聲圖》 臺北故宮博物院藏

《事茗圖》 臺北故宮博物院藏

《西州話舊圖》 臺北故宮博物院藏

《四美圖》 北京故宮博物院藏

仇英

明代著名畫家,，漢族,，江蘇太倉人。后移居吳縣,。擅畫人物,，尤長仕女，既工設(shè)色,，又善水墨,、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對象,，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽,。偶作花鳥,，亦明麗有致。仇英在他的畫上,，一般只題名款,，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感,，因此畫史評價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人,。

《漢宮春曉圖》

《郭子儀拜壽圖》

《仙山樓閣圖》 藏臺北故宮博物院

浙派

浙派繪畫是明代前期中期中國畫壇的重要繪畫流派，明代中后期浙派衰弱,，其優(yōu)勢位置被吳門畫派取代,。浙派繪畫由于其開創(chuàng)者畫家兼學(xué)者戴進(jìn)是浙江錢塘（今杭州）人，故得名,。浙派繪畫有重要旁支江夏畫派,，代表人物是江夏（今屬湖北武漢）的吳偉。浙派與明代宮廷繪畫（院體派）曾呈雙峰之勢,，自宣德至正德年間,，兩派并列雄踞當(dāng)時(shí)中國畫壇，代表了當(dāng)時(shí)中國繪畫的主流,。

代表人物：

戴進(jìn)

字文進(jìn),，號靜庵、玉泉山人,。錢塘(今浙江杭州)人,。擅畫山水、人物,、花鳥,、蟲草。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭,，中年猶守陳法,，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家,。所作雄俊高爽,，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬,；畫人物筆法嫻熟,，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥,、蟲草亦饒有生意,。為“浙派繪畫”開山鼻祖。

《春山積翠圖》 上海博物館藏

《風(fēng)雨歸舟圖》 臺北故宮博物院藏

吳偉

明代著名畫家,，字次翁,，又字士英、魯夫,、號小仙,。江夏（今湖北武漢）人，吳偉擅長畫人物山水,，時(shí)常繪制巨大的山水畫卷,。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意,，而奇逸瀟灑動人,，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳,。

《漁樂圖》 北京故宮博物院藏

《高士圖》

《松下高士圖》

藍(lán)瑛

明代杰出畫家,。字田叔，人物畫像號蝶叟,，晚號石頭陀,、山公、萬篆阿主者,、西湖研民,。又號東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” ,。錢塘（今浙江杭州）人,。是浙派后期代表畫家之一。工書善畫,，長于山水,、花鳥,、梅竹，尤以山水著名,。其山水法宗宋元,，又能自成一家。師畫家沈周,，落筆秀潤,，臨摹唐、宋,、元諸家,，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁,，氣象峻 ,，有人許其與文征明、沈周并重,。

《清壑流泉圖》

《秋山紅葉圖》

松江派

明末山水畫流派之一,。以董其昌為代表，其支派有三：以趙左為首的稱“蘇松派”,；以沈士充為代表的稱“云間派”；以顧正誼為代表的稱“華亭派”,。其畫風(fēng)逸潤蒼郁,，骨格靈秀，氣韻筆法,。

代表人物：董其昌

字玄宰,，號思白、香光居士,。董其昌擅畫山水,，師法董源、巨然,、黃公望,、倪瓚，筆致清秀中和,，恬靜疏曠,；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩,；青綠設(shè)色,，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫,，倡“南北宗”論,，為“華亭畫派”杰出代表,，兼有“顏骨趙姿”之美。其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大,。書法出入晉唐,，自成一格，能詩文,。

《關(guān)山雪霽圖》

《秋興八景圖》 上海博物館藏

《巖居圖》

四王畫派

四王畫派共同特點(diǎn)是以“恬淡平和”為最高審美標(biāo)準(zhǔn),，追求無一點(diǎn)塵俗之氣，一時(shí)學(xué)者風(fēng)從,，造成“家家大癡,，人人一峰”的局面。按年齡長幼排列為：王時(shí)敏,、王鑒,、王翚、王原祁,。他們受到皇室扶值,，是朝野共賞的人物，成為清初畫界公認(rèn)的正統(tǒng)派,，畫風(fēng)影響中國畫壇數(shù)百年,。

