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2012年2月17日至4月17日,，震旦博物館 試運(yùn)營(yíng),，于2013年 10月20日正式開館,。  上海震旦博物館 陶瓷器裝飾技法 中國(guó)陶瓷的裝飾方法可分為彩繪,、雕刻,、壓印,、型貼及釉彩五類。新石器時(shí)代晚期到漢代,，陶瓷器以簡(jiǎn)單的筆繪,、單色釉、印紋,、線刻,、堆花為裝飾。唐代盛行貼花,、絞胎及多色釉裝飾,，到了宋代，裝飾技法更趨多樣,，常見刻花,、剔花、白釉剔花,、黑釉剔花及珍珠地刻花等,。元明清時(shí)期在以前基礎(chǔ)上，添加連珠紋的法花等技法,，為中國(guó)陶瓷妝點(diǎn)出豐富的面貌,。  上海震旦博物館 宋 耀州窯刻花瓶
 上海震旦博物館 宋 白化妝土剔白露胎磁州窯白釉剔花枕
 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐
 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐
 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐
 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐  上海震旦博物館 白泥堆線 黑白對(duì)比 白泥堆線罐  上海震旦博物館 印貼裝飾技法 印花是先將花紋刻在器模上，再壓印于坯胎上的方式,，既可將造型紋飾一起制作完成,，又可重復(fù)使用,、制作出形制大小一致的器物，常見于遼三彩,、宋耀州窯系,、定窯及青白瓷的產(chǎn)品中?！百N花”是先制作紋飾的模具,，于模具內(nèi)壓印泥土，脫模后形成片狀紋樣,，再粘著于坯胎器表上,，效果類似浮雕、常見于漢代陶器,、唐代長(zhǎng)沙窯,、宋代青白瓷窯等窯系的產(chǎn)品中。  上海震旦博物館 漢 灰陶獸面三足爐  上海震旦博物館 唐 長(zhǎng)沙窯貼花水注 上海震旦博物館 唐 長(zhǎng)沙窯貼花水注 上海震旦博物館 模印成形法 模印成形法最適合用來制作人物,、動(dòng)物等象生造型,。或是瓶,、罐,、壺等器物，所采用的方法以分段制作為主,，有前后對(duì)稱法和上下分節(jié)法二大類,，前才可見于辟邪燭臺(tái)和扁壺、扁瓶等器物,，后者則常見于梅瓶,、玉壺春瓶及大罐等器物上。這些器物雖然經(jīng)過修坯的工序,，但是器表隱約可見接合的痕跡,，或因粘合不牢而產(chǎn)生裂紋，而且器內(nèi)深處常有積泥現(xiàn)象,。 上海震旦博物館 西晉 越窯辟邪燭臺(tái) 上海震旦博物館 明 龍泉窯雙耳扁瓶 上海震旦博物館 青花瓷的胎體釉料特征 青花瓷器的胎體是用瓷石加高嶺土合成的二元配方胎土,，可以承受高溫，不易變形,；釉料則是用釉果和少量釉灰調(diào)制,，可以讓青花紋飾彰顯得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度,、高嶺土摻合比例及釉料配方上并不一致,，影響所及，使各時(shí)期青花瓷的胎體和釉面呈現(xiàn)灰白,、淺白,、及潔白等不同色調(diào)與質(zhì)感,。此外，燒窯溫度的高低也會(huì)影響胎與釉的品質(zhì),。 上海震旦博物館 元 釉厚乳濁呈色灰青 上海震旦博物館 元 釉厚乳濁呈色灰青 上海震旦博物館 元 釉厚乳濁呈色灰青 上海震旦博物館 明 釉薄溫潤(rùn)呈色淡青 青花人物梅瓶 上海震旦博物館 明 釉薄溫潤(rùn)呈色淡青 青花人物梅瓶 上海震旦博物館 清 釉薄緊密呈色泛青 上海震旦博物館 元 壁厚不足高嶺土少 變形大罐 上海震旦博物館 元 壁厚不足高嶺土少 變形大罐 上海震旦博物館 唐 黑釉水注 上海震旦博物館 青花瓷的源流與演變 青花瓷器的胎體是用瓷石加高嶺土合成的二元配方胎土,，可以承受高溫，不易變形,；釉料則是用釉果和少量釉灰調(diào)制,，可以讓青花紋飾彰顯得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度,、高嶺土摻合比例及釉料配方上并不一致,，影響所及，使各時(shí)期青花瓷的胎體和釉面呈現(xiàn)灰白,、淺白,、及潔白等不同色調(diào)與質(zhì)感。此外燒窯溫度的高低也會(huì)影響胎與釉的品質(zhì),。 上海震旦博物館 唐 長(zhǎng)沙窯壺 上海震旦博物館 唐 長(zhǎng)沙窯壺 上海震旦博物館 宋 鐵著色劑彩繪 磁州窯瓶 上海震旦博物館 明 造型多樣紋飾流暢 上海震旦博物館 清 造型仿古紋飾拘謹(jǐn) |
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