關(guān)于李叔同書法

李叔同出生天津,，家里一代巨富,，身世非常好，所以受到的基礎(chǔ)教育非常良好,，善文章書法,，真可以算得上是“二十文章驚海內(nèi)”,。

李叔同的學(xué)書風(fēng)格受到時局影響，推崇康有為碑學(xué)一路,，所以早年一直以魏碑為主,，所寫魏碑氣勢雄強，筆力遒勁,，非常得法,，甚至可以用作我們臨習(xí)的范本。

這是在出家之前的作品,，好像除了一個“高”字,，也并沒有其他的溢美之詞可說了。

當(dāng)然,，學(xué)碑并非只學(xué)魏碑,，對篆隸的功夫也是非常足的。

這種早年寫碑的功底,，就為變法之后“圓潤遒勁”的點畫,，打下了深厚的基礎(chǔ)。在后學(xué)林散之的自述中,，也曾說到自己的字得益于早年學(xué)碑的基礎(chǔ),，練就了入木三分的筆力,，所以無論如何寫,，點畫都是實而不虛的。

弘一40歲出家,，但是在三十七八歲的時候,，因為受了日本“斷食”修行的影響，所以閉關(guān)嘗試,，有所收獲,，這個時期弘一的字已經(jīng)開始向晚年書風(fēng)漸進了。

這種由思想上的轉(zhuǎn)變引起的書風(fēng)變化,，其實是非常痛苦的,。

在用筆上逐漸化繁為簡，這就使得書風(fēng)變化期間的一些墨跡,，看似水平不如前,，也不如后。

好似“破繭而出”,，雖有新生,，卻非常脆弱。

去世前三四年的作品,，已經(jīng)臻至化境,。

這種作品傳達出來的氣韻,，絕非出家前可比。

徐渭說：高書不入俗眼

意思很簡單,，不懂書法的人會從“形態(tài)”“結(jié)構(gòu)”上去判斷一個人字的好壞,，連“質(zhì)”都談不上。而懂書法的人,，自然會從更深一層的“神韻”來思考,，也會看到點畫中的“質(zhì)”。

所謂“質(zhì)”就是筆力的高低,，點畫的質(zhì)量水平,，不學(xué)是看不出高低的。

首先說點畫質(zhì)量,，圓潤遒勁,，這需要對古碑的功底非常深，才能去控制“線條”的質(zhì)感,。每個人都會用毛筆寫橫,，但是未必每個人都能寫出“質(zhì)感”，而且一筆下去,，用筆功夫深淺是可見的,。

簡單粗暴，任你有天才一樣的天賦,，也得需要量來積累用筆功夫,。

圖中藍圈，代表的是“連斷”的處理,，筆斷意連的處理,，筆勢橫縱的處理。

這些都是“法”,，弘一的“無法”,，也是“有法”的。

董其昌說“運筆要提得筆起”,，這一點是很多人都難以逾越的門檻,，尤其在行草書中，能做到這一句話的人,，歷朝歷代都是少數(shù),。

即使我本人，也是“求而不得”,，很難做到,。這需要功底和思想都到一定境界才能去自然運用，也只有到那個程度,，才能算是“會用筆”,。（不反對那些說寫里兩年就會用筆的人,，畢竟追求不同）。

提筆起,，意不能斷,，點畫要清晰，質(zhì)感要古拙或俊秀,，變化要豐富,，心態(tài)要自如。差一點,，提起來的就有問題,，還不如不提好看。

難度可想而知,。

這些用筆的細節(jié)就不在說了,，看結(jié)構(gòu)吧。

結(jié)構(gòu)非?！盀⒚摗?，或者說是“自如”，結(jié)構(gòu)非常松,，而且筆畫斷開,，但是內(nèi)中有“氣”在連著，有呼應(yīng)的感覺,。

這也得益于弘一法師結(jié)構(gòu)扎實,，才能在筆斷意連的時候，還能把結(jié)構(gòu)處理的那么“空”,。

這個就不多說了,，懂得自然懂，不懂說了也沒用,，屋漏痕就是如此。

如想知弘一楷書源頭,，請看《閣帖》歷代名臣魏晉小楷篇,，多看幾張就知道弘一法師字的出處了。

以上說的這些,，也只能算是討論弘一的水平基礎(chǔ),。

弘一法師的字，給我最大的感受就是“靜”“和”“空”“自在”,，這句話只代表自己的感受,，我也不知道別人是怎么評價的，但是我自己看弘一的字,，就是這個感覺,。

根本不用去欣賞他那些“法度”“線質(zhì)”“結(jié)構(gòu)”,，剛說那些只不過是為了給“杠精”一個解釋。

弘一的字真正高妙之處還是在“神韻”上,，當(dāng)然這個和他本人的一些個人傳奇色彩是分不開的,。如果把這些字換一個落款，功底有,，氣韻有,，出名是一定的，但是總覺得會差點什么,，少了那種“境界”感,。