代表人物：

王時(shí)敏

初名贊虞，字遜之,，號煙客,，自號偶諧道人，晚號西廬老人等,，江蘇太倉人,，明末清初畫家。主張摹古,，筆墨含蓄,，蒼潤松秀，渾厚清逸,，構(gòu)圖較少變化,。其畫在清代影響極大，王翚,、吳歷及其孫王原祁均得其親授,。

《山水圖》

《仙山樓閣圖》

王原祁

字茂京，號麓臺,、石師道人,，江蘇太倉人，王時(shí)敏孫,?？滴蹙拍?1670年)進(jìn)士,，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng),。以畫供奉內(nèi)廷,，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業(yè)等編《佩文齋書畫譜》,，五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽,。擅畫山水，繼承家法,，學(xué)元四家,，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨,，層層皴擦,，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵,。

《仿王蒙秋山蕭寺圖》 北京故宮博物院藏

《送別詩意圖》 北京故宮博物院藏

《丹臺春曉圖》 北京故宮博物院藏

王翚

字石谷,，號耕煙散人、劍門樵客,、烏目山人,、清暉老人等。江蘇常熟人,。清代著名畫家,，被稱為“清初畫圣”。論畫主張“以元人筆墨,，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻,?！?/p>

《秋山蕭寺圖》

《仿王蒙秋山蕭寺圖》

王鑒

字元照，一字圓照,，號湘碧,，又號香庵主，江南太倉人,。王世貞曾孫,。工畫，早年由董其昌親自傳授,，董其昌向王鑒表示“學(xué)畫唯多仿古人”,，“時(shí)從董宗伯、王奉常游,，得見宋元諸名公墨跡”,，與同族王時(shí)敏齊名,，王時(shí)敏曾題王鑒畫云：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備,，一時(shí)鮮有敵手”,。

《仿巨然山水》

《浮煙遠(yuǎn)岫圖》

四僧畫派

當(dāng)時(shí)北方清廷奉“四王”畫格為正統(tǒng)，江南地區(qū)卻出現(xiàn)一批富于個(gè)性的畫家,，他們與北方宮廷“四王”崇尚摹古的畫風(fēng)有很大出入,，“四僧”乃當(dāng)中代表。

他們出家為僧,，多抱有強(qiáng)烈的民族意識,，其中石濤、朱耷更為明宗室后裔,。四僧借畫抒發(fā)身世之感和抑郁之氣,，寄托對故國山川之情。他們雖風(fēng)格各異,，但都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性,，沖破當(dāng)時(shí)畫壇摹古的樊籬，振興了畫壇,，對后世的“揚(yáng)州八怪”有較大的影響直到近代的吳昌碩,、齊白石等畫家。

代表人物：

石濤

清初畫家,，原姓朱,，名若極，廣西桂林人,，祖籍安徽鳳陽,，小字阿長，別號很多,，如大滌子,、清湘老人、苦瓜和尚,、瞎尊者,，法號有元濟(jì)、原濟(jì)等,。明靖江王后裔,。其父朱亨嘉為九世靖江王，幼年遭變后出家為僧,，半世云游,，以賣畫為業(yè)。早年山水師法宋元諸家,，畫風(fēng)疏秀明潔,，晚年用筆縱肆,，墨法淋漓，格法多變,，尤精冊頁小品,；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫,，清氣襲人,；人物生拙古樸，別具一格,。

《石濤羅漢百開冊頁》

《墨荷圖》 北京故宮博物院藏

《云山圖》 北京故宮博物院藏

朱耷

中國畫一代宗師,。本名由桵，字雪個(gè),，號八大山人,、個(gè)山 、驢屋等,，漢族,，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔,。明亡后削發(fā)為僧,，后改信道教，住南昌青云譜道院,。擅書畫,，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特,，筆墨凝煉沉毅,，風(fēng)格雄奇雋永。他的作品往往以象征手法抒寫心意,，如畫魚,、鴨、鳥等,，皆以白眼向天，充滿倔強(qiáng)之氣,。章法結(jié)構(gòu)不落俗套,，在不完整中求完整。對后世影響極大,。

《貓石圖》 北京故宮博物院藏

《蘆雁圖》 北京故宮博物院藏

《秋林獨(dú)釣圖》 北京故宮博物院藏

髡殘

本姓劉,，出家為僧后名髡殘，字介丘,，號石溪,、白禿,、石道人、殘道者,、電住道人,。湖廣武陵(今湖南常德)人。好游名山大川,，后寓南京牛首山幽棲寺,，與程正揆交往密切。擅畫山水,，師法王蒙,，喜用干筆皴擦，淡墨渲染,，間以淡赭作底,，布置繁復(fù)，蒼渾茂密,，意境幽深,。

《云洞流泉圖》 北京故宮博物院藏

《雨洗山根圖》 北京故宮博物院藏

《溪閣讀書圖》 北京故宮博物院藏

弘仁

俗姓江，名韜,，字六奇,，又名舫，字鷗盟,。明亡后于福建武夷山出家為僧,，字漸江，號梅花古衲,。安徽歙縣人,。為清初四畫僧之一。擅畫山水,，初學(xué)宋人,，晚法蕭云從、倪瓚,，筆法清剛簡逸,，意趣高潔俊雅,。尤好繪黃山松石,。

《幽亭秀木圖》 北京故宮博物院藏

《仿倪山水圖》 北京故宮博物院藏

《西巖松雪圖》 北京故宮博物院藏

揚(yáng)州畫派

“揚(yáng)州畫派”即“揚(yáng)州八怪”，是指清代康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一些職業(yè)畫家,。由于人數(shù)眾多,，故有“揚(yáng)州畫派”之稱。

揚(yáng)州畫派諸家大多都出身于知識階層，都以賣畫為生,，生活清苦,，故多借畫抒發(fā)不平之氣；其次,，他們都注重藝術(shù)個(gè)性,，講求創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)寫神,，并善于運(yùn)用水墨寫意技法,，畫面主觀感情色彩強(qiáng)烈，并以書法筆意入畫,，注意詩書畫的有機(jī)結(jié)合。這些使得他們能夠形成一股強(qiáng)大的藝術(shù)潮流,，以標(biāo)新立異的精神給畫壇注入生機(jī),，并對后世水墨寫意畫的發(fā)展有著重要影響,。

代表人物：揚(yáng)州八怪

金農(nóng)《墨梅圖》 北京故宮博物院藏

鄭燮《墨筆竹石圖》 北京故宮博物院藏

黃慎《荷鷺圖》 北京故宮博物院藏

李鱔《石竹圖》 

李方膺《墨筆古松圖》 北京故宮博物院藏

汪士慎《春風(fēng)三友圖》 北京故宮博物院藏

羅聘《劍閣圖》 北京故宮博物院藏

高翔《山水圖》 北京故宮博物院藏

【近現(xiàn)代】

海上畫派

“海上畫派”是19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初一群畫家活躍于上海地區(qū)并從事繪畫創(chuàng)作的結(jié)果與風(fēng)尚，是中國近代以來最為重要的繪畫流派之一,?！昂Ｉ袭嬇伞彼珜?dǎo)的一種新的繪畫審美觀念與方式在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)對畫家們的創(chuàng)作仍具有益的啟迪，今天仍能從現(xiàn)代中國畫家們的筆端感受一二,。

代表人物：任伯年 虛谷 吳昌碩 蒲華

虛谷《紫藤金魚圖》 北京故宮博物院藏

任伯年《人物》

吳昌碩《春風(fēng)太平》

蒲華《荷花》

嶺南畫派

嶺南畫派是海上畫派之后崛起的最成熟體系,，影響最大的一個(gè)畫派。創(chuàng)始人為高劍父,、高奇峰,、陳樹人，簡稱“二高一陳”,。它是嶺南文化最具特色的祖國優(yōu)秀文化之一,，它和粵劇、廣東音樂被稱為“嶺南三秀”,，是中國傳統(tǒng)國畫中的革命派，是中華民族繪畫史上的一個(gè)重要民族繪畫流派,，是建國后最優(yōu)秀的畫派之一。

代表人物：高劍父 高奇峰 陳樹人

高劍父《花鳥》

高奇峰《丹山白鳳》

陳樹人《花鳥》

京津畫派

京津畫派是清末民初京津兩地國粹文化繼承與發(fā)展的結(jié)晶性產(chǎn)物。京津畫派主要起源于四個(gè)國畫團(tuán)體：宣南畫社,、中國畫學(xué)研究會,、湖社畫會和松風(fēng)畫會。京津畫派的畫學(xué)主張,，歸納起來可分為兩個(gè)方面：一是保存國粹,，精研古法；二是師法造化,，以創(chuàng)新意,。

代表人物：肖俊賢 陳師曾 齊白石 于非闇 李可染

肖俊賢《溪居圖》

陳師曾《秋花圖》

齊白石《草蟲冊頁》

于非闇《四喜圖》

李可染《千巖競秀萬壑爭流圖》

新金陵畫派

新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起于上世紀(jì)60年代,，由傅抱石,、錢松喦、亞明,、宋文治,、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立，影響深遠(yuǎn),。在建國初提倡寫生,，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗,，極具江南山水特色,。新金陵畫派的藝術(shù)觀念歸納起來大體有四點(diǎn)：即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識,，高尚的人文精神,，激情的寫意精神。

代表人物：傅抱石 錢松巖 宋文治 亞明

傅抱石《毛主席詩意冊頁》

錢松巖《愛晚亭秋色圖》

宋文治《運(yùn)河兩岸春意濃》

亞明《峽江云》

巴蜀畫派

從地域上來說,，巴蜀畫派指包括重慶在內(nèi)的四川地域內(nèi),，以歷史悠久的巴蜀文化為依托，包括省內(nèi)各少數(shù)民族在內(nèi)的,、由古至今的地區(qū)繪畫的流派總稱,。廣義的巴蜀畫派不僅指四川本地的畫家，還包括在其他地區(qū)的四川籍畫家和許多畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院等高等院校分布在各地的畫家,，以及入蜀多年為巴蜀繪畫做出貢獻(xiàn)的畫家,。

代表人物：陳子莊 朱宣咸 趙蘊(yùn)玉 朱佩君 肖建初

陳子莊《白玉盤》

朱宣咸《紅葉》

趙蘊(yùn)玉《春夏秋冬》

朱佩君《魚樂圖》

肖建初《山區(qū)新貌》

長安畫派

“長安畫派”是由石魯、趙望云,、李梓盛,、康師堯、何海霞,、方濟(jì)眾等畫家為代表的美術(shù)團(tuán)體,，他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥,；作品多描繪西北,，特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水,；在創(chuàng)作手法上,，他們致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，提出“一手伸向傳統(tǒng),，一手伸向生活”的藝術(shù)主張,。

代表人物：黃胄 石魯 趙望云

黃胄《歡騰的草原》

石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》

趙望云《巴山新村》

大千畫派

由張善孖、張大千兄弟二人開創(chuàng)的畫室名“大風(fēng)堂”,，聲譽(yù)鵲起于20世紀(jì)20年代,，大風(fēng)堂弟子就是與張善子、張大千舉行過拜師儀式的親傳弟子,。被張善子,、大千先生正式收入大風(fēng)堂的門人，有幾十余位,，其中有不少成了畫壇泰斗級的人物,，許多出入大風(fēng)堂的朋友也是成就突出的畫家。弟子們都自稱大風(fēng)堂門人,，所以漸漸形成大風(fēng)堂畫派（即大千畫派）,。

代表人物：張大千 張善孖

張大千《桃源圖》

張善孖 《十二金釵圖》

真正的藝術(shù)家是孤獨(dú)的，

真正的藝術(shù)也與地域無關(guān),，

與名氣無關(guān),，

而是與藝術(shù)家的心靈有關(guān)，

與畫家的文化修養(yǎng)和筆墨修煉有關(guān),。

熱衷于成立或加入某某“畫派”并非畫家們所要極力關(guān)心的事情,，靜下心來搞藝術(shù)創(chuàng)作，才是畫家的重中之重,。